簡·奧斯丁對《勸導(dǎo)》中扁型人物和圓型人物的塑造

蘇文霞

(福州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 應(yīng)用外語系，福建 福州 350108)

簡·奧斯丁對《勸導(dǎo)》中扁型人物和圓型人物的塑造

蘇文霞

(福州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 應(yīng)用外語系，福建 福州 350108)

簡·奧斯丁深諳人情世態(tài)，她在《勸導(dǎo)》(Persuasion)中以犀利的反諷刻畫了扁型人物，揭示了貴族階層的冷漠虛偽；她又以細(xì)膩的筆觸塑造了安妮這一圓型人物，展現(xiàn)了女主人公剛?cè)嵯酀?jì)的性格及對美好生活的追求。奧斯丁人物塑造的成功源于她對現(xiàn)實(shí)生活的深刻觀察，其獨(dú)特的塑造手法成就了她經(jīng)典作家的地位。

奧斯丁；《勸導(dǎo)》；扁型人物；圓型人物

簡·奧斯丁的人物塑造在現(xiàn)實(shí)主義小說中別具一格，堪稱經(jīng)典。奧斯丁在最后完成的一部小說《勸導(dǎo)》中，人物塑造的技巧更是達(dá)到頂峰，塑造了一批與以往不同的人物形象，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作水平的自我超越。

《勸導(dǎo)》講述貴族小姐安妮在19歲時(shí)與海軍軍官溫特沃思相戀并打算結(jié)婚，由于受到教母拉塞爾夫人的勸導(dǎo)，忍痛與愛人分手。時(shí)隔8年，溫特沃思在戰(zhàn)爭中升官發(fā)財(cái)，衣錦還鄉(xiāng)，與安妮一同歷經(jīng)磨難后，兩人和好如初并喜結(jié)良緣。

E.M. 福斯特在他的小說理論著作《小說面面觀》中將文學(xué)作品中的人物分為兩大類：扁型人物(flat character)和圓型人物(round character)。他指出，扁型人物是二維平面，如躺在紙板上的人物，容易讓讀者一眼認(rèn)出來；圓型人物立體感強(qiáng)，人物性格復(fù)雜豐富，讓讀者印象深刻[1]175。這兩類人物容易形成鮮明的對比，從而彰顯小說的張力。

一、《勸導(dǎo)》中扁型人物的塑造

扁型人物通常有兩大特點(diǎn)：一是易于辨認(rèn)，如同戲劇舞臺(tái)上的丑角。二是形象固化。這說明了扁型人物的本質(zhì)缺點(diǎn)：首先，人物特征單一，或者簡單膚淺，或者陰險(xiǎn)狡詐，不具備思想和性格發(fā)展的空間；其次，人物性格靜止不變。即使環(huán)境發(fā)生變化，也只會(huì)更加凸顯扁型人物性格的僵化。

反諷，一直被認(rèn)為是奧斯丁小說最鮮明的特點(diǎn)。奧斯丁的反諷主要是通過對語言、行為及情節(jié)的處理，以“似非而是的反論”方式，與實(shí)際正面的描述形成對照，從而達(dá)到諷刺的美學(xué)效果[2]27。

(一)扁型人物的代表之一：喜劇人物

福斯特說：“扁型人物被塑造成喜劇角色的時(shí)候最為出色”[1]191。 奧斯丁對喜劇人物的諷刺比比皆是，只要喜劇人物一出場，讀者必定忍俊不禁，這是扁型人物固化的性格特征處處體現(xiàn)的結(jié)果?！秳駥?dǎo)》開篇介紹了女主人公安妮一家，奧斯丁以反諷的手法塑造了除安妮之外的一群扁型人物，讓人物反常的言語行為與讀者正確的審美和價(jià)值觀形成對比，從而達(dá)到批判的目的。

