紙質(zhì)媒體影響下的當(dāng)代中國(guó)建筑批評(píng)場(chǎng)域

李凌燕，支文軍/LI Lingyan, ZHI Wenjun

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紙質(zhì)媒體影響下的當(dāng)代中國(guó)建筑批評(píng)場(chǎng)域

李凌燕，支文軍/LI Lingyan, ZHI Wenjun

摘要：中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)與大眾傳媒一路相伴而來(lái),彼此影響，共同塑造了建筑批評(píng)的公眾認(rèn)知形象。其中紙質(zhì)媒體以其時(shí)間偏向特質(zhì)貢獻(xiàn)了不同于新媒體的特征面向。本文從建筑批評(píng)核心區(qū)域的劃定、場(chǎng)域特征、批評(píng)主體圈層等方面對(duì)紙質(zhì)媒體在中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)傳播中的影響進(jìn)行了研究。

Abstract:Contemporary Chinese architectural criticism and the mass media are closely related. Together, they shape the image of architectural criticism in public cognition, to which the print media has contributed with time-oriented characteristics that are different from the new media. This paper aims to illustrate the print media's influence on the transmission of contemporary Chinese architectural criticism in term of the architectural criticism's core area demarcation, fi eld characteristics, and mainstream circle.

關(guān)鍵詞：建筑批評(píng)，紙質(zhì)媒體，傳播

Keywords:architectural criticism, print media, communication

國(guó)家自然科學(xué)基金資助項(xiàng)目 （批準(zhǔn)號(hào)：51278342）

作者單位：李凌燕，同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院支文軍，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院

The Field of Contemporary Chinese Architectural Criticism Under the In fl uence of Print Media

1　媒體的偏向

多倫多派傳播學(xué)理論家哈羅德·亞當(dāng)斯·英尼斯（Harold Adams lnnis，1894-1952）在其《傳播的偏向》（The Bias of Communication）一書(shū)中提出，任何一種媒介“都對(duì)于在時(shí)間或空間范疇內(nèi)傳播知識(shí)發(fā)揮著重要的作用……若某種媒介本身很重、不易腐壞，那么它更適宜在時(shí)間的延續(xù)中保存與傳遞知識(shí)；若某種媒介很輕且方便運(yùn)輸，則它更適宜在空間范圍內(nèi)散播知識(shí)”[1]。這可以理解為：偏向時(shí)間的媒介，如紙質(zhì)媒體（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“紙媒”），便于小范圍區(qū)域壟斷，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)間跨度的控制，有助于權(quán)威的敬仰和崇拜，形成森嚴(yán)的等級(jí)制度；而偏向空間的媒介，像互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體，便于對(duì)空間跨度的控制，有利于權(quán)力的開(kāi)展和分散。在這樣的定義之下，英尼斯以“時(shí)間-空間”為坐標(biāo)軸來(lái)區(qū)分與定義單個(gè)媒介乃至多種媒介聚合的差異，以此“為勾勒與分析糾結(jié)于歷史中、錯(cuò)綜復(fù)雜的傳播媒介設(shè)立了一套行之有效的標(biāo)準(zhǔn)體系，對(duì)傳播系統(tǒng)、社會(huì)及傳播中的文化都產(chǎn)生了影響”[2]。英尼斯之前的學(xué)者查爾斯·霍頓·庫(kù)利（Charles Horton Cooley）1）更是以表達(dá)性、持久性（“對(duì)時(shí)間的征服”）、訊散性和擴(kuò)散性（將空間范圍作為衡量受眾群大小的標(biāo)準(zhǔn)）使時(shí)間與空間正式構(gòu)成傳播矩陣中的基本變量。他們都認(rèn)為，“若一種傳播媒介在相當(dāng)漫長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)被人們持續(xù)地使用，那么這種媒介便可以于很大程度上決定知識(shí)在傳播中的屬性”[2]。即傳媒的力量是通過(guò)時(shí)間與空間的占有、爭(zhēng)奪、并存、循環(huán)而影響著其嵌入的社會(huì)文化傳播形態(tài)。以此來(lái)理解1980年代以來(lái)的中國(guó)大眾傳媒2）發(fā)展軌跡，我們可以清楚地看到，當(dāng)代中國(guó)建筑批評(píng)事實(shí)上是在經(jīng)歷了時(shí)間偏向的紙媒與空間偏向的互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體兩種不同偏向的媒介發(fā)展、交織、抗衡力量之下，譜寫(xiě)了自身的當(dāng)代傳播圖景。

新世紀(jì)之前，紙媒以絕對(duì)宰制地位形塑著中國(guó)建筑批評(píng)的特有傳播形象。在這一區(qū)間里，傳媒的作用力是相對(duì)平穩(wěn)的，更多的是社會(huì)、文化、建筑等因素的合力映射于傳媒而發(fā)揮著作用。1994年，網(wǎng)絡(luò)傳媒的興起。1998年，中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)圖景的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)事件——國(guó)家大劇院——被推送至公眾視野，刷新了建筑批評(píng)的公共言說(shuō)版圖。同時(shí)期，以ABBS、Far2000為代表的一批專(zhuān)業(yè)網(wǎng)絡(luò)論壇的出現(xiàn)，催生了以朱濤、馮路等人為代表的中國(guó)新一代批評(píng)力量，形成了當(dāng)代建筑批評(píng)場(chǎng)域中的重要一極。這些變化都標(biāo)志著之前紙媒主宰的當(dāng)代中國(guó)建筑批評(píng)場(chǎng)域被打破，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等以空間為特征的新媒體持續(xù)涌現(xiàn)，紙媒這種以時(shí)間為特征的媒體及其所塑造、主宰的建筑批評(píng)傳播體系空間維度疾速擴(kuò)張。在新舊兩種性質(zhì)偏向、多種形式的媒介更替中，建筑批評(píng)實(shí)現(xiàn)著最多元、最有意義的轉(zhuǎn)變。這是中國(guó)建筑批評(píng)新時(shí)期的到來(lái)，亦是不斷構(gòu)造的結(jié)果。而這種新特征的確認(rèn)勢(shì)必需要建立在與舊有圖景的比對(duì)中，以此追問(wèn)紙質(zhì)媒體對(duì)建筑批評(píng)產(chǎn)生的影響也就更有意義。

