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    傳統(tǒng)繪畫元素在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2016-04-12 15:59:55孟紅霞
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫色彩傳統(tǒng)

    孟紅霞

    (三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院,河南 三門峽 472000)

    傳統(tǒng)繪畫元素在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    孟紅霞

    (三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院,河南 三門峽 472000)

    動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中將傳統(tǒng)繪畫造型、色彩、藝術(shù)手法及不同的視覺(jué)符號(hào)元素融入作品中,不僅提升了動(dòng)畫作品的文化價(jià)值和內(nèi)涵,而且也體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的審美意蘊(yùn),增強(qiáng)了對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)和傳承。因此,從造型語(yǔ)言、繪畫形式、風(fēng)格特征等方面進(jìn)一步闡述傳統(tǒng)繪畫元素在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,以期為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)改革引領(lǐng)新的方向。

    傳統(tǒng)繪畫元素;動(dòng)畫;造型語(yǔ)言;風(fēng)格

    隨著科技的發(fā)展和動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起,民族化元素作為中國(guó)特色的元素符號(hào)已廣泛運(yùn)用于動(dòng)畫行業(yè)各個(gè)領(lǐng)域。無(wú)論在選題還是整體風(fēng)格的設(shè)計(jì)上,利用筆墨變化、符號(hào)化線條、空間表現(xiàn)等造型元素將畫面、色彩、造型、場(chǎng)景等元素達(dá)到完美統(tǒng)一,動(dòng)畫借鑒傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言將畫面形象和故事情節(jié)表達(dá)得生動(dòng)逼真,在“計(jì)白當(dāng)黑”“似與不似”之間流露出豐富的意蘊(yùn)和思想感情,不僅展現(xiàn)中國(guó)本土民族文化特色和韻味,同時(shí)也具備一定藝術(shù)美感與審美價(jià)值。因此傳統(tǒng)藝術(shù)元素的融入已成為推動(dòng)動(dòng)畫創(chuàng)作重要的組成部分。

    一、傳統(tǒng)元素在不同造型風(fēng)格中的運(yùn)用

    動(dòng)畫首先映入人們眼簾的是視覺(jué)形象,不同的造型風(fēng)格與表現(xiàn)手法對(duì)畫面空間塑造、角色刻畫、氣氛渲染等有重要作用,也是決定動(dòng)畫片成敗的關(guān)鍵。動(dòng)畫設(shè)計(jì)當(dāng)中風(fēng)格多種多樣,一部動(dòng)畫片采取什么樣的風(fēng)格將會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

    (一)與寫實(shí)風(fēng)格的融入

    藝術(shù)來(lái)源于生活,更高于生活,動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)也是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上尋找素材,結(jié)合本土文化特征把生活中的藝術(shù)題材或者民間故事元素通過(guò)藝術(shù)加工創(chuàng)造,給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)客觀的物體形象和精神內(nèi)涵,使之受到啟示。

