平遙推光漆器商業(yè)旅游的開發(fā)與保護(hù)

摘 要：推光漆器作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的同時(shí)，深受古城游客的喜愛。面對(duì)旅游市場(chǎng)中存在的一些問題，借助當(dāng)前商業(yè)消費(fèi)的最新趨勢(shì)，提出體驗(yàn)性消費(fèi)發(fā)展模式。在開發(fā)旅游紀(jì)念品的同時(shí)，保護(hù)和傳播了這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝。

關(guān)鍵詞：推光漆器；游客；體驗(yàn)性消費(fèi)

一、晉商與漆器

《汾州府志》記載：平遙自古是貫通陜京的交通要道，“東拱帝京、西連秦蜀，北如云中、雁門，龍節(jié)虎旗，馳驛奔軺，以去以來，絡(luò)繹輻輳?！逼竭b地區(qū)土地貧瘠，加之有優(yōu)越的地理位置，這樣就出現(xiàn)了一大批從事買賣的商人，土地貧瘠導(dǎo)致人們無法依靠土地吃飯，這樣就促成了手工業(yè)的興起和繁榮。在田野中，賈興林口述，相傳在唐代文成公主嫁給松贊干布的時(shí)候，曾經(jīng)從平遙召漆器工匠30余人入藏，當(dāng)時(shí)的人數(shù)占到總數(shù)的三分之一，早在唐時(shí)期就有數(shù)量可觀的漆器藝人。利用獨(dú)特的地理位置優(yōu)勢(shì)，平遙商人走南闖北，依靠精明的頭腦獲得財(cái)富。北方人不同于南方人的保守，在有了一定的原始財(cái)富積累之后，就會(huì)在家中買房置地，房中的擺設(shè)自然也要顯示出屋子主人的身份和地位，而家中的家具以及精美的工藝品就成了他們的首選。晉商中的一些人也會(huì)帶回一些外來的漆器工藝品，激烈的漆器市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)就會(huì)使得原本的粗糙的漆器制作手工藝品精益求精。平遙在清代的乾隆盛世時(shí)期，出現(xiàn)了首家專營(yíng)漆店的專業(yè)漆坊。記載有個(gè)叫冀斗龍的商人，在賣豆腐發(fā)家之后，聽了密友福州知府雷應(yīng)暢的建議，從福建重金聘請(qǐng)了兩位漆器藝人，和一位畫工師傅，協(xié)同回到平遙一起經(jīng)營(yíng)漆器，也正是他開了平遙的第一家漆器店鋪--鴻錦信。值得一提的是，平遙當(dāng)時(shí)候的漆器髹飾技藝是不推光的擦色工藝，他通過研究福建漆器的光潔工藝，研制出了一個(gè)結(jié)合兩者優(yōu)勢(shì)的推光髹飾技藝，這就使得平遙漆器有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。至此之后，漆器店鋪在平遙縣城中就開了起來。現(xiàn)如今的平遙已經(jīng)發(fā)展成為一座世界級(jí)歷史文化名城，而漆器店鋪也多供應(yīng)外來游客。

調(diào)查中發(fā)現(xiàn)有一家可以算的上是老字號(hào)的“永隆號(hào)”漆器店鋪，其前身“平遙縣漆器藝術(shù)博物館”，博物館所在地是清代光緒到同治年間的“永隆號(hào)漆器鋪”舊址，創(chuàng)辦人張錦及其家人在2003年注冊(cè)了“永隆號(hào)”的公司。這是存在于平遙縣城中時(shí)間最長(zhǎng)的漆器店鋪，張錦祖輩也是晉商世家，在鼎盛之時(shí)，票號(hào)商鋪多達(dá)40處。

