探析帕特里克?莫迪亞諾《緩刑》的兒童視角

摘 要：帕特里克·莫迪亞諾是法國著名的小說家，在2014年成為諾貝爾文學獎的獲得者，之后，在國內引起了高度關注。尤其是以兒童視角創(chuàng)作的中篇小說《緩刑》在國內引起了巨大的反響，作者通過這部小說的兒童視角，反映了德國侵占時期，法國社會的現(xiàn)狀。本文首先簡單概述兒童視角的含義，進而簡單介紹帕特里克·莫迪亞諾作品《緩刑》，最后深入對該作品的兒童視角進行分析和探究。寄希望通過對其兒童視角的分析為我國小說文學的創(chuàng)作帶來一定的幫助。

關鍵詞：帕特里克·莫迪亞諾；緩刑；兒童視角

作者簡介：李硯芳（1985-），女，江蘇無錫人，碩士，講師，研究方向：法國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-02

一、兒童視角的含義

無論是電影還是小說，描寫角度的不同，帶來的作品體驗是不一樣的。兒童視角顧名思義就是借助兒童的眼光或者口吻來講述故事。在這個故事的展現(xiàn)過程中，兒童的思維特征較為鮮明，在敘述姿態(tài)、調子以及結構心理等因素都局限在寫作者蘇兆的兒童視角，通過兒童視角下來揭示為成人世界所難以體察或忽略的生存景觀。兒童的世界一般是最原始的，用兒童視角來描寫成人故事，能夠使作品呈現(xiàn)出獨特的藝術魅力。一部作品通過兒童的角度來敘述成人的故事，用兒童的眼光來打量成人的生活空間，也能呈現(xiàn)出現(xiàn)實生活中不被人察覺的原生態(tài)的情境和面貌，讓故事的敘述更為獨特和原始。兒童視角作為一種敘事策略，或者一種獨特的話語表述方式，需要對兒童的思維習慣、認知方式以及價值取向有一定的了解，這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。

二、帕特里克·莫迪亞諾《緩刑》簡介

《緩刑》是帕特里克·莫迪亞諾1988年創(chuàng)作的，小說采用第一人稱我（一個十歲的男孩），通過“我”的眼光來感受和看待，在德國占領時期，周圍的一切，包括人、事、環(huán)境等。講述了一個與“我”和弟弟居住的二層三個女人居住的別墅中，通過我的所見、所聞以及所想從細節(jié)處描述當時的一段童年經(jīng)歷。

故事發(fā)生的時期在德國占領的時期，“我”和弟弟被寄居在母親女友的巴黎郊區(qū)的一個村莊，這個房子的主人有小埃萊娜（曾經(jīng)做過馬戲和雜技演員）、阿妮（金黃色頭發(fā)、面孔清秀），在故事中還講述到自己的父親有時會來看望，以及具體對觀察到的阿妮的生活狀態(tài)進行描述。在不足4萬字的小說中，作者借助兒童的視角，描寫童年回憶中無數(shù)細微的跡象，通過描述暗示了他父親以及周圍大人如小埃萊娜、阿妮等大人的命運，充分體現(xiàn)了兒童視角下故事的特點。比如在關注阿妮的朋友時，作者的關注重點在他們在那個時期的開的美國汽車、騎得大摩托車以及戴的新型手表等，體現(xiàn)了男孩子對機械類產(chǎn)品的喜愛以及對細節(jié)的關注。另外小說通過“我”對周圍事物的疑問以及大人們身份的猜測表現(xiàn)了兒童對成人世界的一種好奇之心，這些都體現(xiàn)了兒童的思維與行為。這部作品并非兒童的文學作品，而是借助兒童世界的特殊感知，來描述成人世界，還原社會原生態(tài)面貌。

在該部作品中，作者對童年生活的回憶出現(xiàn)了記憶與以往的過程，一方面對某些片段記憶進行強化，這些記憶一般是較為痛苦的，這就表現(xiàn)了人物唄痛苦記憶糾纏的困境。另一方面則對更多被遺忘的記憶進行反襯，也表現(xiàn)了記憶的不完整性和不可修復性。

三、帕特里克·莫迪亞諾《緩刑》的兒童視角

帕特里克·莫迪亞諾《緩刑》這篇小說篇幅短小，但是情感充沛，帶有濃重的自傳色彩。以一個兒童的視角，展現(xiàn)了當時法國在德國侵占時期的社會原生態(tài)景象，同時也可以看到童年的經(jīng)歷對作者當時的深刻影響。以下通過四個方面來具體闡述該作品中兒童視角。

（一）兒童視角下作品主題的表現(xiàn)

