格式塔視角下英譯婉約詞的意象再造

韓其君

摘 要：婉約詞作為中國(guó)傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分，詞人多寓情于物，詞中意象豐富。由于其中很多意象具有強(qiáng)烈的中國(guó)文化色彩，譯者在進(jìn)行意象再造時(shí)，必然不能片面追求詞句的一一對(duì)應(yīng)，而要從整體意向上著眼。由此，本文試圖從格式塔的核心論整體論出發(fā)，以婉約詞代表詩人之一李煜的《浪淘沙·簾外雨潺潺》為例，通過對(duì)三個(gè)不同英譯本的比較，分析三個(gè)不同譯本在意象再造上的得與失，進(jìn)而得出在漢詞英譯的有關(guān)重要結(jié)論，整體意向是核心，整體意向高于個(gè)體意向，整體意象是由個(gè)體意象構(gòu)成的，而個(gè)體意象始終受到整體意象的制約。

關(guān)鍵詞：婉約詞；整體論；個(gè)體意象；整體意象

1.引言

格式塔心理學(xué) （ Gestalt psychology）又叫做完形主義 （ Gestaltism） ， 是西方現(xiàn)代心理學(xué)的重要流派之一， 它的創(chuàng)立者提出完形心理學(xué)派 （ Gestalt school） ， 觀察心理現(xiàn)象的整體 （ whole） ， 形式 （ form） ， 即德文 Gestalt 一詞， 音譯為 “格式塔” ， 意譯為 “完形”[1]格式塔理論的核心是整體論 ，即：整體由部分構(gòu)成，不能通過各部分的分析來認(rèn)識(shí)整體， 整體功能大于各部分之和。格式塔理論給我們的啟示是， 要認(rèn)識(shí)一個(gè)事物， 首先應(yīng)該從整體著眼 ，然后再考慮各部分之間的關(guān)系，進(jìn)而考慮各部分與整體之間的關(guān)系。

2.格式塔意象與古詩詞英譯

格式塔的整體性原則對(duì)古詩詞的英譯具有重要的指導(dǎo)意義。

首先，針對(duì)古詩詞本身來說，中國(guó)的古詩詞善于使用意象，喜歡寓情于象，以象傳境。[2]象即為“意象”，“境”即為意境。古詩中的意象和意境是兩個(gè)基本概念。意象包括個(gè)體意象和整體意象。個(gè)體意象體現(xiàn)為詞句或短語，整體意象體現(xiàn)為篇章。[3]整體意象類似于意境。因此古詩詞著重傳達(dá)“整體意象”。而整體意象作為個(gè)體意象的綜合，源于個(gè)體意象又高于個(gè)體意象，而整體意象和個(gè)體意象也是整體和部分的關(guān)系。

其次，古詩詞作為一種藝術(shù)的表達(dá)方式勢(shì)必包含語言信息以外的美感因素，不管是譯者在閱讀和理解原文本的過程，還是讀者在閱讀和理解譯文本的過程中，語言認(rèn)知和美感體驗(yàn)是同時(shí)發(fā)生的，在理解譯文語言所傳遞的各種意義的同時(shí)，對(duì)譯文本所蘊(yùn)含的情景因素如背景、語氣等的情感體驗(yàn)也會(huì)伴隨而來。從這層意義上來說，閱讀和理解的過程也是一個(gè)審美的過程。而一般情況下人們的審美體驗(yàn)往往都遵循一種“自上而下”的整體建構(gòu)，即從整體到部分，這表現(xiàn)在閱讀詩詞譯作的過程中，會(huì)對(duì)其中的一個(gè)詞語，一句話，甚至一節(jié)內(nèi)容形成一個(gè)相對(duì)完整的意象，立體的視覺圖像作為完整意象將會(huì)在腦海中形成，然后再根據(jù)這一完整意象進(jìn)一步認(rèn)識(shí)個(gè)各個(gè)局部成分的意義。[4]所以譯者在翻譯過程中如果整體美感沒有把握好， 就不可能實(shí)現(xiàn)用文字傳達(dá)美，如果部分沒有翻譯好 ，就影響到整體的美感再現(xiàn)。而這種整體美感體驗(yàn)就取決于譯者對(duì)原文的格式塔意象再造 ，它不是任何一個(gè)語言個(gè)體成份或個(gè)體的相加所產(chǎn)生的， 而是藝術(shù)形象整個(gè)畫面所呈現(xiàn)的。婉約詞意象豐富，作者多以物傳情，每一首詞都是一副美麗的畫卷。本文試圖以李煜的《浪淘沙·簾外雨潺潺》為例，從格式塔意象再造的角度，分析三個(gè)譯本在傳達(dá)“整體意象”，在還原整體美感上的得與失。

