淺談聲樂表演里的聲情并茂

劉佳琦

摘 要

表演是聲樂歌唱中的一部分；歌唱是一門藝術(shù)，是演唱者與聽眾之間的藝術(shù)交流和欣賞，聲樂表演以聲傳情、以情帶聲，在過程中可以實現(xiàn)藝術(shù)的在創(chuàng)作。歌唱是人類用意抒發(fā)和交流思想的重要方式，其自然、優(yōu)美、親切的特點使其廣為流傳，進而不斷升級深化；應(yīng)情應(yīng)景的歌詞和優(yōu)美動聽的旋律，兩者之間完美的結(jié)合。聲情并茂是歌唱藝術(shù)的最高境界，透徹、傳神的將作品的內(nèi)容和精神、情感傳達于觀眾，給人一種美的享受。本文就聲樂表演里的聲情并茂做詳細的分析和論述。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；聲情并茂；歌唱藝術(shù)

聲樂表演是一項在舞臺上展現(xiàn)音樂風(fēng)采和個人歌唱技巧的藝術(shù)表演形式，通過演唱者的發(fā)聲技巧，將音樂作品的思想和情感準確地表達出來，以優(yōu)美的歌聲和豐富的情感去感染觀眾。要實現(xiàn)這樣的目的，就要求演唱者度所演唱曲目有足夠深入的了解；單憑自身的歌唱技巧是遠遠不夠的，綜合把握好音樂的風(fēng)格、創(chuàng)作背景、演唱技巧等多方面，才能更好的將音樂的情感表達出來。聲樂表演者在將曲目中喜怒哀樂之情充分的表達出來，達到一種“一聲唱到融神處，毛骨悚然六月寒”的水平，則可以說演唱者具有高超的演唱技巧、思想境界和藝術(shù)修養(yǎng)；足夠高深的藝術(shù)造詣和完善的歌唱技巧，才能將更好的將自己對作品的理解和感受，通過演唱的形式表現(xiàn)出來，起到撩人心弦的效果，給人留下深刻的印象。

1 以聲傳情

1.1 氣息

歌唱發(fā)聲的原動力就是氣息，是進行歌唱表演需要的基礎(chǔ)能力。歌曲旋律是多變的，演唱者在進行演唱的時候，需要根據(jù)旋律的變化而進行氣息的相應(yīng)轉(zhuǎn)換，其中強、弱、快、慢的節(jié)奏，以及喜、怒、哀、樂的情緒，各項之間起承轉(zhuǎn)合都需要演唱者以嫻熟的氣息轉(zhuǎn)換技巧來表現(xiàn)。正確運用呼吸，科學(xué)合理、有感情地處理聲樂作品中的聲音關(guān)系和節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，是保證歌曲成功演唱的重要基礎(chǔ)工作。

1.2 發(fā)聲

目前國內(nèi)聲樂表演中較為常用的演唱方式有兩種，一是西洋式的“美聲唱法”，二是我國傳統(tǒng)性質(zhì)較強的“民族唱法”；兩者具有不同的唱功、發(fā)聲表現(xiàn)形式；另外還有一種是近幾年逐漸興起的新型發(fā)聲方法，在一些較為大型的聲樂比賽中較為常見，即“原生態(tài)唱法”。由于音樂的歌詞的表現(xiàn)形式也是多變的，使得演唱者在演唱的過程中需要在氣息和發(fā)聲發(fā)面做深入的研究，根據(jù)音樂風(fēng)格、主題、語言、情感等不同而采用不同的發(fā)聲方法進行演繹。

美聲唱法注重咬字和吐字的清晰度和標準度上，在一些傳統(tǒng)的音樂作品上表現(xiàn)的尤為突出；而對于民族風(fēng)格較強的作品如果選用了美聲唱法，則會使原有的民族風(fēng)情和韻味不能充分的表現(xiàn)出來，也不符合大眾的審美觀念。這就要求演唱者需要明確區(qū)分兩種歌唱發(fā)生方法之間的不同，并且在掌握作品的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合其要表達的情感、個人的感受和理解，才能將音樂歌唱表演的更加淋漓盡致。熟練掌握聲樂表演的發(fā)聲方法對演唱者來說是至關(guān)重要的，會直接影響到演唱者的技術(shù)水平和相關(guān)的藝術(shù)造詣。

