試析化妝造型在影視劇中的運(yùn)用

許云淇

摘 要：近年來(lái)，電影，電視劇在不斷發(fā)展，當(dāng)我們進(jìn)行角色創(chuàng)造時(shí)，表演者必須要了解人物的精神世界，同時(shí)還要具備人物的外貌特征。另外，當(dāng)進(jìn)行表演時(shí)，要對(duì)演員進(jìn)行化妝造型?；瘖y必須要根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及人物的性格來(lái)進(jìn)行?；瘖y技術(shù)的逼真性，運(yùn)動(dòng)性，綜合性較高，然而電視的要求比電影更高，特別是在古裝劇中，在許許多多的古裝作品中，良好的化妝藝術(shù)更能凸顯出人物的性格。

關(guān)鍵詞：化妝造型;審美特性;影視劇;重要性

以往我們對(duì)化妝存在一定的誤區(qū)，認(rèn)為化妝就是美容，只是婦女用來(lái)裝扮自己容貌的一種手段。其實(shí)并不是這樣，化妝與美容之間既有聯(lián)系又有不同，化妝的種類有很多。其中舞臺(tái)演出化妝以及電影電視的化妝是藝術(shù)造型化妝，也可以稱之為人物造型。它主要是根據(jù)不同的劇情利用藝術(shù)造型來(lái)塑造不同的人物形象，使用專業(yè)化妝技巧對(duì)人的面部和身體進(jìn)行改善，使整體的視覺(jué)效果更完美。

一、影視化妝的風(fēng)格分類

風(fēng)格是主要通過(guò)作品的內(nèi)容和形式來(lái)體現(xiàn)的。在影視劇特別是古裝劇中，它的風(fēng)格多樣，從而使得表演有不同的表現(xiàn)形式。影視劇創(chuàng)作的風(fēng)格包括顯示風(fēng)格，寫意風(fēng)格和抽象風(fēng)格。第一，寫實(shí)風(fēng)格，追求的是真實(shí)，它能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物所處的環(huán)境，性格等等。第二是寫意風(fēng)格，它并不要求完全按照劇中的形象，它主要是用來(lái)表達(dá)作品的意義和想法。第三是抽象風(fēng)格。抽象風(fēng)格主要包括修改原創(chuàng)作品，甚至放棄演員的角色，僅僅只是根據(jù)作者的想象對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作。

二、影視化妝造型的審美特性

（一）電影化妝的特性

逼真性是化妝藝術(shù)的一個(gè)非常重要的特征，主要取決于電影的特點(diǎn)。因?yàn)殡娪八囆g(shù)可以真實(shí)地反映出平常生活中的常態(tài)，所以制作電影的膠片更清晰，并且在播放期間其屏幕也相對(duì)較大。因此，在電影藝術(shù)中就不需要化妝以及服裝和道具。這些會(huì)降低表演的真實(shí)度。除此之外，它們還排斥人物特性和表演的浮夸虛假，這一點(diǎn)它與舞臺(tái)化妝就存在著本質(zhì)的區(qū)別。舞臺(tái)化妝的兩大特點(diǎn)就是夸張和裝飾。而且，在人物造型方面一般運(yùn)用的是象征，表演方式也比較夸張，但是在我國(guó)早期的電影就采用了這一方式。電影化妝藝術(shù)還有另外一個(gè)特征，就是運(yùn)動(dòng)性。人物的形象具有多方面的要求，不僅要適應(yīng)平面形象還必須要適應(yīng)三維空間里的形象，使得人物在任何一個(gè)角度都是非常完美無(wú)缺的。運(yùn)動(dòng)性不僅要考慮到演員的動(dòng)作行為和鏡頭的不斷變化，還要考慮到由于環(huán)境和光線的差異造成的化妝風(fēng)格的不同影響。因此，當(dāng)拍攝地方在不同位置時(shí)，必須預(yù)先設(shè)計(jì)和調(diào)整舞臺(tái)燈光。電影還具有自由變化性，會(huì)影響戶外的拍攝。因此我們對(duì)電影進(jìn)行藝術(shù)造型時(shí)應(yīng)該利用色彩和明暗的關(guān)系。除此之外，電影化妝藝術(shù)綜合性較高。它不能夠獨(dú)立存在，它需要依靠表演場(chǎng)景，工具，服裝，音效，攝影等等各個(gè)方面的支持。同時(shí)，化妝造型還會(huì)受到這些方面的限制。因此，影片的化妝特點(diǎn)是與不同部門的關(guān)系受到限制，需要與這些部門進(jìn)行充分的溝通和相互協(xié)作，以制作出高質(zhì)量的作品。

