朱慧珍德藝永輝

吳宗錫

評彈藝術(shù)家朱慧珍英年早逝，離開我們已經(jīng)半個(gè)世紀(jì)了，但是在評彈愛好者中，稱頌、仰慕她的人，沒有減少，反而有所增加。人們熱愛她清麗洌亮的嗓音和純正味濃的唱腔，更愛慕她仁而愛人，熱心公益的高尚德行。當(dāng)評選德藝雙馨的藝術(shù)家時(shí)，人們就會追懷這位卓越超群的藝術(shù)家。

朱慧珍1921年出生于蘇州東郊唯亭鎮(zhèn)的一個(gè)清貧家庭。她父母一共生了九個(gè)孩子，八女一男。朱慧珍是最小的女兒，小名阿多，不免為父母所嫌。她父親沒有正當(dāng)職業(yè)，喜歡與一些唱蘇灘的票友為伍，有時(shí)一起到喜慶人家客串坐唱，得些菲薄的報(bào)酬，維持生活。1925年，江浙軍閥混戰(zhàn)，百姓流離，四處逃難。朱慧珍隨全家逃到上海。那時(shí)，朱慧珍的幾個(gè)姐姐因營養(yǎng)不良和感染疾病相繼去世。只有大姐朱桂娥、三姐朱容已經(jīng)長大，學(xué)了些蘇灘小曲，靠賣唱貼補(bǔ)家用（朱容后為知名蘇灘演員）。年幼的朱慧珍便跟著父親和兩個(gè)姐姐學(xué)唱蘇灘，以冀有一天也能像兩個(gè)姐姐一樣，用演唱蘇灘來謀生。當(dāng)時(shí)評彈在上海各廣播電臺十分盛行。從早晨直到深夜，幾乎都有名家播唱節(jié)目。朱慧珍天賦嗓音清亮圓潤，她父親便要她從收音機(jī)里，跟著名藝人朱介生學(xué)唱“俞調(diào)”?！坝嵴{(diào)”音域?qū)?，婉轉(zhuǎn)跌宕，是學(xué)唱評彈、打基本功的最好教材。這樣，朱介生便成了她學(xué)唱評彈私淑的啟蒙老師。這期間，她曾讀過一年小學(xué)，后來便輟學(xué)了。

朱慧珍有一個(gè)同父異母的哥哥叫朱慧君，也在學(xué)唱評彈。他和當(dāng)時(shí)的青年演員周云瑞、呂逸安交往密切，幾個(gè)人樂器都彈得好，演唱也有功力。朱慧珍常跟隨他去向周云瑞、呂逸安學(xué)藝術(shù)，一起練習(xí)彈唱，藝事有了很大長進(jìn)。到1937年時(shí)，她和朱慧君以票友身份，開始在上海友聯(lián)、富星等民營電臺播唱開篇，既唱“俞調(diào)”，也唱“薛調(diào)”“蔣調(diào)”。由于朱慧珍學(xué)藝勤奮，功底深厚，而且其嗓音更是清麗嘹亮，引起了廣大聽眾的矚目，給予了她“金嗓子”的美譽(yù)。

1938年，朱慧君正式拜評彈演員吳筱舫學(xué)說傳統(tǒng)長篇《白蛇傳》《玉蜻蜓》。出道之后，便與師兄、吳筱舫之子吳劍秋拼檔演出。這樣，吳劍秋得以接近了朱慧珍，并且挽媒向朱慧珍的父親提出與朱慧珍結(jié)合的請求。在1939年冬，朱慧珍和吳劍秋結(jié)為夫婦，那時(shí)，她還不滿二十歲，對婚事比較被動(dòng)，多少有些勉強(qiáng)。次年就添了個(gè)女兒。不幸的是，女兒出生不久，便因病夭折了。在1941年，與吳劍秋拼檔的哥哥朱慧君又暴病身亡。這些都在朱慧珍精神上留下了創(chuàng)傷。有一段時(shí)期，她的情緒一直是低沉的壓抑的。到1946年，一位熱心的同行潘伯英，見她這樣，便鼓勵(lì)她與丈夫吳劍秋拼檔登臺說書演出。當(dāng)時(shí)評彈界的舊俗，男女拼檔，俗稱“雌雄檔”是受到歧視的，夫妻更不能同臺。因此，吳劍秋思想上顧慮重重，提出了種種推托，硬是為義正詞嚴(yán)的潘伯英所說服。在潘伯英的熱情敦促下，朱慧珍終于由票友轉(zhuǎn)為了正式演員，并且以她出色的彈唱，在蘇滬等地贏得了聲譽(yù)。