同時(shí)根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，平遙古城中的漆器店鋪有46家。（其中有些牌匾上面標(biāo)志的是推光漆器，但是調(diào)查之時(shí)鋪?zhàn)哟箝T緊閉，故不確定是否存在。此外，調(diào)查中不同的受訪人多次強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，淘汰了不少漆器店鋪，有些鋪?zhàn)又须m然有牌匾，但是有可能已經(jīng)轉(zhuǎn)換經(jīng)營(yíng)產(chǎn)品。）平遙推光漆器的店鋪集中于平遙古城的南北大街（當(dāng)?shù)厝朔Q清明街），比較有規(guī)模的鋪?zhàn)臃謩e是上面所介紹的“永隆號(hào)”和最近新的一個(gè)“唐都”漆器店鋪。筆者最近在初訪的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了回訪，對(duì)于數(shù)據(jù)又經(jīng)行了核實(shí)，確定其切實(shí)有。根據(jù)不同傳承人以及非傳承人口述，這些店鋪針對(duì)的是平遙的旅游業(yè)，在平遙古城九十年代申請(qǐng)世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成功之后，陸續(xù)在古城中開張。主要面向全國(guó)各地的游客，其規(guī)模也各自大小不一。銷售產(chǎn)品多以首飾盒和小型的屏風(fēng)為主，個(gè)別的店鋪也有大型的掛件。這些店鋪主要分布在古城南大街，依景點(diǎn)而建。他們有自己獨(dú)特的“方式”：使用一些生產(chǎn)成本不太高的原料制品；其賣點(diǎn)就是：價(jià)位低，試圖以“工藝好”占據(jù)旅游市場(chǎng)。

二、漆器之美

漆器之美，首先表現(xiàn)在學(xué)藝之久?！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來”，漆器學(xué)藝之艱辛，需要極大的耐力，尤其在畫圖之時(shí)，更是要靜心。在田野調(diào)查中，大師們?cè)趩柕筋愃脐P(guān)于學(xué)藝時(shí)間的問題上時(shí)，都特別認(rèn)真。有的大師介紹，單單推光漆器的基本功學(xué)習(xí)就需要很長(zhǎng)時(shí)間，都不是畫工?！八⑵崛?，刮灰兩年”；在畫工上也是“七八年，要是三四年的話，對(duì)他也沒有什么好處”；也有人說，“光是學(xué)習(xí)打邊線，所謂的‘武線與‘文線就需要一年多的時(shí)間”，到了最后就是“三年學(xué)個(gè)會(huì)，六年學(xué)個(gè)不會(huì)”，造詣上需要的是永無止境的追求，就算是從事漆器五十年的大師，也需要在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代中不斷得學(xué)習(xí)不斷得探索，畢生所學(xué)，做出不同時(shí)代心目中的最佳作品。在觀賞藝術(shù)的同時(shí)，我們不單單看到一件件精美的作品，更多的是，藝術(shù)品背后的“人”的艱辛。

漆器之美，同樣還表現(xiàn)在工藝之繁，要求之多。平遙漆器髹飾技術(shù)來說，根據(jù)每個(gè)工藝的不同，可以分為推光工藝、平金開黑工藝、三金三彩工藝、彩繪工藝等，大致十二種工藝，在每件藝術(shù)的成品之上，不是簡(jiǎn)單的使用一種工藝，而是幾種工藝疊加使用。漆器之美不僅僅是美在每道工藝的復(fù)合使用，更多的，是每道工藝，都有其嚴(yán)格的要求?！八⒋笃岬臅r(shí)候，手要平，不能有漏刷的地方，也注意不能有不平的地方”。不僅僅工藝有要求，就連制作漆器所用的基礎(chǔ)材料以及后續(xù)的保養(yǎng)工作都有講究。就拿木胎來說，推光漆器的制作選用的木料雖然是當(dāng)?shù)刈钇胀ǖ哪绢^，但是需要“木頭的紋理要順，木料要干”，否則就會(huì)有變型或者是開裂的隱患。刷好之后要放到溫度為20到25度的專門蔭房中去陰干。同樣在打理的時(shí)候也要格外注意，不能隨便用抹布擦洗，應(yīng)該注意防潮防水，最好用毛比較長(zhǎng)的雞毛撣子處理灰塵。梁中秀口述自己之前做過一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的大漆描金工藝的產(chǎn)品，賣出去之后，客戶不會(huì)打理，長(zhǎng)期用抹布擦拭，最后把“金”都擦拭沒有了，就只剩下線條。

漆器的美更表現(xiàn)在工具之細(xì)，所謂的“工具之細(xì)”指的是制作漆器時(shí)候用的工具品種多、工具的制作方面程序繁多，急需耐心。先不說上漆用的“栓”，都是用牛尾、馬尾、人發(fā)制作而成的，這些毛質(zhì)、發(fā)質(zhì)都要經(jīng)過精挑細(xì)選。因?yàn)槿绻l(fā)質(zhì)地有彈性，用起來比較“利”，最關(guān)鍵的是方便清洗；再說畫工們用的筆，也十分有講究，制作筆的原料是野山貓的毛，但是不是整張皮上的毛都可以使用，一位制作工具數(shù)十載的米殿富師傅介紹說，只有脊梁上的毛才能用于制作畫筆，因其質(zhì)地堅(jiān)硬，畫起來格外順手。同時(shí)畫筆種類繁多，有開山筆、開石筆、單尖筆、四尖筆、六尖筆等等，單尖筆開臉；四尖筆、六尖筆畫葉；開山筆開山間縫隙；開石筆開石間縫隙各用作用。這些筆的制作到現(xiàn)在為止，全部需要手工完成。制作工序之繁，因其毛需要一根一根的挑選，并且需要把顏色一致的放置到一起，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)告訴他，顏色相近的柔韌性相近，用起來更是得心應(yīng)手。

