歌劇詠嘆調(diào)《你們可知道》曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)分析及演唱建議

【摘 要】歌劇是莫扎特最喜愛的創(chuàng)作領(lǐng)域，我們能在莫扎特的歌劇中看到他最精妙的手筆，找到最感人的篇章。詠嘆調(diào)《你們可知道》是《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中著名的唱段之一。在此劇中，莫扎特充分展示了他的音樂(lè)才華，配樂(lè)優(yōu)美，唱段動(dòng)聽。該詠嘆調(diào)在音樂(lè)創(chuàng)作上和對(duì)人物的心理刻畫上都十分成功，曲調(diào)既樸素又雄壯。本文就該首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)等進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，最后提出演唱《你們可知道》這首詠嘆調(diào)的處理建議 。

【關(guān)鍵詞】莫扎特 藝術(shù)特色 曲式結(jié)構(gòu) 演唱處理

一、詠嘆調(diào)《你們可知道》曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特點(diǎn)分析

費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《你們可知道》原是莫扎特寫的一首響于世界的奏名曲，后又被譜寫為《費(fèi)加羅的婚禮》，而《你們可知道》就是其中的一首曲子，后來(lái)被聲樂(lè)學(xué)習(xí)者列為比唱曲目一直以來(lái)被人們所喜好！這個(gè)角色通常由次女高音女扮男裝飾演。凱魯比諾一上場(chǎng)就向在的女士說(shuō)這是他新完成的情歌。同時(shí)凱魯比諾來(lái)找費(fèi)加羅的戀人蘇珊娜，求她到伯爵夫人那里為他說(shuō)情，因?yàn)椴舭阉o退了。凱魯比諾很想留下，原因是他很鐘情于伯爵夫人，想要追求伯爵夫人?！赌銈?cè)趺粗朗裁词菒矍椤烦旰?，費(fèi)加羅規(guī)勸凱魯比諾不要再去向伯爵夫人示愛了，應(yīng)該聽伯爵的話去軍隊(duì)服役。在劇中凱魯比諾是個(gè)人見人愛的可愛角色。

1786年，歌劇《費(fèi)加羅婚禮》在維也納首次預(yù)演，當(dāng)這首杰出的詠嘆調(diào)演唱完，聽眾和樂(lè)手都站起來(lái)，給予作曲家長(zhǎng)時(shí)間贊譽(yù)的歡呼聲和雷鳴般的掌聲。

在演出時(shí)這段選曲是用吉他伴奏的，它的情調(diào)好似一首小夜曲，但是內(nèi)容更豐富，感情更復(fù)雜。它把凱魯比諾這個(gè)情竇初開，天真的小青年幻想得到伯爵夫人的愛情，而又有些害怕表白的心理，表現(xiàn)得十分生動(dòng)細(xì)膩。

這首詠嘆調(diào)以詼諧的手法把他們幻想愛情但又得不到愛情的的復(fù)雜而奇妙的心情刻劃得十分生動(dòng)，表達(dá)了這個(gè)幼稚的年輕人對(duì)愛情真摯而熱烈的追求。全曲帶有一種興奮、激動(dòng)的性質(zhì)，是2/4拍、行板，用復(fù)三部曲式組成，樂(lè)曲一開始，大管以柔和、輕快的音質(zhì)奏出歌曲的主旋律。

接下來(lái)是歌劇部分：

第一部分：

歌曲的旋律部分采用了不斷反復(fù)的短小結(jié)奏音型。而伴奏部分、則以流暢的、跳動(dòng)的固定音型對(duì)旋律加以襯托，整段音樂(lè)既輕快、活潑、又略帶憂愁和困惑，相當(dāng)坦率而逼直地表達(dá)出年輕人的內(nèi)心體驗(yàn)。

第二段落是轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段，通過(guò)連續(xù)幾次調(diào)性轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出歌唱者內(nèi)心的激動(dòng)不安。

在這一段的尾部是一個(gè)急促的垛句，與前面抒情的音調(diào)構(gòu)成對(duì)比，把興奮、激動(dòng)不安的情緒推向高潮，

后一段的音調(diào)又回到抒情的第一段，向人們重新申訴他對(duì)愛情困惑不解的熱情，這首詠嘆調(diào)旋律悅耳動(dòng)聽、感情真摯、坦率。因而受到各國(guó)人民的喜愛，成為音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常上演的曲目。

