小提琴左手演奏技巧淺析

【摘 要】本文從四個(gè)方面分別介紹了左手的基本動(dòng)作、換把、揉弦以及顫音和雙音。演奏者對(duì)演奏技巧的掌握是能夠演奏出完美音樂(lè)的必要條件，但熟練地演奏技巧并非一日之功，更需要我們的勤學(xué)苦練和用心鉆研。

【關(guān)鍵詞】小提琴 左手 揉弦 練習(xí)方法 應(yīng)用 顫音 雙音 種類

引言

小提琴的誕生大約有五百年了。作為一件全手工弓弦樂(lè)器，他的科技含量之高、文化底蘊(yùn)之深、藝術(shù)成就之大，今天看來(lái)它的誕生仍是曠世杰作。因此，音樂(lè)界尊稱小提琴為“樂(lè)器皇后”。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。本文僅針對(duì)小提琴左手演奏技巧，談?wù)勛约旱膶W(xué)習(xí)、演奏中獲得的一些心得體會(huì)。

一、左手的基本動(dòng)作

1、左手手型與保持

手型是最基本的姿勢(shì)，正確的手型可以使小提琴演奏者形成良好、精確的音準(zhǔn)和把位概念，可以保持長(zhǎng)久的良好機(jī)能狀態(tài)，而錯(cuò)誤的手型會(huì)導(dǎo)致一系列技術(shù)困難的發(fā)生，比如換把不流暢、換指速度跟不上、音不準(zhǔn)、揉音缺乏變化等等。

手型是不會(huì)存在一種固定的形狀的。每個(gè)人手的條件不同，五個(gè)手指的長(zhǎng)短都會(huì)各有差異，因此，拉琴時(shí)不能強(qiáng)求一致，要根據(jù)個(gè)人手指的條件，使左手在指板上，不論在哪個(gè)把位和哪條弦上，都要保持四個(gè)手指在一個(gè)把位上以正確姿勢(shì)都是呈拱形（手的自然狀態(tài)），并同時(shí)按在指板上的形狀。一般情況下，以3指為基準(zhǔn)，擺好4指的拱形，從1指到4指必須在任何把位上都保持四度距離。

2、手指的基本動(dòng)作

單獨(dú)一個(gè)手指的動(dòng)作就是按弦和起落指的動(dòng)作。下面從幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)明手指的動(dòng)作。（1）按弦落指時(shí)位置要正，力度要集中，著力點(diǎn)一定要在手指的主心骨上，這對(duì)于音準(zhǔn)、揉弦都有非常重要的作用。（2）手指起落要有彈性，落指前手指要有抬起的動(dòng)作；按弦落指要輕而果斷，不能猶豫不絕，手指用力要適度，要學(xué)會(huì)運(yùn)用手指自身的重量落指。（3）按弦時(shí)手指的角度不要歪斜，指端接觸琴弦的面積不要太大，用力要適中，不能太過(guò)用力的按在指板上，也不能太虛，按弦要實(shí)在，有適當(dāng)?shù)闹亓扛?，使音色更加?yōu)美。（4）手指抬起時(shí)，切不可與其他手指緊靠，要培養(yǎng)每個(gè)手指單獨(dú)活動(dòng)的能力；每個(gè)手指每次抬起的高度要盡量一致，要做到節(jié)奏均勻。

二、換把

左手從一個(gè)把位換到另一個(gè)把位上去演奏就叫做換把。換把是小提琴最重要的技巧之一，是每個(gè)小提琴演奏者都必須具備的基本素質(zhì)，是小提琴拓展音域，表達(dá)音樂(lè)語(yǔ)言和豐富音樂(lè)色彩的一種技術(shù)手段，是小提琴技術(shù)史上的一項(xiàng)極其重要的研究課題。換把是小提琴左手技術(shù)中最重要的基本功。它的作用主要是擴(kuò)大音域，增強(qiáng)表現(xiàn)力。

1、小提琴換把的作用

（1）擴(kuò)大音域：小提琴的初學(xué)者都是在第一把位上練習(xí)和演奏，但是隨著琴藝的進(jìn)步和演奏的需要，第一把位上狹窄的音域是不夠的，為了在小提琴上演奏出更多的音，以適應(yīng)各種樂(lè)曲對(duì)小提琴音域方面的更高要求，我們必須練習(xí)換把。

（2）加強(qiáng)表現(xiàn)力：小提琴的四條弦各有其獨(dú)特的音色，明暗程度也各不相同。為了發(fā)揮小提琴這些可貴的特點(diǎn)，就必須應(yīng)用換把的技巧，按照樂(lè)曲內(nèi)容的要求，根據(jù)個(gè)人對(duì)音樂(lè)作品和演奏風(fēng)格的理解，再結(jié)合演奏者自己的藝術(shù)欣賞水平和藝術(shù)趣味，把換把這種技巧完美的溶于小提琴的演奏中。