    中國(guó)有著濃厚的文化底蘊(yùn),可以借鑒中國(guó)民間故事和工藝美術(shù)融入創(chuàng)作當(dāng)中,在造型上利用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)畫法和光影效果來(lái)表現(xiàn)畫面體積感和空間感,運(yùn)用線條的粗細(xì)頓挫變化給觀眾呈現(xiàn)不同人物形體結(jié)構(gòu)的儀態(tài)和神韻,使物體看起來(lái)更加惟妙惟肖。最主要的是觀眾通過(guò)畫面形體塑造和不同場(chǎng)景的演繹了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活風(fēng)貌與文化思想觀念。動(dòng)漫同樣也需要傳達(dá)一種精神內(nèi)涵,而這些中國(guó)元素的題材便是動(dòng)畫寫實(shí)風(fēng)格最好的體現(xiàn)。早期的《草原英雄小姐妹》來(lái)自于一個(gè)真實(shí)的故事,畫面中人物形象的比例、形態(tài)、故事情節(jié)等接近生活素材,造型上經(jīng)過(guò)對(duì)原人物的提煉和歸納,采用單線勾勒平涂的方式繪制人物造型及服裝,將人物英勇堅(jiān)強(qiáng)的一面表現(xiàn)得非常完整,精致宏大的場(chǎng)景和遇到困難迎難而上的心理語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致,加上水墨元素的運(yùn)用,具有濃郁的民族風(fēng)格,讓人嘆為觀止。同樣根據(jù)傳統(tǒng)故事創(chuàng)編的《花木蘭》,整個(gè)場(chǎng)景借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)書法、祥云、國(guó)畫這些傳統(tǒng)元素融于動(dòng)畫影片中,將仕女畫線條勾勒方法借鑒到花木蘭的造型設(shè)計(jì)上,臉部圓潤(rùn)[1]38-39,線條簡(jiǎn)單,無(wú)論是從軍的木蘭還是待嫁閨中的木蘭把東方女性特征表現(xiàn)得栩栩如生,從整個(gè)動(dòng)畫中可以看到故事發(fā)生的時(shí)代風(fēng)貌和民族特點(diǎn),場(chǎng)景設(shè)計(jì)取材于真實(shí)的物體如長(zhǎng)城、宮殿、院落等,在整體風(fēng)格和繪制手法上運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合頗具中國(guó)水墨韻味的國(guó)畫元素,既表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的意境魅力又體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)文化的精髓魅力。《功夫熊貓》阿寶根據(jù)中國(guó)國(guó)寶熊貓形象進(jìn)行設(shè)計(jì),人物生動(dòng)傳神,畫面精細(xì),場(chǎng)景當(dāng)中生活道具、房屋陳設(shè)飽含著中國(guó)濃郁的生活寫照和中國(guó)風(fēng)味以及《三國(guó)演義》中徐州城樓建筑和軍營(yíng)的一些道具細(xì)節(jié),可以看到影片中各種視覺(jué)文化元素符號(hào)與傳統(tǒng)文化的結(jié)合,使動(dòng)畫藝術(shù)進(jìn)入了更高的審美境界[2]111-113。

    (二)藝術(shù)與形式結(jié)合的裝飾美

    裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫片一般具有很強(qiáng)的藝術(shù)特色,設(shè)計(jì)者會(huì)對(duì)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)進(jìn)行裝飾性藝術(shù)加工、歸納進(jìn)而擴(kuò)大藝術(shù)形象,增強(qiáng)審美效果?!洞篝[天宮》吸取了中國(guó)畫的精髓,大量借鑒壁畫、年畫和臉譜等藝術(shù)元素的精華,整個(gè)場(chǎng)景洋溢著濃郁的裝飾氣息。畫面運(yùn)用渲染法,虛實(shí)結(jié)合、色彩絢麗,將臉譜、年畫的各種造型元素放置在孫悟空這個(gè)形象上,不同粗細(xì)線條的勾勒與紅、黃、藍(lán)、綠、白漸變色塊的塑造,展示了人物性格和心理情緒。場(chǎng)景設(shè)計(jì)采用工筆重彩的山水畫法,用黑色勾畫輪廓,然后填充色彩,幾何形體的森林場(chǎng)景虛實(shí)相生,體現(xiàn)了人們對(duì)該形象的認(rèn)可和喜愛(ài),使影片具有較強(qiáng)的空間真實(shí)感[3]137-138。勇敢正義的《葫蘆兄弟》成為百看不厭的動(dòng)畫節(jié)目,其角色與中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥圖案和文化有著密不可分的聯(lián)系,《葫蘆兄弟》中葫蘆兄弟圓圓胖胖的形象,簡(jiǎn)單的色彩暈染以年畫為參考,蛇精和蝎等動(dòng)畫形象又和中國(guó)傳統(tǒng)文化剪紙和皮影相結(jié)合,鏤刻精細(xì)、色彩優(yōu)美、動(dòng)態(tài)形象逼真,整個(gè)場(chǎng)景動(dòng)畫形象細(xì)膩生動(dòng),裝飾色彩濃郁,民族化元素的融入使整個(gè)動(dòng)作活靈活現(xiàn)。

