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    肖邦鋼琴練習(xí)曲的呼吸特點(diǎn)及表達(dá)
    ——以《離別》為例

    2017-01-30 19:54:46
    北方音樂(lè) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:練習(xí)曲肖邦鋼琴演奏

    吳 萌

    (江西警察學(xué)院,江西 南昌 330103)

    肖邦鋼琴練習(xí)曲的呼吸特點(diǎn)及表達(dá)
    ——以《離別》為例

    吳 萌

    (江西警察學(xué)院,江西 南昌 330103)

    肖邦是浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一,他的練習(xí)曲對(duì)后世的鋼琴練習(xí)曲的發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。文章以肖邦的練習(xí)曲《離別》為例,探究練習(xí)曲的呼吸特點(diǎn)和表達(dá)形式,提高肖邦練習(xí)曲的演奏水平。

    肖邦鋼琴練習(xí)曲;呼吸特點(diǎn);表達(dá)形式

    肖邦素有鋼琴詩(shī)人之稱,鋼琴練習(xí)曲是肖邦最具代表性的音樂(lè)作品,在進(jìn)行鋼琴練習(xí)曲的演奏時(shí),必須全面的對(duì)肖邦鋼琴練習(xí)曲的呼吸特點(diǎn)及表達(dá)形式進(jìn)行分析,重視肖邦鋼琴練習(xí)曲呼吸的特點(diǎn),了解呼吸能夠?qū)?shū)面符號(hào)轉(zhuǎn)化為流動(dòng)音符,掌握良好的呼吸技巧,有利于作品生命力的體現(xiàn)。

    一、肖邦鋼琴練習(xí)曲《離別》的背景

    十九世紀(jì),歐洲浪漫主義文學(xué)思潮興起,浪漫主義的影響逐漸擴(kuò)大到音樂(lè)創(chuàng)作中,在音樂(lè)的創(chuàng)作中,追求豐富的音響效果和和聲色彩,對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作賦予新的內(nèi)容與形式,使鋼琴演奏技術(shù)得到空前的提高。肖邦作為浪漫主義盛行時(shí)期的最重要的音樂(lè)家之一,鋼琴練習(xí)曲是其音樂(lè)的主要的表達(dá)形式。肖邦在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,重視技術(shù)性與音樂(lè)性的統(tǒng)一,重視音樂(lè)作品的訓(xùn)練性,使其作品在實(shí)際的訓(xùn)練中具有很高的練習(xí)價(jià)值。前期創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲的技術(shù)性較強(qiáng),作品15號(hào)已經(jīng)不僅僅關(guān)注技術(shù),還對(duì)作品的思想有很深的認(rèn)識(shí),將技術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合在一起。肖邦的鋼琴練習(xí)曲是與波蘭的命運(yùn)相關(guān)的,作品中具有濃厚的英雄性與悲劇性,在進(jìn)行鋼琴練習(xí)曲的演奏時(shí),對(duì)作品要進(jìn)行分析、了解。

    二、肖邦鋼琴練習(xí)曲的呼吸特點(diǎn)

    《離別》全局完整,開(kāi)頭有輕柔的旋律帶進(jìn),感情逐漸深化,旋律逐漸增強(qiáng),到達(dá)最高音G調(diào)后,情緒又開(kāi)始低落,旋律開(kāi)始緩慢,輕松。

    (一)第一段的呼吸特點(diǎn)

    第一段主要是使用E大調(diào),在進(jìn)行演奏時(shí),容易進(jìn)行無(wú)意識(shí)的呼吸,為了避免這種狀況,在演奏時(shí),主動(dòng)將樂(lè)段進(jìn)行劃分,將樂(lè)段的句頭、句尾都明顯的標(biāo)示出來(lái),將所需要的呼吸標(biāo)示在樂(lè)章上。

    《離別》的旋律變化較快,其中應(yīng)用到分音符、休止符和和聲符,使用四聲部,不斷地變換觸鍵的速度、力度將情感表現(xiàn)在旋律中。在彈奏時(shí)右手主旋律,在句尾進(jìn)行收音時(shí),要保持音色一致;音符中的第二個(gè)音觸鍵的力度逐漸增強(qiáng),逐漸到達(dá)樂(lè)句的高點(diǎn),并將這種氣息延續(xù)下去,保持整體音色的清亮、均勻。

    在第一段的彈奏中,注意氣口的處理,通過(guò)換氣來(lái)順應(yīng)旋律的變化,例如在第一節(jié)與第二節(jié)就可以通過(guò)深下鍵將其中的旋律音表現(xiàn)出來(lái),通過(guò)和聲與伴奏形成對(duì)比,這時(shí)呼吸要保持在平穩(wěn)的程度上,還要細(xì)小、綿軟,呈現(xiàn)出細(xì)微的起伏感,但又不會(huì)破壞旋律的連貫性。呼吸在句尾逐漸減弱,呼吸慢而深,在這一過(guò)程中要保持呼吸的平穩(wěn),按照同樣的呼吸方法進(jìn)行下一樂(lè)章的練習(xí),通過(guò)呼吸將樂(lè)音之間的起伏表現(xiàn)出來(lái)。

    (二)第二段的呼吸特點(diǎn)

    第二段的情緒、演奏速度、旋律都與第一段不同,為了將作者內(nèi)心的緊張不安、惶恐的情緒表現(xiàn)出來(lái),在進(jìn)行呼吸技巧的應(yīng)用時(shí),主要是呼吸與速度相互對(duì)應(yīng),將作者的凄涼、離愁之感通過(guò)呼吸的變化表現(xiàn)出來(lái)。這一段的觸鍵速度明顯變快,但在速度的提高過(guò)程中,速度提高的頻率有所不同,在不同速度的旋律的變化中,使用不同的呼吸。