2　紙媒塑造的當(dāng)代建筑批評(píng)場(chǎng)域

在百?gòu)U待興的中國(guó)當(dāng)代之初，建筑批評(píng)遭遇的首要問(wèn)題不是“批評(píng)什么”，而是“在哪里批評(píng)”的問(wèn)題。期刊、報(bào)紙、圖書(shū)等主要的紙媒形式，以文字語(yǔ)言符號(hào)為主傳遞信息，能容納的信息較多，內(nèi)容也可以很具深度，因此在揭示事物本質(zhì)、發(fā)表評(píng)論方面具有先天的優(yōu)勢(shì)，成為建筑批評(píng)的重要發(fā)表陣地。紙媒的逐步復(fù)蘇為建筑批評(píng)場(chǎng)域的建立與維系提供了十分重要的載體與空間，并塑造了當(dāng)代建筑批評(píng)場(chǎng)域的早期特征。

2.1專(zhuān)業(yè)批評(píng)場(chǎng)域的建立

當(dāng)代建筑批評(píng)被持久、集中地關(guān)注，源于建筑專(zhuān)業(yè)媒體的復(fù)蘇與建立。建筑期刊、專(zhuān)業(yè)書(shū)籍、專(zhuān)業(yè)報(bào)紙?jiān)诖藭r(shí)期紛紛進(jìn)入視野，并在很大程度上直接成為建筑批評(píng)傳播的參與者，這使得學(xué)者之間的思想交鋒能夠迅速得以發(fā)表、傳播與反饋[3]。而雨后春筍般涌現(xiàn)出的這批專(zhuān)業(yè)媒體，也構(gòu)成了中國(guó)建筑傳媒的基本框架，至今仍然是建筑批評(píng)堅(jiān)實(shí)的專(zhuān)業(yè)陣地。這一時(shí)期《建筑學(xué)報(bào)》復(fù)刊 ， 《建筑師》《世界建筑》《新建筑》《時(shí)代建筑》等約16種建筑專(zhuān)業(yè)期刊集中創(chuàng)辦（圖1），并大量登載建筑評(píng)論類(lèi)文章。其中，《建筑學(xué)報(bào)》憑借其與學(xué)會(huì)的緊密關(guān)系，籠聚著當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)最重要的作者群，具有強(qiáng)大的學(xué)術(shù)研討與活動(dòng)的組織能力，對(duì)建筑批評(píng)起著舉足輕重的推動(dòng)作用。其余各期刊也都以不同的角度與側(cè)重點(diǎn)，為當(dāng)代建筑批評(píng)開(kāi)辟了寶貴的園地。如《世界建筑》將“研究國(guó)情、了解世界、探討規(guī)律”作為自身的辦刊定位。面向更廣闊的領(lǐng)域，使其擁有著與其他專(zhuān)業(yè)傳媒完全不同的視角，這在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)期刊一片建筑創(chuàng)作與思潮的本土討論中，無(wú)疑是非常引人注目的。這一時(shí)期《世界建筑》介紹國(guó)外建筑思想與作品的文章占大多數(shù)，對(duì)建筑批評(píng)的思想源頭產(chǎn)生著巨大影響，其中不乏名家力作，如貝聿銘的《論建筑的過(guò)去與現(xiàn)在》等[4]。這些專(zhuān)業(yè)期刊在解放建筑思想、繁榮建筑創(chuàng)作、討論建筑核心話(huà)題等方面起到了重要作用，同時(shí)極大地增加了建筑批評(píng)的傳播速度與影響范圍，聚焦了以專(zhuān)業(yè)院校、學(xué)者、研究人員為主的建筑批評(píng)核心主體區(qū)域。直到2000年后，隨著新刊的加入、外刊的引入，專(zhuān)業(yè)期刊才出現(xiàn)了版圖的擴(kuò)張。創(chuàng)建于1980年代的老刊在新一代雜志主編帶動(dòng)下逐漸完成了接班的過(guò)程，大量新生代編輯加入到雜志編輯行列的架構(gòu)下，普遍進(jìn)行了定位的調(diào)整，并催生了以《時(shí)代建筑》為代表的專(zhuān)業(yè)期刊主題式批評(píng)模式，建筑期刊從原來(lái)的建筑批評(píng)登載功能逐漸轉(zhuǎn)向了有傳媒立場(chǎng)的批判性報(bào)道。建筑期刊以自身的主題式視角為建筑批評(píng)打開(kāi)了一種發(fā)展的可能，貢獻(xiàn)了一批具有批判精神的專(zhuān)業(yè)媒體人士。他們以開(kāi)放的姿態(tài)以及對(duì)學(xué)術(shù)、時(shí)尚、實(shí)踐、大眾事件的積極參與和多方向努力，為活躍建筑批評(píng)頂層的專(zhuān)業(yè)圈層發(fā)揮了重要的作用。

