文章細(xì)節(jié)描寫的魅力

【摘要】細(xì)節(jié)就是在文學(xué)作品中對人物細(xì)小的動作舉止以及對環(huán)境、清潔等的細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，這是完整的藝術(shù)形象的主要構(gòu)成細(xì)胞。有人云：“重視細(xì)節(jié)描寫是敘事作品走向成熟的標(biāo)志，也是作者走向成熟的表現(xiàn)。在短小的考場作文中，有時候，一個好的細(xì)節(jié)，甚至能成為整篇文章構(gòu)思的扭結(jié)點(diǎn)、升華點(diǎn)、閃光燈?！?/p>

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)描寫；人物；環(huán)境；魅力

【中圖分類號】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一篇優(yōu)秀的文章中對細(xì)節(jié)描寫的完美運(yùn)用可以為文章增彩，對環(huán)境氣氛的烘托、人物性格的刻畫與主題思想的揭示等都有著重要的作用。著名的作家也曾提到過“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！庇纱丝梢?，細(xì)節(jié)的作用是非常重要的，一篇沒有細(xì)節(jié)描寫的文章如同無根之水，失去活力。在一篇優(yōu)秀的文章中，細(xì)節(jié)描寫是必不可少的，文章細(xì)節(jié)描寫的魅力可以體現(xiàn)在多個方面。

一、細(xì)節(jié)描寫的作用

（一）對人物形象的刻畫

一篇優(yōu)秀的文章中對細(xì)節(jié)的刻畫往往是典型的、精彩的，成功的細(xì)節(jié)描寫往往是極具表現(xiàn)力的，簡潔明了，卻富含整個人物的性格與形象。成功的細(xì)節(jié)描寫能夠?qū)θ宋锏孽r明的性格特征進(jìn)行生動逼真、血肉豐滿地展現(xiàn)在讀者面前，給人留下深刻的印象。以魯迅先生的《孔乙己》為例，其中有幾處對孔乙己的穿著的描寫，“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”，“穿著一件破夾襖”，度過魯迅先生的這部作品的人都會清楚孔乙己的那副迂腐沒有功名的“讀書人”的頹廢的模樣，文章中的這幾處對孔乙己的穿著的細(xì)節(jié)描寫，我們仔細(xì)地品味，就不難發(fā)現(xiàn)這簡短的幾個字就把孔乙己的人物性格淋漓盡致的展現(xiàn)，下面我們就來具體的分析一下：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，從這句話中可以看出孔乙己唯一站著喝酒的但是又是穿著長衫，眾所周知長衫是讀書人的地位象征，孔乙己穿著長衫不愿脫下顯示了孔乙己要把自己化為讀書人中的一員，但為什么又要強(qiáng)調(diào)他“站著”呢，只能說孔乙己太過好面子，不肯與那些穿短衫的沒有地位的人坐在一起，又不能與真正的穿長衫的人坐在一切，故而選擇站著。他既然穿著長衫但為什么不能與真正穿長衫的人坐在一起呢？是，孔乙己雖然穿著長衫，但是“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”，就可以看出孔乙己沒有身份也沒有地位，是一個落魄的，沒有功名的“讀書人”，仍然還固執(zhí)的穿著長衫不肯脫下，也進(jìn)而可以說明孔乙己愛面子以及懶惰的性格。再到后來對他的穿著開始變成了“穿著一件破夾襖”，這也就說明了孔乙己實(shí)在是落魄到無暇顧及自己的面子了。文章中對孔乙己的穿著的三次不同的描寫，很清晰地看出孔乙己一個可憐的讀書人不同時期的變化，不禁對他的人生感到唏噓。

（二）對故事情節(jié)的推動

細(xì)節(jié)的描寫是情節(jié)的主要的構(gòu)成部分，在文章的故事發(fā)展情節(jié)中離不開細(xì)節(jié)描寫的推動，就像是《水滸》中的《林教頭風(fēng)雪山神廟》一章，這章是整個《水滸》中的精彩的細(xì)節(jié)描寫章節(jié)，在文中對那場紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪進(jìn)行了三次描寫，文中對這場大雪的描寫語句雖不多，但卻是畫龍點(diǎn)睛，對整個故事的發(fā)展與人物性格的變化都進(jìn)行了渲染，使整個故事更加豐富，情節(jié)更加跌宕。