    演奏者在進(jìn)行《離別》第二段的演奏時(shí),要注意調(diào)整自己的呼吸,使呼吸與樂(lè)曲相適應(yīng),與旋律相協(xié)調(diào),在進(jìn)行演奏時(shí),對(duì)呼吸及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。前八音符到十六音符速度在可控制的范圍內(nèi)進(jìn)行提高,速度讓觀眾比較容易接受,這時(shí)的呼吸比較飽滿;在接下來(lái)的演奏時(shí),速度變得更快,出現(xiàn)雙手連奏的狀況,音樂(lè)演奏的情緒變得比較激烈,這時(shí)需要裝飾音來(lái)進(jìn)行連接,中間用呼吸來(lái)將裝飾音的作用表現(xiàn)出來(lái)。第三十八小節(jié)到四十一小節(jié),聲音明顯變得尖銳,為了考慮觀眾的適應(yīng)能力,適當(dāng)?shù)睦眯『粑鼇?lái)進(jìn)行調(diào)整,在后面的小節(jié)的演奏中,將小呼吸變?yōu)榇蠛粑?,按照情感的變化?lái)調(diào)整呼吸。

    (三)第三段的呼吸特點(diǎn)

    結(jié)尾在嘆息般下行旋律中不斷模進(jìn),并出現(xiàn)富有特征的降六級(jí)和聲大調(diào),進(jìn)一步加深樂(lè)曲哀婉惆悵的情緒,表現(xiàn)了作者綿綿的無(wú)限惆悵的思鄉(xiāng)情。第三段的感情逐漸由高漲變?yōu)榈吐?,?jīng)過(guò)感情的痛苦掙扎后,內(nèi)心平靜下來(lái),旋律逐漸恢復(fù)到緩慢、深沉的狀態(tài),和聲的色彩也發(fā)生變化,音色增添上夢(mèng)幻的色彩,速度逐漸恢復(fù)到第一段的狀態(tài)上,所以在這一段就要使用深呼吸,將自身的情緒逐漸平復(fù)下來(lái)。

    《離別》這首樂(lè)曲,要注意旋律的變換,并能根據(jù)不同的旋律調(diào)整合適的呼吸,使全曲的旋律保持連貫性。

    三、肖邦鋼琴練習(xí)曲呼吸的表達(dá)方式

    在具體的作品的練習(xí)時(shí),由于肖邦的鋼琴練習(xí)曲的技術(shù)性較強(qiáng),要注意作品的旋律,掌握正確的觸鍵速度和力度,按照正確的旋律將音樂(lè)的音色表現(xiàn)的清晰、明亮。在進(jìn)行彈奏時(shí),注意呼吸的配合,右手在高音區(qū)開(kāi)始輕聲的回應(yīng)左手的主題,注意將呼吸應(yīng)用在中聲部與高聲部的銜接中。

    中聲部的呼吸保持平穩(wěn)的狀態(tài),并在其他小節(jié)的演奏中,堅(jiān)持下去,呼吸要輕柔,緩緩的推動(dòng)旋律變化,推動(dòng)音樂(lè)情感的加深;在高聲部,由于速度的增快,音色變得尖銳,使用細(xì)小的呼吸來(lái)進(jìn)行調(diào)整,使用半音符將緊張的狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松。

    在進(jìn)行呼吸的使用時(shí),演奏者要避免無(wú)意識(shí)呼吸的影響,有意識(shí)的培養(yǎng)呼吸,并能夠?qū)⒑粑募记膳c其他演奏技巧結(jié)合起來(lái),將呼吸的習(xí)慣通過(guò)練習(xí)來(lái)進(jìn)行培養(yǎng)。在進(jìn)行呼吸技巧的練習(xí)時(shí),可以通過(guò)肖邦的鋼琴練習(xí)曲來(lái)進(jìn)行,在不斷變化的旋律中練習(xí)呼吸,能夠在演奏時(shí),自由的轉(zhuǎn)換呼吸,掌握呼吸的技巧,將技術(shù)與藝術(shù)融為一體,提高音樂(lè)演奏的水平。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在肖邦鋼琴練習(xí)曲的演奏中,要注意培養(yǎng)正確的呼吸技巧,養(yǎng)成良好的呼吸習(xí)慣,并自覺(jué)的將呼吸技巧應(yīng)用在鋼琴演奏中,放松演奏者的情緒,將自身的呼吸融合在演奏的技巧中,輕松、自由的調(diào)整音色,使鋼琴演奏的音色更加動(dòng)聽(tīng),通過(guò)呼吸技巧的應(yīng)用,將作品的內(nèi)涵、演奏者的情感通過(guò)鋼琴演奏表現(xiàn)出來(lái),提升鋼琴演奏的整體水平。

    [1]方冰.肖邦鋼琴練習(xí)曲《離別》中呼吸的文本與實(shí)踐表達(dá)[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2010(02):141-143.

    [2]李婷歌.肖邦鋼琴練習(xí)曲《離別》的音樂(lè)特點(diǎn)及演奏分析[J].美與時(shí)代(下),2015(05):69-71.

    [3]涂愛(ài)萍.肖邦鋼琴練習(xí)曲《離別》的分析與演奏[J]. 吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(學(xué)科版),2011(09):66-68.

    吳萌(1988—),女,漢族,江西南昌人,講師,碩士學(xué)位,研究方向?yàn)橐魳?lè)分析與審美教育。

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