3.《浪淘沙 · 簾外雨潺潺》的意象再造

在英譯婉約詞的過程中，格式塔意象對(duì)詞義選擇有很大的參考價(jià)值。譯文的整體意象的實(shí)現(xiàn)過程， 或者說藝術(shù)意象的語言再造，是每個(gè)局部成分有機(jī)結(jié)合在一起的結(jié)果。然而每個(gè)局部個(gè)體美感色彩的選擇均依附于它所存在的整體 ，一個(gè)詞或一個(gè)短語可以有很多種意義 ，也可以包含不同的情感色彩，只有當(dāng)它與特定的語境，意象格式塔組合搭配，才能實(shí)現(xiàn)最和諧最恰當(dāng)?shù)拿栏小Ｓ纱藗€(gè)體意象既附屬于所從屬的整體意象，同時(shí)又結(jié)合為完整的格式塔意象。所以，本文試圖從個(gè)體意象的再造得失的角度對(duì)三個(gè)不同的譯本的整體意象進(jìn)行比較與分析。

《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜的詞作。這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對(duì)南唐故國(guó)故都的深切眷念。整首詩的大意是： 門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的歡娛。獨(dú)自一人在太陽下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方，因?yàn)橄氲脚f時(shí)擁有的無限江山，心中便會(huì)泛起無限傷感。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間?！颁粩嗟拇河辍?，“寂寞零落的殘春”，“薄薄的羅衾”，“不再的江山”，“流失的江水”，“凋落的紅花”這些個(gè)體意象，它們互相交融滲透，在作品中“完形”為一個(gè)整體，有機(jī)地組成一個(gè)整體的格式塔意象，把清冷孤寂的意境細(xì)膩而又精致地描繪出來，字里行間流露出詞作者對(duì)往昔不再的感慨。原詩如下：

浪淘沙· 簾外雨潺潺

李煜

簾外雨潺潺，

春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，

一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，

無限江山。

別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，

天上人間。

以下分別是許淵沖、楊憲益、戴乃迭和Burton Watson 的英文譯本：

譯文一（許淵沖譯）

Tune： “Ripple Sifting Sand”

The curtain cannot keep out the patter of rain；

Springtime is on the wane.

In the deep night my quilt is not cold-proof.

Forgetting I am under hospital roof，

In dream I seek awhile for pleasure vain.

Don't lean alone on balustrades

And yearn for boundless land which fades！

Easy to leave it but hard to see it again.

With flowers fallen on the waves spring's gone away，

So has the paradise of yesterday.

譯文二（楊憲益、戴乃迭譯）

To the Tune of Lang Tao Sha

Without the blind the rain is pattering，

Last intimation of the spring.

These gauzy coverlets too little warmth at midnight bring

To one who in his dreams fancied he was his own once more，

Once fed and avid for the thing.

I'd lean upon the rail， but what's the worth？

Of hills to cross there is not dearth.

Visions of what I left so lightly bring me no more mirth

That fallen flowers faring home upon a running stream.

Heaven is high， and man is on earth.

譯文三（Burton Watson 譯）

Tune：“Ripples Sifting Sand： A Song”

Beyond the blind， the rain rattles down，

spring moods fading away，

yet the gauze coverlet can't keep off the fifth watch cold.

In dream I forget I'm a stranger here，

clutching at happiness for a moment.

Don't lean on the railing all alone，

before these endless rivers and mountains.

Times of parting are easy to come by， times of meeting hard.

Flowing water， fallen blossoms— spring has gone away now，

as far as heaven from the land of man.