學(xué)藝之久、工藝之繁、工具之細(xì)共同構(gòu)建成了漆器之美，它的美不僅僅是外在的我們可以看的到的，更多的，是匠人們十年磨一劍的功夫。

三、商業(yè)旅游市場(chǎng)中的保護(hù)與開發(fā)

商業(yè)旅游市場(chǎng)的興起讓更多的非專業(yè)人士關(guān)注到了平遙推光漆器，它不僅僅作為一個(gè)旅游產(chǎn)品，更是作為國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是國(guó)民一筆寶貴的精神文化財(cái)富。作為旅游產(chǎn)品的推光漆器市場(chǎng)，在調(diào)查中呈現(xiàn)出了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的無序性。旅游市場(chǎng)中的推光漆器產(chǎn)品也良莠不齊，原本需要畫工經(jīng)行手繪的部分，為了無限制的追求低成本，用絲網(wǎng)印刷品來代替手工繪制。甚者，為了吸引消費(fèi)者，世面上出現(xiàn)了一批以電腦經(jīng)行繪圖的玻璃類推光漆器制品。而這些現(xiàn)象與傳統(tǒng)推光漆器無論材料還是工藝方面都相去甚遠(yuǎn)。針對(duì)這些現(xiàn)象，政府在制定一些切實(shí)有效政策的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)注意非物質(zhì)文化產(chǎn)品的開發(fā)應(yīng)當(dāng)與保護(hù)相結(jié)合起來。保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個(gè)系統(tǒng)工程，可以取多種措施，包括對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的確認(rèn)、立檔、保護(hù)、保存、宣傳、弘揚(yáng)、傳承和振興等等。包括在旅游市場(chǎng)中增設(shè)一些關(guān)于傳統(tǒng)推光漆器的宣傳冊(cè)與講解設(shè)備。調(diào)查中多人反應(yīng)，游客大多以美觀與否來決定是否購買，根本不懂得何為傳統(tǒng)工藝，這些基礎(chǔ)講解設(shè)備的添置，在宣傳這種傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，也能使游客更加理性合理的消費(fèi)。

此外，應(yīng)當(dāng)結(jié)合一些消費(fèi)方面的專業(yè)知識(shí)，國(guó)外的博物館或者是旅游地區(qū)，曾把一些傳統(tǒng)手工藝的傳承人安置到景點(diǎn)或者是露天博物館中，讓這些藝人現(xiàn)場(chǎng)制作，不僅僅可以增加現(xiàn)場(chǎng)關(guān)注度，而且也展示了傳統(tǒng)文化，縮短了生產(chǎn)者與消費(fèi)者的距離，增加了消費(fèi)幾率。推光漆器制品雖然程序繁多、工藝復(fù)雜，但是可以在相關(guān)的紀(jì)念館中增加展示部分工藝的環(huán)節(jié)，并且同時(shí)配備一些游客需要消費(fèi)體驗(yàn)的制作項(xiàng)目。這樣不僅僅可以展示傳統(tǒng)正宗的工藝，宣傳推光漆器，并且可以使游客身臨其境，在體驗(yàn)體驗(yàn)傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，體會(huì)背后的匠人精神。這樣游客擁有的不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的旅游產(chǎn)品，更多的是一種情感經(jīng)歷的獨(dú)特體驗(yàn)。這也就是新型的體驗(yàn)型消費(fèi)，旅游本來就屬于這種體驗(yàn)形式的消費(fèi)，旅途就是游客體驗(yàn)的過程。在這種過程中如果可以增加體驗(yàn)的項(xiàng)目，即以上所提到的工藝展示與工藝體驗(yàn)環(huán)節(jié)，難道不是在豐富了消費(fèi)內(nèi)容的同時(shí)，創(chuàng)造了更多的體驗(yàn)回憶，同時(shí)游客也有一種物超所值的感覺。

作者簡(jiǎn)介：武原春，女，籍貫：山西呂梁，單位：山西師范大學(xué)文學(xué)院