朱慧珍正式登臺之后，和評彈界的同道交往不多。她除了按時(shí)上書場演出外，總是留在家里練練唱和做些家務(wù)，生活得像個(gè)本分的家庭主婦。直到1949年上海解放，評彈界在黨的組織和發(fā)動(dòng)下，成立了學(xué)習(xí)小組，朱慧珍參加潘伯英在“匯泉樓”組織的學(xué)習(xí)小組。之后，就積極參加編說新書，勞軍義演等活動(dòng)。1950年她與吳劍秋演唱了由潘伯英改編的新書《井兒記》，在上海市戲曲曲藝界舉辦的春節(jié)競賽中得了獎(jiǎng)。朱慧珍不再忙于沉悶的家務(wù)了，在這些緊張的活動(dòng)中，她開始找到了新的生活意義。在群眾中，她的心情也變得開朗起來。

1950年左右，評彈活動(dòng)頻繁，十分活躍。朱慧珍成了婦女組的骨干，在婦女組排演的書戲《眾星拱月》中她擔(dān)任了重要角色。接著，評彈界為了抗美援朝捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮，由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，排演了書戲《林沖》，朱慧珍眾望所歸地成了女主角張貞娘的扮演者。在《長亭送別》一幕，她唱的由朱介生輔導(dǎo)的“俞調(diào)”唱篇，聲情并茂，委婉動(dòng)人，充分發(fā)揮了她嗓音亮麗和特色超群的深厚功力，好評如潮。在這些群眾性的活動(dòng)中，更激發(fā)了朱慧珍愛祖國，愛社會主義的熱忱，也堅(jiān)定了她擺脫家務(wù)和家庭煩惱的決心。

1951年上半年，上海評彈界晉京演出書戲《林沖》并作抗美援朝宣傳，她積極參加了，回來之后，又投入了編說新長篇書目的行列。到1951年11月上海市文化局建立以實(shí)驗(yàn)示范為宗旨的國家劇團(tuán)——上海市人民評彈工作團(tuán)，她成為了首批加入這個(gè)革命文藝團(tuán)體的十八位演員之一。

上海市人民評彈團(tuán)成立后的第二天，即由上海文化局決定他們?nèi)珗F(tuán)參加上海市文藝界治淮宣傳工作隊(duì)，赴皖北治淮工地，深入那里的工人、民工。工地上的生活是十分艱苦的。工人、民工們在工地上戰(zhàn)天斗地的忘我勞動(dòng)，使上海的文藝工作者受到了一次深刻而生動(dòng)的教育。在工地上的火熱斗爭和緊張熱烈的集體生活中，朱慧珍擺脫了家庭生活在她心頭留下的陰影，在新的環(huán)境和新的工作里，她產(chǎn)生了一種熱烈的翻身感，個(gè)性得到了解放，思想和性格也都有了變化。原來的拘謹(jǐn)開始轉(zhuǎn)化為開朗，低沉的心情也變得樂觀起來，表面嫻靜的心靈中升騰起熾熱的熱情之火。回到上海，她和全團(tuán)同志一起創(chuàng)作排演了第一部反映社會主義建設(shè)的中篇評彈《一定要把淮河修好》。她起的農(nóng)村婦女王秀珍角色，所唱的熱情洋溢的唱篇“新年鑼鼓響連天”都成了新評彈的經(jīng)典。

1952年下半年，組織上又派她參加了上海文藝界慰問中國人民志愿軍的代表隊(duì)去到抗美援朝的前線。那時(shí)，戰(zhàn)爭還在進(jìn)行，無論行軍還是住宿，隨時(shí)隨地都有生命危險(xiǎn)。朱慧珍不辭艱苦，勇敢地完成了演出等任務(wù)。1953年夏，朱慧珍又隨評彈團(tuán)去了南海前沿，慰問海軍艦艇及海島。她不辭辛勞，為戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)厝嗣褚愿吒?。為了豐富演出節(jié)目，她整理排練了蘇灘小曲《姑蘇風(fēng)光》。這一曲目，她后來輔導(dǎo)歌唱家鞠秀芳，成為了二人拿手的保留節(jié)目。

這時(shí)候，朱慧珍已經(jīng)完全以一個(gè)革命文藝工作者來要求自己了。在回到上海后，去江蘇、浙江碼頭演出時(shí)，除了書場的正常演唱之外，她還主動(dòng)到附近的農(nóng)村、工廠、街道去進(jìn)行慰問演唱。演期結(jié)束，離開書場時(shí)，她定要把借住的宿舍打掃干凈，把借用的物件歸還。因此，書場都反映，她已不同于過去的“說書先生”，完全像是一位部隊(duì)文工團(tuán)的團(tuán)員了。

朱慧珍以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了她愿為共產(chǎn)主義理想奮斗終生的赤誠之心，1954年10月，她被批準(zhǔn)加入了中國共產(chǎn)黨。是上海解放后，戲曲曲藝界加入中國共產(chǎn)黨的第一位黨員。

