電影《青蛇》音樂藝術(shù)特色分析

陳文勝

摘 要

電影《青蛇》以中國民間流傳的許仙與白蛇的愛情故事為藍(lán)本，用藝術(shù)化的表達(dá)方式為我們建構(gòu)了帶有鮮明徐克風(fēng)格的想象世界。本文以電影《青蛇》的配樂為主線，對(duì)電影音樂進(jìn)行深刻的分析，并以音樂為手段探尋導(dǎo)演徐克的內(nèi)心世界。挖掘電影所宣揚(yáng)的主題以及彰顯的浪漫主義情懷。

【關(guān)鍵詞】電影；《青蛇》；音樂

電影《青蛇》創(chuàng)新性的運(yùn)用了魔幻風(fēng)格，新穎而獨(dú)特，很大程度上提升了音樂審美的想象空間，激發(fā)了觀眾對(duì)電影無限的想象，使觀眾在精神上得到了滿足。

1 異域風(fēng)情音樂的加入成為影片的一大亮點(diǎn)

電影《青蛇》在配樂方面極為講究，其不僅使用了中國傳統(tǒng)音樂形式，而且添加了大量異域風(fēng)情音樂，這種風(fēng)格獨(dú)特音樂組合方式為影片增添了亮麗的一筆。在影片中，金山寺與法海象征著佛，而中國的佛教與印度有著千絲萬縷的聯(lián)系，因而印度風(fēng)情音樂的引入為影片增添了一份神秘。印度音樂有其獨(dú)特的造詣，與中國傳統(tǒng)音樂不同，印度音樂沒有和聲概念而是強(qiáng)調(diào)旋律性與線性，印度音樂旋律有著超強(qiáng)的辨識(shí)率，這得力于其獨(dú)特的微分音。印度音樂的節(jié)奏也表現(xiàn)出獨(dú)特性，印度音樂節(jié)奏復(fù)雜而獨(dú)特，一般而言，節(jié)奏與反復(fù)出現(xiàn)的節(jié)拍型密切相連，在創(chuàng)造者的巧妙運(yùn)用下，演繹出動(dòng)人的樂章，讓聽眾被音樂感染，沉醉在音樂的世界無法自拔。電影的插曲采用的黃沾所創(chuàng)作的《莫呼洛迦》，《莫呼洛迦》將印度風(fēng)情彰顯的淋漓盡致，為影片營造了濃厚的魔幻氛圍，增強(qiáng)了影片的張力。

電影音樂在樂曲選擇方面較為廣泛，中國傳統(tǒng)音樂與印度民眾樂器都在入選氛圍之內(nèi)，中印音樂的有效組合帶給觀眾別樣的視聽享受。在鮮明的音樂中，鏡頭鎖定在張曼玉的身上，熒幕上的張曼玉在富麗堂皇的房間中跟隨一群濃妝艷抹的印度女郎翩翩起舞，伴隨著音樂的流動(dòng)，張曼玉的腰肢如水蛇般扭動(dòng)，別有一番妖嬈嫵媚。轉(zhuǎn)瞬之間這浮夸的濁世場景遁去無蹤，正如佛家所言，空變色，色變空。

2 影片主題在現(xiàn)代樂器與傳統(tǒng)配樂的共同作用下逐漸顯現(xiàn)

2.1 現(xiàn)代樂器與傳統(tǒng)配樂的完美組合

《青蛇》的電影配樂以中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格為主導(dǎo)，但是在仔細(xì)斟酌可以發(fā)現(xiàn)，電影配樂打破了固有的音樂模式，做了許多大膽的嘗試，多種音樂風(fēng)格的融合使用有效推動(dòng)了電影情節(jié)的開展，為觀眾帶來耳目一新的感覺。電影的場景音樂《人間魔域》集多種樂器為一體，魔界那種詭異與陰森的感覺描繪的鮮明而具體，給人一種不寒而栗的感覺。在音樂的感染下，人們不禁產(chǎn)生聯(lián)想，人世間丑陋不堪的行為不就如魔鬼般令人厭惡嗎？

在一滴水墜落大海的聲音中電影結(jié)尾，這安靜的滴水聲結(jié)束了所有的喧嘩，一切終歸平靜，這簡單的水聲從另一個(gè)側(cè)面彰顯了法海的冷血與無情。電影在緊湊的旋律中一步步走向高潮，人士的罪孽、蛇妖的勇氣以及法海的冷血在越來越尖銳越來越強(qiáng)烈的音樂中層層深化，讓觀眾陷入緊張激烈之中，扣人心弦的音樂使觀眾欲罷不能。最終所有喧囂停止，一切歸于寧靜，竭盡全力救許仙的白蛇被鎮(zhèn)壓在雷鋒塔下，深愛白蛇的許仙看破紅塵出家為僧。一對(duì)本相愛的戀人在無情的命運(yùn)面前只得選擇妥協(xié)，當(dāng)雷峰塔砸下之時(shí)我們能感受到白蛇心中的絕望與凄涼。

