莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的音樂分析與演唱藝術(shù)

李 　 艷

(安慶師范學(xué)院音樂學(xué)院，　安徽　安慶　246133)

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莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的音樂分析與演唱藝術(shù)

李 艷

(安慶師范學(xué)院音樂學(xué)院，安徽安慶246133)

摘要：歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的篇幅比較簡(jiǎn)短，音域之間比較集中，不像其他作品那么寬廣，音區(qū)比較高，主要集中在中音區(qū)。歌曲一開始的旋律比較平穩(wěn)，音和音之間沒有太大的跳躍。這些部分可以充分地體現(xiàn)出來歌唱是講話的發(fā)展，要用傾聽的感覺來演唱。由于音區(qū)高所以在演唱的時(shí)候一定要有氣息的支持，在開始演唱的時(shí)候就要準(zhǔn)備好氣息，氣息的保持是唱好歌的關(guān)鍵，歌劇里面有倚音的地方在演唱時(shí)聲音的位置必須統(tǒng)一，對(duì)特殊音的演唱更要準(zhǔn)確到位。

關(guān)鍵詞：莫扎特；歌?。辉亣@調(diào)；演唱藝術(shù)

歌劇的誕生是巴洛克時(shí)期最重要的音樂事件，莫扎特是世界音樂大師，他的歌劇代表著古典主義時(shí)期最偉大的成就，他個(gè)人短暫的一生都奉獻(xiàn)給了音樂事業(yè)，給世界音樂寶庫留下輝煌的財(cái)富，他的歌劇以詠嘆調(diào)最為代表性，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)思想和文化價(jià)值。

一、《你就會(huì)看到》的音樂知識(shí)分析

詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》選自莫扎特歌劇《唐·喬凡尼》，出現(xiàn)在歌劇第二幕第六場(chǎng)，主要講述了采莉娜在將要與未婚夫馬塞托結(jié)婚時(shí)遇到了高富帥唐·璜，面對(duì)風(fēng)流倜儻的唐·璜的不斷追求，采莉娜心動(dòng)了。未婚夫馬塞托得知后異常氣憤，跑去找唐·璜算賬卻反被暴打了一頓。采莉娜聞?dòng)嵹s來，內(nèi)心對(duì)馬塞托很愧疚，極力安慰自己的未婚夫，她深知馬塞托很愛她，只要好好安撫他就會(huì)好，但是她同時(shí)感到馬塞托這樣做很幼稚，所以她沒有像戀人那樣安慰，而是像一位充滿慈愛的女性那樣安撫受傷的馬塞托，從而緩解了馬塞托的傷痛，撫平了他內(nèi)心的嫉妒之火。

女主角采莉娜在歌劇中起著非常重要的作用，是一個(gè)單純善良的農(nóng)村姑娘，淳樸可愛的性格對(duì)人也不設(shè)防，面對(duì)男主角的示愛有了心動(dòng)的感覺，經(jīng)歷了從幻想到猶豫最后醒悟自責(zé)的過程。

詠嘆調(diào)在一部歌劇中處于主要獨(dú)唱的位置，它最顯著的特點(diǎn)是旋律十分具有歌唱性，它的伴奏更是相當(dāng)講究。18世紀(jì)的意大利流派習(xí)慣于把詠嘆調(diào)分成三段式，也就是ABA結(jié)構(gòu)，此結(jié)構(gòu)需要從頭反復(fù)，第三段是重復(fù)第一段，但是比第一段要更加的華麗宏偉。另外，詠嘆調(diào)在音樂中所占的篇幅是比較大的，結(jié)構(gòu)也很完整，這樣有利于作曲家們充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能，也給演唱者們留下了自由發(fā)揮的空間，讓他們能夠盡情地表現(xiàn)高超的歌唱技巧。因此，一部耳熟能詳?shù)母鑴?，其中主角演唱的詠嘆調(diào)總是給人留下最深刻的印象。

《你就會(huì)看到》的歌詞大意為：“如果你聽話，你就會(huì)看到，我給你吃副藥，馬上見效。它天然生長(zhǎng)，味道也很好，你跑遍藥房，也無法買到，是一種鎮(zhèn)痛藥，長(zhǎng)在我身上，如果你愿意，給你嘗嘗。你若想知道，它生長(zhǎng)在什么地方，摸一摸，它在跳，在我的心房，在我的心房?！?/p>