在《緩刑》這部作品中，每個人物都具有一定的神秘色彩，每個人物都有一個不能公之于眾的秘密。在作者的眼中，對各個身份的疑問布滿全篇。因此，在這部小說當中，身份的追尋和逃離是真正表達的主題。在這部小說中，有一個東西，作者進行了具體的描述，也就是“鱷魚皮香煙盒”，這個香煙盒是書中很多人物秘密的關鍵因素。這個香煙盒來自于小說中小埃萊娜的贈與，通過這個香煙盒串聯(lián)了30年的時間跨度，不管在這部小說中，周圍人物的結局如何，作者都對他們產(chǎn)生了真摯的感情。作者在童年時光中，父母不在身邊，父母的朋友對自己進行照顧，雖然身份不明，但是對作者的情感確是真摯的。因為這部作品對身份的追尋主題，使得小說富有偵探小說色彩，不僅揭示了人類生存的困境，還表現(xiàn)了戰(zhàn)爭時期，人與人之間的深厚情感。

（二）兒童視角下人物形象的描繪

在《緩刑》這部作品中，作者和弟弟接觸到的人物有很多，包括：父親、阿妮、小埃萊娜、瑪?shù)贍柕碌鹊?，這些人物是故事中的主要人物，且都是對作者和弟弟很好。父親經(jīng)常帶“我們”吃飯，然后講故事，而另外三位：阿妮、小埃萊娜、瑪?shù)贍柕聦ξ覀冋疹櫟脽o微不至，“我們”寄居在她們家里，她們也很用心的對待“我們”。盡管如此，作者對阿妮、小埃萊娜、瑪?shù)贍柕碌纳矸菀约靶袨楫a(chǎn)生了很大的疑惑，如溫柔嚴肅的阿妮為什么會流淚？阿妮的朋友是什么人？在作者的敘述下，每個人都有秘密，這些描述都體現(xiàn)了兒童視角的好奇心。除了好奇心之外，在外貌描述上也體現(xiàn)了兒童視角的特點，如在對小埃萊娜的描寫上，寫到：“她身材矮小、讓我們覺得很親近；她當歸馬戲演員和雜技演員，因此，在我們中間很有威望?！边@些描述體現(xiàn)了兒童的崇拜心理。

（三）兒童視角下生活環(huán)境的描寫

在這部小說中，作者描述最多的當屬周圍的生活環(huán)境。如在對自身居住的三個女主人的房子描述上，，從墻上爬滿的常春藤開始，描繪了房子的窗戶、院子里的花園、墳墓以及果樹等，另外對客廳的景象也進行了一定的描述。除了對居住的別墅，作者還對周圍環(huán)境進行了一定的描述，如小鎮(zhèn)的平靜生活、城堡、草地、墓碑、德國士兵鋼盔等。作者利用平淡無奇的描述，表現(xiàn)了灰暗的氛圍，在看似平常的氣息中，透露出隱隱的危險感。正是因為“我”作為一個小孩子，不能像大人那樣感知周圍的危險情況，不會像大人那樣焦慮不安，因此，在生活環(huán)境的描述上才能顯得平淡無奇，獲得“緩刑”。

（四）兒童視角下社會面貌的展現(xiàn)

《緩刑》這部作品通過兒童的視角對周圍的生活環(huán)境以及人物進行描述，不僅利用了兒童特殊的思維和行為特征，以及兒童對外界特殊的感知，讓一個原生態(tài)的社會面貌呈現(xiàn)出來。如在描寫父親兩次被捕的經(jīng)歷時，父親被捕的原因以及被釋放的原因作者均產(chǎn)生了疑問，并且在小說的末尾都沒有揭露出原因，只留給讀者無限的想象空間。另外，還比如警察來家里搜查，作者才發(fā)現(xiàn)阿妮和她的那朋友都已經(jīng)被捕，但是被捕的原因仍然沒有揭露。通過兒童的這些疑問，體現(xiàn)了成人世界的復雜性和危險性。對于這些疑問，小說最后也未給出答案，這也表明了生活中的意外隨時會發(fā)生，有些東西在不經(jīng)意間就會從生活中消失。這樣就深刻表現(xiàn)了人物在所處時期的小心翼翼，以及生活的殘酷性。

結束語：

通過兒童視角進行小說的創(chuàng)作，不僅能夠展現(xiàn)既真實又充滿疑問的世界，還能在文本以一種獨特的寫作手法來展現(xiàn)，進而深度體現(xiàn)作者對現(xiàn)實生活的深刻見解。帕特里克·莫迪亞諾的《緩刑》中通過一個十歲的男孩對成人世界各個身份的疑問和追尋為主線，對當時德國占領時的法國社會情況進行一定的展示，描述了當時特殊時期人物的特點和社會現(xiàn)實。這部作品充分利用了兒童視角的寫作手法，給讀者帶來了一個全新的體驗。

參考文獻：

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