試論莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格

申瑞澤

摘 要

莫扎特是世界著名的古典主義音樂(lè)家，在莫扎特歌劇中，最突出的特色就是詠嘆調(diào)的使用，這不僅是莫扎特進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的載體，還是他的音樂(lè)作品的靈魂。文章以莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)作為研究的對(duì)象，以莫扎特的歌劇作品作為例子，嘗試探究莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格，為更好的演奏莫扎特格局中的音樂(lè)提供理論基礎(chǔ)，同時(shí)也為我國(guó)的歌劇音樂(lè)的發(fā)展提供借鑒，促使歌劇音樂(lè)詠嘆調(diào)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】莫扎特歌?。辉亣@調(diào)；音樂(lè)風(fēng)格

莫扎特是維也納的三大音樂(lè)巨匠之一，在短短的生命里，為后世留下了很多不朽之作。莫扎特的音樂(lè)的主要表現(xiàn)形式就是歌劇，莫扎特歌劇現(xiàn)在仍在世界各處上演，經(jīng)久不衰。例如《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》、《唐璜》等具有代表性的歌劇中都以詠嘆調(diào)作為音樂(lè)的載體，來(lái)進(jìn)行人物的塑造和情緒的表達(dá)，詠嘆調(diào)在歌劇表演中占有重要的地位。對(duì)于莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的研究有很多，對(duì)具體歌劇作品中的形象進(jìn)行分析，有利于探究莫扎特格局的藝術(shù)風(fēng)格和音樂(lè)特色，在研究中深入分析詠嘆調(diào)，對(duì)其中的音樂(lè)詞匯、表現(xiàn)手法、人物塑造的具體風(fēng)格進(jìn)行研究，有利于研究莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代歌劇的發(fā)展。

1 詠嘆調(diào)的概述

1.1 詠嘆調(diào)的定義

詠嘆調(diào)，顧名思義，就是進(jìn)行吟詠、感嘆，是一種抒情調(diào)。主要是在演唱中來(lái)抒發(fā)表演者的感情，是一種獨(dú)特的音樂(lè)題材。詠嘆調(diào)主要應(yīng)用在歌劇中，用來(lái)人物塑造、情感表達(dá)，詠嘆調(diào)是伴隨著歌劇的發(fā)展而興起的，本身具有強(qiáng)烈的感染性和表現(xiàn)性，在進(jìn)行詠嘆調(diào)歌劇的創(chuàng)作中的集大成者就是莫扎特。

1.2 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的定義

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的使用主要是在人物演唱的選段中。為了表現(xiàn)出來(lái)人物的性格，詠嘆調(diào)對(duì)人物的情緒進(jìn)行放大，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇效果。莫扎特歌劇中最突出的特色就是詠嘆調(diào)的使用，他本身具有二十多部歌劇，其中有很多的詠嘆調(diào)唱段，其中的很多唱段可以單獨(dú)進(jìn)行表演，作為獨(dú)立的選段進(jìn)行演唱。

2 對(duì)莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)的綜合分析

2.1 莫扎特創(chuàng)作的時(shí)代背景

莫扎特的歌劇創(chuàng)作經(jīng)歷不同的時(shí)代，創(chuàng)作經(jīng)歷了模仿，并逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。早期的歌劇作品具有模仿痕跡，例如創(chuàng)作作品《假天真》詼諧、幽默，模仿德國(guó)的喜劇創(chuàng)作，《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》的創(chuàng)作將民間音樂(lè)應(yīng)用在歌劇表演中，音樂(lè)風(fēng)格明凈、輕快，具有法國(guó)輕歌劇的特色。

在維也納的十年，莫扎特創(chuàng)作逐漸進(jìn)入成熟時(shí)期?！逗髮m誘逃》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等作品都是在這一時(shí)期創(chuàng)作而成的。這是創(chuàng)作的歌劇音樂(lè)輕快，格調(diào)高雅去，具有很深的思想性。這一時(shí)期的作品普遍帶有自由性，風(fēng)格明朗，節(jié)奏歡快，創(chuàng)造的自由性極強(qiáng)，這與莫扎特本身的思想分不開(kāi)。莫扎特在這一時(shí)期，具有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，積極宣揚(yáng)人性，追求自由，致力于探究人的內(nèi)心世界。這一時(shí)期的歌劇具有強(qiáng)烈的情感意識(shí)，塑造的人物具有強(qiáng)烈的情緒變化，在人物的情感、性格、心理的塑造上都有明顯的自我意識(shí)，他的歌劇重視聲音的變化，通過(guò)聲音來(lái)刻畫(huà)人物。

