當(dāng)代鈞瓷十字路口：創(chuàng)新空間和收藏潛力有多大？

董萍　馮善書

發(fā)源于禹州市神星鎮(zhèn)的鈞瓷，素以“入窯一色，出窯萬彩”的窯變藝術(shù)享譽(yù)業(yè)界，與“汝、官、哥、定”一起被列為宋代五大名窯瓷器。不過，在最近20年的藝術(shù)品大牛市中，這一古老的瓷種似乎沒有景德鎮(zhèn)、龍泉、建陽等其他瓷區(qū)的瓷種在市場跑得快，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于宜興的紫砂陶。

在一批杰出匠人的推動(dòng)下，近二十年鈞瓷在國內(nèi)外瓷器市場上的知名度和美譽(yù)度不斷水漲船高。當(dāng)下鈞瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了哪些值得關(guān)注的動(dòng)向？鈞瓷能給我們的審美和日常生活帶來哪些改變？當(dāng)代鈞瓷是否值得關(guān)注和收藏？本期圓桌邀請(qǐng)沉潛鈞瓷領(lǐng)域多年的學(xué)者、藝術(shù)家和市場觀察人士一同探討。

《收藏·拍賣》：鈞瓷業(yè)的發(fā)展處于怎樣的現(xiàn)狀？

王洪偉：從縱向看，當(dāng)代原產(chǎn)地禹州神重鈞瓷處于歷史發(fā)展最好的時(shí)期，無論造型藝術(shù)、制釉工藝、燒成工藝、產(chǎn)業(yè)規(guī)模和從業(yè)人員都是如此。橫向上看，當(dāng)代鈞瓷發(fā)展處于“全球化”的時(shí)代，日本、韓國以及歐美國家，鈞釉被廣泛運(yùn)用和創(chuàng)新，大大推動(dòng)了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的繁榮發(fā)展，尤其是推動(dòng)了高低溫顏色釉的繁榮昌盛，尤其是臺(tái)灣和日本，鈞釉工藝、造型工藝極具創(chuàng)新意涵，而且不少以鈞釉材質(zhì)、工藝為基礎(chǔ)的純藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)于鈞瓷原產(chǎn)地的禹州神重產(chǎn)區(qū)而言，不要自戀自大，也不要妄自菲薄，不要再過度神秘化鈞釉的制釉、燒成工藝和窯變特色，而要不斷進(jìn)行工藝和藝術(shù)創(chuàng)新。

2010年后，外來大資本似乎看中鈞瓷業(yè)的市場潛力和發(fā)展前景，將成千萬、上億元的資金投注到禹州和神重瓷區(qū)，獨(dú)建或合建規(guī)模浩大的鈞瓷窯場或園區(qū)，但因?yàn)槭艿焦に嚰夹g(shù)或鈞瓷技術(shù)人才緊缺的限制，大多折戟不振。與此同時(shí)，近年禹州神重地方政府借重古鈞窯址發(fā)掘、神重古鎮(zhèn)改造、鈞瓷產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)、陶瓷博物館建設(shè)，為瓷區(qū)鈞瓷業(yè)發(fā)展提供環(huán)境基礎(chǔ)，吸引外來藝術(shù)家到瓷區(qū)借助鈞窯材質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和鈞窯學(xué)術(shù)研究，推動(dòng)當(dāng)代鈞瓷業(yè)多元化發(fā)展。

《收藏·拍賣》：鈞瓷業(yè)發(fā)展?jié)摿τ卸啻螅?/p>

王洪偉：鈞瓷業(yè)發(fā)展目前遇到的問題，恰好是其最大的機(jī)遇和最大的潛力。因?yàn)榉忾]性發(fā)展，卓越的鈞瓷工藝技術(shù)和獨(dú)特材質(zhì)優(yōu)勢(shì)并不為外來藝術(shù)家和學(xué)術(shù)界所認(rèn)知或關(guān)注；因?yàn)榛A(chǔ)設(shè)施和環(huán)境條件有限，很少外來藝術(shù)家能夠長期執(zhí)著地沉浸鈞瓷瓷區(qū)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在這樣幾乎藝術(shù)創(chuàng)作空白的瓷區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，這是對(duì)那些敏感的外來藝術(shù)家最大的誘惑；鈞瓷工藝技術(shù)的獨(dú)特性及其創(chuàng)新發(fā)展直未為外界所認(rèn)知，