細(xì)節(jié)描寫對故事情節(jié)的推動作用是不容忽視的，我們再以《我的叔叔于勒》這篇文章為例，文中有幾處細(xì)節(jié)的描寫是整篇文章的精髓。有一處“母親也常常說‘只要這個好心的于勒一回來，我們的情況就不同了。他可真算得一個有辦法的人?！睆倪@句話我們就可以看出菲利普夫婦的勢利、貪婪、自私等性格，菲利普夫婦聽說于勒在外發(fā)了財之后就立刻改變了對于勒的態(tài)度和看法，甚至還將改變自己家中拮據(jù)的生活狀態(tài)的希望寄托在于勒身上。另有“母親于是很不痛快地說：‘我怕傷胃，你只給孩子們買幾個好了，可別多吃，吃多了要生病的?！缓筠D(zhuǎn)過身對著我，又說：‘至于若瑟夫，他就用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了?！北砻嫔峡茨赣H是多么的愛惜自己的身體和自己的孩子，并且重視對孩子的教育，但是實(shí)際上母親卻是害怕花錢但又要維護(hù)自己的面子，這種表里不一的行為赤裸裸的揭露了母親虛偽、吝嗇的心理。這篇文章中出彩的細(xì)節(jié)描寫不止這兩處，還有在菲利普夫婦一家人去旅行的路上對景色的描寫，一直是寫作中的經(jīng)典范例“我們上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠(yuǎn)處?！薄霸谖覀兠媲埃爝呥h(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。”這兩處景色的描寫前面是菲利普夫婦見于勒之前，后面是見到于勒之后，這兩種鮮明且強(qiáng)烈的對比也與菲利普一家的心情相呼應(yīng)，這種明暗喜悲的描寫與對比，使整個故事的情節(jié)對比強(qiáng)烈，跌宕起伏。

（三）對主題的、表現(xiàn)與深化

優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫往往能夠直接反映出當(dāng)代生活的本質(zhì)與社會環(huán)境，揭露當(dāng)時的時代精神，對主題進(jìn)行突出與深化。就像魯迅筆下的閏土，閏土在“我”家不僅拿了桌椅，還要了一副香爐和燭臺，單從這一簡小細(xì)節(jié)中就可以看出當(dāng)下的農(nóng)民的生活狀態(tài)，在半殖民地半封建的社會中農(nóng)民的生活狀態(tài)得不到滿足但是又沒有反抗的道路和精神，這也是魯迅先生寫作的主旨，突出當(dāng)前矛盾的生活現(xiàn)狀。再從《我的叔叔于勒》一文中通過對人物的語言和動作的等細(xì)節(jié)的描寫深刻地揭示了在資本主義狀態(tài)下的人與人之間的冷漠的關(guān)系。

（四）對作品的感染力的渲染

一篇文章的感染力主要在于產(chǎn)生情感共鳴的細(xì)節(jié)，讀者一般對長篇的說教文章可能不容易產(chǎn)生感動的情緒，但是對于那些有情感共鳴的文章極易感人淚下。而這些感動的內(nèi)容往往容易產(chǎn)生在具體的細(xì)節(jié)方面，就如朱自清的《背影》中對父親的背影的刻畫：“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”“過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱著橘子走”。這幾處對父親的幾個背影和姿態(tài)簡短的描寫刻畫，將父親的姿態(tài)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，直接表現(xiàn)了父親的慈愛。不禁讓人熱淚盈眶。

二、對細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用

（一）求真

求真的意思不是說必須是生活中真實(shí)發(fā)生的事情，其故事可以是虛構(gòu)的，但是在細(xì)節(jié)描寫中不能脫離了整個故事，在細(xì)節(jié)的描寫中要符合當(dāng)前的故事的情節(jié)，與故事的情節(jié)相呼應(yīng)，用以表現(xiàn)人物性格或者精神面貌等，切不可脫離了整個故事的真實(shí)性。對細(xì)節(jié)描寫的求真是體現(xiàn)了作者對生活的觀察的細(xì)致程度。對細(xì)節(jié)描寫一定要讓讀者有身臨其境的感覺，往往生活中的細(xì)節(jié)才是最容易打動人的。