（二）電視化妝的特性

電視化妝與電影化妝的特性相同。但它也會(huì)受到其他方面的影響。為了使對(duì)象具有更寬的視覺(jué)效果，電視屏幕通常執(zhí)行水平掃描。因此，化妝必須讓演員的五官更加立體，以防止演員在鏡頭里的面部會(huì)顯胖。在我們進(jìn)行拍攝時(shí)可能會(huì)使得五官較為模糊，因此我們進(jìn)行化妝時(shí)要考慮到這些問(wèn)題，針對(duì)不同的問(wèn)題來(lái)進(jìn)行刻畫，并利用色彩的變化來(lái)改善這種情況。

三、化妝造型在古裝劇中重要價(jià)值的體現(xiàn)及案例分析

化妝造型與其他藝術(shù)存在共同點(diǎn)，如果化妝造型符合演員的角色設(shè)定，也能大大幫助演員塑造更好的角色，使得影視劇更加逼真和藝術(shù)，也能在很大程度上幫助觀眾進(jìn)入到劇情里面，產(chǎn)生共鳴。從而幫助觀眾來(lái)反思自己，思考人生，提高電影電視藝術(shù)的價(jià)值。當(dāng)我們進(jìn)行藝術(shù)造型時(shí)，化妝師必須要考慮到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，然后充分履行自己的職責(zé)發(fā)揮自己的創(chuàng)造才能。要靈活應(yīng)用自己的知識(shí)，不要過(guò)于機(jī)械只著眼于字面或者導(dǎo)演的闡述，必須要充分了解每一個(gè)人物的內(nèi)心世界，從多個(gè)方面利用藝術(shù)造型來(lái)進(jìn)行人物性格的塑造。因此，藝術(shù)造型的作用十分重要，特別是在古裝劇中，它使得人物的形象惟妙惟肖。

（一）從人物形象的化妝造型

我國(guó)的有一部非常出名的電視劇，叫做《康熙王朝》，劇中有一個(gè)叫姚啟圣的角色。起初在康熙費(fèi)心去請(qǐng)他的時(shí)候，他就是一副老叫花的樣子，穿的破破爛爛，絲毫沒(méi)有將朝廷的權(quán)勢(shì)放在眼里，即使是在以后得到了康熙的器重，成為福建總督，也依然是當(dāng)初那個(gè)老叫花模樣。通過(guò)姚啟圣的乞丐形象就能很深刻的表現(xiàn)出他的性格。除此之外，乞丐的形象也常常出現(xiàn)在其它影視劇中。就像金庸筆下的洪七公，作為丐幫的幫主，他自然穿的是破破爛爛的。通過(guò)對(duì)洪七公塑造的乞丐形象更加能夠表現(xiàn)他的行俠仗義。

