“雙百”方針下的文學(xué)突破

一、茹志鵑《百合花》的創(chuàng)作背景

茹志娟說(shuō)：“我寫《百合花》的時(shí)候，正是反右派斗爭(zhēng)處于緊鑼密鼓之際，社會(huì)上如此，我家庭也如此。我丈夫王嘯平處于岌岌可危之時(shí)，我無(wú)法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不無(wú)悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活，和那時(shí)的同志關(guān)系。腦子里像放電影一樣，出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)接觸到的種種人。戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交。有時(shí)僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這個(gè)一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。

“《百合花》里的人物、事件，都不是真人真事，也不是依據(jù)真人真事來(lái)加工的。但是小說(shuō)里所寫的戰(zhàn)斗，以及戰(zhàn)斗的時(shí)間地點(diǎn)都是真的。著名的蘇中七戰(zhàn)七捷之一，總攻海岸戰(zhàn)斗的時(shí)間，正是1946年的八月中秋。那時(shí)候，我確實(shí)在總攻團(tuán)的前線包扎所里做戰(zhàn)勤工作。我在包扎所的第一個(gè)工作，也正是去借被子。入夜以后，月亮越升越高，也越來(lái)越亮，戰(zhàn)斗打響了。最初下來(lái)的，都是新戰(zhàn)士，掛的也是‘輕花’。越到戰(zhàn)斗激烈，傷員下來(lái)的越少，來(lái)的卻都是重傷員。有時(shí)擔(dān)架剛抬到，傷員就不行了。擔(dān)架就擺在院子里，皓月當(dāng)燈，我給他們拭去滿臉的硝煙塵土，讓他們干干凈凈地去。我不敢揭開他們身上的被子。光從臉上看去，除了顏色有些灰黃以外，一個(gè)個(gè)都是熟睡中的小伙子。心里不可遏制地設(shè)想著他們的家庭，親人，朋友，他們生前的種種愿望，在他們尚有些許暖意的胸膛里，可能還藏有秘密的、未了的心事……此時(shí)此地，此情此景，實(shí)在用不著小本本，即便有，也是無(wú)從落筆。它們就這樣刻在我的心里了，直到現(xiàn)在，清晰度仍然很好，毫不受歲月的干擾。

星光之下，在一片不毛之地上，在怪叫的炮彈當(dāng)中，我和他兩個(gè)人，默默無(wú)聲地展開了一場(chǎng)緊張的競(jìng)走比賽。走得兩個(gè)人都?xì)獯跤?。不過(guò)一旦當(dāng)我實(shí)在喘不過(guò)氣來(lái)，掉了隊(duì)，落在他的視野之外了，他就會(huì)走回頭來(lái)尋我。這位通訊員的面貌我已記不得了，我為什么要去前沿也記不得了。記憶的篩子?。“汛髺|西漏了，小東西卻剩下了，這本身就注定我成不了寫史詩(shī)的大作家。奈何！但是這樣一次古怪的同行，無(wú)聲的追逐，遠(yuǎn)是這么色澤鮮明，甚至那野草的搖動(dòng)，通訊員的喘息，都仿佛還在眼前，響在耳旁。1958年時(shí)如此，現(xiàn)在也如此?！?/p>

茹志鵑創(chuàng)造《百合花》的時(shí)間正好是反右派運(yùn)動(dòng)進(jìn)行得水生火熱之時(shí)，大家人人自危，人與人之間缺少了溝通與交流，情感的淡漠以及局勢(shì)的危及不由讓茹志鵑想起戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍民其樂(lè)融融的境況，那時(shí)雖處于槍林炮彈之中，但人與人之間緊密的感情和特殊情境中產(chǎn)生的戰(zhàn)地情懷讓人為之動(dòng)容并久久難以忘記。