（二）細(xì)致

細(xì)致就是要求對細(xì)節(jié)的描寫要盡可能的細(xì)，細(xì)節(jié)的描寫就是對某一個事情或情節(jié)來描寫，不注重整體的敘述，所以在細(xì)節(jié)的描寫中要抓住每一個細(xì)節(jié)，例如一個眼神、一個動作、一個表情或者一個笑容等等，這些生活中的細(xì)節(jié)也是反應(yīng)一個人或者當(dāng)下環(huán)境的狀態(tài)，對細(xì)節(jié)描寫在以可以表現(xiàn)出描寫對象的特征為前提下，描寫的越是細(xì)致，語言就越具有表現(xiàn)力，語言的魅力也就越強(qiáng)。就比如《范進(jìn)中舉》中有一段對胡屠夫接到銀子的一系列動作，里面用到了“攥”“舒”“縮”“揣”等這幾個動詞，再加上胡屠夫本身就是一個唯利是圖的人，這幾個字的運(yùn)用更加生動形象的將胡屠夫那種貪婪虛偽的小人嘴臉刻畫得淋漓盡致。

（三）求“精”

所謂精就是在對細(xì)節(jié)的描寫上不能“泛濫”，所運(yùn)用的描寫一定要典型，在運(yùn)用中作者要根據(jù)劇情和人物的需要，慎重的選擇細(xì)節(jié)描寫，所用到的細(xì)節(jié)描寫一定要深刻的反應(yīng)人物或者事情的本質(zhì)，一定要少而精，要給作者留下深刻的印象或者有眼前一亮的感覺。細(xì)節(jié)描寫的質(zhì)量的高低不是數(shù)量決定的，細(xì)節(jié)的描寫有時會關(guān)乎整個作品的成與敗。例如《儒林外史》中對嚴(yán)監(jiān)生臨死之前的細(xì)節(jié)描寫：“臨死之時，伸著兩個指頭，總不肯斷氣”，后來指出是因?yàn)榧依镉蜔舻臒舨蔹c(diǎn)了兩根，他怕費(fèi)油所有當(dāng)家里的人把燈草熄滅掉一根后他才閉上眼。這一細(xì)節(jié)的描寫生動形象地刻畫了封建時期土財主的嗜財如命的形象，從中又不缺乏幽默，這足以讓讀者過目難忘。

（四）求“神”

所謂“神”就是對細(xì)節(jié)描寫一定要傳神， 對細(xì)節(jié)的傳神描寫就一定要對人物的精神面貌進(jìn)行仔細(xì)地琢磨，深入地刻畫，精雕細(xì)琢，使人物達(dá)到傳神的目的。

（五）求“合”

所謂“合”就是在細(xì)節(jié)描寫中一定要重視細(xì)節(jié)與文章整體的情節(jié)結(jié)合，不能讓細(xì)節(jié)部分“跳”出來，細(xì)節(jié)描寫本身就是為文章的情節(jié)服務(wù)的，是推動情節(jié)發(fā)展的助力，跳脫出文章情節(jié)的細(xì)節(jié)不能獨(dú)立存在，所以必須要與整體的文章結(jié)合，形成一個整體。

三、對細(xì)節(jié)的描寫一定要與細(xì)致描寫區(qū)分開

細(xì)節(jié)的描寫是對人物或者環(huán)境的一些細(xì)微的部分的表現(xiàn)，而細(xì)致描寫是從描寫方式上以及對事情描寫的不同角度來詳細(xì)的描寫的，但是細(xì)節(jié)描寫是簡短精悍的，不需要過多的語言描寫。

細(xì)節(jié)對于文章的重要性是無法比擬的，細(xì)節(jié)是文章的靈魂，是一個文章出色的表現(xiàn)形式之一，優(yōu)秀的細(xì)節(jié)描寫能夠?yàn)槲恼略霾剩刮恼蚂陟谏x，也是讓文章能夠打動人的必要條件。要想正確的運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，為文章添彩，就必須要從生活中的細(xì)小的方面出發(fā)，從生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴去搜集、提煉，從一滴水中看整個世界。

（編輯：龍賢東）