    (三)形神兼?zhèn)涞囊庀箫L(fēng)格

    形神兼?zhèn)涞乃嬍侵袊?guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)方式,講究“氣韻生動(dòng)、虛實(shí)相生”。動(dòng)畫片《美猴王》以傳神、意象和筆墨之美,呈現(xiàn)出畫面特有的藝術(shù)魅力,暈染巧妙、畫面絢麗,具有較強(qiáng)的層次感。給觀眾很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。場(chǎng)景中將自然界的山水、云霧、光照等動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得輕松自如,水簾洞的色彩艷麗、花果山的群山環(huán)繞給人賞心悅目的視覺(jué)美感,濃厚的云層增加南天門和凌霄寶殿的神秘色彩,以景抒情,山水置于霧氣繚繞之中,給觀眾空間想象力,展現(xiàn)東方水墨動(dòng)畫中“氣韻生動(dòng)”的藝術(shù)色彩,把中國(guó)動(dòng)畫中的民族風(fēng)格推向新的高峰。早期動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》的畫面上,只有一群小蝌蚪畫面并沒(méi)有其他物體,卻能通過(guò)畫家用筆、墨來(lái)描繪物象,使畫面呈現(xiàn)一種“意”,營(yíng)造出一個(gè)詩(shī)情畫意的氛圍,展現(xiàn)出中國(guó)水墨元素的獨(dú)特魅力。

    (四)簡(jiǎn)潔明快的漫畫風(fēng)格

    漫畫造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片典型的表現(xiàn)方式,具有諷刺性。經(jīng)典動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》中運(yùn)用單線勾勒出一個(gè)既有幽默感又樸實(shí)善良的動(dòng)畫形象,三個(gè)和尚代表了生活中三種不同類型的人[4]96-97,使用大色塊處理將紅黃藍(lán)三原色與簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景相互結(jié)合,既交代所處的故事環(huán)境又表達(dá)不同的故事情節(jié)和人物心理情緒,整個(gè)影片的色調(diào)柔和。大量留白處理,讓人物在空白的背景上通過(guò)簡(jiǎn)單的道具或動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)揮,使畫面更具幽默化和戲劇性,使影片格調(diào)有了很大提升,呈現(xiàn)出清新、灑脫、靈動(dòng)的藝術(shù)感染力。

    二、不同造型語(yǔ)言在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    (一)線在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    在動(dòng)漫作品中,常用點(diǎn)、線、面的造型元素表現(xiàn)畫面物體形象,線條在繪畫中是最常見的造型語(yǔ)言。中國(guó)畫家注重線的運(yùn)用, 運(yùn)用不同力度和節(jié)奏的線條展現(xiàn)畫面的韻律感和美感,通過(guò)墨色的深、淺、濃、淡、皴、擦、折等符號(hào)化語(yǔ)言營(yíng)造不同畫面光感和物體質(zhì)感塑造風(fēng)格迥異的畫面人物,使物體看起來(lái)莊重、灑脫、鮮明[5]249。動(dòng)畫中借鑒傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特征利用抑揚(yáng)頓挫的線表現(xiàn)物體前后空間感和質(zhì)感;借助線與線之間前后關(guān)系來(lái)經(jīng)營(yíng)空間位置;利用線的疏密關(guān)系,計(jì)白當(dāng)黑的技法表現(xiàn)畫面意境。利用“十八描”中不同形式變化的線表現(xiàn)角色形象和衣褶的動(dòng)感與厚度感,以達(dá)到 “形神兼?zhèn)洹钡囊曈X(jué)效果,同時(shí)也給人們傳達(dá)了獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)格。因此,在動(dòng)漫作品中無(wú)論是造型還是場(chǎng)景空間,線條造型元素都能夠充分發(fā)揮它的優(yōu)勢(shì),創(chuàng)造出理想完美的畫面來(lái)。