朱慧珍在深入工農(nóng)群眾時(shí)，真誠地交朋友，體驗(yàn)和學(xué)習(xí)他們先進(jìn)人物的先進(jìn)思想，并盡力灌注進(jìn)自己反映現(xiàn)代生活的藝術(shù)創(chuàng)作中。努力的品德修養(yǎng)，也改變了她的氣質(zhì)。比如，在表演《一定要把淮河修好》里的王秀英身上，她塑造了一位青年翻身農(nóng)村婦女的形象，而且充分表現(xiàn)了她的青春活力的亢奮歡樂情緒。不久，她又在短篇《劉胡蘭就義》中，擔(dān)任劉胡蘭角色。她以淳樸高尚的氣質(zhì)，表現(xiàn)了劉胡蘭堅(jiān)強(qiáng)不屈，英勇無畏的崇高精神境界，為舊評彈開了生面。

1953年秋，周恩來總理來上海時(shí)，在陳毅市長以及當(dāng)時(shí)的文化局局長于伶陪同下，觀看了朱慧珍演的《劉胡蘭就義》。周總理為之擊節(jié)、動(dòng)容，十分贊賞，留下了較深印象。1958年全國曲藝會演，最后在懷仁堂為中央領(lǐng)導(dǎo)演出。朱慧珍參加上海代表隊(duì)，表演的是一個(gè)小組唱。周總理在臺下看到了她，便提出要朱慧珍單獨(dú)唱一個(gè)節(jié)目。后來就由朱慧珍加演了一支獨(dú)唱的小曲《姑蘇風(fēng)光》。可見周總理還牢記著當(dāng)年聽她演出《劉胡蘭就義》的好印象。（但是后來有人說，周總理還給了她一封信，我作為當(dāng)時(shí)的帶隊(duì)人，可以證明，這完全是誤傳，是沒有的事。）

朱慧珍參加上海市人民評彈團(tuán)之后，成為了團(tuán)的主要女演員之一。1954年到1959年，是她演出最為繁忙的時(shí)期。1954年，評彈團(tuán)為了優(yōu)化拼檔組合，決定她與彈詞名家蔣月泉拼檔，擔(dān)任下手，組成了后來聞名書壇的“蔣朱檔”。并與作家陳靈犀合作，開始了對優(yōu)秀傳統(tǒng)長篇書目《白蛇傳》和《玉蜻蜓》的加工整理。數(shù)年間，他們邊改邊演。緊張時(shí)，以一日一回的進(jìn)度排演，終于使這兩部優(yōu)秀長篇，在思想性和藝術(shù)性上都有顯著的提高，獲得了積極的傳承。許多菁華的選回和唱篇，都成了傳世之作。與此同時(shí)她還參加了多部中、短篇的編演。如中篇《羅漢錢》《麒麟帶》《劉胡蘭》《白虎嶺》《兩兄弟》《三約牡丹亭》《漁家春》等?！稘O家春》是她和嚴(yán)雪亭、華士亭等一起到青浦養(yǎng)魚場深入生活后，集體編演的，書目有著濃厚的生活氣息，人物生動(dòng)，很受聽眾歡迎。她參加的專場有《把青春獻(xiàn)給社會主義》《黨員登記表》《一定能辦好》等。

這一階段，朱慧珍還參加多個(gè)菁華選回的排演。如與楊振言合演的《玉翠贈鳳》，與楊振雄合演的《絮閣爭寵》，尤以與蔣月泉合演的《庵堂認(rèn)母》和與張鑒庭合演的《壽堂唱曲》為突出。由于她對書目題旨的深刻理解，又結(jié)合自己在生活中的遭際和感受，更灌注了對被欺凌和受損害者的同情。作為精品，都灌制了唱片。

1960年左右，評彈更見興盛，朱慧珍的演唱活動(dòng)也十分繁忙，除了在書場演出之外，她與全團(tuán)同志們奔走于工廠廣場、農(nóng)村田頭，還上街作宣傳演出。在此期間，她參加了建國十周年的慶祝演出，在上海音樂廳舉行的評彈唱腔流派匯演。1960年春，由于蔣月泉病嗓，她與蘇似蔭拼檔，在杭州大華書場為陳云同志演《玉蜻蜓》半個(gè)月。演后受到陳云同志接見，交談了近一個(gè)小時(shí)。評彈進(jìn)文化廣場演出，她以嘹亮的歌喉，站在面對七八千聽眾的大舞臺上，演唱了拿手的“蔣調(diào)”“俞調(diào)”和“大九連環(huán)”，贏得了如潮的掌聲。她還和全團(tuán)演員排演了頗具聲勢的聯(lián)唱《上海英雄頌》，以適應(yīng)廣場演出，取得了熱烈的演出效果。

