《益陽蕭山令》舞臺(tái)呈現(xiàn)的特點(diǎn)

鄒迪敏

〔摘要〕大型新編近代花鼓戲《益陽蕭山令》通過閃點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，以及舞臺(tái)的特效、燈光的切換等手法，為我們呈現(xiàn)了一臺(tái)優(yōu)秀的戲劇節(jié)目。

〔關(guān)鍵詞〕《益陽蕭山令》舞臺(tái)特點(diǎn)

近日，觀看了由湖南省益陽市花鼓演藝有限公司展演的大型新編近代花鼓戲《益陽蕭山令》之后，對該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)頗有感受。

《益陽蕭山令》演述的是1937年的中國，日本侵略軍在侵占上海后，分三路圍攻當(dāng)時(shí)國民政府的首府南京。蔣介石為首的統(tǒng)治集團(tuán)畏敵如虎，做出了遷都重慶的決定，匆匆從南京撤出，丟下幾十萬大軍和近百萬老百姓于不顧，在美其名曰“南京保衛(wèi)戰(zhàn)”伊始，一位并不知名的國軍中下級軍官、湖南人蕭山令臨危受命，在不到十天時(shí)間內(nèi)，先后被任命為南京市市長、南京警察廳長、首都衛(wèi)戍副司令兼警備司令、防空司令、南京憲兵司令、渡江總指揮等七個(gè)職務(wù)，成為當(dāng)時(shí)遭敵圍困、毫無后援的南京地區(qū)實(shí)際負(fù)責(zé)人。他在敵眾我寡、實(shí)力懸殊、背水無援的危境下，仍堅(jiān)守著中國軍人的信仰和信念，在戰(zhàn)斗至他獨(dú)身一人時(shí)，殺身成仁，實(shí)現(xiàn)了“誓與南京共存亡”的戰(zhàn)斗決心。進(jìn)一步體現(xiàn)和弘揚(yáng)了至今為中國軍人所傳承的精神面貌和氣質(zhì)———“寧可灑熱血、寸土不能丟”的戰(zhàn)斗意志。該劇通過閃點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)作舞臺(tái)呈現(xiàn)，通過舞臺(tái)的特效、燈光的切換等手法，完成一臺(tái)近2小時(shí)的大型戲曲，以一個(gè)縣級劇團(tuán)的實(shí)力能達(dá)到如此效果，真算得上是非常不錯(cuò)了。閃點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)其實(shí)并不適應(yīng)于舞臺(tái)劇，它往往是影視劇最拿手的慣常表現(xiàn)手段。戲?。ㄓ绕涫菓蚯┖陀耙曌畲蟮膮^(qū)別就在于他們的媒介不同，戲劇的“四面墻”式的鏡框式呈現(xiàn)環(huán)境受到“三一律”的影響是很難打破的，但影視是可以任意切換或組接時(shí)間與空間環(huán)境的。但《益陽蕭山令》一劇不但打破了戲劇的“三一律”和“四面墻”，而且結(jié)合運(yùn)用了不少的影視元素。如：視頻、音效、音樂、畫面剪輯、燈光閃回等。如此也可以看出，此劇的導(dǎo)演手法變化較多，在繼承傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上不斷出新，既融匯了上述的影視藝術(shù)特點(diǎn)，又使戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)“移步換形不走神”，讓人一看還是戲曲的表現(xiàn)手段，卻又是嶄新的戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)。并且還呈現(xiàn)出了益陽當(dāng)?shù)氐娜宋暮偷乩?，使得在演出過程中充滿了濃郁的地方色彩，怪不得觀眾的叫好聲持續(xù)不斷。

《益陽蕭山令》一劇的音樂較好地發(fā)揮了益陽花鼓戲的特點(diǎn)，演員的唱功十分到火候?；{(diào)使用的是產(chǎn)生于西洞庭湖、傳承至今的勞動(dòng)號子，花鼓戲稱之為《西湖調(diào)》。第一場，由蕭母的唱段慢慢漸變?yōu)榛ü膽蜃铍y演唱的調(diào)式之一《八筒牌子·數(shù)板》，該調(diào)式的風(fēng)格和美，一直以來可以與湘劇高腔的《清江引·放流》相媲美；最具特色的是加入了地花鼓和益陽當(dāng)?shù)氐拿耖g曲藝———“益陽彈詞”，加深了在長沙的益陽人的觀看熱情。過去，人們都只認(rèn)為只有長沙彈詞這種曲藝形式，看了該劇，方知道還有個(gè)不同于長沙彈詞且同樣好聽的益陽彈詞。同時(shí)，導(dǎo)演通過運(yùn)用穿插組連手法，按照戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)的路子，組織了表現(xiàn)戰(zhàn)爭就一定有的打斗舞臺(tái)呈現(xiàn)場面?？墒腔ü膽蜃鳛榈胤叫騽》N，在唱念方面可以保持自己的特色，在打斗方面，沒有大戲劇種那么有實(shí)力，導(dǎo)演通過“武戲文唱”的表現(xiàn)形式，把規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭場面壓縮到一個(gè)個(gè)小的表現(xiàn)區(qū)域，通過士兵的射擊、戰(zhàn)斗、倒地動(dòng)作造型的組合來完成具有代表性意義的兩場武打戲。

個(gè)人對全劇舞臺(tái)呈現(xiàn)感到遺憾的是：該劇雖為閃點(diǎn)式結(jié)構(gòu)，但環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間，環(huán)環(huán)緊扣，節(jié)奏一點(diǎn)也不拖沓，讓觀眾看得很順暢。可每次的彈詞環(huán)節(jié)一出現(xiàn)，給人的感覺就像一把把鋒利的刀刃，活生生把一臺(tái)戲的主行動(dòng)線砍斷，整臺(tái)戲至少被砍斷了4次，一到彈詞環(huán)節(jié)就覺得戲斷了，大場面渲托起的氣氛一下就被平靜的彈詞拖冷了。用通俗的語言來說，就是一到彈詞部分，觀眾基本上認(rèn)為上廁所、抽煙的時(shí)候到了。如果能把戲和彈詞環(huán)節(jié)更好地串聯(lián)起來，把彈詞融入到了戲中，估計(jì)效果會(huì)更好。

（責(zé)任編輯：楊建）