金銘：蛙舍中的藝術(shù)展

曾雅旋

♂金銘

出生于安徽黃山，畢業(yè)于中國計(jì)量學(xué)院公共藝術(shù)專業(yè)。2014年6月起，深入碧山村調(diào)研體驗(yàn)，2014年底在碧山創(chuàng)建“WOW蛙舍”藝術(shù)空間，現(xiàn)工作生活于安徽黟縣和浙江杭州。

♂姚立蘭

安徽黟縣人，碧山小學(xué)退休教師，攝影愛好者，也熱衷書法、手繪碧山地圖，更收集整理記錄碧山的鄉(xiāng)土文史資料，編成《古黟碧山紀(jì)事》。2015年3月個(gè)人攝影展在“WOW蛙舍”成功舉辦。

♂馬蒂阿士·坦契奇

斯洛文尼亞攝影師，2012年深入黟縣20多位農(nóng)民的家，用3D攝影技術(shù)完成“時(shí)間紀(jì)錄者Timekeeper”創(chuàng)作項(xiàng)目，該作品于2013年在倫敦獲得索尼公司頒發(fā)的世界最佳3D攝影獎(jiǎng)。2015年5月于碧山“理農(nóng)館”舉辦“時(shí)間紀(jì)錄者Timekeeper”展覽，同期也在“WOW蛙舍”推出“碧山暗箱”，將“WOW蛙舍”變成一個(gè)暗箱裝置。

從碧山村前往豬欄三吧的S型鄉(xiāng)間小路邊上，有一座不起眼的黃泥墻面小屋，這里曾經(jīng)是碧山村養(yǎng)蛙人休憩的蛙棚，懸置不用的整個(gè)棚屋用空心磚搭建而成，如今這里已成為“WOW蛙舍”藝術(shù)空間。作為創(chuàng)始人的金銘自2015年3月起，就通過網(wǎng)絡(luò)眾籌的方式，以低成本的非盈利模式，將9平米的空間運(yùn)作成在碧山村頗具影響力的小型公共空間，至今已成功邀請碧山村人姚立蘭與斯洛文尼亞攝影師馬蒂阿士·坦契奇分別舉辦了兩場藝術(shù)展覽。對于未來的碧山，金銘抱持樂觀態(tài)度，他認(rèn)為碧山可以在田頭蛙棚營造出藝術(shù)空間，也會(huì)吸引更多年輕人來此做更多有趣的事。

蛙棚變成藝術(shù)空間

出生在農(nóng)村成長在城市的90后金銘，在碧山營造“WOW蛙舍”這個(gè)田野藝術(shù)空間，靈感并不是一時(shí)冒出來。原本對于鄉(xiāng)村比較漠然的他，深入碧山后，受到當(dāng)?shù)剜l(xiāng)建人士和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村氛圍的影響，重新審視自己幼年的農(nóng)村體驗(yàn)，進(jìn)而思考個(gè)人如何力所能及地參與到鄉(xiāng)建之中，讓藝術(shù)成為一種解決方法?；I建“WOW蛙舍”，對他而言，乃是發(fā)揮自身藝術(shù)專業(yè)的敏感與特長，是其思考藝術(shù)融入鄉(xiāng)村公共生活的可能性的實(shí)驗(yàn);而對于碧山，特別是現(xiàn)代與傳統(tǒng)融合下的鄉(xiāng)村文化營建，多了這樣一個(gè)藝術(shù)空間平臺(tái)不無益處，這里的第一場展覽，也恰恰來自碧山村民。

金銘認(rèn)為，碧山不僅有寧靜的自然風(fēng)光，淳樸的民風(fēng)民情，更有一批懷著不同理想和目的來到這里的外來人群，這就有了各種可能。如果要展開藝術(shù)“田野實(shí)踐”，這里是不二之選。有了念頭，加上寒玉等人的支持，2014年底一次偶然的機(jī)會(huì)，受到卡特蘭“The Wrong Gallery”啟發(fā)和北京箭廠空間的經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)，金銘在碧山找到了田頭懸置的蛙棚。通過眾籌，迅速籌集到一萬三千元資金。一千元租下蛙棚，為期兩年，然后在村民幫忙下動(dòng)工改造。墻體棚頂加固，大門改建，外墻面由裸露空心磚面改為黃泥墻面，內(nèi)部墻面粉刷，布置電線、安裝展覽照明設(shè)施，前后經(jīng)過三個(gè)月。2015年3月空間完成，金銘為它取名“WOW蛙舍”，是蛙叫的擬音，同時(shí)有一種“發(fā)聲”的意思。這是一個(gè)最為簡單的展示空間，旨在持續(xù)性邀請各類人群（不僅限于藝術(shù)家）參與實(shí)驗(yàn)性展覽計(jì)劃，探討使藝術(shù)回歸日常生活甚至回歸鄉(xiāng)村的可能。