安妮的父親埃利奧特爵士“自命不凡，覺得自己要儀表有儀表，要地位有地位，以至于愛慕虛榮構(gòu)成了他的全部性格特征”[3]4。事實(shí)上，他獲得的頭銜爵士(baronet) 并非真正意義上的貴族，只是比一般的鄉(xiāng)紳地位略高。他的畢生樂趣除了看那《英國準(zhǔn)爵錄》外，還頗享受來自離婚的克萊夫人和假定繼承人埃利奧特先生的吹捧，當(dāng)他某一天發(fā)現(xiàn)被克萊夫人和埃利奧特先生合謀欺騙之后，他驚駭不已。雖然他可以繼續(xù)從顯貴的表妹那里得到安慰，但他覺得“光是奉承和追隨別人，而受不到別人的奉承和追隨，那只有一半的樂趣”[3]176。他的表妹達(dá)爾林普爾夫人是愛爾蘭的子爵，不是英國本國的貴族，卻讓沃爾特爵士屈尊降貴“又是抱歉，又是懇求”[3]105，終于盼得夫人的原諒。因?yàn)樗X得重新承認(rèn)這層表親關(guān)系，能提高自己的社會(huì)地位。奧斯丁淋漓盡致地展現(xiàn)沃爾特爵士的勢利嘴臉，他的每次出場必定讓讀者嗤之以鼻。

安妮的大姐伊麗莎白自母親去世后，當(dāng)了13年凱林奇大廈的女主人，她生活奢侈、舉止做作，對妹妹安妮自私冷酷。當(dāng)家中的財(cái)政危機(jī)需要她想方設(shè)法節(jié)省開銷時(shí)，她除了減少對窮人的施舍，想到了一個(gè)自認(rèn)為絕妙的點(diǎn)子，決定以后進(jìn)城都不再給安妮帶禮物。最后她寧愿把祖屋凱林奇大廈出租，也不放棄城里舒適的生活。

安妮的妹妹瑪麗總是無病呻吟，但凡有點(diǎn)小災(zāi)小病就垂頭喪氣。當(dāng)瑪麗的長子嚴(yán)重摔傷，瑪麗不想著陪孩子，而是為參加宴會(huì)找各種借口推脫照顧孩子的責(zé)任，她一邊罵男人冷酷無情，一邊夸張地抱怨自己呆在家里只會(huì)心煩意亂，不起作用。當(dāng)聽到作為客人的安妮自愿留下來照料孩子時(shí)，瑪麗眼睛都亮了，趕緊跑去參加宴會(huì)。

安妮的家人，在奧斯丁的筆下塑造成一群滑稽可笑的喜劇人物，他們的性格如同貼上了標(biāo)簽，讀者無法不感受到這群自私自利、自命高貴的人物是奧斯丁諷刺的對象。沃爾特爵士愚蠢自滿，有著所謂的“埃利奧特式傲慢”，代表了他所屬的貴族階層。奧斯丁無情地嘲弄日漸沒落，沒有靈魂，空有華麗外殼的貴族，他們才真正是無足輕重的人物，這與開篇介紹安妮是微不足道的家庭成員(nobody)、她說的話沒有份量(her word had no weight)[4]24，形成鮮明的對比。

(二)扁型人物的代表之二：反面人物

奧斯丁對反面人物的刻畫總是令人過目不忘。安妮的堂兄埃利奧特先生是《勸導(dǎo)》中最大的反面角色，他年輕時(shí)拒絕了沃爾特爵士想要把長女伊麗莎白嫁給他的邀請，因?yàn)樗宄譅柼鼐羰繘]有兒子。為了迅速發(fā)財(cái)致富并獨(dú)立門戶，他娶了一位出身低賤卻很富有的牧場主之女為妻。他為享受生活，不惜揮霍好友的錢財(cái)，讓后者負(fù)債累累。隨著年齡的增長，他開始意識(shí)到繼承貴族頭銜能夠提高社會(huì)地位，就又厚著臉皮巴結(jié)沃爾特爵士和伊麗莎白。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)溫柔美麗的堂妹安妮時(shí)，便毫不猶豫展開熱烈的追求，一度成為安妮和溫特沃思感情發(fā)展的阻力。當(dāng)聽到安妮訂婚的消息時(shí)，他的美夢破滅，不過他又設(shè)法拐走克萊夫人，留下尷尬不已的沃爾特爵士和伊麗莎白。他心機(jī)深沉、八面玲瓏，自以為能把大家糊弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卻躲不過安妮敏銳的觀察。