這首詠嘆調(diào)采用的是C大調(diào)、3/8拍、行板，音域是小字一組的g到小字二組的f，全曲分成兩個(gè)部分，第一部分用敘述的方式展開，旋律以自然流暢的方式進(jìn)行，三拍子的節(jié)奏使第一部分在演唱時(shí)要顯得十分的優(yōu)美、流暢且平穩(wěn)。第二部分音樂進(jìn)行變得輕松愉悅起來，間奏以波浪式階梯音階流出，大量地使用休止符、延長(zhǎng)音、附點(diǎn)音符，還有旋律多以上行音階，這些手法的運(yùn)用使得樂曲充滿了歡快、頑皮的氣氛，演唱起來也便于一氣呵成，女主角采莉娜輕聲細(xì)語地、慢慢地?fù)嵛狂R塞托受傷心靈的情境從中得到了很好的表達(dá)。

從第53小節(jié)開始，音樂變得嫵媚且具有挑逗性，伴奏連續(xù)的低音，形象地描繪出了采莉娜的心跳聲。而聲樂旋律不斷上行，則表達(dá)出采莉娜激動(dòng)無比的心情，“qua,qua”(這兒)，不僅是形象的心跳聲，又是“良藥”的所在地。反復(fù)出現(xiàn)的“qua”是清輔音音階，演唱時(shí)要輕一些。最后一次出現(xiàn)的“qua,qua”將整首詠嘆調(diào)的情感發(fā)展推向高潮，既是矛盾的和解，又是兩人完美的愛情結(jié)局。結(jié)尾部分，樂隊(duì)又重復(fù)了詠嘆調(diào)一開始的旋律，首尾呼應(yīng)，使整段樂曲充滿了愛情的喜悅與溫馨。

莫扎特對(duì)采莉娜這個(gè)角色的塑造是別具匠心的。在采莉娜身上有虛榮的一面，有溫柔、單純的一面，又有著平常人的真實(shí)性，人物形象有血有肉、豐富多彩。采莉娜出現(xiàn)的音樂中，明朗的調(diào)性和簡(jiǎn)單的旋律，正好反映出她樂觀、善良溫柔的性格。正是因?yàn)檫@個(gè)形象，采莉娜成為許多歌劇演員爭(zhēng)相挑戰(zhàn)演繹的角色。莫扎特的音樂創(chuàng)作中，和聲以主調(diào)為主，經(jīng)常使用I、IV、V級(jí)。旋律使用離調(diào)，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等手法顯得更加的富有表現(xiàn)力。

二、《你就會(huì)看到》的演唱技法

歌唱呼吸有四個(gè)過程，分別是吸氣、保持、呼氣、換氣，在這個(gè)呼吸循環(huán)過程中如果有問題，可能會(huì)導(dǎo)致一個(gè)完整的呼吸周期紊亂，會(huì)影響整個(gè)歌曲演唱完整性。這四個(gè)階段既是一個(gè)整體，又有各自相對(duì)的獨(dú)立性，它必須和演唱的角色保持一致，四個(gè)階段的狀態(tài)不能太固定，不然聲音就沒有感染力，表現(xiàn)出來的人物也會(huì)缺少個(gè)性魅力。

歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的篇幅比較簡(jiǎn)短，音域之間比較集中，不像其他作品那么寬廣，音區(qū)比較高，主要集中在中音區(qū)。歌曲一開始的旋律比較平穩(wěn)，音和音之間沒有太大的跳躍。這些部分可以充分地體現(xiàn)出來歌唱是講話的發(fā)展，要用傾聽的感覺來演唱。由于音區(qū)高所以在演唱的時(shí)候一定要有氣息的支持，在開始演唱的時(shí)候就要準(zhǔn)備好氣息；氣息的保持是唱好歌的關(guān)鍵，有倚音的地方在演唱時(shí)聲音的位置必須統(tǒng)一，不能忽高忽低，比方第二小節(jié)處，并且對(duì)特殊音的演唱更要準(zhǔn)確到位。

人的面部會(huì)因?yàn)楦璩獣r(shí)的狀態(tài)而有所改變，這也直接地對(duì)演唱時(shí)發(fā)出的聲音產(chǎn)生相應(yīng)的影響。豐富的面部表情有助于展現(xiàn)嗓音的清透和活力，表現(xiàn)那種天真爛漫同時(shí)又有點(diǎn)虛榮的小個(gè)性。三拍子的律動(dòng)本身就具有柔美優(yōu)雅的特點(diǎn)，配合上表情和形體更加有利于表現(xiàn)和塑造人物形象。

在演唱《你就會(huì)看到》這部作品中的第一部分時(shí)，速度不要過快，在發(fā)聲時(shí)要特別注意咬字，每一個(gè)音都要清晰地唱出，同時(shí)還要追求音色上的美感。當(dāng)進(jìn)行到“也沒法買到”(19-22小節(jié))，有兩個(gè)音的五度跳躍“買”(far)和“到”(no),唱“到”(no)時(shí)聲音要出來，氣息和頭腔共鳴要統(tǒng)一起來。

