當(dāng)后期高手遇到半億像素

我是亮室攝影學(xué)社風(fēng)光類攝影前期與后期技術(shù)方面的講師，在圈內(nèi)大家一直叫我“天香”，而我的真實(shí)姓名“閆飛”恐怕沒有幾個影友記得。

我從小就喜歡擺弄父親的海鷗雙鏡頭反光相機(jī)，那時就有一個夢想：長大后要擁有自己的一部相機(jī)，并且想去哪里拍照就去哪里。1993年，我工作后用自己近一年的工資買了一部135膠卷單反相機(jī)。開始的一年多時間，我用的膠卷不是柯達(dá)就是富士，沖洗照片都是拿到中國圖片社。到后來因經(jīng)濟(jì)原因而不得不降低了標(biāo)準(zhǔn)—改用樂凱膠卷且到便宜的彩擴(kuò)點(diǎn)沖洗。兩年里，我只是搞懂了一點(diǎn)光圈、快門、焦段等膚淺知識。后來遇到一位攝影老者，他告訴我要想玩好攝影不但要在拍攝上下功夫，還要掌握暗房技術(shù)，所以要用黑白膠片，自己沖洗。聽了老者的話后我購置了很多暗房器具，又買了一些暗房類的技術(shù)書籍，開始學(xué)習(xí)沖洗黑白照片。經(jīng)過了兩周糟蹋藥水的過程，終于顯影出自己的照片，當(dāng)時還異常興奮，但興趣與激情僅僅持續(xù)了一年我就厭倦了，從此“息影”多載，直至2008年購買了一部數(shù)碼單反才復(fù)出“影壇”。 回頭看，那些年我只是學(xué)了一點(diǎn)攝影技術(shù)的皮毛，并沒有真正理解到攝影藝術(shù)的真諦與暗房的重要性。不過，數(shù)碼攝影，特別是后期技術(shù)給我?guī)淼臒o限樂趣與學(xué)習(xí)探索空間，我樂此不疲。

數(shù)碼攝影不需要太多的投入，一部相機(jī)、一臺電腦、一款后期軟件就可以記錄、呈現(xiàn)自己構(gòu)想中的影像。與傳統(tǒng)膠片攝影相比，數(shù)碼攝影不僅大大降低了投入成本，同時也明顯降低了攝影門檻。不過，要想創(chuàng)作出高素質(zhì)的數(shù)碼攝影作品，還要具備三個基本條件：一是要有一款高素質(zhì)的數(shù)碼相機(jī)系統(tǒng)，二是要在前期拍攝時得到一個優(yōu)質(zhì)的數(shù)碼影像文件，三是要具備一定的數(shù)碼影像后期處理技術(shù)。

很多攝影愛好者往往非常重視前期拍攝的學(xué)習(xí)，卻忽略了后期的技術(shù)掌握，其實(shí)，后期技術(shù)是前期拍攝必不可少的延續(xù)。我們在前期利用相機(jī)及鏡頭的景深、快門、焦段等本體語言以及影調(diào)、色調(diào)、構(gòu)圖等造型語言完成拍攝，再利用后期技術(shù)對照片進(jìn)行有針對性的調(diào)整、處理和加工，這樣才是一個完整的創(chuàng)作過程。借用亞當(dāng)斯的一句話：“前期是譜曲，后期是演奏”。

或許是受到亞當(dāng)斯的影響，我選擇了以風(fēng)光攝影為主的創(chuàng)作道路?；仡欉@些年來自己的風(fēng)光攝影學(xué)習(xí)、創(chuàng)作歷程，我逐漸理解到：風(fēng)光攝影絕不單純是對自然界景物的刻板記錄，那和復(fù)印沒什么區(qū)別。我認(rèn)為，一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品應(yīng)該是攝影師的思想和情感的載體。無論是前期拍攝還是后期調(diào)修，作品中都注入了作者的思想、情感、偏愛和情緒，賦予了作品具體的內(nèi)涵，而絕非僅僅是為了營造視覺效果。當(dāng)然，在風(fēng)光攝影中展現(xiàn)自然之美是必不可少的，一幅風(fēng)光攝影作品如果沒有美感，就不會吸引人的目光。倘若您的作品沒有激發(fā)人們?nèi)バ蕾p的外在或形式美感，你的思想和情感如何傳達(dá)？

佳能EOS 5DS R相機(jī)，不單具有半億像素這個顯著優(yōu)勢，而且采用了雙DIGIC 6影像處理器和EOS iSA System（智能被攝體分析系統(tǒng)）。相機(jī)的影像傳感器對于照片的效果固然重要，但是影像處理系統(tǒng)對最終的影像也起著非常重要的作用，因?yàn)閿?shù)碼影像從實(shí)質(zhì)上來說就是由影像處理器計(jì)算出來的。佳能EOS 5DS R的5060萬有效像素對于風(fēng)光攝影來說可謂利器，因?yàn)轱L(fēng)光攝影尤為講究細(xì)節(jié)再現(xiàn)和大尺寸照片的制作。雙DIGIC 6影像處理器和EOS iSA System的表現(xiàn)到底如何，我們可以通過實(shí)際拍攝來檢驗(yàn)。風(fēng)光攝影師都有這方面的體會：弱光拍攝特別是長時間曝光最容易顯現(xiàn)噪點(diǎn)，而通過《靜思》這張長達(dá)25秒的“弱光+長時間曝光”的照片可以看出，任何擔(dān)心都是多余的，因?yàn)檫@款相機(jī)的噪點(diǎn)控制效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于我的預(yù)期。

佳能在發(fā)布EOS 5DS/5DS R相機(jī)的同時，還推出了EF 11-24mm f/4L USM超廣角鏡頭。在我看來，這是一款專門為風(fēng)光攝影量身定制的特殊武器，此次我著重結(jié)合這款“廣角利器”進(jìn)行了試拍體驗(yàn)。

在開始拍攝前，我們首先要了解感光度設(shè)置問題，我覺得這點(diǎn)對于風(fēng)光攝影來說尤為重要。數(shù)碼相機(jī)提高感光度并不是真正增加感光器的靈敏度，而是對感光元件所采集來的信號進(jìn)行放大處理，但是，對有用數(shù)據(jù)信號進(jìn)行放大的同時，那些無用的信號即噪點(diǎn)也同時被放大了，所以，ISO值設(shè)置較高時，畫面的顆粒感會變得嚴(yán)重，同時也會損失更多的細(xì)節(jié)。ISO值越高，噪點(diǎn)越明顯。因此，如果對于照片的畫質(zhì)和細(xì)節(jié)要求很高的話，那么如何設(shè)置合適的ISO值就不可小覷。我在拍攝風(fēng)光時，特殊情況除外，幾乎都采用標(biāo)準(zhǔn)感光度的最低設(shè)置。

閑話少說，還是來看看我結(jié)合每張作品對這款高像素相機(jī)的具體分析吧，也算是給正在使用和準(zhǔn)備使用佳能EOS 5DS/5DS R的朋友們一些提示和建議吧。