顫音技術(shù)在美聲歌唱中的運用

摘 要 在音樂的發(fā)展過程中，美聲唱法作為一個重要的組成部分也在不斷的發(fā)展著，而它著重強調(diào)的就是歌唱技術(shù)，顫音技術(shù)又是美聲歌唱中不可忽視的重要歌唱技術(shù)，必須要引起我們的重視。如果我們對于歌唱中的顫音的起源和作用有了一定的了解，那么我們就可以在實際的生活中，更加深入的認(rèn)識顫音和更靈活的運用顫音。為實現(xiàn)這些目的，所以本文筆者將詳細(xì)的論述一下顫音技術(shù)在美聲歌唱中的具體應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】顫音技術(shù)；美聲歌唱；運用

顫音技術(shù)作為美聲中的一個專門的技術(shù)，在美聲中也是重要的裝飾音形式之一。對于美聲演唱者來說是必須要掌握的一個技術(shù)，掌握了美聲歌唱中所必須要掌握的聲音技術(shù)，就會讓我們的歌聲更加的吸引人，自己的聲音也會變得很具有靈活性。所以筆者將會在接下來的文章中介紹一下顫音技術(shù)在美聲歌唱中的一些具體的運用。

1 美聲歌唱和顫音的相關(guān)概念

1.1 美聲歌唱相關(guān)定義

美聲歌唱的英文名字是bel canto，而這個單詞本來的意思就是指優(yōu)美的歌唱，而且也含有美麗的歌曲的含義。它所代表的也不僅僅只是一種發(fā)聲的方法，而代表的是一種很獨特的演唱方式，也是被大家所公認(rèn)的一種聲樂學(xué)派。因此它還可以被翻譯為美聲唱法，或者是美聲學(xué)派。我們所說的美聲歌唱不同于其他的那種歌唱方法，它有一個最鮮明的特點就是：它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，所以它就會產(chǎn)生一種明亮、豐滿、松弛、圓潤的音質(zhì)，而且還帶著一種金屬色彩、富于共鳴的音質(zhì)。還有一個特點就是它很注重語法之間的連貫性，因此聲音就會顯得十分靈活，剛?cè)岵?jì)，以柔為主的演唱風(fēng)格。

1.2 顫音的內(nèi)涵

所謂的顫音，其實就是把音符的音高快速地向上下交替改變，就像是那種水波起伏的感覺，它就是音樂表現(xiàn)的重要手段之一。顫音的作用在一定的情況下就像小提琴、二胡等弦樂器演奏時候的那種揉弦，可以起到美化聲音的作用。在意大利聲樂學(xué)派中更是有這樣的說法：檢驗美聲唱法的試金石，就是在美聲歌唱中是否有顫音。

2 美聲歌唱中顫音技術(shù)的具體應(yīng)用

顫音在美聲的歌唱中是作為重要的裝飾音出現(xiàn)的，在美聲演唱中，尤其是在花腔段落，這是每一位歌唱中所必須掌握的歌唱技術(shù)，也是聲音更加靈活的重要體現(xiàn)，它的運用是建立在良好的起音和連唱技術(shù)之上的。通過顫音的運用，就會使得原本的音樂的表現(xiàn)力成倍的加強，當(dāng)然顫音發(fā)出的時候，不僅僅會受到主觀因素的影響，在一定情況下也會受到一些客觀因素的影響的。在實際歌唱中，顫音的顫速和波幅也會隨著不同的實際情況有所變化的，這種變化會隨著樂曲的風(fēng)格、音樂節(jié)奏的快慢，而具體的調(diào)整。因此我們?nèi)绻胍玫礁油昝赖念澮簦蔷捅仨氁紤]到很多的因素，比如音樂具體的情感表達(dá)，樂器內(nèi)容等各個方面。所以一定要在非常了解顫音和歌曲的情況下，才能夠更加靈活的克服各種不良因素帶來的影響，進(jìn)而展現(xiàn)出精致、恰當(dāng)?shù)念澮簟?/p>