1 當(dāng)代中國(guó)建筑期刊創(chuàng)刊分布圖

2 1980年代建筑批評(píng)類(lèi)文章分布

1990年代中后期，建筑文化類(lèi)圖書(shū)開(kāi)始強(qiáng)勢(shì)崛起，形成了由冷門(mén)到熱門(mén)、由專(zhuān)家到大眾、由專(zhuān)業(yè)到普及的興旺，數(shù)量和質(zhì)量都呈現(xiàn)出空前盛況。建筑出版行業(yè)“一超多強(qiáng)”的格局由此被打破，出版專(zhuān)業(yè)分工邊界逐漸模糊，三聯(lián)書(shū)店、天津百花文藝出版社、江蘇美術(shù)出版社等不少文化藝術(shù)出版社也加入到建筑出版版圖中，開(kāi)始成為主力隊(duì)伍。由此，一批具有較高文學(xué)素養(yǎng)的優(yōu)秀編輯開(kāi)始介入建筑批評(píng)領(lǐng)域：吳良鏞、陳志華、樓慶西、陳從周等實(shí)力強(qiáng)勁的高校建筑教師成為實(shí)力最強(qiáng)的作者群；劉心武、劉元舉、趙鑫珊、馮驥才等作家學(xué)者也借文化之名發(fā)出建筑批評(píng)的聲音。1998年5月出版的劉心武《我眼中的環(huán)境與建筑》可被稱(chēng)為建筑文學(xué)的開(kāi)山之作，其中的第一輯即是對(duì)長(zhǎng)安街上35座建筑物的評(píng)論。作家劉元舉對(duì)建筑批評(píng)的介入更深，他的《原諒城市》《走近賴(lài)特》等文章影響深遠(yuǎn)。1998年出版的散文集《表述空間》，是中國(guó)第一部寫(xiě)建筑的散文?！吨袊?guó)建筑師》 更是被《建筑報(bào)》 連載、被《建筑學(xué)報(bào)》評(píng)介。這些不同類(lèi)別的作者、編輯出版、圖書(shū)市場(chǎng)和閱讀趨向之間的深層互動(dòng)，通過(guò)建筑文化圖書(shū)的積累與傳播職能，將大眾對(duì)建筑物、建筑業(yè)、建筑師的理解推向新的高度（圖2）。建筑文化圖書(shū)的興旺，為建筑批評(píng)的大眾傳播提供了新的通道，由此也為自身帶來(lái)更社會(huì)、更綜合的視角，更生動(dòng)、更多樣的批評(píng)方式，積聚了廣泛的受眾、豐富了建筑批評(píng)的主體構(gòu)成。此外，1980年代中后期，連接建筑協(xié)會(huì)、學(xué)界、各大建筑機(jī)構(gòu)與企業(yè)的三大專(zhuān)業(yè)報(bào)紙《廣東建設(shè)報(bào)》《中國(guó)建設(shè)報(bào)》《建筑時(shí)報(bào)》陸續(xù)進(jìn)入視野，其建筑批評(píng)內(nèi)容搭載量至今穩(wěn)居前位。

專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域期刊、報(bào)紙、圖書(shū)三大傳統(tǒng)紙媒的全面鋪開(kāi)，構(gòu)筑了中國(guó)建筑批評(píng)的專(zhuān)業(yè)版圖與建筑專(zhuān)業(yè)傳媒格局，催生了中國(guó)當(dāng)代建筑實(shí)踐與評(píng)論的第一個(gè)高潮。同時(shí)，專(zhuān)業(yè)紙媒對(duì)建筑批評(píng)場(chǎng)域的壟斷，使建筑批評(píng)主要集中在專(zhuān)業(yè)內(nèi)部，強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)內(nèi)部的整合、媒體構(gòu)架的搭建與自身批評(píng)主體的培育，批評(píng)主體也集中在金字塔頂部的核心人群與媒體中，學(xué)術(shù)組織、學(xué)會(huì)、院校、普通建筑從業(yè)者都經(jīng)由媒體成為緊密聯(lián)系的整體。這些都為日后建筑批評(píng)的開(kāi)展奠定了初步格局，支撐著建筑批評(píng)的走向。在之后很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我們思考建筑批評(píng)的方式、語(yǔ)言、理念、版圖都沒(méi)有超越1980-1990年代的專(zhuān)業(yè)紙媒所締造的基本框架。

2.2非專(zhuān)業(yè)建筑批評(píng)場(chǎng)域的拓展

當(dāng)代建筑批評(píng)的伊始，專(zhuān)業(yè)內(nèi)外即結(jié)伴而行，參與到建筑批評(píng)媒體陣地的建構(gòu)中。從整體的傳媒視野考察，1980年代的非專(zhuān)業(yè)傳媒對(duì)建筑關(guān)注尚少。作為彼時(shí)最主要的大眾傳媒形式的主流報(bào)刊，正處于忙碌的創(chuàng)復(fù)刊之路與傳播思想導(dǎo)向轉(zhuǎn)變的雙重動(dòng)蕩之中。雖然1980年代中后期深度報(bào)道崛起，出現(xiàn)了以《南風(fēng)窗》《南方周末》等日后對(duì)建筑批評(píng)有極大推動(dòng)作用的媒體，但此時(shí)建筑并未成為其報(bào)道的主要話(huà)題。這一時(shí)期非專(zhuān)業(yè)傳媒中的建筑批評(píng)主要集中在《讀書(shū)》 《中國(guó)美術(shù)報(bào)》等有關(guān)“文學(xué)”與“藝術(shù)”的媒體和一些跨界的媒體活動(dòng)中。其中，《讀書(shū)》獨(dú)樹(shù)一幟，一開(kāi)始就將建筑評(píng)論作為重要內(nèi)容予以持續(xù)關(guān)注。沈福熙、蕭乾、董豫贛、顧孟潮等一批著名專(zhuān)業(yè)人士都是其重要作者。何新的《凝固的音樂(lè)——讀〈中國(guó)古代建筑史〉斷想》[5]為這一傳統(tǒng)的開(kāi)山之作。至今，《讀書(shū)》都是建筑批評(píng)連接知識(shí)界塔尖人物的重要窗口。除《讀書(shū)》外，《人民日?qǐng)?bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》等主流黨報(bào)也不時(shí)地刊登建筑批評(píng)的內(nèi)容。在黨報(bào)為主流的1980年代，非專(zhuān)業(yè)傳媒對(duì)建筑的關(guān)注，使得建筑批評(píng)在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域之外獲得生存空間與特定群體的關(guān)注。