全詩第一節(jié)展現(xiàn)了四個(gè)意象：“潺潺不斷的春雨”，“寂寞零落的殘春”，“薄薄的羅衾”和羈留他鄉(xiāng)的“客”。

譯文一和譯文二在表現(xiàn)“潺潺的雨聲”這一意象時(shí)，都用了“patter”，而譯文三則使用了“rattle”，相比之下，“rattle”破壞了全文的意象，用在此處不合適。原因在于，“潺潺”有幽靜的意思，綿綿不斷的春雨輕輕的拍打在窗戶上，更能襯托出一種孤寂的景象，代表著作者綿綿不斷的哀思，“patter”形容的雨聲是相對(duì)安靜的，但“rattle”形容的一般是猛烈的，大聲的雨點(diǎn)敲打窗戶的聲音，所以“patter”更符合全文的基調(diào)。此外，譯文一將“潺潺的雨聲”譯作名詞短語，而譯文二采用了正在進(jìn)行時(shí)，此處譯文二更好。原因在于在此句中，“Without the blind the rain is pattering”譯者很好的將靜止的窗簾和“雨正在下”這兩個(gè)一靜一動(dòng)的動(dòng)作很傳神的結(jié)合起來，很好的表達(dá)了原文“靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜”的情景。所以綜合比較，譯文二在 “雨潺潺”的翻譯中很好傳達(dá)了原文的意境。

譯文一和譯文三在表現(xiàn)“闌珊的春意”這一意象時(shí)，都將其譯為過程性的意象，譯文一“on the wane”，譯文三“fading away”似乎更忠實(shí)“闌珊”的本意，即“將盡，將殘”的意思。但本文認(rèn)為譯文二更好，因?yàn)閺娜姷母星榭矗髡呦氡磉_(dá)的是對(duì)寂寞凋零的殘春的哀嘆，“l(fā)ast intimation of the spring”中“l(fā)ast”更能反映殘春的落敗之象，似乎就剩下這綿綿的春雨還暗示作者處在春天，更能反映作者悲苦的心境。所以以此看來，譯文二更佳。

譯文二和譯文三在表現(xiàn)“羅衾”這一意象時(shí)，都將其譯為“紗狀的床罩”，而譯文一將其譯為“被子，被褥”。“羅衾”指的是“稠被子”，似乎翻譯成“被子”更佳忠實(shí)原文，但結(jié)合全文的背景看，作者作為被囚禁的亡國(guó)之君，必然不會(huì)受到優(yōu)待，“被子”使人會(huì)聯(lián)想到“溫暖”，顯然與作者凄苦的心境不符。這一譯法也可以從下文的“不耐五更寒”得到驗(yàn)證，所以譯成“紗網(wǎng)的床罩”更能使讀者感同身受作者身體和心里的寒冷，有利于傳達(dá)原文的整體意象。

在對(duì)待“客”的意象時(shí)，譯文三的“stranger”似乎與原文中的“客”更為對(duì)應(yīng)，對(duì)這里的客并不是普通的外地人的意思，結(jié)合全文感情，作者是被囚禁在此處，被迫呆在遠(yuǎn)離故土的地方，是大宋的階下囚，所以“stranger”與全文的感情基調(diào)不符。譯文一和譯文二中，譯文一通過形象的比喻，表達(dá)自己有一種“想走又不能走”的無奈之情，而譯文三通過“his own once more”又表達(dá)了對(duì)之前的自己的追憶，夢(mèng)里的美好追憶與現(xiàn)實(shí)的冷酷景象作對(duì)比，更家突顯了作者內(nèi)心的失落與無奈，從而更佳符合全文的意境傳達(dá)。此外，譯文一和譯文三都使用了第一人稱，譯文二使用了第三人稱，古詩詞英譯中人稱代詞的增補(bǔ)是一個(gè)十分重要的問題，“作為語言差異的關(guān)鍵因素，敘事主體是否用代詞符碼呈現(xiàn)于譯文必然關(guān)系到詩歌美學(xué)價(jià)值的損益問題”，[5]考慮原詩孤寂、凄冷的整體意境，用第一人稱 “I”敘述自己在夢(mèng)中的幻想似乎能更直接深刻地表達(dá)出作者心中的孤苦與無奈。