我們根據(jù)顫音自身特點的不同，來將顫音分為了幾種情況，再結(jié)合它的實際應(yīng)用，具體表現(xiàn)為以下幾點：

2.1 音律比較慢的顫音

如果我們想要研究音律比較慢的顫音的具體應(yīng)用，那自然是離不開法國西撒·弗蘭克的一部作品，《天神賜糧》。因為這首曲子的作曲人是生活字十九世紀(jì)六十年代的，他也是那個時期宗教歌曲的代表人物，他信奉的是天主教，所以為了讓更多的人能夠感受到天主教的神韻，感受到他對于天主那種無限的敬重和贊美。這個曲目的最中心環(huán)節(jié)，就是ab形式的這種樂曲來構(gòu)成的，其中A樂曲是重復(fù)的歌曲，B樂曲開始為四度前進(jìn)，第二個韻律則是伸展式的，最終在屬音處結(jié)尾，這首歌的歌詞可以翻譯成為“天生把糧食賜予給了蕓蕓眾生，上天賜予人類可以共享”通過這些環(huán)節(jié)把欣賞者慢慢的帶入了佳境。

2.2 節(jié)奏比較快的顫音

當(dāng)我們談到韻律較快的顫音的運用，就要以《塔里木河》這一首樂曲作為例子了，在這一首曲子中，肯定是對塔里木河進(jìn)行描繪的，曲子的表達(dá)情感整體上也是曲子的表達(dá)情感也是對于這條河流的無盡贊美。這條河在我國的新疆地區(qū)無疑是最美麗的河流了，所以受到了當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏邸＿@首曲子一共分為了三個大的部門，以G調(diào)為主旋律，2/4訓(xùn)率。在一部分中前九節(jié)是作為隱去。10-25節(jié)是A部分，會出現(xiàn)一定的重復(fù)部分，主要就是為了表達(dá)對于這條河流的喜愛之情，節(jié)奏整體上是偏快的，目的是為了起到強調(diào)的作用。從26-33節(jié)是這首曲子的高潮部分，34-48節(jié)則是以C部分，它的主要目的就是為了突出整首曲子的主體“塔里木河是故鄉(xiāng)的河，是母親河”。

在演唱這一首曲目的時候，演唱者一定要選先了解這首曲子所要表現(xiàn)的內(nèi)容和情感，然后才能夠感受到塔里木河受歡迎的程度，進(jìn)而才能把這首歌所要表達(dá)的情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來。比如說在這首歌曲里面出現(xiàn)的經(jīng)典歌詞，可能我們現(xiàn)在還記得：塔里木河。故鄉(xiāng)的河，我愛你呀魅力的河。這樣的歌詞需要經(jīng)過顫音的表達(dá)，就能更好的把那份喜愛之情更加熱烈的表現(xiàn)出來。所以說，顫音對于這首歌曲的演繹，其實就是起到了一種畫龍點睛的作用。

2.3 節(jié)奏快慢融合的顫音

在歌曲《拾彩貝》這首曲目中，不管是歌詞還是樂曲聽起來都是帶著濃厚的童趣色彩的，觀眾們會被感染到，想起自己的童年生活，這首曲目是由兩部樂曲組合形成的，在第一個環(huán)節(jié)的第一節(jié)到第七節(jié)是作為整個曲目的引曲，雖然只是簡單的引曲，但這首歌曲的引曲是相當(dāng)重要的，可以算的上是整首曲目的核心節(jié)奏了。這首曲子是以ABB的韻律形式出現(xiàn)的，同時在這首曲子里還存在著重復(fù)的韻律和十六分的連音。然后經(jīng)過這樣的聯(lián)合就能夠把拾彩貝時候那種美麗的場景表現(xiàn)出來，在曲子的第三個部分，也就是15-23節(jié)時，主要是以B調(diào)為主調(diào)的，這時候讓然存在著三連音貫穿了整個樂曲。而且在這個部分中，創(chuàng)作者還用到了八度的技巧。再加上演唱者使用的顫音技術(shù)，可以為這首樂曲帶來高潮，讓觀眾更加的回味無窮。

3 總結(jié)

經(jīng)過我們對顫音和美聲唱法相關(guān)概念的解釋，我們已經(jīng)對于顫音有了更加深刻的理解，也因此為顫音在實際的美聲歌唱中的具體應(yīng)用打下良好的基礎(chǔ)。顫音對于演唱者來說，是十分的重要的，它的作用也是遍布了方方面面，關(guān)系到一個演唱者是否能夠成為一個真正的演唱家，本文著重的強調(diào)顫音的應(yīng)用，就是希望演唱者可以更加真切的關(guān)注顫音的作用，真正的能夠?qū)崿F(xiàn)自己的音樂夢想。

參考文獻(xiàn)

[1]李珂.論美聲歌唱中的顫音技術(shù)[J].北方音樂，2015（07）：86.

[2]李珂.Bel Canto歷史探源與技術(shù)研究[D].上海：華東師范大學(xué)，2015.

作者簡介

王志強，男，赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級2班，美聲方向。

作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級2班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000