論歌唱語言與歌唱發(fā)聲狀態(tài)的關(guān)系

楊佳宜

摘 要

歌唱語言是表演中的主要組成部分，其中咬字發(fā)聲也就顯得更為重要，從音樂的旋律以及聽眾的印象形出發(fā)，不同的演唱者在聲音的流動性展示上，也就成為了影響音樂形象的根本所在，只有更好的完成對歌聲歌唱語言狀態(tài)上的巧妙結(jié)合，才能夠在更進(jìn)一步的促進(jìn)作用上，完成對演唱歌聲在語言以及呼吸狀態(tài)情感上的演唱表達(dá)。本文同歌唱發(fā)生的狀態(tài)出發(fā)，分析歌唱語言的魅力特色。

【關(guān)鍵詞】歌唱語言；歌唱發(fā)聲；狀態(tài)關(guān)系

從歌唱狀態(tài)的變化情況來看，對于歌唱在表達(dá)形式的體驗結(jié)構(gòu)，可以分析對不同語言生活環(huán)境下所展現(xiàn)出來的環(huán)境特色，而在這個過程中，吐字與歌唱的發(fā)聲狀態(tài)等，都可結(jié)合實際的說唱表現(xiàn)形式，促進(jìn)對說話借鑒的表達(dá)上，完成對歌唱訓(xùn)練層次的狀態(tài)情緒調(diào)整。下面從歌唱狀態(tài)以及歌唱語言的特色關(guān)聯(lián)進(jìn)行簡要分析。

1 歌唱語言的藝術(shù)分析

在歌唱語言與生活語言的區(qū)分上，可以從語言的特性上來進(jìn)行簡要的分析。人類語言的發(fā)展是在與大自然的長期生存中所鍛煉出來的，其中表達(dá)了人類對思想深層次的表達(dá)展現(xiàn)，而通過語言歌唱的特性以及溝通彼此的情愫進(jìn)行分析后，可結(jié)合實際的歌唱特點，實現(xiàn)對歌唱語言上的表現(xiàn)提供，依照相應(yīng)的基本表現(xiàn)方針實現(xiàn)對歌唱語言表達(dá)形式上的展現(xiàn)，以此實現(xiàn)對語言情愫上的表達(dá)。相比較來說，歌唱語言，又是人類在生活語言上的一種轉(zhuǎn)變，是建立在說話語言基礎(chǔ)上的一種特殊原因形式。

歌唱語言在演唱中的特點，主要集中在對語言咬字發(fā)音特點上，而如何延長好一首完整的歌曲，那么其所融入的歌唱性特征，也就更需要通過咬字發(fā)音來實現(xiàn)對吐字清晰的表達(dá)形式上，完成對發(fā)音表達(dá)形式上的個人體現(xiàn)。在表演中，咬字要清晰明了，發(fā)音要純正精確，保證所發(fā)出的詞句能夠滿足對藝術(shù)的表現(xiàn)需求。

在歌唱語言的藝術(shù)表現(xiàn)中，我們對自此的母音表現(xiàn)上，可結(jié)合母音的組成部分來進(jìn)行時值與發(fā)音準(zhǔn)確性上的表達(dá)調(diào)整，為后續(xù)拼合的字詞拼合提供字詞保障，通丹田氣完成對腸腔字詞的發(fā)音延長，為后續(xù)的演唱，提供詞句欣賞標(biāo)準(zhǔn)。對于歌唱表現(xiàn)的展示，可通過對字詞的展現(xiàn)方式進(jìn)行調(diào)整，并以此來完成對字詞上的聲樂展現(xiàn)。

而在演唱中由于演唱自身所表現(xiàn)出來的情感是對現(xiàn)實情感的一種夸張體現(xiàn)，因此在進(jìn)行民族唱法的變化上，仍需要進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)合，完成對原來需要表達(dá)的情緒上的自我藝術(shù)展現(xiàn)。

2 演唱狀態(tài)分析

對于現(xiàn)在所需要表達(dá)出來的喜怒挨累，都可以通過語言的歌聲發(fā)聲來完成，在這個過程中，我們從已知的表現(xiàn)形態(tài)上，完成對人喉嚨詞匯的表達(dá)應(yīng)用，從而實現(xiàn)對喉嚨聲色上的表現(xiàn)。對于演唱中聲色的表現(xiàn)，其中對打開喉嚨的指示，往往就是對喉嚨口蓋積極向上的一種自我表現(xiàn)，通過口腔內(nèi)舌頭的展現(xiàn)形式等，都需要進(jìn)行執(zhí)行表達(dá)，通過合理的展現(xiàn)，從而保證歌唱中的聲音的圓潤。其次，對于腸腔的表達(dá)上，要盡量保持一個身體放松的狀態(tài)，而這并非說要人處于慵懶的狀態(tài)下，而是盡可能的避免因演唱而導(dǎo)致的自身形象出現(xiàn)問題，通過對人感覺以及脖子在演唱表現(xiàn)形式上的展現(xiàn)，從根本上保證演唱中的神態(tài)表達(dá)。最后，在演唱中，調(diào)整腰腹力量，保證丹田氣的充足為演唱提供氣息保證。對于腹部肌肉的能力展現(xiàn)，問題，可結(jié)合胸腔和腹肌方面的鍛煉，以動力作為支點，保證吸氣抬胸時，能有效的延長延長的音準(zhǔn)時間。