全文第二節(jié)展現(xiàn)了四個(gè)意象，“欄桿”，“無限江山”，“流水”，“落花”。

對(duì)于“欄”，這一意象的翻譯，三個(gè)譯本都譯出了“欄桿”的意思，但相較之下，譯文三更佳，原因在于“railing”多形容金屬制成的欄桿，詞作者當(dāng)時(shí)出于被囚禁的狀態(tài)，金屬制成的欄桿不由讓讀者聯(lián)想到關(guān)押囚犯的監(jiān)牢，所以此處譯為“railing”更符合原詞凄苦的的格式塔意象。

譯文三的翻譯從表面上看，更能與原詩中的 “無限江山”形成對(duì)應(yīng)，但是考慮原詩孤寂、凄冷的整體意境，作者似乎并不是冷眼旁觀這無限的江山，而是充滿了感情。譯文一和譯文二從感情色彩上來看，譯文一表達(dá)了作者對(duì)故國(guó)江山的無限渴望，而譯文二更能表現(xiàn)作者的想看而不能看的悲苦，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有無數(shù)（not dearth of）山脈的阻隔，所以只是欲見不得，徒增奈何而已。由此譯文二更符合原詞的整體意象。

譯文一和譯文二把“流水”“落花”整合為一個(gè)意象“花落在流水中”，譯文三將其分譯為兩個(gè)意象。相比之下，譯文一和譯文二的譯法將兩者很傳神的結(jié)合起來，構(gòu)成了一幅完整的圖像，而譯文三割裂了畫面的整體感。而譯文一和譯文二相比，譯文二的“faring home”是點(diǎn)睛之筆，作者深陷牢籠無法回家，只能寄托落花帶著自己的哀思，隨著江水代自己流到故鄉(xiāng)，更充分表達(dá)了作者悲涼的心境，很好的傳達(dá)了全文的格式塔意象。

4.總結(jié)

格式塔意象的再造成功意味著審美體驗(yàn)得到有效的傳達(dá)。譯者在理解原文的過程中，每建立一個(gè)格式塔意象就意味著獲得對(duì)原文某一相對(duì)獨(dú)立的整體的審美體驗(yàn) ， 進(jìn)而得到相對(duì)完整的情景氛圍、人物情感、或語氣色調(diào)。在翻譯的過程中移植這一審美體驗(yàn) ，進(jìn)而使譯文以一幅完整的藝術(shù)畫面的形式出現(xiàn)在譯文讀者面前，使譯文讀者能夠獲得與原文讀者相同或相似的審美體驗(yàn)。[6]對(duì)于文學(xué)翻譯來說 ，這種整體美感體驗(yàn)出自于譯者對(duì)原文的格式塔意象再造 ，它不是一個(gè)語言個(gè)體成份或個(gè)體的相加所產(chǎn)生的 ， 而是藝術(shù)形象的整個(gè)畫面所呈現(xiàn)的。

通過對(duì)比原詩與譯文，本文發(fā)現(xiàn)譯文三更多與原詩在在字、詞以及個(gè)體意象上形成了一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，卻沒能很好地傳遞出全詩的整個(gè)意象。譯文一對(duì)原文中一些意象進(jìn)行了適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換和整合，也將全文的感情基調(diào)考慮在內(nèi)，但與譯文二相比還有所欠缺。只有譯文三在比較完整的復(fù)原了原文的格式塔意象的同時(shí)，充分表達(dá)出了原詩中悲涼孤獨(dú)的意境以及詞人濃濃的思國(guó)之情，所以格式塔意象再造的角度看，以譯文二最佳。所以在翻譯的過程中，譯者通過個(gè)體意象的成功再造進(jìn)而有機(jī)結(jié)合，才能在語言轉(zhuǎn)換的同時(shí)，塑造一個(gè)完整、和諧的情景畫面，使譯文讀者獲取語言意義與情景因素雙重體驗(yàn)，這無疑為古詩詞翻譯的實(shí)踐與評(píng)價(jià)提供了有益的的參考。

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（作者單位：華東理工大學(xué)，上海 200237）