1990年代中期，隨著市場(chǎng)化初潮的來(lái)臨，報(bào)紙、圖書(shū)、期刊均進(jìn)入急速變革時(shí)期。傳媒的分級(jí)、品種、關(guān)注度大大豐富與擴(kuò)展“大眾”“中產(chǎn)階級(jí)”等新受眾群體的陸續(xù)出現(xiàn)，使得“建筑”“城市”等與生活密切相關(guān)的話(huà)題走入傳媒視野。同時(shí)，“時(shí)政”類(lèi)媒體開(kāi)始發(fā)展壯大，進(jìn)入了飛速發(fā)展的時(shí)期，涌現(xiàn)了以《三聯(lián)生活周刊》 《財(cái)經(jīng)》 《新周刊》 《新民周刊》 《中國(guó)新聞周刊》《瞭望東方周刊》等一批被稱(chēng)為“新生代”的新聞周刊，在構(gòu)建中產(chǎn)階級(jí)受眾的建筑批評(píng)話(huà)語(yǔ)與立場(chǎng)方面起到了重要的作用。這一時(shí)期，新聞周刊類(lèi)期刊幾乎每年都有一期或是更多的封面主題與城市、建筑相關(guān)，此外，在其主要板塊設(shè)置中也多涉及此領(lǐng)域內(nèi)容。如《新周刊》從1996年第一期開(kāi)始，就有專(zhuān)門(mén)的“城市”專(zhuān)欄。其對(duì)建筑與城市的關(guān)注，在所有新聞周刊中也是最多的，評(píng)論性也非常有特色。而《三聯(lián)生活周刊》則以對(duì)“住宅”這一中國(guó)最大民生的持續(xù)關(guān)注，形成了對(duì)雜志提倡的生活理念的闡釋框架。這種作用力在2000年之后新聞周刊對(duì)“城市化”命題的集中關(guān)注與演繹中變成一種常態(tài)，特別是在2005年之后，隨著奧運(yùn)時(shí)代的到來(lái)與城市化進(jìn)程的推進(jìn)，新一代新聞周刊形成了具有影響力的建筑集體式關(guān)注，并形成各自不同的批評(píng)視角與主題配置。至此，新聞周刊類(lèi)媒介作為一種具有影響力的媒介視角與方式,對(duì)建筑批評(píng)參與的特征性力量予以關(guān)注（圖3）。

此外，隨著城市化進(jìn)程的迅速擴(kuò)大和都市文化空間的成熟，“城市雜志”作為建筑批評(píng)的另一種討論渠道，在1990年代中期雨后春筍地出現(xiàn)，如《深圳風(fēng)采周刊》 《新民周刊》 《城市畫(huà)報(bào)》《外灘畫(huà)報(bào)》《南方人物周刊》《上海壹周刊》等。在整個(gè)社會(huì)的都市化進(jìn)程中，城市雜志貢獻(xiàn)了都市文化的一極，形成了新的批評(píng)尺度。這個(gè)意義的建構(gòu)過(guò)程是與整個(gè)社會(huì)的大的文化變遷一起前行的。

非專(zhuān)業(yè)紙媒對(duì)中國(guó)“城市”與“建筑”核心命題的報(bào)道，形成了獨(dú)特的敘述與演繹方式，并以此成為構(gòu)建大眾對(duì)建筑認(rèn)知的基礎(chǔ)，形成互為因果的兩極： 一方面，非專(zhuān)業(yè)紙媒“精英媒體”的定位、“影響力階層”的受眾鎖定、話(huà)題的嶄新解讀方式等特征賦予建筑批評(píng)以獨(dú)特的敘述與演繹方式，提供了對(duì)建筑與城市話(huà)題關(guān)注的嶄新視角與全新語(yǔ)境，成為構(gòu)建“影響力階層”對(duì)建筑理解和批評(píng)的基礎(chǔ)。另一方面，建筑批評(píng)也成為影響力人群的文化標(biāo)識(shí)，直接參與到非專(zhuān)業(yè)紙媒對(duì)新時(shí)代、新傳媒與新階層的傳媒構(gòu)建體系中，從而改寫(xiě)著自身的大眾傳播圖景。在此過(guò)程中，建筑批評(píng)的焦點(diǎn)從專(zhuān)業(yè)的純學(xué)理式的、審美取向顯著的方面，轉(zhuǎn)移到與時(shí)代宏觀語(yǔ)境和社會(huì)焦點(diǎn)緊密相連的方面，發(fā)展出在關(guān)注視角、內(nèi)容、立場(chǎng)、敘述策略等諸多方面都指向建筑公共屬性維度的“大話(huà)語(yǔ)”。

1998年之前的當(dāng)代建筑批評(píng)在紙媒的影響下實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)域的形成及從內(nèi)到外的拓展，也在逐步推進(jìn)中收獲了專(zhuān)業(yè)的核心人群與領(lǐng)地，并獲得了非專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域形成的與專(zhuān)業(yè)群體對(duì)話(huà)、抗衡的力量，延伸出建筑批評(píng)的社會(huì)尺寸，使其擁有向大眾言說(shuō)中心運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力。這種成長(zhǎng)歷程與方式，都使中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)展現(xiàn)出與紙媒緊密相關(guān)的特質(zhì)及偏向。

3 新聞周刊“建筑”內(nèi)容報(bào)道統(tǒng)計(jì)