在歌唱表演期間，人的心理狀態(tài)對演唱的表現(xiàn)等，會產(chǎn)生較大的影響，而在這個過程中，如何把握演唱節(jié)奏，還需要在心理上，進(jìn)行精神操作。通過不斷的實踐證明，歌唱者在良好的心情壞境下，才能夠更好的表達(dá)出一個正常的心理水平，其情緒狀態(tài)，也能夠更好的滿足藝術(shù)的情緒支撐。通過規(guī)律的制定因素分析，可實現(xiàn)在影響歌唱的表現(xiàn)形式上對基本情緒表現(xiàn)形式的執(zhí)行，而在這個過程中，生活的語言表達(dá)，則成為了鮮明的對比反差。

3 歌唱發(fā)聲狀態(tài)對歌唱語言表達(dá)的影響分析

在進(jìn)行發(fā)聲特點的研究中，為實現(xiàn)對演唱結(jié)構(gòu)上的適應(yīng)分析，可通過對以下幾點進(jìn)行簡要分析，從根本上，實現(xiàn)對演唱技巧上的提升。

首先，從演唱的姿勢上，實現(xiàn)對唱歌狀態(tài)上的影響表達(dá)，對于外部形象以及呼吸的運用上，演唱者就需要對歌唱器官的調(diào)節(jié)配合進(jìn)行研究分析，保證在演唱中，能夠合理的進(jìn)行自身體質(zhì)的調(diào)節(jié)，并完成在外形雅觀的基礎(chǔ)上，強化對毛病表達(dá)形式上的個體呼吸控制失調(diào)調(diào)整，并完成對聲音擠壓以及發(fā)生狀態(tài)上的個人調(diào)整。不管在演唱中所進(jìn)行的姿勢是何種表現(xiàn)形式，其感情豐富情況也都需要加強對表現(xiàn)情緒上行的自主掌握。

其次，從呼吸的演唱關(guān)鍵結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并依照相應(yīng)的吸氣和呼氣的表達(dá)完成對演唱心理的展現(xiàn)，從而更好的完成對心理狀態(tài)保持適應(yīng)度的興奮度表達(dá)，從語言與呼吸表達(dá)上的展現(xiàn)，也能夠更好的滿足對自然表達(dá)上的個體展現(xiàn)。

最后，對于內(nèi)心情感的表達(dá)，通過內(nèi)心的歌唱愿望表達(dá)，并以歌聲的去留展現(xiàn)出對歌唱演繹表達(dá)形式上的自我展現(xiàn)，從最根本上完成在歌唱演繹方法方針上的自我展現(xiàn)，是最終實現(xiàn)真摯信心以及歌唱投入的根本。

4 發(fā)聲狀態(tài)與歌唱語言的關(guān)系

從上面我們所說的內(nèi)容來看，歌曲在表達(dá)上，能夠更好的為聽眾表達(dá)出更完整的演唱藝術(shù)，而站在同樣的位置上來看，歌聲所表達(dá)的語言狀態(tài)對歌唱的咬字吐音等，也都能更好的展現(xiàn)出狀態(tài)技術(shù)上的個人藝術(shù)魅力。演唱中，虛假真唱的來回切換，也能在一定程度上，完成對歌唱狀態(tài)上的表達(dá)。而從兩者之間的歌唱節(jié)奏表達(dá)形式上來看，對淋漓盡致的表演，都能夠通過音樂的個挺形象上，實現(xiàn)對聽眾在快樂感上的自我提升。

5 結(jié)語

歌唱的語言以及狀態(tài)的表達(dá)，主要在于對聲情并茂的自我表現(xiàn)，通過優(yōu)美的聲音振動聽者的心靈。為滿足對藝術(shù)表達(dá)空間的展現(xiàn)，也能夠更好的滿足對人在藝術(shù)聲樂表現(xiàn)上的藝術(shù)展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]王冬弘.論歌唱語言與生活語言的差異[J].東北大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2004，6（02）：154-156.

[2]徐珍紅，周友良.簡述歌唱語言的來源與訓(xùn)練[J].北方音樂，2012（08）：10-11.

[3]陳青.正確處理歌唱藝術(shù)中語言與發(fā)聲的關(guān)系[J].重慶大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2004，10（06）：79-80.

[4]李秀齊.論歌唱語言與歌唱發(fā)聲狀態(tài)的關(guān)系[J].北方音樂，2014，（6）：82-83.

[5]夏美君，劉大巍.論歌唱語言發(fā)聲技巧--兼論歌唱語言與生活語言的差異[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報（天籟），2002（01）：63-69.