旦受到學(xué)術(shù)界關(guān)注和研究，并為海內(nèi)外陶瓷界所認(rèn)知，鈞瓷不僅將對(duì)當(dāng)代世界陶瓷藝術(shù)貢獻(xiàn)甚巨，也將大大帶動(dòng)原產(chǎn)地鈞瓷藝術(shù)的大幅度創(chuàng)新發(fā)展。目前，當(dāng)代的鈞瓷收藏還遠(yuǎn)遠(yuǎn)處于低洼地帶。換言之，鈞瓷藝術(shù)的繁華喧囂似乎剛剛開始。

張金偉：鈞瓷未來會(huì)出現(xiàn)在日常生活的方方面面

禹州市鈞瓷研究所所長

禹州鈞官窯址博物館館長

收藏·拍賣：這幾年藝術(shù)品行業(yè)大調(diào)整，對(duì)鈞瓷這個(gè)細(xì)分領(lǐng)域有什么影響？

張金偉：影響很大，以前是市場需求很大，鈞瓷廠家有做不完的訂單，現(xiàn)在是倉庫多得擺不下。調(diào)整倒逼行業(yè)轉(zhuǎn)型，強(qiáng)制人們思考市場到底需要什么。現(xiàn)在轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)非常明確，由原來追求花哨不實(shí)用的東西開始追求器物和人情感的互動(dòng)。鈞瓷開始和生活結(jié)合，比如“孔家鈞窯”開始做香爐，“大宋官窯”開始做旅行小茶杯，銷量非常好。

收藏·拍賣：您如何看待鈞瓷的藝術(shù)價(jià)值？

張金偉：傳統(tǒng)鈞瓷的價(jià)值主要在獨(dú)特工藝（如：制作工藝和窯變工藝）、經(jīng)典的造型和完美的實(shí)用性。當(dāng)代鈞瓷代表了當(dāng)代人的審美和需求。目前收藏界還主要側(cè)重傳統(tǒng)鈞瓷的工藝美，而當(dāng)代鈞瓷作品藝術(shù)的概念還比較小眾。當(dāng)代鈞瓷主要分兩部分，部分是工藝品，主要滿足現(xiàn)代人的生活需求，重點(diǎn)是要講究設(shè)計(jì)、創(chuàng)意、功能。另部分是藝術(shù)品，就是要表達(dá)藝術(shù)家自己的想法，體現(xiàn)內(nèi)心的認(rèn)知，當(dāng)這種表達(dá)和認(rèn)知達(dá)到定高度和層次，就是美術(shù)館收藏的概念，只有真正有眼光的藏家才會(huì)追捧。當(dāng)代鈞瓷有更大的空間，與現(xiàn)代人的生活方式和審美需求無縫對(duì)接的好作品，需要行業(yè)內(nèi)外互動(dòng)，逐步發(fā)展起來。當(dāng)代鈞窯已經(jīng)開始走上這樣條路。

收藏·拍賣：鈞瓷產(chǎn)業(yè)未來如何創(chuàng)新發(fā)展？

張金偉：鈞瓷要往前發(fā)展，就要引入科技。許昌學(xué)院納米技術(shù)研究所和我們起做了個(gè)項(xiàng)目，非常成功。正常情況下銅元素還原氧化碳含量必須達(dá)到

定的濃度才能反應(yīng)，但是納米級(jí)的銅元素非常敏感，色彩和肌理變化非常豐富，呈現(xiàn)出以往從未想象過的視覺效果。將鐵元素加工到納米級(jí)，燒出來的釉面是不沾水的，就像荷葉樣。武漢理工的個(gè)國家級(jí)實(shí)驗(yàn)室也在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，目前可以做到讓瓷器的硬度不變，落到地上會(huì)彈起來。新材料應(yīng)用會(huì)帶來

系列的變革，但面臨兩個(gè)問題，

個(gè)是人們的觀念能不能接受新技術(shù)，二是配套的設(shè)備能否更新來配合新技術(shù)。

收藏·拍賣：鈞瓷未來發(fā)展空間有多大？

張金偉：臺(tái)灣及日韓很注重生活品質(zhì)，提升人的審美，中國大陸這股風(fēng)潮很快也會(huì)起來。目前在上海、杭州已經(jīng)有了這種感覺。民樂、茶會(huì)、香道、花藝，美食等成為