4《時(shí)代建筑》科研高校作者分布圖（1-4 圖表來(lái)源：自繪）

3　建筑批評(píng)核心區(qū)域的強(qiáng)化與偏移

紙媒塑造與劃定出的當(dāng)代建筑批評(píng)場(chǎng)域中，學(xué)術(shù)與精英群體成為無(wú)可爭(zhēng)議的建筑批評(píng)話(huà)語(yǔ)權(quán)主宰者；紙媒以文字維系了建筑批評(píng)的話(huà)題區(qū)間與討論立場(chǎng)，并在大眾與精英之間豎起一道難以逾越的屏障。由此，當(dāng)代建筑批評(píng)的核心區(qū)域得以強(qiáng)化。

對(duì)于建筑批評(píng)而言，專(zhuān)業(yè)傳媒的社會(huì)階層分布是較為穩(wěn)定的。專(zhuān)業(yè)期刊從1980年代起就致力于維持建筑的學(xué)科性與建筑師職業(yè)的獨(dú)立性。其策略就是與學(xué)院產(chǎn)生密切的關(guān)聯(lián)，以專(zhuān)業(yè)權(quán)威學(xué)者與著名建筑師為中心，建立批評(píng)的學(xué)術(shù)場(chǎng)域。當(dāng)代中國(guó)建筑期刊無(wú)論是國(guó)內(nèi)主創(chuàng)還是外刊絕大部分都駐扎在學(xué)院里，并依托學(xué)者的力量形成批評(píng)資源。1980年代中以建筑批評(píng)為工具進(jìn)行的專(zhuān)業(yè)理論與話(huà)題的重建，以及1990年代建筑批評(píng)為了保持自身學(xué)術(shù)性特征形成的“理論化傾向”，都是這種企圖的具體體現(xiàn)。其中“派系關(guān)系”的存在更是讓建筑批評(píng)在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的“內(nèi)卷化”趨勢(shì)雪上加霜。在中國(guó)，建筑媒介隨同為其提供支持的學(xué)術(shù)與設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)一道，形成了北京、天津、上海、珠三角、沈陽(yáng)、武漢等諸多派系中心。各專(zhuān)業(yè)媒介之間是競(jìng)爭(zhēng)與合作的關(guān)系。在大多數(shù)情況下，正式公布的、靠近信息源的、派系內(nèi)積極分子總是會(huì)較派系其他成員或邊緣分子更多地獲知資源的分配信息，從而再次確立其在傳播活動(dòng)中的優(yōu)勢(shì)。在長(zhǎng)期的博弈中，在專(zhuān)業(yè)媒介集團(tuán)中獲得了慣例式的利益分配制度：上海資源看《時(shí)代建筑》（圖4）京津地區(qū)以《世界建筑》《建筑創(chuàng)作》《UED》等為主，官方資源以《建筑學(xué)報(bào)》《建筑師》為首。整體看來(lái)，這種利益集團(tuán)內(nèi)部的和平共享與妥協(xié)，加速了建筑批評(píng)活力的消退與“小圈子”的屬性形成。

目前，建筑專(zhuān)業(yè)媒介基本以高校、設(shè)計(jì)院、官方為主體，純商業(yè)運(yùn)作的占少數(shù)。這些媒介機(jī)構(gòu)連接的社會(huì)資源，也基本以“建筑行業(yè)、建筑產(chǎn)業(yè)內(nèi)部”為中心。以《時(shí)代建筑》為例，從筆者對(duì)與《時(shí)代建筑》關(guān)聯(lián)最密切的作者群分布的研究來(lái)看，《時(shí)代建筑》與科研院校的交流和合作最為密切，且同濟(jì)大學(xué)本身的作者的比重占到了61.76%；在占有很大比重的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)中，上海本地的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)高達(dá)92.11%，可見(jiàn)其“小圈子”特征明顯，并在全國(guó)范圍內(nèi)形成以北京、天津、長(zhǎng)三角、珠三角等明顯的地域聚集。可見(jiàn) 《時(shí)代建筑》 這一專(zhuān)業(yè)媒介機(jī)構(gòu)的“強(qiáng)連帶”特征非常明顯。而同樣的情況也相似地發(fā)生在大多數(shù)中國(guó)現(xiàn)有的專(zhuān)業(yè)期刊機(jī)構(gòu)運(yùn)作中。專(zhuān)業(yè)媒介的“強(qiáng)連帶”使得其上建筑批評(píng)的傳播呈現(xiàn)出諸多的固化與重復(fù)。

表1　國(guó)內(nèi)主要建筑期刊對(duì)“建筑師”的報(bào)道角度

紙媒的等級(jí)性與機(jī)構(gòu)化特征，同樣造成了媒體對(duì)核心話(huà)題報(bào)道的圈定與強(qiáng)化。以對(duì)“建筑師”這一特定的主題報(bào)道為例，筆者對(duì)《世界建筑》《時(shí)代建筑》《UED》《建筑師》《Domus》《城市建筑》《華中建筑》這些國(guó)內(nèi)以介紹“建筑師”為特色的專(zhuān)業(yè)期刊的報(bào)道統(tǒng)計(jì)（2000年至今），可以看到對(duì)“建筑師”的評(píng)論角度基本被固化為“建筑師專(zhuān)刊”“建筑類(lèi)型”“設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)”“年度總結(jié)”“地域”“建筑師群體”等有限的幾種方式，重疊度極高（表1）。

