深入基層創(chuàng)作群眾文化優(yōu)秀作品之我見

[摘 要]通過二十幾年的舞蹈創(chuàng)作積累，筆者在面對(duì)一些沒有任何表演基礎(chǔ)的演員時(shí)，總結(jié)了一些創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)，主要有以下幾點(diǎn)：一是要有創(chuàng)新意識(shí)；二是要有思想性（作品的立意）；三是表演的形式要有獨(dú)特性；四是在情感上要沖擊人的心靈，有生活、接地氣，跟觀眾有共鳴，讓人看了有感同身受的感覺；五是要揚(yáng)長避短。

[關(guān)鍵詞]基層群眾 創(chuàng)新意識(shí) 思想性 獨(dú)特性

怎樣才算一個(gè)優(yōu)秀的作品？習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上提出的精品之所以“精”，在于其思想精深，藝術(shù)精湛，制作精良。能做到思想性，藝術(shù)性，觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的作品才是優(yōu)秀的作品。

通過二十幾年的舞蹈創(chuàng)作積累，我覺得在創(chuàng)作上主要把握以下幾點(diǎn)：一是要有創(chuàng)新意識(shí)；二是要有思想性（作品的立意）；三是表演的形式要有獨(dú)特性；四是在情感上要沖擊人的心靈，有生活、接地氣，跟觀眾有共鳴，讓人看了有感同身受的感覺。特別是面對(duì)一些沒有任何舞蹈基礎(chǔ)的演員一定要懂得揚(yáng)長避短。這幾點(diǎn)說起來非常簡單，但要做到非常的難，如果做到了，筆者相信這一定是一個(gè)優(yōu)秀的作品。千萬不要去追求高大上、假大空，形式大于內(nèi)容的作品。

一、把握題材、敢于創(chuàng)新、深入生活、高于生活

筆者在2014年創(chuàng)作了一個(gè)舞蹈作品《藝人》，這是一個(gè)關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)題材的作品，非遺文化是民間流傳下來的藝術(shù)形式，是受保護(hù)的民間傳統(tǒng)文化，隨著社會(huì)的發(fā)展有些非遺項(xiàng)目已經(jīng)是不能滿足現(xiàn)代人的審美需求了。當(dāng)時(shí)文化館專門組織我們下鄉(xiāng)采風(fēng)，看了許多的木偶戲，說實(shí)話我每次看木偶戲都喜歡觀察背后的老藝人，和他們交談，了解到現(xiàn)代青年人的娛樂取向轉(zhuǎn)變使得木偶戲出現(xiàn)了青黃不接的窘境?？陀^的說，現(xiàn)在從事木偶戲表演的只剩下民間老藝人，如果不引起足夠的重視，將面臨失傳的危險(xiǎn)。所以這種現(xiàn)象給我在創(chuàng)作上產(chǎn)生了動(dòng)機(jī)，我想通過舞蹈呼喚起大家對(duì)非遺文化的重視，并將其傳承下去。非遺項(xiàng)目是變的，但是用非遺題材做作品是可以變化的，所以在創(chuàng)作時(shí)筆者有這樣的考慮，必須給它注入思想性，提高藝術(shù)性及觀賞性。當(dāng)時(shí)在組織演員時(shí)遇到很大的困難，因?yàn)槊坏珱]有專業(yè)的團(tuán)體，連有基礎(chǔ)的演員都很少，所以在編排上一定要揚(yáng)長避短，創(chuàng)意獨(dú)特，在編排形式上用了夢幻的手法，賦予木偶生命力，并利用街舞里的機(jī)械舞作為木偶的肢體語匯，通過老藝人與木偶之間的情感去沖擊觀眾的心靈。同時(shí)也給我們民間木偶藝術(shù)家一些啟迪，木偶戲也可以加入一些觀眾喜歡看的新元素。這個(gè)作品得到專家的認(rèn)可，也得到廣大觀眾的喜歡，獲得了廣東省第六屆群眾音樂舞蹈花會(huì)金獎(jiǎng)。評(píng)委點(diǎn)評(píng)時(shí)這樣說的“這是我看過利用街舞利用得最好的一個(gè)舞蹈”。所以一個(gè)作品把握這幾點(diǎn)非常重要，其它藝術(shù)門類也一樣，因?yàn)樗囆g(shù)是相通的。