種有品質(zhì)的生活方式。人們有錢了，品位也會(huì)慢慢上來，生活方式很快就會(huì)回歸。我們先人很多風(fēng)雅的生活方式都在博物館放著，文獻(xiàn)查都有，定式都很清晰。

鈞瓷的藝術(shù)性和裝飾性非常強(qiáng)，產(chǎn)生出沉靜、端莊、厚重的獨(dú)特美感。并且每件鈞瓷都是唯的，有中國道家思想在里面。雖然鈞窯目前還比不上景德鎮(zhèn)，但在高古瓷（鈞汝哥官定）中是發(fā)展最好的。未來理想的狀態(tài)是鈞瓷出現(xiàn)在人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷??？梢韵胂筲x瓷的前景很快就會(huì)到來。不僅是鈞窯，所有的傳統(tǒng)名瓷都會(huì)起來。

楊國辛：鈞瓷的蛻變需要當(dāng)代藝術(shù)加入

當(dāng)代藝術(shù)家

華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授

玩瓷逾30年，作品曾人選日本美濃國際陶瓷器展、日本九谷國際陶瓷器設(shè)計(jì)展和悉尼邁爾國際陶藝獎(jiǎng)大展、中國國家博物館世紀(jì)工程陶瓷收藏展等

收藏·拍賣：您為何對(duì)鈞瓷情有獨(dú)鐘？鈞瓷具有怎樣的藝術(shù)價(jià)值？

楊國辛：一方面我喜歡北方瓷器的厚重、沉穩(wěn)、內(nèi)斂的風(fēng)格，我認(rèn)為比南方的瓷器更有意思。另

方面，我對(duì)鈞瓷燒制過程中不可充分把控、不確定性很感興趣。鈞瓷燒制的最終效果，一半靠人，一半靠天，無論你怎么設(shè)計(jì)、怎么預(yù)制，最后都可能會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。

鈞瓷本身有很高的藝術(shù)價(jià)值，不僅表現(xiàn)在其變幻莫測(cè)的窯變釉色，而且表現(xiàn)在其獨(dú)樹幟的燒制技術(shù)。由于古時(shí)燒制設(shè)備比較落后，因此鈞瓷成品率奇低，所以直被宮廷壟斷，自古便有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)…家有萬貫，不如鈞瓷件”的說法。

件鈞瓷從采料、粉碎到設(shè)計(jì)、成型、旋坯、上釉、焙燒等，要經(jīng)過數(shù)十道工序。更為重要的是，鈞瓷的燒成不僅和泥料、釉料、燃料、爐溫等內(nèi)在因素有關(guān)，且和季節(jié)、氣候、風(fēng)向等外界自然條件也有關(guān)系，所以歷來就有鈞瓷“十窯九不成”的說法，即使在現(xiàn)代科技發(fā)展的今天，提高鈞瓷成品率雖然有了重大突破，而件鈞瓷珍品的產(chǎn)生絕非易事。

收藏·拍賣：現(xiàn)代人如何來欣賞鈞瓷的藝術(shù)價(jià)值？

楊國辛：這里要有個(gè)基本概念的區(qū)分，傳統(tǒng)鈞瓷在器形、工藝、釉色上是以古代的標(biāo)準(zhǔn)器為藍(lán)本，而當(dāng)代鈞瓷則在這些方面進(jìn)行了創(chuàng)新。兩者各有技術(shù)要求和審美，當(dāng)然所反映的藝術(shù)價(jià)值也是不同的。

宋代鈞瓷的沉靜、內(nèi)斂、穩(wěn)重，體現(xiàn)了宋代特有的文化品格。而單色釉鈞紅、鈞藍(lán)、月白等都是傳統(tǒng)鈞瓷的奠基性高端代表。其穩(wěn)定的單色釉工藝和燒成難度，以及純凈、堅(jiān)實(shí)的審美趣味，無疑是鈞瓷中的王者。我們今天看到的鈞瓷多數(shù)是“萬彩”，其實(shí)就是因?yàn)楹苌偃四軌驘赏暾鴥?nèi)涵豐富的單色釉。