同樣是對(duì)以上期刊的報(bào)道統(tǒng)計(jì)，筆者驚訝地發(fā)現(xiàn)，專(zhuān)業(yè)期刊對(duì)建筑師報(bào)道的核心關(guān)注，也出現(xiàn)了嚴(yán)重的重疊。其核心建筑師集中到了：馬達(dá)斯班、都市實(shí)踐、家琨事務(wù)所、大舍、張永和、崔愷、何靜堂、程泰寧、馮紀(jì)忠、王澍、馬巖松、王輝、莊慎、俞挺、張雷、李麟學(xué)、李興剛、童明等18位建筑師的身上。直到近些年的《世界建筑》貢獻(xiàn)了“清華建筑學(xué)人”“東南建筑學(xué)人”等專(zhuān)輯、《時(shí)代建筑》以50、60、70年代建筑師、建筑“新三屆”等分代形式對(duì)當(dāng)代中國(guó)建筑師群體進(jìn)行劃分，才將這一核心圈層有限擴(kuò)大。然而對(duì)于擁有世界上建筑師從業(yè)人數(shù)最多的中國(guó)來(lái)講，這樣的核心圈還是相當(dāng)有限。

專(zhuān)業(yè)期刊為中國(guó)建筑與建筑批評(píng)畫(huà)出了一個(gè)核心區(qū)域，然而其上，無(wú)論是機(jī)構(gòu)還是建筑師，這種報(bào)道的圈層屬性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法涵蓋當(dāng)代中國(guó)的專(zhuān)業(yè)現(xiàn)狀。這亦是由于紙媒的時(shí)間屬性所引發(fā)。專(zhuān)業(yè)媒介組織之間的“強(qiáng)連帶”交往，以及以“學(xué)術(shù)圈”為核心的組織外拓形式，使得建筑批評(píng)在專(zhuān)業(yè)紙媒中的傳播體現(xiàn)出更多的“內(nèi)向強(qiáng)化”。

相比之下，非專(zhuān)業(yè)傳媒的媒介機(jī)構(gòu)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，要寬泛、多樣得多，并著重關(guān)注和體現(xiàn)時(shí)代及社會(huì)發(fā)展特征的熱點(diǎn)、標(biāo)志事件或現(xiàn)象，擔(dān)負(fù)著“時(shí)代尖塔上的瞭望者”的作用，因此能及時(shí)反映時(shí)代與社會(huì)雙重特質(zhì)的領(lǐng)域往往成為非專(zhuān)業(yè)紙媒的首選。這也決定了1990年代前期的“建筑保護(hù)”與1990年代后期、特別是2000年以后，“城市化”這兩個(gè)重要主題的出現(xiàn)，使得建筑批評(píng)得以在非專(zhuān)業(yè)紙媒的推助下，逐步向大眾言說(shuō)中心挺進(jìn)。建筑批評(píng)也由此得以從專(zhuān)業(yè)話(huà)語(yǔ)中釋出，借助一種體系的力量，建立一種社會(huì)話(huà)語(yǔ)和精神，并對(duì)接了最具輿論主導(dǎo)力量的社會(huì)精英受眾群體，提供了對(duì)話(huà)的平臺(tái)，搭建了一定意義的公共空間，將建筑批評(píng)引領(lǐng)至新的天地。

4　建筑批評(píng)場(chǎng)域的精英話(huà)語(yǔ)特征

紙媒長(zhǎng)時(shí)間地占據(jù)建筑批評(píng)的主要傳播路徑，提供了建筑批評(píng)一條狹窄、穩(wěn)定又等級(jí)森嚴(yán)的通道，確立了以“專(zhuān)業(yè)人士”“公知分子”等精英群體為主的主體結(jié)構(gòu)。這使得建筑批評(píng)的發(fā)展帶有明顯的精英立場(chǎng)：“在對(duì)人類(lèi)最重要的諸多事情中，重中之重是支配那些有意志的人的意志?！边@種精英階層的固有支配與組織關(guān)系是根深蒂固的，改變它的只能是外部的社會(huì)與文化力量，或強(qiáng)大的媒介技術(shù)革新。所以從建筑批評(píng)的發(fā)展來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)媒介出現(xiàn)之前，只有當(dāng)社會(huì)或文化發(fā)生大的背景式改變，如1980年代國(guó)家政治環(huán)境的大變化、1992年市場(chǎng)化初潮的來(lái)襲等，或是其階層內(nèi)部的自我轉(zhuǎn)化，如1980年代知識(shí)分子群體重新獲得自身地位帶來(lái)專(zhuān)業(yè)批評(píng)的興旺、1990年代“公知分子”群體的大眾參與造成了建筑批評(píng)中社會(huì)立場(chǎng)的切入等，傳媒的作用力才會(huì)改變。當(dāng)社會(huì)或文化的視角觸及到建筑，如2000年左右?jiàn)W運(yùn)時(shí)代的來(lái)臨及中國(guó)城市化進(jìn)程的舉世矚目等，紙媒才會(huì)對(duì)建筑批評(píng)有所回應(yīng)。另一方面，這也是由建筑在大眾傳播內(nèi)容中的邊緣定位決定的，只有當(dāng)建筑成為社會(huì)的主要事件進(jìn)入大眾視野，才遇上了媒體的關(guān)注，補(bǔ)足了之前的空白。

