一路行來，山青水綠

李偉光

風(fēng)景，是令人向往的一個(gè)詞匯。人們在風(fēng)景中，或觀賞自然景物；或借景生情，抒發(fā)內(nèi)心情感。自古許多文人墨客對風(fēng)景就有著許多美好的描述，唐代張籍《送李司空赴鎮(zhèn)襄陽》詩：“襄陽由來風(fēng)景好，重與江山作主人?！鼻宕顫O《比目魚·肥遁》：“一路行來，山青水綠，鳥語花香，真?zhèn)€好風(fēng)景也?！碧貏e是當(dāng)代生活于都市的人們，更是對山清水秀的自然風(fēng)景充滿期待和向往。人們在工作之余或節(jié)假日，或乘車、驅(qū)車、徒步等各種方式到風(fēng)景之地旅游觀光，感受大自然的魅力，呼吸山間田園中輕輕流動(dòng)的清新空氣。作為一位畫家，在欣賞這些美麗的風(fēng)景之余，能把眼中的風(fēng)景之美，用手中的畫筆去表現(xiàn)出來，是多么幸福的事情。而油畫風(fēng)景畫就是最好的語言載體之一。

談及油畫風(fēng)景畫，人們往往會(huì)想到出現(xiàn)于法國19世紀(jì)后期的印象主義畫派及俄羅斯畫家的風(fēng)景畫，這些西方畫家筆下許多不朽的風(fēng)景畫名作，影響遍及歐洲，并傳播到世界各地，不僅在當(dāng)時(shí)的西方繪畫界引起極大的反響，也給現(xiàn)當(dāng)代中國油畫風(fēng)景畫的發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)影響。特別是俄羅斯風(fēng)景油畫（包括蘇聯(lián)時(shí)期）在20世紀(jì)中葉對中國的影響最大。薩夫拉索夫、希什金、庫因吉、列維坦等畫家的名字和他們的作品，讓無數(shù)的中國畫家們景仰學(xué)習(xí)，至今中國許多美術(shù)院校的油畫教學(xué)體系，仍然受到蘇聯(lián)時(shí)代繪畫風(fēng)格的影。向。

父親的油畫學(xué)習(xí)，是從20世紀(jì)的60年代開始的，早年從部隊(duì)復(fù)員后不久，即考入了美術(shù)院校學(xué)習(xí)油畫專業(yè)，接受的也是蘇聯(lián)油畫教學(xué)體系的學(xué)習(xí)訓(xùn)練。在學(xué)習(xí)油畫人物的同時(shí)，對于油畫風(fēng)景的喜愛，自此也漸漸融入其繪畫情感的內(nèi)心深處。大學(xué)畢業(yè)后，父親曾長期在基層從事文化宣傳管理工作，先后擔(dān)任博白縣文化館、文化局、文聯(lián)等部門領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，在繁忙的政務(wù)工作之余，仍堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作，期間由于工作與文化宣傳的需要，以版畫創(chuàng)作為多。退休后其繪畫創(chuàng)作的欲望更為強(qiáng)烈了。也許是由于對風(fēng)景的那一份難以割舍的情懷，以及對于繪畫的那一份執(zhí)著，父親在古稀之年重新開始了油畫風(fēng)景的寫生創(chuàng)作，邀游于山水田園風(fēng)光之間。經(jīng)過多年的不懈努力和追求，歷經(jīng)二十多年的風(fēng)雨寒暑、春夏秋冬。如今已是耄耋之年的父親，其畫室、過道里的油畫風(fēng)景畫已積攢得越來越高，所畫之風(fēng)景，遍及廣西各地城鄉(xiāng)的名勝風(fēng)光、田園村寨。

由于早年所受到的油畫基礎(chǔ)教育的影。向，以及曾長期在基層從事文化宣傳工作，父親對于油畫風(fēng)景的表現(xiàn)及民間百姓的審美，有著質(zhì)樸而深刻的理解。因而，寫實(shí)的油畫表現(xiàn)手法，就成為其油畫風(fēng)景畫中最重要的繪畫語言。在色彩的運(yùn)用上，自然中的光、影、冷暖等變化，更多地被融入景物的固有形態(tài)之中，因而其表現(xiàn)手法，不同于西方印象主義強(qiáng)調(diào)光色的躍動(dòng)，而更接近俄羅斯19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義油畫風(fēng)景的創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)，也有著典型的中國文化審美特征。這種審美特征尤其表現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖、取景及色彩的運(yùn)用上：其畫面構(gòu)圖的處理，并不局限于西方焦點(diǎn)透視的限制，而是根據(jù)畫面的需要靈活安排景物的位置與透視關(guān)系，這與中國山水畫的多點(diǎn)透視法有著相似之處；表現(xiàn)的風(fēng)景題材也多選取自然中富于美感，并具有特點(diǎn)或蘊(yùn)含民間喜慶吉祥的景物入畫，力求在真實(shí)地表現(xiàn)自然景物的同時(shí)，展現(xiàn)出風(fēng)景中春夏秋冬不同季節(jié)、不同氣候等的自然之美與祥和之生命氣息。此外，在他許多的風(fēng)景畫中都有人物的點(diǎn)綴，從而使畫面更為生動(dòng)，充滿活力。

