對工筆人物畫著色技法的研究

【摘 要】從古到今，工筆人物畫從形式到風(fēng)格都發(fā)生了變化，在著色技法上也有了廣闊的表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出新藝術(shù)格局，在現(xiàn)當代主要有以何家英為代表的傳統(tǒng)技法型，以蔣彩萍為代表的特殊材料型技法，以王仁華為代表的繪畫語言型技法，以羅寒蕾為代表的特殊媒介型技法。研究著色技法是探索工筆人物畫發(fā)展的新途徑，使其在體現(xiàn)本民族特色基礎(chǔ)的同時實現(xiàn)多元化。

【關(guān)鍵詞】工筆人物畫 著色技法 研究 創(chuàng)新 多元化

一、傳統(tǒng)中國工筆人物畫的概況

（一）隨類賦彩的著色特征

隨類賦彩是傳統(tǒng)工筆人物畫的一個重要的著色特征。一般是平涂后的組合色塊，不強調(diào)外界環(huán)境顏色對它的影響，就是著重于描繪物體本身所固有的色彩。在已經(jīng)打好底色的畫面上涂上既定的色彩，經(jīng)過前面一些步驟的鋪墊，一般都能夠使畫面色調(diào)統(tǒng)一，但仍要隨時依據(jù)畫面情況作一些小調(diào)整，使畫面色彩達到完美和諧，色調(diào)必須自然清新。在這個過程中我們只是將其背景、衣服等的主要體塊較大的部分進行著色，而留下小的飾物。如配器、裝飾等，留著等待下一步驟再作處理。著色雖然可以平涂，但一般仍要采用可使色彩漸變且自然過渡的渲染方式。這樣可以使得沒有強覆蓋能力的中國畫顏料上層與下層底色產(chǎn)生調(diào)和作用從而產(chǎn)生豐富的色彩變化。

（二）細致嚴謹?shù)闹挤?/p>

在傳統(tǒng)中對工筆人物畫著色所使用的顏色，必須有一個明確色調(diào)，使畫面統(tǒng)一。依據(jù)畫面的需要決定整幅作品的冷暖色調(diào)。此外，還要對畫面的冷暖對比進行對色彩的研究，充分了解各種顏料特性以及各顏色之間的相互搭配效果。如果使用色彩不恰當或使各顏色之間形成太強烈的對比，則可能出現(xiàn)火氣效果。在傳統(tǒng)工筆人物畫著色技法中經(jīng)常采用平涂法、分染法、提染法、罩染法、襯染法等傳統(tǒng)著色技法。

二、多元化的藝術(shù)形態(tài)對傳統(tǒng)工筆人物畫的影響

（一）對工筆人物畫著色技法形成的影響

隨著“西學(xué)東漸”熱潮，我國許多畫家受西方繪畫理論以及繪畫方法的影響，使我國的一些畫家們對色彩進行了深入的研究以及對人物的造型方面也發(fā)生了本質(zhì)變化。并且汲取西畫肌理意識，使著色方法豐富多彩。大量中國的畫家開始了對中國人物畫著色技法的探索。從此中國工筆人物畫不僅僅是單純的對生活的再現(xiàn)，而是重點突出畫面，使畫面具有一定的表現(xiàn)力，尤其重視個人風(fēng)格的獨特性并且參入個人的精神內(nèi)涵。創(chuàng)作過程中大膽設(shè)色，在傳統(tǒng)方法的基礎(chǔ)上更多運用植物、礦物質(zhì)顏料來進行著色，而現(xiàn)代的顏色和材料豐富多了，礦物顏料種類增多，并且發(fā)明了仿石色高溫結(jié)晶顏料，畫家常常會把水粉、水彩、金粉、金箔、丙烯、銀粉、銀箔、仿石色高溫結(jié)晶顏料等同中國畫色結(jié)合使用，使得畫面豐富并且使工筆人物畫呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。

（二）在現(xiàn)當代工筆人物畫中呈現(xiàn)出的新面貌

在1949年偉大的新中國誕生后，我國畫家們在對傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上經(jīng)過外來多元藝術(shù)文化浪潮的抨擊之后，我國畫家取其精華使現(xiàn)當代工筆人物畫呈現(xiàn)出輝煌燦爛的新篇章。它不僅取其精華，而且結(jié)合不同時代審美需求，在形式的表現(xiàn)、內(nèi)容以及題材方面有了拓展即出現(xiàn)了新的藝術(shù)面貌。在表現(xiàn)形式上更加多樣化，內(nèi)容變得自由、寬泛，在著色方面表現(xiàn)的更加靈活與豐富，以及充分運用豐富的色彩材料，從而形成了具有現(xiàn)代手法和現(xiàn)代意識的新興工筆人物畫。