安妮一直對堂兄的人品保持懷疑，她注意到他的一些不良習(xí)慣：“星期日出去旅行是家常便飯；他生活中有一段時(shí)間(很可能還不短)，至少是馬馬虎虎地對待一切嚴(yán)肅的事情；他現(xiàn)在也許改弦易轍了，可是他是個(gè)聰明謹(jǐn)慎的人，到了這個(gè)年紀(jì)也懂得要有個(gè)清白的名聲，誰能為他的真情作擔(dān)保呢？怎么能斷定他已經(jīng)洗心革面了呢?”[3]112在當(dāng)時(shí)社會(huì)，星期日人們要去教堂做禮拜，克制娛樂。埃利奧特先生的外表是一副風(fēng)度翩翩的紳士派頭，內(nèi)心卻毫無嚴(yán)肅態(tài)度，與嚴(yán)謹(jǐn)正直的安妮形成巨大反差。

北愛爾蘭小說家劉易斯(C.S. Lewis)評(píng)價(jià)奧斯丁的小說中道德和宗教是構(gòu)成了優(yōu)秀喜劇的核心要素?！霸瓌t”“莊嚴(yán)”是奧斯丁采取的嚴(yán)肅態(tài)度，否則就不會(huì)有真正意義上的反諷[5]141。事實(shí)如此，《勸導(dǎo)》中的貴族和反面人物該堅(jiān)持的原則沒有堅(jiān)持，在該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任和義務(wù)方面缺失，他們的行為不符合社會(huì)原則，不嚴(yán)肅認(rèn)真，這些缺乏準(zhǔn)則和道德的扁型人物最終在小說中陷入或?qū)擂位蛲纯嗟木车兀艿綂W斯丁的無情諷刺。

二、《勸導(dǎo)》中圓型人物的塑造

安妮是奧斯丁精心設(shè)計(jì)的女主人公，她的性格在四個(gè)不同地點(diǎn)的經(jīng)歷中呈現(xiàn)出多層次性和發(fā)展性，從柔弱到堅(jiān)強(qiáng)。最終，安妮性格的變化幫助她重新收獲渴望已久的愛情。

(一)安妮性格的多層次性

首先，安妮理智忍耐的性格。安妮19歲時(shí)忍痛與愛人解除婚約，在此后的8年中，她默默承受孤獨(dú)，理智地拒絕了其他男子的求婚，包括地位與財(cái)富僅次于他父親的查爾斯(查爾斯后來求娶妹妹瑪麗，而瑪麗欣然接受)。安妮在家中無足輕重，飽受家庭成員的冷落，她的想法無人傾聽，除了她的好朋友拉塞爾夫人。難能可貴的是，在種種不利的家庭環(huán)境中，安妮沒有自暴自棄，而是在沉默中完善自己。在孤獨(dú)的8年期間，她暗中收集有關(guān)海軍的一切新聞和消息，關(guān)注時(shí)局變化，表現(xiàn)出非凡的觀察力和忍耐力。

其次，安妮樂于助人的性格。安妮為人體貼周到，常常為自己發(fā)揮作用而感到高興，當(dāng)別人需要她時(shí)，她總是義不容辭地上前幫忙。無論是瑪麗請求她幫忙照看摔傷的病兒，還是舞會(huì)中大家要求她彈奏助興，她總是無怨無悔。