在傳統(tǒng)鈞瓷的基礎(chǔ)上，還有部分鈞瓷工藝師，在當(dāng)代藝術(shù)家的影響下，以現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行探索。他們的探索使鈞瓷的審美趣味和今天人們的新追求一致，讓鈞瓷進(jìn)入到當(dāng)下人們的生活中來。他們創(chuàng)新的東西已經(jīng)不是完全傳統(tǒng)意義上的鈞瓷，而是在傳統(tǒng)鈞瓷生產(chǎn)的基地上創(chuàng)作，瓷器本身離傳統(tǒng)的形態(tài)已經(jīng)很遠(yuǎn)了，甚至很難界定還是不是鈞瓷。

收藏·拍賣：鈞瓷的發(fā)展現(xiàn)狀似乎不盡如人意？

楊國辛：今天我們看到市面上大部分傳統(tǒng)類鈞瓷并沒有把最傳統(tǒng)、最經(jīng)典的技藝和品位保持住，燒出來的主要還是那種花里胡哨的、大紅大綠非常俗艷的高溫花釉。另方面，創(chuàng)新也做得不到位，大都是不顧傳統(tǒng)精髓的胡亂創(chuàng)新，添油加醋，毫不考慮千年來形成的基本制瓷工藝特點(diǎn)，揚(yáng)短避長，自取其辱，那些所謂的鈞瓷公仔、生肖瓷塑惡俗之極。這種創(chuàng)新根本無法有新意。我常常和當(dāng)?shù)氐呐笥褌冋f，真正地把傳統(tǒng)做好，好好體會(huì)傳統(tǒng)中的精髓，同時(shí)要好好下功夫引進(jìn)專家、藝術(shù)家、學(xué)者等各方面人才，還要留住人才，鈞瓷的蛻變之力需要有眼光和胸懷的當(dāng)?shù)厮嚾伺c外來藝術(shù)家、學(xué)者起努力才能做好。

收藏·拍賣：什么樣的鈞瓷具有收藏價(jià)值？

楊國辛：回到事物的本體，我只看兩端——最經(jīng)典、最傳統(tǒng)的東西和最前沿、最具探索性的東西，中間這塊我基本不看，全國各個(gè)瓷區(qū)大部分燒出來的都是中間這部分，但中間這塊恰恰是死得最快的。所以要收藏，要么就花大價(jià)錢去拍賣會(huì)上收那些最經(jīng)典的東西，要么就要有眼光去收藏那些當(dāng)代最前沿的東西。最前沿的東西總是處在時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就像法國印象派就出現(xiàn)在視覺革命的分水嶺。這個(gè)文化判斷非常重要，可以通過橫向和縱向的比較得出來的?？v向比較是它自身發(fā)展到了

個(gè)新的契機(jī)，橫向比較就是別人沒有的我有。

收藏·拍賣：如何判斷一件當(dāng)代鈞瓷作品是否屬于精品？

楊國辛：一要看型，造型要敦厚、堅(jiān)實(shí)、沉靜而又有靈氣。二看瓷胎，手工拉坯還是注漿，拉坯修坯的技藝如何，胎質(zhì)是否上乘。三看釉色，這也是最重要的，窯變釉色是否神奇，單色釉是否純凈等。不過，所謂精品是在你自己的心里，我常常在朋友窯場的廢品庫里找“精品”，在次品釉色中發(fā)現(xiàn)不同尋常的美感。