二、《你們可知道》演唱處理建議

柴柯夫斯基曾在自己的一篇日記里寫道：“我深信莫扎特是美在音樂(lè)范圍里所達(dá)到的最高頂點(diǎn)，誰(shuí)也不能象他一樣，讓我們由于贊賞，越發(fā)使我們自己感到接近我們所稱為理想的東西而哭泣、顫抖，我愛莫扎特的一切?！边@并非只是柴柯夫斯基的偏愛，的確，莫扎特音樂(lè)的美是無(wú)與倫比的，因?yàn)樗簧贾铝τ谧非蠹兇獾?、屬于音?lè)的、至高無(wú)上的美。

（一）聲樂(lè)語(yǔ)言的處理

聲樂(lè)語(yǔ)言是通過(guò)音樂(lè)的手段獲得旋律節(jié)奏感的歌唱性語(yǔ)言，掌握在歌唱中的咬字吐字的正確方法，是每一位歌唱者的基本功。這首詠嘆調(diào)帶有宣敘調(diào)的性質(zhì)，更要求掌握好意大利語(yǔ)的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音和語(yǔ)調(diào)，其中有幾處尤其要注意：

1、起音要求準(zhǔn)確，不允許出現(xiàn)油滑的上滑音或意大利浪漫主義歌劇演唱中的華麗的下滑音，這是演唱莫扎特作品以及德、奧藝術(shù)歌曲中，必須要切忌的和必須具備的首要基本功。

2、《你們可知道》要運(yùn)用窄韻母寬咬（咬字方法的一種）的原則。歌唱中凡是ai韻母的懷來(lái)轍歸韻，也要采用窄韻母寬咬的方法窄韻母寬咬，就是將窄韻母在口咽腔發(fā)音部位、形態(tài)基本不變的前提下，適當(dāng)擴(kuò)大字音在口咽腔空間內(nèi)的容量。具體方法就是保持口咽腔圓、立、豎的一定形態(tài)，抬軟口蓋，盡量張開嘴巴，穩(wěn)定喉節(jié)，使聲音嘹亮、貫通、流暢。窄韻母寬咬的范圍還包括懷來(lái)轍韻。

3、第44至48小節(jié)的同音反復(fù)，用的是喜歌劇男中音的特殊的繞口令技術(shù)。要注意保持音，并調(diào)整好氣息，吐字、咬字要求靈活、清晰，這幾小節(jié)是唱段中較難的地方，也需特別加以練習(xí)。

（二）音色的變化處理

歌唱者憑借演唱技巧來(lái)隨意變化人聲的音色，在歌唱中變化音色還可以表現(xiàn)人的情感色彩。由此可見，聲音音色變化的演唱技巧，是歌唱藝術(shù)中所不可缺少的部分。

歌者在掌握聲音音色變化技巧時(shí)，要注意體驗(yàn)以下兩種感覺：

1、音色由亮變暗時(shí)，應(yīng)該感到用共鳴腔“攏住”的結(jié)實(shí)、明亮的一大塊聲音在“吸著唱”的狀態(tài)中逐漸向后倒，由亮轉(zhuǎn)暗，由實(shí)變空。

2、音色由暗變了亮?xí)r，感到在共鳴腔“攏住”的又空又暗的聲音被壓縮、集中，在一大塊兒振動(dòng)的音響的中心有一個(gè)結(jié)實(shí)的共鳴點(diǎn)。同時(shí)“氣行于背”、源源不斷向頭腔的共鳴點(diǎn)上送氣，于是明亮的共鳴音色從共鳴點(diǎn)向外擴(kuò)散”。

結(jié)束語(yǔ)：莫扎特的歌劇作品是他所有聲樂(lè)作品中最恢宏的，也是他一生之中最高的藝術(shù)成就?！赌銈兛芍馈愤@首詠嘆調(diào)運(yùn)用新鮮活潑的音調(diào)，詼諧的手法把他們幻想愛情但又得不到愛情的的復(fù)雜而奇妙的心情刻劃得十分生動(dòng)。該詠嘆調(diào)難唱的地方在于它的戲劇性，對(duì)比強(qiáng)烈的音樂(lè)和旋律性格，就要求歌唱家充滿感情的演唱，深入人物情景角色中，和音樂(lè)一起表達(dá)角色心理和人物關(guān)系，同時(shí)要求要有出色的歌唱技巧和豐厚的藝術(shù)修養(yǎng)。該曲也是女中音最喜愛演唱的歌劇選曲之一。如何完美演繹這首經(jīng)典作品，如何使它一直散發(fā)出恒久而彌新的藝術(shù)魅力，永遠(yuǎn)值得演唱者去認(rèn)真研究和探索。

參考文獻(xiàn)

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