1.3 咬字與吐字

咬字是指咬住字頭，在實際的聲樂表演中，要求演唱者能咬的準且緊；在咬字的過程中有一定的注意事項，即注意咬字的力度要適中，不能過于松散也不能太過僵硬，要遵循正常的發(fā)音咬字規(guī)則，達到自然順暢的效果。然而咬字是在吐字的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，吐字根據(jù)“四呼”的要求，將聲母和韻母結(jié)合起來，在演唱時要保持口形不變，比如某一個字的拖音較長需要唱多個音時，要一直保持同一口形至唱完。咬字和吐字的目的在于準確有效的將音樂的實際本質(zhì)表達出來，是聲樂表演中的必要環(huán)節(jié)。

2 以情帶聲

2.1 挖掘歌詞內(nèi)容

在選擇音樂作品時，要對該作品的風(fēng)格、內(nèi)容、創(chuàng)作背景及要表達的情感或思想等進行全面深入的了解，在此基礎(chǔ)上挖掘歌詞，在演唱中可以起到更好的表現(xiàn)效果。如果演唱者只是單調(diào)的對歌詞進行演唱，并不對歌詞進行理解分析，就不能完整的將創(chuàng)作者想要表達的精神或情感準確的傳達出來。筆者認為演唱者需要將曲譜上原有的因素進行在創(chuàng)作，深入到歌詞里，挖掘出一些無法記錄、不被表現(xiàn)的內(nèi)在情感。

2.2 培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)

高水平的藝術(shù)修養(yǎng)是實現(xiàn)聲情并茂的必備素質(zhì)之一，藝術(shù)修養(yǎng)不是與生俱來的，即便先天具有一定的天賦或優(yōu)勢，那么后天也一樣要進行全面深入的培養(yǎng)或熏陶，才能具有更加深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。各大藝術(shù)流派之間的藝術(shù)形式雖然有異但也想通，了解學(xué)習(xí)多門藝術(shù)知識和作品，才能居于更強的鑒賞能力，吸取其中的凈化，以豐富自身的藝術(shù)情趣。任何音樂作品都是通過人物的情感表達得以實現(xiàn)的，演唱者在舞臺上表現(xiàn)出的優(yōu)美的舉止、豐富的肢體語言、生動的情感等，都是在長期的學(xué)習(xí)和沉淀中積累出來的，絕非一朝一夕就能養(yǎng)成的；所以在聲樂表現(xiàn)中，要想更好地實現(xiàn)聲情并茂的演唱效果，則需要演唱者不斷學(xué)習(xí)進步，以提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)水平。

3 聲情并茂

在聲樂表演中，聲與情的完美結(jié)合是實現(xiàn)聲情并茂的必備條件；聲，是歌唱藝術(shù)中的先決條件和文化載體，情，則是音樂作品的和核心表現(xiàn)內(nèi)容，是聲樂表現(xiàn)的終極目標。優(yōu)美的唱腔是人們對聲樂藝術(shù)的審美要求，在對于藝術(shù)人物的思想情感的表達上，要添加個人的真情實感，使得演唱中傳達出的情感更具真實性。以聲傳情、以情帶感，是提升聲樂藝術(shù)價值的重要表現(xiàn)形式，兩者之間互通有無，相輔相成。

演唱者需要不斷完善自身的發(fā)聲技巧、呼吸方法、藝術(shù)修養(yǎng)等多方面素養(yǎng)，才能更加嫻熟的駕馭多種歌唱表演，帶來更好的藝術(shù)效果。通過音樂的聲音和情感的巧妙結(jié)合，才能使作品的藝術(shù)價值完整的表達出來；這就要求演唱者在做好基礎(chǔ)的唱功工作前提下，用心感受生活，才能在原有的音樂作品上二度創(chuàng)作，使聲樂表演的聲情并茂境界得到升華。

4 結(jié)束語

語言是人類歌唱所具有的最獨特的優(yōu)勢，提升了聲樂表演的藝術(shù)價值，尤其在情感表達方面具有更高一層的意義。歌唱必須帶有真情實感，遵從內(nèi)心的情緒，為觀眾帶來優(yōu)美的視聽盛宴，并且能享受其中，引起共鳴。完美的聲樂表現(xiàn)藝術(shù)包含多方面多層次的情感變化，演唱者的演唱形式即是對音樂作品的再創(chuàng)作，在準確、完美的演唱作品的同時，還可以通過實際的效果、從觀眾的反應(yīng)中檢驗和校正自己的演繹形式和方法，進而不斷完善自我，促進聲情并茂效果更加完美。

參考文獻

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