這首歌劇的高潮在全曲的第二部分。這一部分在演唱時(shí)要比第一部分更有激情，速度上要更快一些，歌劇中的 “摸一摸，它在跳” (sen-ti-lo,,ba-te-re)這兩句歌詞出現(xiàn)在62和63小節(jié)，這幾句歌詞是重復(fù)前面的歌詞，這樣的重復(fù)有著強(qiáng)調(diào)的作用，五度的大跳躍而且還是附點(diǎn)節(jié)奏的旋律更增添了該人物的感情色彩。采莉娜了解未婚夫?qū)λ膼?，所以安撫了馬塞托的傷痛，在演唱的時(shí)候不僅要注意聲音的連貫性，還要表達(dá)出那種激動(dòng)的心情，表達(dá)出熱烈的情緒。當(dāng)時(shí)的采莉娜得知未婚夫被打了以后心情是急切的，她的誠懇態(tài)度至少要表達(dá)出來。必須突出“在”這個(gè)字，它的音高要保持住，注意換氣記號(hào)，記得呼吸。這樣更能體現(xiàn)出采莉娜誠懇的樣子和女性忸怩的那種姿態(tài)。第68到69兩小節(jié)歌唱時(shí)的速度要求輕快，節(jié)拍要自由一點(diǎn)，烘托出女主角采莉娜認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，渴望得到未婚夫的諒解。要想把握好全曲的內(nèi)在感情，需要對(duì)作品進(jìn)行正確的分析，深刻理解人物當(dāng)時(shí)的心情。

演唱者在演唱莫扎特詠嘆調(diào)時(shí)可以利用精確的咬字這一方法來把音樂形象傳達(dá)給聽眾，達(dá)到作品想要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。

一個(gè)指揮家最重要的就是把握好音樂的速度和節(jié)奏，適當(dāng)?shù)乃俣仁钦_表達(dá)音樂情緒的一種手段。莫扎特認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，他非常重視速度，對(duì)速度術(shù)語的運(yùn)用要求十分嚴(yán)格。所以在歌唱時(shí)需要特別注意節(jié)奏與速度上的變化以及不同樂段所要表達(dá)的情感含義。想要將莫扎特的詠嘆調(diào)演唱得淋漓盡致，必須充分地發(fā)揮與理解詠嘆調(diào)在速度上轉(zhuǎn)變時(shí)的演唱技巧。

莫扎特是古典主義音樂的代表人物，其詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與古典主義時(shí)期的演唱風(fēng)格有很多相同點(diǎn)。古典主義音樂是以優(yōu)雅、明朗、流暢為主要特征，表情不能太夸張，力度也不能太大，音量要中等，聲音進(jìn)行要柔和、連貫。要堅(jiān)信歌劇必須真實(shí)地表達(dá)情感，演唱的力度要下降一層，原譜是f，但是實(shí)際演唱時(shí)要用mf 的力度。這樣適度控制力度與音量，能夠很好地表現(xiàn)莫扎特歌劇的特點(diǎn)。

《你就會(huì)看到》這部作品整體的音樂線條起伏比較具有戲劇性，音樂的旋律就像在描寫一個(gè)情竇初開的少女初嘗到愛情的甜蜜幸福，這充分地反映出了莫扎特在創(chuàng)作中將音樂放在首要位置的特點(diǎn)。根據(jù)這一特點(diǎn)，我們?cè)谘莩獣r(shí)要追求旋律的連貫優(yōu)美，將綿延起伏的音樂線條代入流動(dòng)感。這看起來很容易但想要將其表現(xiàn)得完美并不容易。所有的歌唱家包括女高音歌唱家和男高音歌唱家演唱莫扎特的作品時(shí)都要注重聲音的靈巧和柔美，這是唱好莫扎特歌劇的關(guān)鍵，連音的演唱是很重要的。只要?dú)庀⒑吐曇襞浜虾?，就能發(fā)出準(zhǔn)確的連音了。

責(zé)任編校：徐希軍

中圖分類號(hào)：J617.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-4730(2016)02-0131-03

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2016.02.029

作者簡(jiǎn)介：李艷，女，安徽壽縣人，安慶師范學(xué)院音樂學(xué)院講師。

收稿日期：2015-11-05

網(wǎng)絡(luò)出版時(shí)間：2016-04-26 14:54網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/34.1045.C.20160426.1454.029.html