上世紀(jì)五六十年代，是評彈節(jié)目繁榮、藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期。朱慧珍參與了許多經(jīng)典性書目的建設(shè)，她以勤奮的工作，與全團(tuán)同志合作，為藝術(shù)的傳承和發(fā)展，作出了卓著的貢獻(xiàn)，共創(chuàng)輝煌。

1956年，國家發(fā)行公債，很多人對認(rèn)購心存顧慮，猶豫觀望。朱慧珍毅然兌換了自己的金銀首飾，再加上了自己的儲蓄，都買了公債。1963年領(lǐng)導(dǎo)上號召上繳“保留工資”，她就對丈夫說，現(xiàn)在國家還有困難，我們的生活已經(jīng)超過了一般勞動(dòng)人民的水平了。這樣，她說服了丈夫，把工資的保留部分都上繳了，按級別領(lǐng)取工資。那年河北邢臺地震，她聽說災(zāi)區(qū)人民損失慘重，她立即把平日省吃儉用撙節(jié)下來的三百元人民幣，用“無名氏”名義捐給了災(zāi)區(qū)。在1953年她赴朝慰問回來，拿到了補(bǔ)發(fā)的工資，都作了抗美援朝的捐獻(xiàn)。1958年她又想到了受美帝武裝侵略飽受戰(zhàn)爭苦難的越南人民，就通過中國駐越使館匯了五百元錢去。所有這些，都表明朱慧珍不但胸懷祖國，還有著熾熱的國際主義的情懷和愛心。她沒有親生子女，特地從孤兒院領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)女兒。對這位養(yǎng)女，她視若親生，賦予了真摯的母愛。

1958年全國曲藝會演，并巡回演出回來，她因婦科疾病，動(dòng)了手術(shù)，出現(xiàn)了內(nèi)分泌失調(diào)的癥狀。數(shù)年來排演新書目的生活，緊張地記書默書背臺詞，又使她患上了神經(jīng)衰弱。但她從沒有放棄對生活、對事業(yè)的真誠迫切的進(jìn)取心和責(zé)任心。她心頭的種種重負(fù)，不久使她得了嚴(yán)重的憂郁焦慮癥。先是時(shí)演時(shí)輟，終于只得離開了她心愛的書壇。她最后一次登臺是1965年為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利20周年舉行的盛大演唱會上，她以一直保持的清麗圓潤的歌喉，演唱了一支新編的抗日開篇。為應(yīng)聽眾的熱烈要求，又加唱了一支她的代表作《新年鑼鼓響連天》，從此就息影書臺了。

“文化大革命”初起時(shí)，她作為一個(gè)習(xí)慣聽從黨的號召的忠誠黨員，她積極寫過一些大字報(bào)。后來，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)眼前這場運(yùn)動(dòng)使她無法理解和接受，越來越感到困惑時(shí)，她就沉默了。心頭的困惑和煩悶，不斷加深了她的憂郁癥，就在這時(shí)候，她丈夫的一些不端舉止和家庭生活的拂逆，加重了她的氣惱和苦悶，使抑郁苦悶的情緒，時(shí)時(shí)在她的心頭泛起。在1969年一個(gè)悶濕、奧熱的夏日，她遽然走出家門，結(jié)束了自己的生命，年僅48歲。

朱慧珍去世后，進(jìn)駐單位的工宣隊(duì)非但不許舉行任何追悼儀式，而且還強(qiáng)迫人家對她批判。那推行極“左”路線的工宣隊(duì)頭頭說一句“輕如鴻毛”是便當(dāng)?shù)?，但他們怎能理解一個(gè)熱忱的有著強(qiáng)烈的憂國憂民之情的共產(chǎn)黨員，心靈里蘊(yùn)藏著的難言的苦惱和憂戚呢。

評彈事業(yè)失去了朱慧珍這樣一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，損失是難以彌補(bǔ)的。像朱慧珍這樣一位具有杰出的秉賦，精湛的藝術(shù)造詣，更有著高尚品德的演員，實(shí)在難得。和她長期拼檔的藝術(shù)大家蔣月泉說：朱慧珍的藝術(shù)可以用“真、純、正”三個(gè)字來概括。的確，朱慧珍對生活、對藝術(shù)是至誠、至真的。她有著藝術(shù)為人民服務(wù)的明確目標(biāo)，她的藝術(shù)觀是端正的，因此，她的藝術(shù)也是純正的。

有一位旅居加拿大的老華僑，十分愛好祖國的戲曲曲藝藝術(shù)。聽到朱慧珍唱的評彈錄音，認(rèn)為她的唱，符合科學(xué)，很有特色，準(zhǔn)備邀請她去共同研究?？墒悄菚r(shí)朱慧珍謝世已經(jīng)十年了。

雖然，人的生命有時(shí)而盡，但藝術(shù)卻是永存的。今天，聽眾聽到朱慧珍的演唱錄音，贊賞之余，都深深懷念著她。