從電影屬性看當(dāng)下綜藝電影的發(fā)展

劉玉如

摘 要：自2014年賀歲檔電影《爸爸去哪兒》搬上熒幕后，綜藝電影就開(kāi)始引起大眾的巨大爭(zhēng)議，由綜藝節(jié)目引申而來(lái)的綜藝電影是否能作為電影，是否影響了電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，都成為了爭(zhēng)論的話(huà)題。而作為一種類(lèi)型電影的綜藝電影也有著自身的類(lèi)型特點(diǎn)，在近幾年不斷探索、實(shí)踐中發(fā)展，也引起了電影研究者的思考。本文從電影的屬性發(fā)出，以近幾年綜藝電影為實(shí)例，分析作為電影、作為類(lèi)型電影以及探索中發(fā)展的綜藝電影的三種形態(tài)。

關(guān)鍵詞：綜藝電影 類(lèi)型電影 屬性

2013年由湖南衛(wèi)視從韓國(guó)引進(jìn)的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》獲得了全民關(guān)注，2014年賀歲檔《爸爸去哪兒》從電視小熒幕走向了影院大熒幕，并最終獲得了近七億票房。次年，《爸爸去哪兒2》《奔跑吧兄弟》如法炮制再次進(jìn)軍院線(xiàn)熒幕，也都獲得上億票房。一時(shí)間，這種制作周期短、幾乎零劇情快餐式的綜藝電影成為輿論熱點(diǎn)，引發(fā)了一連串的爭(zhēng)議。著名導(dǎo)演馮小剛曾公開(kāi)炮轟綜藝電影“對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響；將導(dǎo)致沒(méi)有制片人會(huì)繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影”?！吨袊?guó)廣播影視》總經(jīng)理江耀進(jìn)認(rèn)為綜藝電影不能稱(chēng)之為電影，而是“做一個(gè)電視節(jié)目的衍生產(chǎn)品，或者它也是一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條的產(chǎn)品，一不小心做成現(xiàn)在叫作綜藝電影，實(shí)際上就把這個(gè)電視節(jié)目放到電影院里面播放”；另一方面，部分媒體及學(xué)者以“存在即合理”認(rèn)為綜藝電影能獲得電影市場(chǎng)的認(rèn)可，有自身的道理存在。前期長(zhǎng)達(dá)半年的綜藝節(jié)目以及偶像明星效應(yīng)，獲得了一定的觀(guān)眾基礎(chǔ)；加之制作周期短、投入較少，回報(bào)率上有著天然的優(yōu)勢(shì)。《現(xiàn)代傳播》編輯、中國(guó)傳媒大學(xué)助理研究員劉俊從外部和內(nèi)部?jī)蓚€(gè)方面對(duì)綜藝電影進(jìn)行了思考：從外部而言，媒介融合時(shí)代人類(lèi)藝術(shù)呈現(xiàn)出新景觀(guān)，即藝術(shù)品類(lèi)大聚合、多樣化、大兼容的狀態(tài)，而綜藝電影正好兼具電影、電視、新媒體的多種類(lèi)型于一身，正是新景觀(guān)的示例；此外，內(nèi)部需要自由地看待綜藝電影的產(chǎn)生，并應(yīng)嚴(yán)格地規(guī)矩和約束綜藝電影的發(fā)展。

總體而言，爭(zhēng)論分為兩大問(wèn)題，綜藝電影是不是電影；如果是電影，是什么類(lèi)型的電影，即綜藝電影的屬性和歸類(lèi)問(wèn)題。在電影學(xué)者、業(yè)界媒體、觀(guān)影大眾對(duì)此爭(zhēng)論不休的同時(shí)，綜藝電影自身也在摸索中不斷嘗試、發(fā)展。

一、作為電影的綜藝電影

電影誕生之初到現(xiàn)在，始終分為了兩大陣營(yíng)：以盧米埃爾兄弟為代表《火車(chē)進(jìn)站》《工廠(chǎng)大門(mén)》等紀(jì)實(shí)性的生活短片到整個(gè)歐洲以倡導(dǎo)人文情懷類(lèi)的藝術(shù)性電影和以愛(ài)迪生將電影當(dāng)成掙錢(qián)工具到現(xiàn)在美國(guó)好萊塢流水線(xiàn)式的工業(yè)化電影，電影的藝術(shù)性和商業(yè)性一直糾纏不休。再?gòu)碾娪暗闹谱鬟^(guò)程和呈現(xiàn)的方式而言，電影還具有技術(shù)性和功能性（作為媒介進(jìn)行傳播）?；陔娪暗乃囆g(shù)性、商業(yè)性、技術(shù)性、功能性來(lái)看綜藝電影，筆者認(rèn)為：