    (二)色彩在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    動(dòng)畫片給人的第一感知是色彩,色彩的好壞直接影響故事情節(jié)的跌宕起伏和環(huán)境效果,是動(dòng)畫制作成敗的關(guān)鍵。在影視動(dòng)畫中側(cè)重用色彩來(lái)帶動(dòng)畫面氛圍,表達(dá)人物情緒和心理感知。在運(yùn)用色彩時(shí)它不受真實(shí)色彩的約束,可以夸張、抽象、寫實(shí),畫面效果能滿足觀眾心理就算成功。動(dòng)畫片《花木蘭》借用中國(guó)傳統(tǒng)故事為題材,通過(guò)畫面色彩不斷變換運(yùn)用,將場(chǎng)景與人物角色的心理變化相互結(jié)合。運(yùn)用中國(guó)常用顏色藏青、土黃、大紅等色彩基調(diào)塑造角色形體和道具;用灰藍(lán)色、黑紫色等色調(diào)描述木蘭替父從軍時(shí)的思想情緒;用明亮溫暖的色調(diào)來(lái)表達(dá)勝利畫面;用不同色彩服裝和冷暖場(chǎng)景的變化描繪木蘭巾幗不讓須眉的英雄氣概和女性的柔美一面;用色彩的相互轉(zhuǎn)換講述故事情節(jié),讓觀眾通過(guò)色彩的跳動(dòng)體驗(yàn)劇中人物的喜怒哀樂(lè),感受不同的情境氛圍。全片無(wú)論是色彩還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)充滿著東方氣息的視覺(jué)基調(diào),讓觀眾感受到東方文化的魅力所在。《功夫熊貓》中背景采用渲染法,將墨色相互融合形成一幅青山綠水畫面,虛無(wú)縹緲的云彩以及繁茂的竹林色調(diào)形成了渲染風(fēng)格,若有若無(wú),遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近讓人們產(chǎn)生一種虛渺的朦朧感、空間感和畫面層次感。因此色彩的運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中能直接表達(dá)影片氛圍,調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

    (三)空間意境在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    動(dòng)畫片中空間表現(xiàn)的好壞直接影響整個(gè)動(dòng)畫片的畫面層次效果,而中國(guó)元素的融入在“似與不似”之間讓整個(gè)畫面產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合的意境之美。動(dòng)畫場(chǎng)景通過(guò)虛實(shí)與留白的構(gòu)圖技巧給觀眾留下想象的思維空間,表現(xiàn)出 “以形寫神”的水墨意蘊(yùn),體現(xiàn)出中國(guó)水墨動(dòng)畫獨(dú)特魅力。為了表現(xiàn)畫面寬闊或者表現(xiàn)畫面主體物往往采用留白技法?!豆Ψ蛐茇垺分行枪忾W爍的夜空既襯托主人公的思想情緒又襯托主體,在意境上給人想象的空間,起到烘托作用?!睹篮锿酢分刑炜毡尘暗拇罅苛舭滓约疤炜障樵频拇竺娣e設(shè)計(jì)更能襯托物體的宏大和雄偉,花果山內(nèi)外情景交融、虛實(shí)轉(zhuǎn)換,把觀眾引向畫面中心,形成“留白”的空間,營(yíng)造出空靈、飄逸的深遠(yuǎn)意境[6]117-119?!度龂?guó)演義》畫面中運(yùn)用大量空間留白,畫面清新自然,遠(yuǎn)山、天空的處理激發(fā)人們的想象力和感染力,樹木花卉作為前景不僅彌補(bǔ)了畫面的空白,使畫面層次清晰,烘托場(chǎng)景氣氛,而且提升了畫面意境。因此中國(guó)元素的空間表現(xiàn)利用“計(jì)白當(dāng)黑”的手法突出畫面空間表現(xiàn),也使畫面更有意境之美和層次感。