馮善書：尚處價(jià)值洼地，有待進(jìn)一步發(fā)掘

資深藝術(shù)市場觀察員

收藏·拍賣：當(dāng)代鈞瓷一二級(jí)市場現(xiàn)狀如何？

馮善書：從級(jí)市場來看，當(dāng)代鈞瓷在市場規(guī)模和價(jià)格水平方面尚不及宜興紫砂和景德鎮(zhèn)青花，但與當(dāng)代汝窯、建窯、哥窯、龍泉窯、越窯等其他瓷系窯口的產(chǎn)品發(fā)展規(guī)模相差不遠(yuǎn)，這個(gè)從北上廣深等線城市的各大文博展會(huì)情況即可看出，鈞瓷的市場覆蓋率和銷售情況與紫砂和青花相比仍有較大提升空間。在當(dāng)代紫砂市場上，省級(jí)工藝美術(shù)大師簽名的壺普遍可以賣到幾萬元，甚至10萬元以上，但同樣是省級(jí)工藝美術(shù)大師燒制的鈞瓷作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有達(dá)到這水平。不過，當(dāng)代鈞瓷獨(dú)特的窯變藝術(shù)和優(yōu)雅樸拙的單色釉在藏家中間也獲得越來越多的關(guān)注。尤其是些藝術(shù)家的陶藝作品，融入了許多當(dāng)代創(chuàng)新元素，市場前景廣泛。在河南當(dāng)?shù)兀?/p>

些工藝大師的作品市場亦已經(jīng)形成相當(dāng)規(guī)模。

二級(jí)市場上，目前比較受藏家追捧的是已故中國工藝美術(shù)大師劉富安的作品及原國營廠、二廠燒制的所謂“紅色官窯”產(chǎn)品，由于其意義特殊且存量稀少（據(jù)統(tǒng)計(jì)僅數(shù)千件流入市場），受到全球藏家高度關(guān)注。1996年以來，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)記錄的33件劉富安上拍作品中，僅5件流拍，在2014年北京盤古拍賣公司舉辦的專場中，一件劉富安的益壽瓶以379.5萬元成交，創(chuàng)下當(dāng)代鈞瓷及其個(gè)人作品的最高成交紀(jì)錄?！凹t色官窯”產(chǎn)品近年來在境內(nèi)外市場均熱度不減。

201 3年10月，澳門中信國際拍賣有限公司上拍的100件鈞瓷廠上世紀(jì)80年代燒制的新工藝鈞瓷虎頭瓶和荷口觀音瓶，以1800萬港元起拍，最后以3200萬港元落槌，加傭金成交價(jià)達(dá)3680萬港元，創(chuàng)下“紅色官窯鈞瓷”的拍賣紀(jì)錄。在內(nèi)地拍賣市場，“紅色官窯”亦始終扮演著最耀眼的角色，以幾十萬元、上百萬元成交的作品比比皆是。相比之下，在些內(nèi)地拍賣企業(yè)有意識(shí)的推動(dòng)下，當(dāng)代在世匠人的作品亦時(shí)有成交，不過，個(gè)別高價(jià)成交的案例尚未能對(duì)市場形成傳導(dǎo)效應(yīng)。

收藏·拍賣：鈞瓷這一古老瓷種發(fā)展落后于其他瓷種的原因是什么？鈞瓷收藏是否仍處價(jià)值洼地？

馮善書：鈞瓷作為

個(gè)重要瓷系，之所以給人

種整體落后于其他瓷系的感覺，主要原因是在歷史上曾經(jīng)多次斷燒，這引致許多傳統(tǒng)工藝遺失和斷層。特別是到了當(dāng)代，匠人起步的基礎(chǔ)和條件比其他瓷系薄弱。鈞瓷的發(fā)源地河南禹州神重鎮(zhèn)，是北方仿古瓷制作重鎮(zhèn)，產(chǎn)業(yè)重心曾度落在仿古瓷身上，因而，真正的當(dāng)代鈞瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)大發(fā)展是在近十來年。

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測(cè)中心（AMMA）的不完全統(tǒng)計(jì)，2008年至今，共計(jì)有1661件鈞瓷上拍，成交609件，成交額達(dá)3.02億元，成交率為36.7～。這從個(gè)角度說明，這瓷種在整個(gè)陶瓷板塊中所占比重是比較小的。

主要原因是具有較高市場號(hào)召力的鈞官窯瓷器歷史上存量少（鈞瓷不準(zhǔn)隨葬），有據(jù)可查、傳承有序的拍品資源就更為稀缺，難以形成有規(guī)模的市場，在整體價(jià)格上難以與其他瓷種相比。從2008年至今的鈞瓷成交價(jià)格TOP榜單可見，50萬元以上拍品共計(jì)成交91件，占總成交量的14.9%，其中100萬元以上的鈞瓷成交54件：鈞瓷在10萬-50萬元的價(jià)格區(qū)間中成交較多，為111件，340件鈞窯瓷器成交價(jià)格在5萬元以內(nèi)，尚處價(jià)值洼地，有待進(jìn)步發(fā)掘。