從藝術(shù)性看，意大利詩(shī)人、電影先驅(qū)者喬托·卡努杜早在1911年發(fā)表的《第七藝術(shù)宣言》中就稱(chēng)電影是一門(mén)藝術(shù)，從此“第七藝術(shù)”成為電影的代名詞。綜藝電影幾乎不存在藝術(shù)性，它并不是具有營(yíng)養(yǎng)的精神佳品，而是閑暇時(shí)的視覺(jué)快餐。但從立意和主題來(lái)看，確實(shí)符合大眾的正統(tǒng)價(jià)值觀(guān)?！栋职秩ツ膬骸废盗嘘P(guān)注親子教育問(wèn)題，基于綜藝節(jié)目改編的《樂(lè)火男孩》和《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》都是青年追夢(mèng)的勵(lì)志故事。

從商業(yè)性看，電影作為商品獲利是目的。綜藝電影制作周期短、成本較低，前期綜藝節(jié)目的預(yù)熱和明星效應(yīng)給綜藝電影帶來(lái)了一定的觀(guān)眾基礎(chǔ)，投資回報(bào)較高。另外，適當(dāng)?shù)膹V告植入給投資商也帶來(lái)相當(dāng)?shù)睦麧?rùn)。《爸爸去哪兒》獲得近七億票房，《奔跑吧兄弟》獲四億票房，但卻并不是所有的綜藝電影都是高回報(bào)，像《樂(lè)火男孩》票房慘敗，《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》無(wú)人問(wèn)津。

從技術(shù)性看，電影是根據(jù)視覺(jué)暫留原理，運(yùn)用照相（錄音）手段把外界事物影像（及同期聲音）呈現(xiàn)在膠片上，通過(guò)放映在熒幕上形成活動(dòng)影像（同期及聲音）以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。大型綜藝節(jié)目通常投資過(guò)億，各類(lèi)高新設(shè)備一應(yīng)俱全，有時(shí)為一場(chǎng)景會(huì)動(dòng)用近百臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，通常綜藝電影會(huì)沿用這種方式進(jìn)行拍攝。

從功能性看，安德烈·巴贊曾表示，電影具備完整再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的功能，電影的真實(shí)不是題材或表現(xiàn)的真實(shí)，而是空間的真實(shí)，否則活動(dòng)的畫(huà)面不能構(gòu)成電影。綜藝電影中演員真人演真事，空間和時(shí)間都相對(duì)真實(shí)，綜藝電影表達(dá)的內(nèi)容更為接近巴贊“未經(jīng)雕琢的真實(shí)的電影”。

二、作為類(lèi)型電影的綜藝電影

中國(guó)綜藝電影作為一種類(lèi)型電影開(kāi)始于2009年，從目前上映的綜藝電影看大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是以綜藝節(jié)目為原型進(jìn)行重新改編的電影；一類(lèi)是沿用原有綜藝節(jié)目形態(tài)直接搬上影院的電影。

（一）以綜藝節(jié)目為原型改編的電影

2009年湖南衛(wèi)視為給新一屆《快樂(lè)女聲》預(yù)熱，集結(jié)了2007年十三位《快樂(lè)男聲》的歌手拍攝了青春歌舞勵(lì)志題材的電影《樂(lè)火男孩》，講述一群剛畢業(yè)的大學(xué)生經(jīng)歷坎坷創(chuàng)建公司的故事。這部電影在票房和口碑上均以失敗告終，但卻創(chuàng)下了中國(guó)綜藝節(jié)目跨界到電影的先河。2013年，同樣以選秀節(jié)目改編的《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》，講述大學(xué)生追求音樂(lè)夢(mèng)想的故事，也同樣票房和口碑慘淡?！犊鞓?lè)男聲》和《中國(guó)好聲音》主打聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而電影是視聽(tīng)、表演的綜合藝術(shù)，加之電影中的演員幾乎都是歌手，皆談不上有演技，電影失敗也是情理之中。

2013年湖南衛(wèi)視王牌綜藝節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》開(kāi)播十五周年，由杭州藍(lán)色火焰公司和湖南衛(wèi)視合拍的一部賀歲片《快樂(lè)大本營(yíng)之快樂(lè)到家》，講述因?yàn)橐粋€(gè)叫“樂(lè)樂(lè)”的小狗，主人公被卷入搞笑、冒險(xiǎn)的流浪之旅的故事。2015年由王岳倫指導(dǎo)的喜劇電影《爸爸的假期》，講述一群人到達(dá)韓國(guó)本應(yīng)享受美好的假期，卻因國(guó)際大盜的出現(xiàn)險(xiǎn)象環(huán)生，這是一個(gè)刺激又搞笑的故事。這兩部電影分別由《快樂(lè)大本營(yíng)》主持人和《爸爸去哪兒1》主創(chuàng)人員出演，電影故事和節(jié)目形態(tài)沒(méi)有直接關(guān)系，且均收獲了上億的票房。影片在商業(yè)上的成功更多是來(lái)源于節(jié)目本身累積的觀(guān)眾群、明星的粉絲群和成功的營(yíng)銷(xiāo)策略。