然而在時(shí)間偏向的紙媒壟斷的傳播通道中，建筑批評(píng)還是以理性、精英的姿態(tài)，牢固地捍衛(wèi)著建筑批評(píng)作為一種擁有獨(dú)立邊界的文化經(jīng)驗(yàn)的屬性，就連專(zhuān)業(yè)人群內(nèi)部，建筑批評(píng)的傳播權(quán)力也集中在專(zhuān)業(yè)媒介及和其密切相關(guān)的核心圈層當(dāng)中，建筑批評(píng)的社會(huì)屬性則被很大程度地掩蓋了。綜合來(lái)看，在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域“建筑”始終作為核心話(huà)語(yǔ)存在，建筑的社會(huì)存在狀態(tài)及大眾關(guān)注僅作為比較邊緣的話(huà)題存在，而更多的建筑批評(píng)參與到建筑創(chuàng)作、學(xué)科構(gòu)建等專(zhuān)業(yè)討論中來(lái)。中國(guó)當(dāng)代建筑專(zhuān)業(yè)批評(píng)從伊始就不自覺(jué)地希望能找到某種框架實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)。這種企圖，從1980年代“批評(píng)代替理論”的特征開(kāi)始就在被建筑學(xué)人進(jìn)行不斷地嘗試、改良、實(shí)驗(yàn)、重構(gòu)，甚至在近代的《建筑月刊》等專(zhuān)業(yè)傳媒中也能看到。這使得專(zhuān)業(yè)紙媒中的建筑批評(píng)需要以維護(hù)、捍衛(wèi)、改變建筑批評(píng)話(huà)語(yǔ)、命題等方式進(jìn)行構(gòu)建，主動(dòng)地剝離其作為非核心范圍的社會(huì)、文化性質(zhì)的內(nèi)容。將建筑從其賴(lài)以生存、被使用、被感知的日常與社會(huì)中脫離，并發(fā)展出一套自成體系的言說(shuō)模式。說(shuō)到底，這是一種專(zhuān)業(yè)“小話(huà)題”式的批評(píng)視角。在維系專(zhuān)業(yè)性的同時(shí)，也忽略了建筑的“在世性”，極大減弱了建筑批評(píng)被社會(huì)公眾參與和廣泛傳播的可能，造成批評(píng)內(nèi)核的干癟。反過(guò)來(lái)，這也加速著建筑批評(píng)的失語(yǔ)，使專(zhuān)業(yè)人士面臨與甲方和公眾溝通不暢的尷尬困境。

與此同時(shí)，盡管非專(zhuān)業(yè)紙媒領(lǐng)域中，建筑批評(píng)的社會(huì)屬性被加倍放大，表現(xiàn)得更豐富、更綜合，與更為廣闊的社會(huì)命題相聯(lián)系，且與傳媒、社會(huì)、建筑的關(guān)系更為緊密，在很大程度上將“建筑批評(píng)”置于更真實(shí)合理的社會(huì)壞境與傳播語(yǔ)境中，是建筑、傳媒、時(shí)代訴求等多種力量綜合博弈的結(jié)果。然而依然明顯地體現(xiàn)了主流媒體作為絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)話(huà)語(yǔ)權(quán)擁有者的特征。其上建筑批評(píng)的影響力，與對(duì)專(zhuān)業(yè)人士及話(huà)題的選擇，完全與其媒體自身的社會(huì)影響力休戚相關(guān)。

5　紙媒貢獻(xiàn)的媒體人群體

相比于新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)紙媒的最大傳播特質(zhì)在于其信息控制是通過(guò)各個(gè)層級(jí)的“把關(guān)人”來(lái)完成的。紙媒為中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)貢獻(xiàn)的“把關(guān)人”群體，是其重要的批評(píng)主體，也決定著批評(píng)議題的傾向與呈現(xiàn)。

在當(dāng)代建筑批評(píng)的推進(jìn)歷史中，建筑專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)組織、學(xué)會(huì)、院校、普通建筑從業(yè)者都經(jīng)由媒體成為緊密聯(lián)系的整體。而由此成長(zhǎng)起來(lái)的建筑媒體人，從第一代專(zhuān)業(yè)媒體人，如曾昭奮先生、髙介華先生、羅小未先生等，到今天的各大建筑期刊的主編，在無(wú)論是積極推進(jìn)建筑學(xué)科的重建，還是鼓勵(lì)建筑創(chuàng)作環(huán)境的回暖，或是建筑師群體的重塑中都付出不懈的努力，擔(dān)負(fù)著重任。這批人的工作與建筑行業(yè)核心人物、核心話(huà)題緊密聯(lián)系，共同成長(zhǎng)、彼此相交，既是當(dāng)代建筑最忠實(shí)的記錄者，又是不遺余力推動(dòng)建筑向前的參與者。同時(shí)他們更是處于建筑批評(píng)的“專(zhuān)業(yè)理性”與“大眾言說(shuō)”的交疊處的人群，往往自身就是重要的建筑批評(píng)者，賦予建筑批評(píng)的新視角，對(duì)建筑批評(píng)的開(kāi)展與傳播有不可磨滅的貢獻(xiàn)。

相比于專(zhuān)業(yè)媒體人的一致性，大眾職業(yè)媒體人的兩面性特質(zhì)則為建筑批評(píng)的傳播提供了不同的尺度。作為大眾中的精英又是精英中的大眾，1990年代以來(lái)職業(yè)媒體人群體在建筑批評(píng)傳播中的重要性不斷顯現(xiàn)出來(lái)。王軍、曾一智、趙磊等一批媒體人的努力，將建筑批評(píng)的大眾言說(shuō)推到一個(gè)新的高度。這不僅依賴(lài)于他們所堅(jiān)守的主流傳媒的輿論影響力、廣闊的受眾層面、生動(dòng)的言說(shuō)技巧，更依賴(lài)于其身上固有的強(qiáng)烈的“知識(shí)分子”的使命感與道德感。他們的建筑批評(píng)擲地有聲、身體力行，充滿(mǎn)了知識(shí)分子的責(zé)任感與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。這是同時(shí)期的專(zhuān)業(yè)批評(píng)所無(wú)法比擬的。他們既可以擔(dān)負(fù)起社會(huì)精英與社會(huì)大眾之間的橋梁作用，又可以強(qiáng)化兩者之間的壁壘。由媒體人執(zhí)掌的建筑批評(píng)，在非專(zhuān)業(yè)傳媒平臺(tái)上，借助傳媒的廣泛性、時(shí)效性迅速傳播與其豐富的社會(huì)“弱連帶”資源，搶奪建筑批評(píng)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，并將其引領(lǐng)到更多更廣闊的言說(shuō)空間中。對(duì)于大眾的認(rèn)知，甚至是專(zhuān)業(yè)從業(yè)者的認(rèn)知而言，媒體人這一批評(píng)主體類(lèi)型，雖然隱藏于傳媒內(nèi)容之后，卻成為不可忽視的意見(jiàn)領(lǐng)袖，是影響大眾話(huà)語(yǔ)表達(dá)的重要力量。