    三、傳統(tǒng)繪畫元素對(duì)動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的影響

    中國(guó)有著豐富的歷史文化根基,豐富多彩的表現(xiàn)形式和內(nèi)容題材為動(dòng)畫創(chuàng)作提供很好的資源。動(dòng)漫作為新興產(chǎn)業(yè),以傳統(tǒng)文化為依據(jù),利用豐富的語(yǔ)言形式和文化底蘊(yùn)應(yīng)用于動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中,不管是從語(yǔ)言符號(hào)上還是精神傳承上都深刻反映了中國(guó)當(dāng)代的精神文化和民族精神,使畫面更富有時(shí)代特色和民族個(gè)性,同時(shí)提升了作品價(jià)值和藝術(shù)感染力。在動(dòng)畫創(chuàng)作中借鑒傳統(tǒng)文化元素的不同繪畫語(yǔ)言,無(wú)論是從傳統(tǒng)臉譜、年畫、水墨繪畫、壁畫等獲得的題材形式還是造型、色彩、風(fēng)格、構(gòu)圖和技法的借鑒和提煉,將傳統(tǒng)的神韻和意境隨類賦彩引入到具體的動(dòng)畫創(chuàng)作設(shè)計(jì)當(dāng)中,充分體現(xiàn)出中國(guó)繪畫藝術(shù)的文化內(nèi)涵,解決了動(dòng)漫作品空洞問(wèn)題,豐富了動(dòng)畫作品的表現(xiàn)形式和視覺(jué)語(yǔ)言,讓觀眾在欣賞的同時(shí)感受深厚的文化底蘊(yùn)和精神內(nèi)涵,為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)改革創(chuàng)新引領(lǐng)了一個(gè)新的方向和途徑。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,動(dòng)畫作品中結(jié)合中國(guó)化元素的融入不僅提高了作品的文化內(nèi)涵和價(jià)值,而且不同傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式、繪畫技法的借鑒還增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)語(yǔ)言和場(chǎng)景氛圍,在提高影片整體畫面效果的同時(shí)也對(duì)民族文化的傳承和發(fā)展起到推動(dòng)作用。因此傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素結(jié)合對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有重要意義。

    [1] 馬欣凡,朱明健.揭開動(dòng)畫片《花木蘭》的東方面紗[J].電影文學(xué),2008(23).

    [2] 田 瀚.場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2011.

    [3] 劉勝艷.淺談中國(guó)元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào),2009(10).

    [4] 王 昊.淺談傳統(tǒng)繪畫元素在現(xiàn)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與應(yīng)用[J].科技與創(chuàng)新, 2014 (1).

    [5] 尹傳榮.造型藝術(shù)中線條的魅力[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2011(3).

    [6] 孫立軍.場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作[M].北京:教育科學(xué)出版社,2015.

    [責(zé)任編輯 郜春霞]

    Study on the Application of Traditional Painting Elements in Animation Design

    MENG Hongxia

    (SanmenxiaPolytechnic,Sanmenxia,Henan, 472000)

    Integrated with the traditional painting models, color, artistic techniques and different elements of visual symbols, animation design’s works not only improve animation cultural value and its connotation, but also embody the aesthetic implication of Chinese traditional culture and strengthen the cognition of traditional culture and its heritage. Therefore, this article expounds the traditional painting elements in animation design from the perspectives of modeling language, painting forms, styles, etc.

    traditional painting elements; animation; model language; style

    2016-05-09

    孟紅霞(1985- ),女,河南三門峽人,三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息傳媒學(xué)院講師,主要從事美術(shù)、動(dòng)畫制作研究。

    J954-F

    A

    1671-8127(2016)06-0087-03

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