2.2 莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的使用

在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作上，使用詠嘆調(diào)來(lái)進(jìn)行選段的演唱。其中的音樂(lè)《求愛(ài)神給我安慰》就是使用詠嘆調(diào)演唱，這是歌劇詠嘆調(diào)作品之一，詠嘆調(diào)刻畫(huà)出一位內(nèi)心痛苦無(wú)助，懇求上帝安慰的伯爵夫人的形象，整首樂(lè)曲的旋律緩慢、優(yōu)美。在演唱的過(guò)程中，前17節(jié)速度是非常緩慢的，主要是表達(dá)人物的憂(yōu)傷、無(wú)助，接下來(lái)的演唱比較和緩、柔美，并且在演唱中添加顫音，顯示人物情緒的變化，在最后情緒達(dá)到高潮，演唱的聲音逐漸強(qiáng)烈，聲音跟著音樂(lè)的旋律逐漸走高，目的主要是起強(qiáng)調(diào)作用，表達(dá)人物“如丈夫不能回到身邊，就死去”的決心。

在歌劇《伊多美涅奧》中，詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的人》，塑造了一個(gè)認(rèn)為與愛(ài)人就要開(kāi)花結(jié)果的女性形象，在演唱時(shí)比較歡快，表達(dá)出喜悅之情，還有就是使用高音域，傳達(dá)出主人公內(nèi)心得悸動(dòng)。

歌劇《唐璜》中，著名的詠嘆調(diào)《請(qǐng)您來(lái)到我窗前》，音樂(lè)歡快、熱情，使用高音，來(lái)表達(dá)出唐璜的炙熱情感。在進(jìn)行演唱時(shí)，使用多種音樂(lè)手法，將詠嘆調(diào)與二重唱等結(jié)合在一起，將人物的愛(ài)恨交織通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，演唱表達(dá)出戲劇沖突。

3 對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格的總結(jié)

在上文中已經(jīng)對(duì)具體的作品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)莫扎特格局的音樂(lè)比較輕快，典雅，在演唱中經(jīng)常使用小快板、快板等，使音樂(lè)旋律輕快自然，并且所傳達(dá)的聲音是比較圓潤(rùn)的，沒(méi)有高音中的干澀感。就像《請(qǐng)您來(lái)到我窗前》的節(jié)奏就比較歡快。在表達(dá)憤怒的心情時(shí)，也是以歡快的節(jié)奏來(lái)表達(dá)，例如《復(fù)仇的火焰在燃燒》，聲音清脆、高昂。

詠嘆調(diào)格局中式人物刻畫(huà)和情節(jié)的塑造。莫扎特歌劇中的人物情感豐富，并且會(huì)刻畫(huà)人物矛盾，經(jīng)常進(jìn)行抒發(fā)式的單獨(dú)演唱，演唱者根據(jù)具體的清潔，把握人物的心理，喚起人們的情感共鳴，通過(guò)演唱將人們的內(nèi)心情感抒發(fā)出來(lái)。

莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)的表達(dá)過(guò)程中，還重視旋律線(xiàn)條的流動(dòng)，在演唱的過(guò)程中，旋律平穩(wěn)的進(jìn)行，起伏不大，聲音的整體狀況比較溫和，聲音一般表現(xiàn)為和緩→強(qiáng)烈→和緩，在演唱中，通常會(huì)將多種風(fēng)格融合在一起。

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱是比較復(fù)雜的，具有較強(qiáng)的思想性，很考驗(yàn)演唱者的基本功。在演唱時(shí)，演唱者要注意人物的情緒變化和旋律線(xiàn)條的流動(dòng)，控制聲音，穩(wěn)定氣息，使用較為和緩、柔和的高音進(jìn)行演唱。

4 結(jié)語(yǔ)

詠嘆調(diào)是歌劇表演中不可缺少的因素，對(duì)莫扎特的創(chuàng)作的風(fēng)格進(jìn)行研究，探究莫扎特歌劇的音樂(lè)風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)莫扎特的歌劇音樂(lè)在人物刻畫(huà)、線(xiàn)條流暢上都有較高的造詣。從文章中看到，莫扎特的音樂(lè)優(yōu)雅、輕快，即深入大眾生活，又保持很高的音樂(lè)格調(diào)，兼具通俗與高貴， 它的音樂(lè)是有思想的，有創(chuàng)造性的，有利于推動(dòng)歌劇情節(jié)的發(fā)展。莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)我國(guó)的格局的發(fā)展有重要的借鑒意義，在進(jìn)行歌劇的表演創(chuàng)作時(shí)，要深入了解時(shí)代背景和生活特征，研究人物形象，在表演時(shí)對(duì)于聲音進(jìn)行具體的分析，使音樂(lè)作品保持獨(dú)特的魅力，能夠更好的詮釋歌劇音樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)

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