《田園牧歌》是父親多年前親赴桂林鄉(xiāng)村，通過觀察寫生而創(chuàng)作的作品，站在這幅畫前，展現(xiàn)在觀者眼中的是清新而優(yōu)美的田園風(fēng)光，初夏的晴朗之日，青山綠水間，幾頭水牛正悠閑地在河邊的草地吃草，清幽幽的河水緩緩流過，堤壩中流水沖擊的水聲以及河中嬉水的村童，似乎正奏響著一曲鄉(xiāng)村田園之樂?！秹燕l(xiāng)春色》表現(xiàn)的是桂北壯鄉(xiāng)梯田早春的畫面，水光中間的青綠色秧苗的層層梯田，隨著大山的節(jié)奏起伏回蕩，云霧纏繞的山色空濛而高遠(yuǎn)，仿佛能聽到回蕩于山間悠長而瞭亮的壯鄉(xiāng)民歌。《蝶戀花》取材于城市的一角，盛開的各色菊花在陽光下競相爭艷，花香出墻，引來飄飛采蜜的蝴蝶，呈現(xiàn)了充滿祥和之氣的畫面氣氛?！肚嘈闵健び^魚》是取材于南寧市公園的一幅作品，周末晴朗的仲春之日，淡淡的暖陽之下，水中的魚兒正歡快地躍動(dòng)，人們休閑地享受著和諧而溫暖的幸福時(shí)光。《風(fēng)景這邊獨(dú)好》以鏡頭式的視角，剪裁出桂林宋城的秀美一景，山清水秀，塔樓相映，水波泛動(dòng)，似有船鳴而過，好一幅“這邊獨(dú)好”之風(fēng)景?！渡交ㄊ㈤_大明山》以金字塔式的構(gòu)圖、獨(dú)特的視覺、明快的色彩展現(xiàn)了大明山的經(jīng)典之景——漫山紅遍的金鐘花……翻開這些充滿詩情畫意的一幅幅散發(fā)著泥土與田園芳香的風(fēng)景畫作，人們似乎可以從中感受到作品中蘊(yùn)涵的那一份質(zhì)樸、真誠的情感，以及作品中呈現(xiàn)的對生活的那一份熱情，那些熟悉的河流和鄉(xiāng)間土路、名勝景點(diǎn)是多么親切可愛。父親的油畫風(fēng)景畫，色彩明麗而樸實(shí)，呈現(xiàn)的是一種優(yōu)美、祥和、歡快、靜謐的風(fēng)光景象，已形成了其油畫風(fēng)景畫的風(fēng)格特征。

風(fēng)景畫不僅是視覺語言對于自然美的展現(xiàn)，也是人類情感與精神在自然景物中的一種抒發(fā)與寄托。父親從多姿多彩的風(fēng)景線上一路行來，山青水綠，鳥語花吞。其筆下的風(fēng)景之美，源于其保有一顆年輕而至誠的心，源于其對于自然風(fēng)景的向往與熱情，源于其對于繪畫的勤奮耕耘，以及對油畫風(fēng)景畫的不懈追求與探索。常言道：風(fēng)景如畫。是形容風(fēng)景之美也。其實(shí)，美的風(fēng)景無處不在，關(guān)鍵是我們是否擁有一雙發(fā)現(xiàn)美的慧眼，能否用一顆熾熱的心靈去感悟。隨著這本《廣西美·李增霆廣西風(fēng)景油畫作品集》的出版，相信父親畫中風(fēng)景與人生之風(fēng)景，也會(huì)步上一個(gè)更高、更廣、更遠(yuǎn)的領(lǐng)域，祝愿父親心中的風(fēng)景永遠(yuǎn)不老。謹(jǐn)以此文敬表誠賀！