公共秩序的空間視域與荒誕性表征

楊萍萍

摘 ? 要：在“空間轉(zhuǎn)向”的大背景下，空間作為一個與時間相對的感知世界的重要維度，既是社會公共秩序正常運作的重要基礎(chǔ)，也憑借著自身的敘事功能很好地塑造了社會不同群體成員的個體形象及心理狀況。本文以余華的先鋒小說代表《河邊的錯誤》為例，圍繞公共秩序的維護(hù)者，公共秩序的破壞者，公共秩序下的犧牲者所處的空間范圍內(nèi)發(fā)生的故事而展開，論述了“開放與封閉并存”的物質(zhì)空間生存狀況影響人物心理和社會空間的復(fù)雜關(guān)系，呈現(xiàn)一種人人自危的“空間焦慮”、“心靈異化”及現(xiàn)實社會的荒誕性表征，以此體察余華作品中空間敘事的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：公共秩序;空間敘事;荒誕性

中圖分類號：II207.42 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）27-0010-02

20世紀(jì)期末，“空間”在人文社科的各個領(lǐng)域日益成為關(guān)注的焦點和核心的概念，這種空間凸顯的趨勢被稱為“空間轉(zhuǎn)向”。在傳統(tǒng)敘事領(lǐng)域中，大家對于人之存在，事件發(fā)展的“時間維度”進(jìn)行了較為全面而深入的思考。然而，我們也應(yīng)該清醒的看到，小說敘事除了要遵循某種特定的時間邏輯的同時，也要明白小說敘事的層次還在于“空間維度”的存在。而這里的空間在文本中具有不同的敘述維度，大致可以分為物質(zhì)、精神和社會這三個維度，文學(xué)敘事的空間主要可以分為物質(zhì)空間，心理空間和社會空間三大類。物質(zhì)空間具體表現(xiàn)為故事發(fā)生的具體地點、場所的地理空間;心理空間表現(xiàn)在人物內(nèi)部的、主觀的空間，如面對生活現(xiàn)狀的焦慮和恐慌等;社會空間則表現(xiàn)在人與人之間關(guān)系紐帶的串聯(lián)或建構(gòu)，還可能具體表現(xiàn)價值、知識、權(quán)利、階層、種族等各種因素的融合。

一、“開放與封閉并存”的物質(zhì)空間及其敘事功能

余華作為一個極具開創(chuàng)性和“主題精神”的作家，其早期作品的先鋒性特征的呈現(xiàn)除了受敘事時間的影響，還和文本中空間視域的表現(xiàn)有很大聯(lián)系。本文以他先鋒時期的經(jīng)典作品《河邊的錯誤》為例，圍繞文本中故事展開的“河邊”、么四婆婆、瘋子或其他居民生活的場所“老郵政弄”、馬哲工作的地方“警察局”還是“精神病院”等客觀具體的空間，這些空間并不是單純和故事情節(jié)的發(fā)展變化割裂開的地理場所，而是和故事的發(fā)展演變有密切的聯(lián)系，可以說具有獨特的敘事功能。

小說《河邊的錯誤》講述了一個帶有傳統(tǒng)偵探意味但又很不一樣的故事：在神秘美麗的河邊，如小說中的許亮所說“本來我發(fā)誓再也不去河邊，可我今天下午又去了”地充滿了無形的誘惑，么四婆婆慘死。負(fù)責(zé)此案的警察馬哲經(jīng)過重重波折，發(fā)現(xiàn)殺人犯就是么四婆婆悉心收留照顧的瘋子。因為在法律上無法將瘋子繩之以法，瘋子逍遙法外且又犯下連環(huán)慘案，忍無可忍的馬哲開槍打死瘋子，為逃避法律的制裁，迫于妻子和局長的哀求下竟承認(rèn)自己是瘋子，進(jìn)了精神病院。這樣一個處處巧妙設(shè)疑、扣人心弦的故事的展開離不開文本中對于空間敘事技巧的把握。