然而媒體人對(duì)于批評(píng)話(huà)題的傾向也因?yàn)槠渎殬I(yè)特征，凸顯出一種自相矛盾的邏輯，一方面媒體人作為傳媒機(jī)構(gòu)的重要組成，必須考量市場(chǎng)與受眾的話(huà)題趣味。這使得職業(yè)媒體人筆下的建筑批評(píng)往往與社會(huì)最具新聞性、爭(zhēng)議的領(lǐng)域或是最有經(jīng)濟(jì)號(hào)召力的議題設(shè)置相結(jié)合，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣導(dǎo)向。比如新聞周刊類(lèi)傳媒對(duì)“城市化”這一矛盾聚集領(lǐng)域的集體關(guān)注，成為其報(bào)道與討論建筑的最主要議題。另一方面，媒體人所屬的社會(huì)知識(shí)群體與其奉行的專(zhuān)業(yè)意識(shí)，使新聞從業(yè)者與其他職業(yè)一樣，發(fā)育出一種“公眾服務(wù)”的倫理準(zhǔn)則，具有某種“責(zé)任自覺(jué)”，從而傾向于“理性”與“中立”的立場(chǎng)：如《新周刊》曾直言自己應(yīng)擔(dān)當(dāng)著“城市守望者”的角色[6]。媒體人的這種“責(zé)任自覺(jué)”樹(shù)立起建筑批評(píng)的批判理性，也往往能真實(shí)對(duì)接專(zhuān)業(yè)批評(píng)的關(guān)注與困頓，是建筑批評(píng)傳播中的希望所在。傳媒人的這種二重性，決定了其批評(píng)議題的傾向往往呈現(xiàn)出搖擺不定的屬性，當(dāng)對(duì)市場(chǎng)的“迎合”與“責(zé)任的自覺(jué)”相一致時(shí)，傳媒人的批評(píng)就會(huì)產(chǎn)生極大的話(huà)語(yǔ)效應(yīng)，甚至帶來(lái)比專(zhuān)業(yè)批評(píng)更深刻的批判性立場(chǎng)。而當(dāng)市場(chǎng)的“迎合”與“責(zé)任自覺(jué)”形成本質(zhì)矛盾的時(shí)候，媒體人的建筑批評(píng)，會(huì)成為反擊批評(píng)理性的利器，甚至陷入“說(shuō)一套做一套”的困境。

6　結(jié)語(yǔ)

紙質(zhì)媒體為中國(guó)當(dāng)代建筑批評(píng)的場(chǎng)域生成、核心范圍劃定、主體圈層參與、批評(píng)慣習(xí)養(yǎng)成等方面均起到了重要的作用。雖然隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，建筑批評(píng)場(chǎng)域空間被迅速成數(shù)量級(jí)放大，場(chǎng)域結(jié)構(gòu)在新力量的挑戰(zhàn)下開(kāi)始動(dòng)蕩重組，更多的批評(píng)主體進(jìn)入建筑批評(píng)場(chǎng)域，出現(xiàn)了新的位置與新的“行動(dòng)者”（agent），場(chǎng)域內(nèi)部位置、批評(píng)慣習(xí)等都發(fā)生了革命性的變化。然而，傳統(tǒng)紙媒造就的建筑批評(píng)主要陣地，及其不斷鞏固的建筑批評(píng)體系仍是無(wú)法消除與代替的重要方面，這是我們必須正視的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

1）查爾斯·霍頓·庫(kù)利（Charles Horton Cooley 1864-1929），美國(guó)社會(huì)學(xué)家和社會(huì)心理學(xué)家，美國(guó)傳播學(xué)研究的先驅(qū)。

2）“大眾傳媒”的具體指代，是隨著媒介形式的變化而被不斷填充著的一個(gè)概念。以前，我們將大眾傳媒分為紙質(zhì)媒體，如書(shū)籍、報(bào)紙、期刊等；電子媒介，如電影、廣播和電視等；如今以網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)為核心的網(wǎng)絡(luò)媒體及新媒體也被囊括其中。而在《2013年中國(guó)傳媒發(fā)展報(bào)告》中，崔保國(guó)教授則稱(chēng)：“我們認(rèn)為，今天的傳媒產(chǎn)業(yè)主要由三大板塊構(gòu)成：傳統(tǒng)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)媒體。這三大板塊就像傳媒的三原色，它們相互交叉融合、演變出無(wú)數(shù)的新媒體形態(tài)，并最終形成新的媒體行業(yè)?！北疚膶?duì)“大眾傳媒”的定義與分類(lèi)也是在上述崔保國(guó)教授的分類(lèi)的基礎(chǔ)上加以確認(rèn)的。并為了研究與論述方便，以“建筑”為基準(zhǔn)，將“大眾傳媒”區(qū)分為“專(zhuān)業(yè)傳媒”與“非專(zhuān)業(yè)傳媒”。其中專(zhuān)業(yè)傳媒包括專(zhuān)業(yè)期刊，如《建筑師》《時(shí)代建筑》等；建筑行業(yè)報(bào)紙，如《中國(guó)建筑報(bào)》《建筑時(shí)報(bào)》等；建筑書(shū)籍、建筑類(lèi)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站等。

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收稿日期：2015-12-15