最后，安妮果斷堅(jiān)定的性格。安妮的性格柔中帶剛，遇事不慌。她曾經(jīng)無意中聽到心上人溫特沃思和他的女友路易莎的對話，溫特沃思喜歡情感堅(jiān)定的女孩，猶如堅(jiān)固的榛子。對此，路易莎立刻表明自己堅(jiān)定的性格。不想，正是路易莎堅(jiān)定得近乎任意妄為的性格，讓她在萊姆的海邊碼頭上摔傷而失去知覺。當(dāng)時(shí)的場面一片混亂，溫特沃思為突如其來的意外驚慌失措，當(dāng)他感嘆“難道沒有人幫幫我的忙”時(shí)[3]77，在場的男士無人應(yīng)答，女伴們失語痛哭。安妮當(dāng)機(jī)立斷指揮現(xiàn)場，采取了恰當(dāng)?shù)募本却胧?，讓人刮目相看?/p>

安妮恪守本分，堅(jiān)持正確的道德準(zhǔn)則，不盲從所謂的父權(quán)權(quán)威。當(dāng)她認(rèn)定有正當(dāng)?shù)睦碛扇プ稣_的事情時(shí)，她堅(jiān)韌不拔的性格和勇氣讓人敬佩。在巴思城，有一次安妮堅(jiān)持去見一位窮困潦倒的老同學(xué)——史密斯夫人，父親質(zhì)問什么低賤的伙伴值得她放棄去見貴族親戚。安妮不認(rèn)同父親的價(jià)值觀，第一次堅(jiān)定地反駁父親，為朋友辯解了幾句，然后索性讓無可救藥的父親自己去思忖。這是安妮對父親做出的柔中帶刺的反抗。

(二)安妮性格的發(fā)展性

安妮的性格形成過程具有自然連貫的特點(diǎn)，符合現(xiàn)實(shí)中的人物形象，讀者在不知不覺中喜歡上安妮的形象。這是因?yàn)榘材萦幸粋€(gè)比較穩(wěn)定的性格軸心，同時(shí)又隨著時(shí)空環(huán)境的改變呈現(xiàn)出不同的性格層次。下面以小說四個(gè)地點(diǎn)來分析安妮的性格是如何在逆境和順境中發(fā)展變化的。

在凱林奇大廈，安妮在不受關(guān)注的逆境中被迫忍耐。安妮的母親早逝，父親對她幾近不聞不問。八年前，當(dāng)溫特沃思向沃爾特爵士提出求娶安妮的請求時(shí)，沃爾特爵士 “既不實(shí)說不同意，也不明示永遠(yuǎn)不可能，而是用大為驚訝和冷漠不語的方式表示否決，并且明確表示：絕不給女兒任何好處”[3]19。

在厄潑克勞斯訪問期間，安妮受到大家庭的喜愛，性格逐漸開朗起來，這與離開沉悶腐朽的家庭環(huán)境有關(guān)。環(huán)境的變化帶給她不同的經(jīng)歷，豐富了她性格發(fā)展的途徑。

在萊姆，安妮變得更加自信動(dòng)人。她不僅與本威克中校談?wù)撛姇?，而且在思想上開導(dǎo)他。安妮在路易莎發(fā)生險(xiǎn)情時(shí)臨危不亂的表現(xiàn)讓人肅然起敬。環(huán)境的變化讓安妮變得更豐潤美麗，再加上堂兄埃利奧特先生的愛慕，她也衷心“希望自己能獲得青春和美的第二個(gè)春天”[3]86。此時(shí)，安妮的智慧與性格魅力有增無減，讓溫特沃思日漸傾心。

在巴思城，安妮堅(jiān)定地追求愛情與幸福，展現(xiàn)出不同凡響的勇氣。安妮通過對溫特沃思的觀察與接觸，肯定了他對自己舊情難忘。同時(shí)，安妮深感再不抓住機(jī)會(huì)，可能再次失去愛人。因此，當(dāng)看到溫特沃思因?yàn)閷Π＠麏W特先生的嫉妒而產(chǎn)生焦慮和痛苦時(shí)，安妮牢牢把握住與心上人相處的時(shí)刻并積極主動(dòng)地創(chuàng)造機(jī)會(huì)，用語言和行動(dòng)鼓勵(lì)對方，消除溫特沃思的嫉妒心，促成他向自己表白并再次求婚。