值得一提的是，在2008年-201 5年鈞窯瓷器成交TOP榜單中，3件拍品成交價(jià)高于1000萬元，其中2008年香港蘇富比上拍的一件“明15世紀(jì)初鈞窯天青釉仰鐘式花盆”以3557萬元成交，這反映出塔尖式的精品鈞瓷旦出現(xiàn)在市場，同樣會(huì)受到資本爭搶。

收藏·拍賣：入門收藏鈞瓷需要做哪些準(zhǔn)備，有哪些需要注意的地方？

馮善書：對(duì)于鈞瓷愛好者來說，當(dāng)前市場上流通的產(chǎn)品可以說比任何個(gè)歷史時(shí)期都要更加多元化。我大概把它們分成幾大類：第類是古董，第二類是仿古瓷，第三類是當(dāng)代瓷器。

收藏古董最核心的關(guān)注點(diǎn)是辨別真?zhèn)?。鈞瓷歷史存量少，而且歷朝歷代都有大量的仿品，因而辨別難度較高。尤其是當(dāng)代仿古瓷，已經(jīng)到了能以假亂真的地步，連專業(yè)的鑒定師都經(jīng)常上當(dāng)。

當(dāng)前業(yè)內(nèi)對(duì)古瓷器的鑒定，雖然發(fā)明許多科學(xué)檢測(cè)儀器，但面對(duì)浩如煙海的中國陶瓷，這些儀器的檢測(cè)能力仍然存在較大的局限性。因而，專業(yè)的鑒定仍然對(duì)人的眼光有較大的依賴性。目前尚無權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)有權(quán)在法律上對(duì)鈞瓷的真假錘定音。這也是目前拍賣市場假貨泛濫的根源。初學(xué)者建議先從當(dāng)代作品入手，掌握

定知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)后再去玩古董，由淺入深，由易到難，千萬不要因?yàn)殄X多就掉以輕心。

收藏仿古瓷和收藏當(dāng)代瓷器在大方向上是差不多的，因?yàn)榉鹿糯善鲗儆诋?dāng)代瓷器?，F(xiàn)在神重鎮(zhèn)很多有名的仿古瓷師傅已經(jīng)開始在仿古瓷上落自己的款，這意味著仿古瓷也開始帶上了時(shí)代標(biāo)簽。

收藏界流行著兩種不同的價(jià)值觀念：一種認(rèn)為，鈞瓷就應(yīng)該恢復(fù)傳統(tǒng)的工藝和藝術(shù)特色，不必搞那么多創(chuàng)新，因?yàn)殁x瓷在宋代已經(jīng)是藝術(shù)的最高峰；另一種認(rèn)為，鈞瓷文化應(yīng)該不拘格，允許匠人和藝術(shù)家任意發(fā)揮自己的想象力，在工藝、造型和釉色等各方面進(jìn)行創(chuàng)新。其實(shí)這兩種觀念反映的是不同的審美旨趣。在個(gè)價(jià)值多元化的社會(huì)，應(yīng)該允許大家有不同的審美習(xí)慣。

如果從投資的角度來講，當(dāng)然是越多人認(rèn)同的藝術(shù)形態(tài)越具有投資安全性，因?yàn)檫@樣的作品容易找到人來接盤。至于哪種形態(tài)價(jià)值最高，當(dāng)然要看誰的技術(shù)含量和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性更高。不可否認(rèn)的是，在金融資本時(shí)代，大財(cái)團(tuán)的投資偏好也會(huì)影響市場的交易情況和價(jià)格走勢(shì)。

因而，我們?cè)谶x擇投資品之前，應(yīng)該充分去了解哪些因素會(huì)對(duì)藏品的未來價(jià)值有影響，譬如作者的頭銜職稱、知識(shí)修養(yǎng)，作品本身的美學(xué)特征和品相優(yōu)劣，燒制工藝的難度，主力藏家的實(shí)力等?？紤]的因素越多，我們的成功率就越高。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們?cè)偃ヌ暨x那些性價(jià)比最高的作品，讓自己以最低的成本起步，畢竟買便宜就是賺錢啊。