二、從人性美、細(xì)節(jié)美看《百合花》

1、人性美

《百合花》中讓人印象深刻的形象不是“我”，而是憨厚老實(shí)、淳樸陽(yáng)剛的年輕通訊員和真誠(chéng)細(xì)膩、羞澀感性的農(nóng)村新媳婦?！栋俸匣ā吠ㄟ^(guò)“我”的所見在開篇集中描寫通訊員，表現(xiàn)他的敦厚老實(shí)，之后在包扎所借被子引出了新媳婦。作品借象征著純潔美好的軍民魚水情的白色百合花新被作為情感紐帶，在新媳婦和通訊員的沖突糾葛中完了成對(duì)人物形象的塑造。一個(gè)陽(yáng)光俊朗的通訊員形象和一個(gè)羞澀美麗的新媳婦形象毅然出現(xiàn)在讀者面前。

通訊員年齡僅十九歲，他是那樣年輕稚嫩、充滿活力與朝氣，正因?yàn)樗挲g尚小，對(duì)于女性他表現(xiàn)出無(wú)比的靦腆和拘束，以至于起初他在新媳婦那里借不到被子，新媳婦還說(shuō)他是“死封建”。事后新媳婦要替他補(bǔ)上他衣服上的破洞時(shí)，他死活不肯，此時(shí)，通訊員身上透露出強(qiáng)烈的陽(yáng)剛之氣。新媳婦讓人最為印象深刻的無(wú)疑是在小說(shuō)的最后。她當(dāng)初到包扎所時(shí)，又羞又怕，后來(lái)卻為犧牲的通訊員解衣服，擦拭身子，含著晶瑩的淚珠虔誠(chéng)莊嚴(yán)地為他縫補(bǔ)衣服上的破洞，還把那床撕滿白色百合花的新棉被半條鋪在棺底，半條蓋在他身上。從此處折射出的人性光輝是如此令人動(dòng)容！從她身上我們可以看到我國(guó)勞動(dòng)?jì)D女溫柔細(xì)膩的性格，還能看到她顧大局識(shí)大體的精神。

2、細(xì)節(jié)美

作品多次提到小通訊員衣服上的破洞，第一次是在小通訊員借被子時(shí)，由于接被子時(shí)過(guò)于慌張，以至衣服被門鉤撕破了，新媳婦要替他縫上，他卻死活不肯；第二次是在小通訊員離開駐地時(shí)，衣服上的破洞灌風(fēng)，吹得衣服角在空中飛舞著；第三次是小通訊員犧牲后，新媳婦為小通訊員縫補(bǔ)肩上的破洞。這個(gè)畫面最為震撼人心，她低著頭，一針一線地為他縫補(bǔ)著，旁邊的人都勸她，她卻執(zhí)拗地繼續(xù)縫補(bǔ)著，假裝什么也沒(méi)聽見。此處深切地表現(xiàn)了新媳婦對(duì)子弟兵的崇敬和熱愛(ài)，軍民之間的深情通過(guò)一個(gè)小小的破洞竟表現(xiàn)得如此打動(dòng)人心。

《百合花》的精致是其細(xì)致入微、生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫所促成的。作品語(yǔ)言柔軟細(xì)膩，人物性格鮮明突出，有血有肉，充分地顯現(xiàn)了人物的“真性情”。在《百合花》這篇小說(shuō)中，“我”、小通訊員、新媳婦三者之間那種“近乎圣潔的感情交流”，那種男女之間“若有若無(wú)的情愫”和“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”，在當(dāng)時(shí)“情感”奢侈的文學(xué)作品中是屬罕見的。然而，這些蒙朧、迷離、若有若無(wú)而又圣潔高尚的情感正是在文章的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫上充分地被突顯出來(lái)；那種崇高、純潔的人際關(guān)系和男女之間、軍民之間無(wú)瑕淳真的“人性美”和“人情美”也得益于文中的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫的刻畫。

深刻細(xì)致而又優(yōu)美的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫在文中像一根絲線，將文中那些零散的、不在一塊兒的珍珠串連了起來(lái)，使全文成了一串完整而又璀璨的珠璉。

茹志鵑的這篇《百合花》可以說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)年代里一朵唯美清新的小花，它不同于以往的歌頌紅色旗幟，不同于從前的正面訴說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難與災(zāi)禍，卻能以四兩撥千斤的力量給人的心靈以重重的一擊。故事中的人性光輝似那百合花一般純潔開放，讓人久久難以忘懷。