二、藝術(shù)相通、重在獨(dú)特

今年我做了一個(gè)跨門類的作品，情景音樂快板劇《高速工地月兒圓》。這個(gè)節(jié)目主要也是用了一些創(chuàng)新的手法，打破了曲藝以往的表現(xiàn)形式，通過演員利用各種勞動(dòng)工具及餐具敲打出各種節(jié)奏，是大家和著節(jié)奏邊唱、邊跳、邊演的一種綜合表演形式，以包茂高速建設(shè)的工地為背景，表現(xiàn)來自五湖四海的工人們，為了包茂高速早日通車，他們加班加點(diǎn)地在工地上快樂工作，相互關(guān)愛，憧憬美好生活的情景劇，工人們用雙手和汗水敲打勞動(dòng)的節(jié)奏，這是茂名經(jīng)濟(jì)發(fā)展的節(jié)奏，這是新時(shí)代的節(jié)奏。雖然我不擅長創(chuàng)作劇本，但在創(chuàng)作中就本著創(chuàng)新意識(shí)，在獨(dú)特的表演形式上，利用一些煽情細(xì)節(jié)去沖擊觀眾的心靈，提高它的可觀性。這一作品在今年參加的“紅荔飄香”茂名市第二屆群眾戲劇曲藝花會(huì)中奪得了金獎(jiǎng)，在廣東省第八屆群眾戲劇曲藝花會(huì)也獲得了金獎(jiǎng)，受到專家評(píng)委以及觀眾的一致好評(píng)，賽后有位專家說：“我看過很多的作品，但像這樣的表演形式我還是頭一回見，我很喜歡……”，所以我們要有創(chuàng)新的意識(shí)，不人云亦云，不做別人的影子。

三、挖掘潛能、揚(yáng)長避短

記得我創(chuàng)作的一個(gè)工人舞蹈《工地節(jié)奏》就是一個(gè)深入到企業(yè)基層，用一線的普通工人去完成的一個(gè)作品。我記得這個(gè)節(jié)目在參加第五屆CCTV全國電視舞蹈大賽時(shí)發(fā)生的一個(gè)小插曲讓我感觸很深：當(dāng)時(shí)我們在上臺(tái)前接受第三現(xiàn)場李思思的采訪時(shí)，我們穿戴好了演出服走到她跟前，當(dāng)時(shí)她的反映是驚訝的看著我們大聲說道：“你們好像工人啊”！我坦然地告訴她：“我們就是工人”，“你們真的是工人…”通過這樣的一件事我在思考這樣一個(gè)問題，我知道李思思這樣問的意思是她以為我們是舞蹈演員去演工人，其實(shí)我們是工人演、演工人，由此可見我們的形象是非常準(zhǔn)確的、非常專業(yè)的，再者他們所要表現(xiàn)的內(nèi)容、所要表達(dá)的情感都是來自他們的生活、工作和內(nèi)心世界。所以從這兩方面來說他們是專業(yè)的，雖然肢體上沒受過專業(yè)訓(xùn)練，但只要?jiǎng)幼魈釤挷灰鏊麄兡芰Ψ秶M量貼近主題，那他們也是專業(yè)的演員，也能和專業(yè)的團(tuán)體一較高下，這就是揚(yáng)長避短。

四、沒有最高、只有更高

創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的作品需要不斷的學(xué)習(xí)、實(shí)踐、積累才能突破瓶頸，更上一層。創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的作品真的需要靜下心來，去體驗(yàn)生活、去觀察社會(huì)。這樣才能在生活中、在社會(huì)實(shí)踐中找到創(chuàng)作靈感，找到人們所需要表達(dá)的思想和情感。貼近社會(huì)的熱點(diǎn)，貼近群眾，貼近生活，這樣一來作品才接地氣，不浮躁。所以說生活是創(chuàng)作的源泉。因此要花大量的精力和足夠的時(shí)間，反復(fù)琢磨不斷地修改，精益求精。老一輩說的“十年磨一戲”就是這個(gè)道理，也許這就是創(chuàng)作規(guī)律。所以希望我們文藝創(chuàng)作者認(rèn)真學(xué)習(xí)習(xí)總書記在文藝座談會(huì)的精神，觀察生活、體驗(yàn)生活、創(chuàng)作生活，在生活中發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)，在創(chuàng)作中尋找適合的題材，這樣才能編出優(yōu)秀的舞蹈作品。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕中共中央宣傳部.習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話學(xué)習(xí)讀本.習(xí)出版社，2015年；

〔2〕劉陽.淺談張繼鋼舞蹈創(chuàng)作題材選擇.青年文學(xué)家 ，2011年。

作者簡介：甘毅明（1967--），男，現(xiàn)任職茂名市文化館。