2015年3月22日，“WOW蛙舍”舉辦了第一個(gè)公共實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展――“姚立蘭個(gè)人攝影展”。姚立蘭是碧山村的退休老師，金銘對他所拍攝的碧山人熟知的生活場景與村民照片產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，展覽持續(xù)了兩個(gè)月，展出56張照片，以及姚立蘭的書桌和相關(guān)生活用品，大批村民前來觀望串門。

姚立蘭是受邀在“WOW蛙舍”藝術(shù)空間舉辦展覽的第一位“藝術(shù)家”，也是碧山村民舉辦個(gè)人攝影作品展的第一人。這場特殊的作品展，共展出56張照片和14件個(gè)人物品。

“姚浪漫”的攝影展

姚立蘭的展覽，前三天每天吸引一百多人來看，在這個(gè)村民不足3000、游客日流量不超過30人的鄉(xiāng)村，效果頗讓金銘吃驚，有八成的觀眾是當(dāng)?shù)卮迕瘛?/p>

姚立蘭熱衷用一部索尼微單捕捉他所見的鄉(xiāng)村日常：農(nóng)忙季節(jié)的勞動(dòng)者，被蟲吃得只剩下莖的包心菜……2013年到2015年，他拍攝了2000多張照片。他不懂技術(shù)，什么都拍，崇尚真實(shí)，自稱“姚浪漫”。

展覽期間，姚立蘭幾乎全天待在“WOW蛙舍”里，他既是展覽的“藝術(shù)家”又是現(xiàn)場的導(dǎo)覽員，講解照片背后的故事，接受媒體采訪，與觀眾簽名合影，他很享受這種“明星”的感覺。在策展人金銘看來，姚立蘭本人就是這個(gè)展覽的一部分，一位72歲的村民愿意拿起相機(jī)拍攝這個(gè)他一生從未離開過的村子，拍村里的人，拍村里的狗，拍那些從來不會(huì)被注意到的角落，這還不是一件好作品嗎？

馬蒂阿士·坦契奇的“時(shí)間記錄者”和“碧山暗箱”

來自斯洛文尼亞的馬蒂阿士·坦契奇攝影師通過藝術(shù)手法將“WOW蛙舍”裝置成暗箱，路過的村民可以透過墻面小孔向內(nèi)觀看由光學(xué)原理映在墻上的碧山景象。

“WOW蛙舍”的第二場展覽 “碧山暗箱Camera Obscura Bishan”，來自斯洛文尼亞的馬蒂阿士·坦契奇。攝影師通過藝術(shù)手法將“WOW蛙舍”裝置成暗箱，路過的村民可以透過墻面小孔向內(nèi)觀看由光學(xué)原理映在墻上的碧山景象，這是藝術(shù)家自2012年初次造訪黟縣從事創(chuàng)作之后，時(shí)隔3年的又一鄉(xiāng)村實(shí)驗(yàn)作品。

馬蒂阿士·坦契奇留著濃密的絡(luò)腮胡子，曾在倫敦時(shí)裝學(xué)院接受教育，主要使用3D攝影技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。他以黟縣為背景展開調(diào)研，被徽州廳堂中“鐘聲屏鏡”的擺設(shè)吸引，拍攝了50多個(gè)家庭的廳堂，并將作品命名為“時(shí)間紀(jì)錄者Timekeeper”，呈現(xiàn)了徽州鄉(xiāng)村古老緩慢的時(shí)間觀念和生活哲學(xué)。從北京到黟縣農(nóng)村，馬蒂阿士·坦契奇不僅捕捉到兩地時(shí)間的差異，也看到中國這個(gè)龐大的國家在急速邁向現(xiàn)代化過程中所產(chǎn)生的各種矛盾：城市與農(nóng)村、經(jīng)濟(jì)發(fā)展與歷史保護(hù)、參與全球化與守持地方傳統(tǒng)等等。馬蒂阿士·坦契奇于2015年5月重返黟縣，“時(shí)間紀(jì)錄者Timekeeper”作為開館首展受到關(guān)注。

Tips

“蛙舍”展覽

金銘為空間取名『WOW蛙舍』 ，是蛙叫的擬音，同時(shí)有一種『發(fā)聲』的意思。金敏說我們尊重每一個(gè)個(gè)體思考后真誠的想法，希望模糊藝術(shù)的邊界只做一些『有趣』的事情。改建而成的『WOW蛙舍』，主體是一個(gè)最為簡單的展示空間，這個(gè)藝術(shù)空間旨在持續(xù)性的邀請各類人群（不僅限于藝術(shù)家）參與實(shí)驗(yàn)性展覽計(jì)劃，呈現(xiàn)不同人群創(chuàng)作的作品，探討使藝術(shù)回歸日常生活甚至是回歸鄉(xiāng)村生活的可能性。