（二）歷史潮流因素對(duì)古裝劇化妝造型的影響

在20世紀(jì)60年代，李麗華所飾演的武則天就在很大程度上包含了一定的戲曲人物的成分在內(nèi)，尤其是在化妝的材料中，更多的是用的油彩。色彩比較艷麗，造型夸張，同時(shí)還采用到了一種類似旦角的鬢角。除此之外，劇中武則天的柳葉眉和眉心的朱砂更能表現(xiàn)出其智慧和威嚴(yán)的形象。而觀看60年代的流行因素，更多的是搖滾音樂(lè)的盛行和波普藝術(shù)，表現(xiàn)出了一種迷幻的色彩，釋放和活潑，頹廢但又歌頌自由。因此，那個(gè)年代的妝容都是在甜美乖巧中隱含了叛逆，妝容較為夸張。所以李麗華飾演的武則天的化妝造型更是與當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)尚相吻合的。

而80年代馮寶寶所飾演的武則天更加貼近唐代女子的形象?；瘖y材料和化妝技術(shù)不僅取得了很大的進(jìn)步，而且還成功地滿足了真實(shí)假發(fā)的設(shè)計(jì)，并且可以使用相關(guān)的技術(shù)來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)在化妝后的視覺(jué)效果。在劇中武則天的形象里，采用了鬧掃狀髻、飛天寶髻等發(fā)髻。還有和歷史資料相接近的發(fā)髻。與此同時(shí)，武則天的妝容也改成了頻低柳葉眉，眼影也自然了許多，唇彩也比較淡雅。馮寶寶版的武則天便更加可人嬌美。而80年代對(duì)美麗的定義是身材健美，妝容清新自然，所以在對(duì)武則天的妝容造型進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，便更加突出其美麗，自然淡雅的風(fēng)格，符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代潮流因素。

而到了20世紀(jì)90年代，由劉曉慶主演的武則天就更加磅礴大氣。在當(dāng)時(shí)已經(jīng)有40多歲的劉曉慶，由于有造型師的設(shè)計(jì)，讓她能從十幾歲的少女一直演到武則天的老年時(shí)期。造型師除用了深色的粉底進(jìn)行輪廓的修飾，還將頭上的發(fā)量增加，將臉盤襯得變小許多。除此之外，造型師還將許多唐代婦女的造型結(jié)合起來(lái)，將其緊密的堆砌在一個(gè)造型頭上，再加上柳葉眉略帶夸張的弧度，以及略深的眼影，色彩鮮艷的唇彩，將妝容變得凸顯卻自然。而90年代化妝的潮流是將嫵媚和自然融為一體。當(dāng)時(shí)彎彎的柳葉眉，纖細(xì)的嘴唇，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛，夸張的眼妝與濃密且體積較大的卷發(fā)拼湊在一起，更能體現(xiàn)這種化妝風(fēng)格，并將武則天的剛?cè)岵⑦M(jìn)、深謀遠(yuǎn)慮深刻的表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)束語(yǔ)

由于目前我國(guó)的現(xiàn)代影視開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，廣大人民群眾對(duì)電視中的造型設(shè)計(jì)的要求也越來(lái)越高。當(dāng)然，觀眾對(duì)劇中的人物造型也越來(lái)越熟悉，也更加體會(huì)到了化妝造型在影視劇當(dāng)中的重要作用。就像化妝沒(méi)有固定的程序，每個(gè)人的化妝技巧都不一樣，采取的化妝方式也都不一樣。影視劇的化妝藝術(shù)也是這樣的。這就需要造型師能夠?qū)γ谰哂懈羁痰睦斫夂蛣?chuàng)作。而化妝造型作為一項(xiàng)藝術(shù)，就必須要遵循藝術(shù)的規(guī)律，根據(jù)影視劇的實(shí)際情況，打造一款更加適合影視劇的造型妝容。影視化妝造型與綜合性影視的完整創(chuàng)作相關(guān)，它必須具有自己的審美特征，還必須表達(dá)電影和電視藝術(shù)的共同審美特征。當(dāng)然，我認(rèn)為在評(píng)估電影和電視的質(zhì)量時(shí)，我們也應(yīng)該注意化妝造型在電影和電視劇中凸顯出的作用和重要性。

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