2.2 以現(xiàn)代視角解讀古代人

電影《青蛇》以白蛇傳為藍(lán)本，然而電影真正的主角卻是青蛇。青蛇在幻化成人之初對(duì)世間的一切都感到新鮮，她用一顆孩子般好奇心的心，探知未知而復(fù)雜的世界。在青蛇的心中，人是一種奇怪的生物，明明是一件很簡單的事情可是人卻想方設(shè)法將其變得很復(fù)雜。青蛇雖然對(duì)人類世界有很多難以理解之處，但是影片的主旨并不是以青蛇為手段批判人類社會(huì)，而是向我們展現(xiàn)了青蛇由一個(gè)懵懂無知的少女蛻變成為一位自我意識(shí)覺醒的女性的過程。在白蛇轟轟烈烈的愛情故事中，青蛇逐漸從局外人的身份中走出，她的自我意識(shí)逐漸覺醒，開始追求屬于自己的生活。青蛇的感情世界日益豐盈，在水漫金山的斗法中甚至用自己的滿腔真情感染了法海，她成功蛻變成為一個(gè)成熟而理性的女人。青蛇具有和現(xiàn)代女性一樣的境遇，她已經(jīng)不再是那個(gè)懵懂無知不知悲愁的小蛇妖，而是一個(gè)有血有肉的凡人，受思想情感的支配在人世間用盡一生的精力與追求短暫的幸福。

電影《青蛇》不再重復(fù)的講述許仙與白娘子蕩氣回腸的愛情故事，而是從一個(gè)新的視角出發(fā)，向我們展現(xiàn)了一位現(xiàn)代女性自我意識(shí)的覺醒和情感萌發(fā)的過程。青蛇成為現(xiàn)代女性的縮影，無數(shù)的痛苦與矛盾傾注在她身上，倍受壓力的青蛇無奈跳入水中。影片以現(xiàn)代觀念審視古代人的精神世界，從新的領(lǐng)域解讀了古代人內(nèi)心的渴望與救贖。電影音樂與電影主旨保持高度一致，古代與現(xiàn)代樂器的組合使用為刻畫人物形象奠定了良好的基礎(chǔ)，這種表現(xiàn)手法與電影在內(nèi)涵上是相同，對(duì)揭示故事核心思想有至關(guān)重要的作用。

3 畫面與音樂水乳交融，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)夢一般的江南

每一中國人心中都有一種江南情節(jié)，江南已經(jīng)不簡單的是一個(gè)地域，而上升為一種精神層次，在中國人心目中江南風(fēng)景秀麗，人杰地靈，多情的山水養(yǎng)育的詩人敏感的神經(jīng)，并吸引一批批文人騷客駐足、揮筆。電影《青蛇》的導(dǎo)演徐克深深了解中國人揮之不去的江南情結(jié)，導(dǎo)演本身對(duì)江南也有由衷的向往之情，因此，電影用音樂畫面為我們描繪了夢一般的江南，滿足了我們心中對(duì)江南的無限憧憬。電影將我們帶到那個(gè)充滿傳奇色彩的愛情故事中，為我們講述了許仙與白蛇唯美而悲壯的愛情。在許仙與白蛇初見的場景中，電影將鏡頭定格在了溫暖如玉的江南，燈光散在古老的青石板上，青石板折射著清雅的光芒，微風(fēng)吹起西湖無限的漣漪，一圈一層的蕩漾在人的心底，遠(yuǎn)處清脆的讀書聲朗朗響起，近處絲竹纏綿不止，在這閑逸的夜晚，白蛇靜靜游蕩在西湖水中。與電影畫面相配的是《莫呼洛迦》，這充滿異域風(fēng)情的音樂在江南旖旎的風(fēng)光中游蕩，帶給觀眾獨(dú)特的視聽享受。音樂與畫面引導(dǎo)觀眾走進(jìn)如詩如畫的江南，這江南風(fēng)格雅致、煙雨蒙蒙，令人如癡如醉，在這江南中，人們忘懷了憂愁，拋卻了人世的俗物，悲也好，樂也罷，都不過是一生，何不在這江南美景中度過一生。

徐克導(dǎo)演對(duì)電影有自身獨(dú)特的藝術(shù)追求，他的電影《青蛇》浪漫而充滿神奇色彩，帶給觀眾享受的同時(shí)又引發(fā)觀眾深深的思考。電影《青蛇》的畫面與音樂實(shí)現(xiàn)了完美的統(tǒng)一，為觀眾講述了蕩氣回腸的愛情故事，同時(shí)大量留白為觀眾留下了無限的想象空間，這份想象正是作者與觀眾在精神層次的交流。

參考文獻(xiàn)

[1]侯春慧.白蛇傳奇與現(xiàn)代體驗(yàn)——以李碧華小說《青蛇》為中心看一個(gè)傳說的流變[J].綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（01）.