小說篇名叫《河邊的錯誤》，這里的“河邊”就是文中所有故事展開發(fā)展最重要的主體空間，不論是開頭么四婆婆、工人和目擊者小孩遇害的地點，還是嫌疑人小女孩、許亮、王宏，亦或是警察馬哲都是到過“河邊”，就像是一個放射狀的敘事結(jié)構(gòu)，“河邊”就是敘事的中心。“從縣城到那個小鎮(zhèn)還沒有公路，只有一條河流將它們貫穿起來?！弊阋钥吹胶恿鞯乩砦恢玫闹匾?。文本中開頭描寫的環(huán)境描寫把人們慢慢帶入故事情境中，如么四婆婆傍晚的時候發(fā)現(xiàn)鵝不知去向，于是準(zhǔn)備去尋找，“那關(guān)的很嚴(yán)實的籬笆門，此刻像是夏天的窗戶一樣敞開了?！边@里慢慢吸引讀者讀下去，這段描寫的“河邊”情境給人并沒有像傳統(tǒng)偵探小說那樣開頭設(shè)置很強(qiáng)的懸念或緊張氛圍的營造，而是以舒緩平靜的語氣慢慢娓娓道來，“河邊”周圍給人一種開闊的視野，也可以說寓意著這是一個開放的場所，別人都可以來去自如，包括兇手瘋子毫無顧慮地出入“老郵政弄”和“河邊”，別人都拿他沒辦法。

不僅如此，么四婆婆、瘋子、嫌疑人許亮生活的“老郵政弄”，還是嫌疑人王宏工作的工廠集體宿舍樓和居住在離老郵政弄有四百米遠(yuǎn)的“楊家弄”，亦或是馬哲工作的“警察局”和“精神病院”。文中有很多對此空間的描述，如么四婆婆的家的描述“么四婆婆的家是在老郵政弄的弄底，她獨自一人，沒有孩子，也從不和街坊鄰居往來，她的閑暇時間是消磨在編麻繩上，就是她屋內(nèi)梁上的那一推麻繩。”這些描寫可以看出么四婆婆的居住空間環(huán)境比較閉塞、狹小、無聊，給人一種沉悶壓抑之感，讓人有點喘不過氣來。包括她后來對待瘋子近乎有些變態(tài)的心理及做法，造成她這種心理扭曲變態(tài)、生活焦慮的因素和她居住的生活環(huán)境以及她之前丈夫早逝的生活經(jīng)歷有很大關(guān)系。而瘋子的生活空間范圍就在“老郵政弄”和“河邊”之間來回往復(fù)，生活極其單調(diào)乏味。如他每次都固定去河邊洗衣服然后濕淋淋的拿回“老郵政弄”。文中對嫌疑人許亮的介紹，包括后面對許亮承受不住心理的壓力最后精神分裂導(dǎo)致自殺的事件，這種種描寫足以說明許亮在“老郵政弄”這種封閉、缺乏溝通交流的生活環(huán)境下生存，后來因為目睹了一場兇殺案心理壓力劇增，精神分裂、異化。除此之外，馬哲工作的“警察局”和“精神病院”可以說作為一種傳統(tǒng)的公共社會秩序的維護(hù)機(jī)構(gòu)而存在，是正義的象征，對于瘋子這種破壞公共秩序的群體來說是絕對不能容忍的，所以馬哲想方設(shè)法控制瘋子兇殺的行為，從而保證公共秩序，人們生活空間領(lǐng)域的安定、和諧。但不論是“警察局”還是“精神病院”都是一種封閉式的空間存在，人們不能像去“河邊”一樣隨隨便便進(jìn)出，給人一種壓抑和恐慌。但事實并不如此，因為瘋子不受法律的約束，并不能得到應(yīng)有的懲罰，只能送往“精神病院”進(jìn)行治療。社會雖然不認(rèn)可瘋子的行為，卻網(wǎng)開一面讓他逍遙自在，任由思維正常的人在瘋子制造的死亡陰影下備受煎熬，甚至做出極端的過當(dāng)暴力行為，以暴制暴。

總之，小說文本敘述的物質(zhì)空間是以“開放與封閉并存”的結(jié)構(gòu)形式，并不是孤立的存在，而是與故事情節(jié)的變化構(gòu)成一種巨大的敘述張力，賦予文本以高智慧的敘事藝術(shù)魅力。