三、推陳出新—在傳統(tǒng)著色技法上的擴展

（一）何家英為代表的傳統(tǒng)型技法

何家英具有“當代最有希望最有代表性的年輕一代畫家”的稱號，在我國畫壇上具有重要的影響力。他在素描、工筆等方面都有建樹。在創(chuàng)作中，何家英在總結(jié)前人精華的基礎(chǔ)上吸收西畫里的色彩以及造型藝術(shù)等的精華，通過結(jié)合中西技法將傳統(tǒng)工筆人物畫轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代形態(tài)，推陳出新。何家英開創(chuàng)了新的現(xiàn)代繪畫方法，他采用獨特的技法和色彩，所畫人物大多是女性并對人物進行精致刻畫。何家英作品的著色風(fēng)格是使用明快高雅的色彩，著色是根據(jù)物體所固有的顏色為主要顏色，有統(tǒng)一的冷暖色調(diào)，設(shè)色清雅明朗，有濃厚的本民族色彩的審美情趣。著色技法主要運用上面提到的一些傳統(tǒng)著色技法以及積水法，洗色法等的當代技法。

（二）蔣彩萍為代表的特殊材料型技法

蔣采萍專注對工筆重彩人物畫的描繪，她既是對傳統(tǒng)的繼承又是促進當代發(fā)展的重要人物，她突破了傳統(tǒng)的使用絹和熟宣的繪畫方法，采用牛皮紙使畫面更加生動活潑，她的染色技法除了一些傳統(tǒng)的技法外，還采用高染法。最為重要的是她創(chuàng)造出高溫結(jié)晶顏料。高溫結(jié)晶顏料的使用，極富現(xiàn)代工筆人物畫美感，兼具“錯彩縷金”“芙蓉出水”兩種美感。

1.高溫結(jié)晶顏料的獨特魅力

高溫結(jié)晶顏料屬于粉沫質(zhì)地的顏料，并且質(zhì)地相比其它顏料比較厚重，使用高溫結(jié)晶顏料所創(chuàng)的作品大多展現(xiàn)出艷麗以及厚重的視覺效果。高溫結(jié)晶顏料的存在和使用，使中國重彩畫在世界繪畫藝術(shù)中萌發(fā)出強烈的東方繪畫的獨特魅力，具有濃厚的東方情調(diào)以及審美情趣。

2.高溫結(jié)晶顏料的使用方法

高溫結(jié)晶顏料的使用方法：由于這種顏料都是顆粒粉末，自身沒有粘合能力，因此在使用這種高溫結(jié)晶顏料時應(yīng)該加入一些膠并且進行攪拌，從而使兩者充分結(jié)合，只有這樣這種高溫結(jié)晶顏料才能牢固地粘在畫面。（要掌握膠的比例，一般細粉末所用膠的量要比粗顆粒用膠要少一些）。

四、當代工筆人物畫著色技法對我的啟示

有人說過這樣一句話：“固步自封的做法對中國工筆人物畫的發(fā)展是非常有害的?！惫すP人物畫的發(fā)展離不開畫家們的不斷創(chuàng)新以及離不開外來吸收外來科學(xué)的藝術(shù)觀念。但是如今卻出現(xiàn)了許多浮夸的作品，雖然技法的運用及對多種新興材料的使用對于作品的創(chuàng)作有著舉足輕重的作用，但是如果一味的為了創(chuàng)造出不同的著色技法和突出展現(xiàn)畫面肌理，而對新興材料以及外來媒介的大量運用，就會使作品沒有主次，失去其基本的內(nèi)涵。所以表現(xiàn)作品除了使用一些技法外，畫家的個人修養(yǎng)、審美修養(yǎng)、以及繪畫功底也是非常重要的。在創(chuàng)作時絕不能對傳統(tǒng)工筆人物畫的精髓置之不顧，并且還要練好我們基礎(chǔ)的動手能力。我們應(yīng)該倡導(dǎo)高尚、有情操的藝術(shù)作品，并且還要充分展示它的多元化。換句話說，對于工筆畫我們需要不斷創(chuàng)新。在創(chuàng)新實踐中應(yīng)該遵守傳統(tǒng)，不能一味追求外來文化。今天的藝術(shù)環(huán)境是一個多元的世界，各畫種之間的界限越來越模糊。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。石濤說過“筆墨當隨時代”[1]對于繼承的目的是為了更好地創(chuàng)新。因此，對它的繼承和創(chuàng)新是時代給予我們重要責(zé)任和使命。

參考文獻

[1]賈濤著，《中國畫論論綱》，文化藝術(shù)出版社，2005年，第194頁