2、換把的方法

（1）通過(guò)手指滑動(dòng)換把，又稱滑指。這是一種有過(guò)渡音的換把方法，這種換把方法分為兩種。一種是首滑指，即在換把時(shí)，以一個(gè)把位按弦的手指領(lǐng)路滑行到另一個(gè)把位時(shí)再按其他手指。例如：在小提琴的A弦上，從第一把位的B音滑到第三把位的G音，就要用1指來(lái)領(lǐng)路，從第一把位的B音滑到第三把位的D音，再按4指奏出G音來(lái)。這是從低把位到高把位的換把，從高把位到低把位也是一樣。另一種是尾滑指，例如：在小提琴得A弦上，從第一把位的B音滑到第三把位G音，可以在第一把位通過(guò)B音找到E音，再滑到第三把位的G音。這比首滑指情感要強(qiáng)烈得多，但是這種滑指只有在低音向高音換把時(shí)才可以使用。由高音向低音換把，一般情況下，是不用尾滑指的，因?yàn)檫@種演奏效果使人聽了很難受。

（2）借助空弦換把，也叫移指。換把時(shí)，兩音之間既聽不出滑音，也聽不出過(guò)度的經(jīng)過(guò)音。一般來(lái)說(shuō)，在掌握滑指換把的基礎(chǔ)上練習(xí)移指比較好。因?yàn)橐浦傅难葑喾椒](méi)有過(guò)度和依靠，要求換把動(dòng)作既迅速又準(zhǔn)確。使用移指換把時(shí)，換把的兩個(gè)手指要把距離靠近，以避免換把時(shí)發(fā)出多余的滑音，而且仍要遵守滑指換把的原則，避免手指跳躍換把，以免發(fā)出多余的空弦音。

三、揉弦

揉弦技術(shù)是所有弦樂(lè)器必須掌握和使用的方法，小提琴美妙動(dòng)聽的音色更是離不開對(duì)揉弦技術(shù)的運(yùn)用。初學(xué)時(shí)掌握揉弦技術(shù)的好與否，對(duì)以后演奏中追求音樂(lè)表現(xiàn)的層次有很大的影響。揉弦是演奏者表達(dá)自己情感和情緒的有力手段，更是演奏者表現(xiàn)自己個(gè)性和對(duì)音樂(lè)理解的廣闊領(lǐng)域。

1、揉弦的方法

從技術(shù)的角度講，當(dāng)手型已經(jīng)鞏固，并已學(xué)會(huì)換把，就可以學(xué)習(xí)揉弦了。但更重要的是當(dāng)我們懂得追求更美的聲音，有了揉弦的要求時(shí)，學(xué)習(xí)起來(lái)才更容易收效。根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，小提琴的揉弦是多樣的，根據(jù)揉弦的速度和幅度，運(yùn)用手指、手腕、手臂及其相結(jié)合的動(dòng)作等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。揉弦的方法一般分為三種：第一種是臂式揉弦，以下臂動(dòng)作為主，是下臂、手、手指關(guān)節(jié)的聯(lián)合動(dòng)作；第二種是腕式揉弦，以手腕動(dòng)作為主，是手腕、手和手指關(guān)節(jié)的聯(lián)合動(dòng)作；第三種是臂腕式揉弦，以下臂和手腕的聯(lián)合動(dòng)作為主，是下臂、手腕和手指關(guān)節(jié)的聯(lián)合動(dòng)作。

2、揉弦的練習(xí)方法

揉弦不僅僅是動(dòng)作，而是一種密度很高、如心靈在顫動(dòng)的樂(lè)響。所以要經(jīng)過(guò)刻苦的訓(xùn)練，才能獲得好的揉弦效果。良好的揉弦效果的產(chǎn)生應(yīng)該是手指一搭上琴弦后，有關(guān)部位就會(huì)跟著用力，使肌肉緊縮發(fā)力帶動(dòng)手指。每個(gè)人學(xué)習(xí)揉弦的快慢程度是不同的，但前提是手一定要有內(nèi)勁。

3、揉弦的應(yīng)用

揉弦時(shí)弓弦樂(lè)器最重要的表現(xiàn)手段之一，它的使用必須符合各種音樂(lè)形象。不同的音樂(lè)內(nèi)容，要求使用不同的揉弦，所以我們的技術(shù)必須能夠得心應(yīng)手，并能隨機(jī)應(yīng)變。揉弦不能是機(jī)械性的，它必須與音樂(lè)的內(nèi)容、力度、歌唱性和感染力等因素相配合。有時(shí)候，運(yùn)用揉弦時(shí)非常必要的。在較慢的抒情樂(lè)段中，偶然會(huì)出現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)值的音，如果不加揉弦，音樂(lè)會(huì)顯得十分空洞和蒼白，從而影響到整個(gè)音樂(lè)的音響效果。

四、結(jié)語(yǔ)

以上就是我對(duì)小提琴左手演奏技巧的一些見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)，但是小提琴文化藝術(shù)的博大精深又豈是幾千余字能夠概括。對(duì)于小提琴演奏技巧這個(gè)課題，前輩們已經(jīng)給我們留下很多的寶貴遺產(chǎn)，相信今后我們站在巨人的肩膀上能夠看得更遠(yuǎn)。我們也更需勤學(xué)苦練、用心鉆研，為小提琴的普及做出貢獻(xiàn)。