摘 要:在殘雪的小說中,對人的描寫尤其是心理描寫有著自己獨(dú)特的寫作方式和敘述手法,大大加強(qiáng)了其小說別具一格的魅力。本文從意識(shí)流的角度分析其作品《蒼老的浮云》,去探索殘雪小說的精神世界。
關(guān)鍵詞:意識(shí)流;窺視者;潛意識(shí)
作者簡介:田嘉玉(1992-),女,漢,吉林省吉林市人,學(xué)碩,單位:北華大學(xué),專業(yè):中國語言文學(xué),研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
[中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-05-0-01
“意識(shí)流”作為一種寫作技巧著重描述人的心理活動(dòng),這種寫作思維影響了中國的不少作家,殘雪就是其中的一個(gè),殘雪的小說以獨(dú)特個(gè)性和另類的敘述手法在文學(xué)界有著自己獨(dú)特的影響,其中《蒼老的浮云》是其小說中極具代表性的一篇,書中以獨(dú)特的視角給人以閱讀陌生化,下面就意識(shí)流小說的主要特點(diǎn)來分析一下這部小說,去感受小說中復(fù)雜的情感流動(dòng)和精神世界。
一、小說中的窺視者形象
書中著重表現(xiàn)了男女主人公的心理生活,和人物心理的種種感受,用深層的意識(shí)來展露隱蔽的靈魂和內(nèi)心世界。比如小說中多次提到的窺視者形象。在小說的一開頭“許多紅臉女人擁擠著將頭從窗口探進(jìn)來,她們的頸脖都極長極細(xì)弱,腦袋耷拉著,像一大叢毒蕈。”“從窗口探進(jìn)來”這就是一種窺視者的形象,“一大叢毒蕈”來形容更善無對窺視者的厭惡,書中還有另一種典型的窺視者形象,就是他的妻子慕蘭,慕蘭總愛窺視別人的隱私,她先是在自家的墻壁上掛上一面大鏡子,從中來窺視鄰居家里的一舉一動(dòng)。后來為了方便干脆移置到了院子里的樹上。她從鏡子窺視到虛汝華家里養(yǎng)了兩條黑金魚,于是她就將肥皂水倒入了人家的魚缸中,毒死金魚,并通過鏡子觀察對方發(fā)現(xiàn)死金魚時(shí)的反應(yīng)還有更善無的岳父也是一名窺視者,從更善無娶了妻子開始,他的岳父每天都在暗中刺探著他的一切,總在意想不到的地方冒出來,鉆進(jìn)他的靈魂。書中多次形容了這種窺視者的目光,比如“像死水深潭的,陰綠的眼睛”“兩眼貪婪的閃著光,脖子伸地極長,好像就要從窗口跳出去”。這種窺視者的形象極大豐富了這部小說,表現(xiàn)出了一種荒誕與人性的罪惡。
二、人性的扭曲和心理的變形
除了書中展現(xiàn)的窺視者形象表現(xiàn)了人物的荒誕之外,書中還借由許多形象表現(xiàn)了人性的扭曲與心理的變形。總之,殘雪所構(gòu)建出的文學(xué)世界是充滿了陰森、恐怖,甚至是有些變態(tài)的。
首先,當(dāng)更善無看到被夜雨打落在地上的花兒時(shí),覺得花兒仍生機(jī)勃勃地用力吸吮地上的雨水,十分的目中無人,于是他一腳踏倒了這個(gè)目中無人的小東西,將其埋起來。再比如,更善無的妻子慕蘭總是拿別人的笑話來開心,把愚弄?jiǎng)e人當(dāng)成是自己最大的快樂,她不只一次提到林老頭將屎拉到自己的褲子里的事情,每次提起都顯得極其滿足與得意,還特別把這件事記在了自己的筆記本上,心理極其扭曲。