交響樂欣賞與評析

【摘 要】交響樂在數(shù)世紀(jì)的實(shí)踐與錘煉之中，以其“世界語言”形態(tài)被譽(yù)為成熟的高雅藝術(shù)之一，成為了超越國土疆界、不分地域和民族的音樂表現(xiàn)形式，交響樂的欣賞與分析，要與它的歷史、體裁和情感相聯(lián)系，在了解和認(rèn)知交響樂的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)對交響樂的欣賞與評析。本文以柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為例，進(jìn)行西方著名交響樂的演奏技巧賞析和情感欣賞。

【關(guān)鍵詞】交響樂 欣賞 評析 小提琴

柴可夫斯基是俄羅斯著名的作曲家，他秉承了西歐傳統(tǒng)的音樂演奏技法，融合西歐的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，以俄羅斯的民間音樂素材為題，進(jìn)行交響樂的創(chuàng)作，在他的著名作品中，有負(fù)有盛名的《羅密歐與朱麗葉》、《葉甫要尼.奧涅金》、《胡桃夾子》、《睡美人》等，而《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是唯一的一部小提琴協(xié)奏曲，它以精湛而高超的演奏技巧盛名于世，并賦予了這部音樂作品極為豐富的情感內(nèi)涵，具有深遠(yuǎn)的意義和思想藝術(shù)價(jià)值。

一、柴可夫斯基與《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

柴可夫斯基是俄羅斯著名的浪漫樂派作曲家，也是世界上最偉大的古典音樂作曲家之一，他生活的時(shí)代背景是沙皇專制統(tǒng)治的腐朽沒落時(shí)期，他在對祖國的前途和出路以及人生的意義等問題上，進(jìn)行深入的思索，并將時(shí)代的思想烙印融入音樂創(chuàng)作中去，體現(xiàn)出其對光明理想的不懈追求和執(zhí)著，也傾訴了自己對人生和生活的理解和看法。他注重清晰而感人的音樂旋律，用強(qiáng)烈的沖突與民族音樂風(fēng)格相揉合，創(chuàng)作出富于感染力的交響樂作品，它的創(chuàng)作風(fēng)格富于變化，表現(xiàn)出時(shí)而奔放、時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，其交響樂作品整體呈現(xiàn)出抒情而又華麗的樂章。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是柴可夫斯基在異國他鄉(xiāng)的春天完成的作品，他受到《西班牙交響曲》的啟發(fā)而激發(fā)出創(chuàng)作靈感，在充滿憂郁而哀傷的獨(dú)特節(jié)奏和優(yōu)美的旋律中，以地方民謠為色彩進(jìn)行作品的構(gòu)思，用管弦樂的豐富表現(xiàn)，展現(xiàn)出小提琴別具一格的新鮮意味，運(yùn)用小提琴精彩絕倫的演奏，表現(xiàn)出謳歌生命、唱響青春的情感和激情。然而，這部作品在創(chuàng)作之初，卻不為人所理解，甚至遭受到了維也納樂評家極為糟糕的評價(jià)，這給予了柴可夫斯基以重創(chuàng)，至此便再也沒有創(chuàng)作過小提琴協(xié)奏曲，隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，這部音樂作品的獨(dú)特音調(diào)、激情澎湃的抒情詩，逐漸為社會所接受并歡迎，并成為了世界小提琴演奏的古典范作，倍受世人的推崇。

二、柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的曲式賞析

柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》一共分為三個(gè)樂章，每個(gè)樂章有不同的曲式，呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容和情感。

1、第一樂章的曲式賞析

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一樂章是中庸的快板，D大調(diào)，奏鳴曲式。在這一樂章中，展現(xiàn)出獨(dú)奏小提琴無可比擬的氣勢和魅力，表達(dá)出這一部分變化的旋律與音調(diào)，并充滿了對于生活的激情憧憬與期待，給人以振奮人心的不俗感受。首先，由管弦樂隊(duì)引入主題，這一主題以安詳、穩(wěn)重的形式進(jìn)行對話式的講述，繼而呈現(xiàn)逐漸的力量增長，在力量強(qiáng)大的聲調(diào)變化中，可以感受到進(jìn)入緊張生活的喧囂與沸騰，當(dāng)喧囂逐漸遠(yuǎn)去，引入了獨(dú)奏的小提琴節(jié)奏，它以有節(jié)奏的中板速度表達(dá)出優(yōu)美、深沉、富于優(yōu)美韻律的主題，呈現(xiàn)出明亮耀眼的光華。然后，音樂旋律進(jìn)入第二主題，它與前一主題相似卻略有不同，它似乎帶有隱約的憂愁，充滿溫情又略帶傷感，給人以無限的遐想，不禁沉醉其中陷入思考。最后，主題繼續(xù)拓展和發(fā)展，在這一部分炫耀出獨(dú)奏小提琴技巧性的一幕，在獨(dú)奏小提琴的氣勢恢宏的闡釋下，音樂作品進(jìn)入高潮，并呈現(xiàn)出凱旋的態(tài)勢與音調(diào)。

2、第二樂章曲式賞析

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第二樂章是行板，g小調(diào)，三部曲式。它的節(jié)奏與旋律與第一樂章明顯不同，它猶如浪漫溫馨的抒情小調(diào)，以其樸實(shí)無華、淡然無奇的特色而持續(xù)保持在第二樂章之中，它不同于第一樂章中激情與溫婉的交替，而是始終流轉(zhuǎn)一種溫和憂郁、謙和感傷的情懷，它是我們所熟悉的親切感覺，以樂隊(duì)為引，再由獨(dú)奏小提琴輕松、柔軟、透明地表現(xiàn)出樂章的主題，感覺情真意切，直達(dá)心扉，其悠緩而深情的演奏沁人心脾，感懷至深。逐漸行至中段，小提琴的演奏韻律開始變化，隱約流露出欲說又止的壓抑狀態(tài)，仿佛要將內(nèi)心深處的激動(dòng)隱藏，然而終究沒有流淌出來，仍舊沿襲原來的憂郁、抒情、感傷氣質(zhì)，直至最后，獨(dú)奏小提琴進(jìn)入靜止的停息狀態(tài)，轉(zhuǎn)入下一樂章。

3、第三樂章的曲式賞析

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第三樂章是活潑的快板，回旋曲式。它以俄羅斯?jié)庥舻泥l(xiāng)土氣息為素材，進(jìn)行熱鬧喧雜的歡樂景象的描繪，這一部分類似于節(jié)日慶典時(shí)的歡聚場面，音樂用歡快的節(jié)奏表達(dá)出這一部分樂章的主題，當(dāng)然，這正是前面所說的遭受評論家非議的樂章部分，隨著時(shí)代的進(jìn)步，曾經(jīng)被鄙薄的民族音樂表現(xiàn)形式，成為了時(shí)代進(jìn)步的標(biāo)志。在小提琴引入的部分，與樂隊(duì)共同協(xié)奏出熱情洋溢的主題情感內(nèi)容，它與俄羅斯的民族風(fēng)格和民族性格特征相符合，展現(xiàn)出小提琴炫耀奪目的技巧，直奔?xì)g愉的主題內(nèi)容，在管弦樂的和弦聲中，完成節(jié)日慶典般的輝煌結(jié)束。

總之，在對交響樂的欣賞與評析中，柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是頗受歡迎和推崇的“古典”作曲家和曲目之一，他創(chuàng)作的音樂作品極具表現(xiàn)力，并且他善于捕捉人物的思想情感，注重揭示情感世界的內(nèi)心感觸，在與俄羅斯民族風(fēng)格融合的過程中，完成特色的音樂創(chuàng)作。

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