(三)奧斯丁對安妮的同情與喜愛

奧斯丁此前小說中女主人公的性格多由感性變得理性，如《諾桑覺寺》中天真爛漫的凱瑟琳，《理智與情感》中熱情奔放的瑪麗安，《傲慢與偏見》中固執(zhí)的伊麗莎白，還有《愛瑪》中活潑率直的愛瑪，她們都在經(jīng)歷一番挫折后變得理智時(shí)才收獲良緣。安妮則不然，她的性格并非簡單地從理性到感性的轉(zhuǎn)變，而是在不同境遇中表現(xiàn)的主次地位不同。安妮在逆境中難免有卑微、膽怯和憂慮的心理，而在順境中表現(xiàn)得勇敢自信，這些不同情感的體驗(yàn)在安妮性格的發(fā)展過程中是交叉呈現(xiàn)的。

奧斯丁40歲時(shí)創(chuàng)作《勸導(dǎo)》，對于愛情、婚姻與人性已經(jīng)觀察透徹。讀者無法不感觸到奧斯丁對安妮的同情和喜愛。如此一個(gè)能夠協(xié)調(diào)理性與情感的女主人公，在父權(quán)社會(huì)的貴族家庭里受到不公正的待遇，奧斯丁對安妮深表同情。另一方面，奧斯丁喜愛安妮，因?yàn)榘材莸男愿駝側(cè)嵯酀?jì)，她身上有一種為追求幸福生活而努力奮斗的美德和強(qiáng)烈的責(zé)任感。此外，奧斯丁把對兩位當(dāng)海員的哥哥的喜愛轉(zhuǎn)移到安妮身上，讓安妮驕傲地成為一名海員的妻子，她將不畏前途艱辛，與心愛之人同甘共苦，自食其力。而奧斯丁此前五部小說的女主人公皆是成為有地產(chǎn)的紳士階層的一家之主，由此可見，奧斯丁塑造的安妮確是獨(dú)一無二的。

三、結(jié)語

“一部內(nèi)容復(fù)雜的小說，往往既需要圓型人物，也需要扁型人物”[1]185。這是福斯特認(rèn)為小說成功的重要原因。奧斯丁筆下的扁型和圓型人物相互襯托，精彩展現(xiàn)了父權(quán)社會(huì)的眾生相。她運(yùn)用犀利反諷的筆觸刻畫了扁型人物，無情地揭露了英國資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)貴族階層的虛偽冷酷；成功塑造了安妮這一栩栩如生的人物形象，表現(xiàn)了對安妮的同情和喜愛。奧斯丁精湛的人物塑造手法為《勸導(dǎo)》增添了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她塑造的扁圓型人物在今天的讀者看來依然鮮活有力、耐人尋味。

[1] E.M.福斯特.小說面面觀[M].朱乃長，譯.北京：中國對外翻譯出版公司,2002.

[2] 林文琛. 奧斯丁反諷藝術(shù)片談：奧斯丁人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的反諷藝術(shù)[J].外國文學(xué)研究，1991，4(4).

[3] 簡·奧斯丁.勸導(dǎo)[M]. 孫致禮，唐慧心，譯.南京:譯林出版社,1998.

[4] Jane Austen.Persuasion[M]. London: Penguin Books, 1994.

[5] 蘇珊娜·卡森.為什么要讀簡·奧斯丁[M].王麗亞，譯.南京:譯林出版社,2011.

[責(zé)任編輯 袁培堯]

2016-06-01

2015年福建省教育廳社科項(xiàng)目:簡·奧斯丁的女性主義敘事話語研究(項(xiàng)目編號(hào)：JAS151026)

蘇文霞(1981- )，女，福建南平人，福州職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外語系講師，碩士，主要從事英美敘事學(xué)研究。

I561.074

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1671-8127(2016)06-0066-03