其次虛汝華會(huì)因?yàn)橐恢惑八懒硕诳招乃既パ芯克姆N種死因,或者,她會(huì)背著自己的丈夫在家拼命地吃酸黃瓜條,吃得津津有味,甚至更善無走進(jìn)她屋里也絲毫沒有察覺,吃飯時(shí),她往往不知道在想些什么,以至于讓菜湯隨意的流在胸前。她按照丈夫的吩咐不停地灑殺蟲劑,嫉妒別人有孩子而自己沒有并時(shí)常擔(dān)心自己某一天會(huì)一踮腳隨風(fēng)而去。還有虛汝華的丈夫老況,為了緩解失眠與不安,在夜里吃蠶豆并喋喋不休地講述這方法有多么好,而且他總認(rèn)為虛汝華是一只老鼠,總有一天會(huì)咬死自己。
書中的主要人物都是病態(tài)的,殘雪極力表現(xiàn)了人性之惡的一面,并發(fā)揮到極致,展現(xiàn)出人性的扭曲及心理的變形。
三、人物的潛意識(shí)
在《蒼老的浮云》中,作者退出小說,著力描寫了這些人物的心理感受,表現(xiàn)出一種非理性,跳脫于邏輯之外的,小說中有大量的內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想,甚至,有時(shí)候,小說中的人物的主體意識(shí)是不清晰的,做的事情只是憑借內(nèi)心的感受,對于一些話,一些事,自己也不明白為什么會(huì)去說去做。
比如主人公語無倫次、顛三倒四的言語,更善無因?yàn)槠婀值膲艟?,走進(jìn)了虛汝華的家,對虛汝華說:“……噩夢襲擊著小屋,從窗口鉆進(jìn)來,壓在你身上……我喜歡有蚊蟲在耳邊嗡嗡地叫著,給我壯膽似的?!彼f來說去的,連他自己都不知道自己在說些什么了,這表現(xiàn)出了意識(shí)流描寫的潛意識(shí)特點(diǎn)是非理性的,無邏輯的。只是憑著感覺,似有一種神秘的力量在影響著他們,這表現(xiàn)出了更善無內(nèi)心壓抑著一個(gè)悲苦、孤單的靈魂。他渴望去找到安慰,卻始終也沒有實(shí)現(xiàn)。
這里的潛意識(shí)是由夢境所激發(fā)的,殘雪小說中使用了許多夢境來表達(dá)主人公的內(nèi)心思想以及被壓抑的情感。例如上文提到更善無做過的窺視者的夢,再比如有一天更善無與虛汝華在同一天晚上做了一個(gè)同樣的夢,他們夢見一只烏龜向他們的房子爬來,卻無論如何也爬不到目的地,在泥潭中苦苦掙扎。這夢境也反映出了兩個(gè)人就像夢中的烏龜一樣,苦苦掙扎于生活的泥沼中,無法解脫、前途無望的境地。表現(xiàn)出了靈魂的痛苦與欲望被壓抑的無奈。
書中無論是夢境還是現(xiàn)實(shí),都是黑暗的、恐怖的,從夢中醒來也只是從一個(gè)噩夢跳到另一個(gè)噩夢中,極其痛苦。
《蒼老的浮云》以表現(xiàn)人物的心靈活動(dòng)為主,很少描寫人物的體貌特征,淡化了情節(jié)甚至取消情節(jié),只以許多細(xì)碎的小事來展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng),是典型的意識(shí)流創(chuàng)作方式。而殘雪一直致力于探索人的內(nèi)心世界,所有故事中的唯一敘事對象,都是人的深層意識(shí)、自我意識(shí),并通過陌生化與荒誕的手法展現(xiàn)出來。她鮮明的個(gè)性與獨(dú)特的寫作風(fēng)格讓她在當(dāng)代的作家群中顯得格外不同。
參考文獻(xiàn):
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[2]弗洛伊德.論文學(xué)與藝術(shù)[M].上海:國際文化出版社,2001.