（二）沿用原有綜藝節(jié)目形態(tài)的電影

《爸爸去哪兒1》在2014年春節(jié)檔上映，而它在制作模式和內(nèi)容上直接搬用原綜藝節(jié)目形態(tài)，在影院里看的并非一部電影而是一集綜藝節(jié)目，開(kāi)創(chuàng)了綜藝電影的新模式。雖然電影在內(nèi)容和形式上留下詬病，但《爸爸去哪兒1》最終獲得了6.9億高票房。一季節(jié)目結(jié)束后，觀(guān)眾已經(jīng)對(duì)節(jié)目形態(tài)和主創(chuàng)人產(chǎn)生了情感認(rèn)同，意猶未盡之時(shí)，綜藝電影及時(shí)出現(xiàn)，加之在春節(jié)合家歡時(shí)上映，使大人和小孩都能獲得觀(guān)賞樂(lè)趣。

次年，《爸爸去哪兒2》大幅度提高了制作精度、模式以及拍攝成本，并選擇美麗又具原始生態(tài)的斐濟(jì)作為拍攝地，片中又增加了潛水、跳傘等更為刺激的游戲，但故事依舊按原節(jié)目套路。電影最終收獲2.19億票房，遠(yuǎn)不及制作成本較低的《爸爸去哪兒1》。同期上映的《奔跑吧，兄弟》以大投入、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)、大市場(chǎng)的商業(yè)電影模式，將其作為一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目進(jìn)行運(yùn)作。以高科技吸引觀(guān)眾、使用極好的宣傳發(fā)行團(tuán)隊(duì)、利用明星制造話(huà)題、在春節(jié)黃金時(shí)間上映，最終斬獲4.3億票房。對(duì)比同期上映的兩部綜藝電影，《奔跑吧，兄弟》的票房要高出《爸爸去哪兒2》近一倍。《爸爸去哪兒2》雖然在制作和內(nèi)容上都要高于《爸爸去哪兒1》，但基本形式?jīng)]有突破。《奔跑吧，兄弟》的節(jié)目模式更為新鮮刺激，也更容易受觀(guān)影者的青睞。此外，《奔跑吧，兄弟》明星的電影號(hào)召力明顯要高于《爸爸去哪兒2》，鄧超、王寶強(qiáng)、楊穎、鄭愷都是活躍在電影熒幕上的演員，而《爸爸去哪兒2》中的黃磊、陸毅作為演員更多活躍于電視，其他幾位與電影幾乎沒(méi)什么關(guān)系。

三、探索中發(fā)展的綜藝電影

中國(guó)綜藝電影作為電影形態(tài)的新生兒，自身也在探索、嘗試、發(fā)展。2014年7月25日，由范立欣執(zhí)導(dǎo)，2013年快男十強(qiáng)主演的電影《我就是我》全國(guó)公映。影片以紀(jì)錄片的方式呈現(xiàn)，講述一群懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的少年參加《快樂(lè)男聲》選秀，在短短三個(gè)多月的時(shí)間經(jīng)歷了一場(chǎng)青春蛻變。作為綜藝電影的新嘗試，影片最終票房為六百二十五萬(wàn)元，并獲得第20屆中國(guó)紀(jì)錄片最佳編導(dǎo)、年度作品、紀(jì)錄片十佳長(zhǎng)篇；2014年“金熊貓”國(guó)際紀(jì)錄片（社會(huì)類(lèi)）亞洲制作獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

近期上映的《極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏》來(lái)自2015年大熱綜藝《極限挑戰(zhàn)》，講述意外被雷劈的六人穿越到明朝，回到現(xiàn)代后，發(fā)現(xiàn)歷史發(fā)生了改變，六人成為“黑戶(hù)”踏上尋寶之旅的故事。電影制作團(tuán)隊(duì)力邀業(yè)界大咖參與制作，真正地實(shí)現(xiàn)了綜藝和電影的結(jié)合，影片既保留了原本的綜藝感，又加入劇本創(chuàng)作，使電影具備一個(gè)完整的故事。雖然對(duì)于此片評(píng)價(jià)依舊褒貶不一，但影片上映一周票房突破一億，同時(shí)又給綜藝電影帶來(lái)了新的體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

大數(shù)據(jù)、大融合的時(shí)代背景下，人類(lèi)藝術(shù)呈現(xiàn)大兼容、大聚合、多樣化的狀態(tài)，對(duì)于任何新形式的出現(xiàn)都更具包容性，中國(guó)電影的未來(lái)應(yīng)該更加注重制作的精度和水平，而不應(yīng)過(guò)多糾結(jié)于是以怎樣的形式呈現(xiàn)。當(dāng)然，如果綜藝電影找不到適合的發(fā)展模式、不提高自身的制作水準(zhǔn)，也只可能會(huì)是曇花一現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉強(qiáng).粉絲經(jīng)濟(jì)·青年文化·電影本體——北京大學(xué)“批評(píng)家周末”綜藝電影研討學(xué)術(shù)綜述[J].現(xiàn)代傳播，2015（6）.

[2] 趙正陽(yáng).本體論視域下的綜藝電影[J].現(xiàn)代傳播，2015（7）.

[3] 李佩菊，劉亞玉.中國(guó)綜藝電影之類(lèi)比研究[J].電影新作，2015（9）.