論兒童亡靈視角

蔣潮華

摘 要：方方的《風景》和閻連科的《丁莊夢》中，作家選擇運用兒童亡靈敘事視角進行文本敘述。兒童亡靈視角賦予作品新奇、詭異的陌生化感受，在敘事功能上實現(xiàn)了敘述視角的突破，并在兒童與成人、生與死的雙重對比中展現(xiàn)作家的生命關(guān)懷，為讀者呈現(xiàn)了一個豐富的文學世界。

關(guān)鍵詞：兒童亡靈；視角；《風景》；《丁莊夢》

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-15-0-01

小說是一種作者通過講故事來表達其思想的文學創(chuàng)作范式，視角的選擇是其如何準確表達思想的重要的形式問題?！耙暯侵笖⑹稣呋蛉宋锱c敘事文中的事件相對應的位置或狀態(tài)，或者說，敘述者或人物從什么角度觀察故事。必須承認，觀察的角度不同，同一事件會出現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)和情趣”。[1]本文意在簡論兒童亡靈視角的獨特敘事魅力，以及兒童亡靈視角背后隱含著作家的生命關(guān)懷。

一、陌生化的審美效果

通過形式上選擇荒誕的兒童亡靈視角來表現(xiàn)現(xiàn)實的題材，使小說營造出超現(xiàn)實主義的氛圍，給讀者以新奇、詭異的審美感受，從而激發(fā)讀者的閱讀興趣。華萊士·馬丁在《當代敘事學》中指出：“敘事視點不是作為一種傳送情節(jié)給讀者的附屬物后加上去的，相反，在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視點創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念，乃至情節(jié)本身?！盵2]《風景》中小八子講述的是自己父母和兄弟姊妹的故事，但他在出生半個月就死去了，并沒有與家人產(chǎn)生實際的互動。敘述者已死，故事的講述變得不可能。然而，在怪異的氛圍中，看似是不可能的兒童亡靈的敘事使筆者在構(gòu)建的荒謬之中感受到了故事的真實性，兒童亡靈敘事使作品擁有了直指人心的感人力量。

二、敘述視角的突破

首先，《風景》和《丁莊夢》是第一人稱敘事，雖然小八子和十二歲的“我”敘述的是活著的人的生活，敘述者和故事人物分屬兩個不同世界，但是敘述者與故事人物有親屬關(guān)系，在他們敘述故事的內(nèi)容時，反而會有代入感，有身在其中的效果。從而，增強了故事的文本的可信度。其次，死亡賦予了敘述者全知的敘事能力。一方面，亡靈可以自由全面的表達，突破時間和空間的限制，敘述者可以講述過去、現(xiàn)在和未來，他還可以窺探到故事中人物的內(nèi)心想法。《風景》中小八子可以知道“父親每次這么說都令七哥心如刀絞……他想他對父親的感情僅僅是一個小畜牲對老畜牲的感情”。另一方面，亡靈身份使得敘述者可以客觀冷靜的表達。亡靈身份脫離現(xiàn)實束縛的獨特性賦予隱含作者干預敘事的合理性，這樣隱匿其中的理性判斷不會顯得突兀和生硬，敘述者的思維和眼界可以高出他的實際身份和年齡。《風景》中在敘述者小八子可以看到七哥思想的鄙陋?？偟膩碚f，這個視點制定了敘述者同各人物的雙重關(guān)系：他一方面同這些人物保持了親密的血緣關(guān)系，另一方面又不必介入他們之間嚴酷的生存競爭。兒童亡靈視角將全知全能敘事和第一人稱限制敘事的優(yōu)點統(tǒng)收入自己的敘事里，故事的發(fā)展不會顯得生硬，敘述者的視角可以照顧到故事的方方面面，而且情感上對于讀者來說，真實可信。

三、雙重對比下的生命關(guān)懷

任何形式上的變奏，其最終目的都是為了主題而服務。兒童亡靈視角兼具兩個特殊身份：兒童和死人。1、兒童視角“對自然、生命個體的原初本能的表達，補充了成人視角作為一種社會、文化、歷史的角度的偏頗，拓展了文學的技巧空間”。[3]《風景》和《丁莊夢》兩個文本中，敘述人涉世未深，甚至沒有機會進入社會，他們的世界是定格在簡單里的，而他們面對的確是一個復雜的、殘酷的現(xiàn)實社會。作家借以敘述者兒童身份的純?nèi)坏奶匦詠矸匆r成人世界的復雜與社會的生存秩序?qū)θ诵缘漠惢?、唯有死亡才能講述生的真諦?！讹L景》中的父母和兄長都十分羨慕已死去的敘述者小八子，他們都覺得被埋在窗下的小八子過得最舒服。在敘述者的冷靜敘述中，筆者感受到作者“生不如死”的主題表達，感受到了處于經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期中人們的躁動，以及生活的困厄和處于底層社會的人的掙扎。要死者來同情生者，無不讓人感到令人窒息的絕望?！抖∏f夢》同樣如此，被敘述的陽間生活荒誕可怕，在艾滋病的蔓延下，隨著身體被病痛的侵蝕，人性的荒蕪也逐漸顯現(xiàn)。在敘述者和被敘述的故事人物之間，有兒童與成人的距離，有死與生的距離，還有在安寧與喧囂，幸福與痛苦之間的巨大裂縫。兒童亡靈視角的選擇，使得小說的主題和思想在極具反諷意味的氛圍中被傳達出來。

參考文獻：

[1]胡亞敏.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004年.

[2]華萊士·馬丁.當代敘事學[M].北京：北京大學出版社.1991年.

[3]沈杏培.童眸的世界，別有洞天的文學空間 ——論新時期兒童視角小說的獨特價值[J].文學研究.2009年（第1期）.