太原美術(shù)館使用后評估研究

趙夏然，石謙飛/ZHAO Xiaran, SHI Qianfei

?

太原美術(shù)館使用后評估研究

趙夏然，石謙飛/ZHAO Xiaran, SHI Qianfei

摘要：從當代中國眾多藝術(shù)博物館中選取“奇奇怪怪”的太原美術(shù)館作為研究對象，使用觀察法、問卷調(diào)查法及訪談法對其空間環(huán)境、配套設施、綠化景觀、交通及無障礙設計等技術(shù)、功能和行為層面進行調(diào)查性使用后評估量化研究。在此基礎上結(jié)合國內(nèi)外優(yōu)秀案例歸納出提高其使用效率的合理建議和從建筑設計角度總結(jié)其優(yōu)缺點。

Abstract:This paper selects the "weird" Taiyuan Art Museum from many art museums in contemporary China as a case study, and through observation, questionnaire survey and interview, appraises its post-occupancy conditions in terms of spatial environment, facilities, landscape, transportation and barrier-free design. Together with the introduction of outstanding domestic and foreign examples, this paper also proposes feasible ways to improve the efficiency of the art museum and summarizes both its merits and shortcomings in architectural design.

關(guān)鍵詞：太原美術(shù)館，藝術(shù)博物館，使用后評估

Keywords:Taiyuan Art Museum, art museums, post occupancy evaluation （POE）

POE Research on Taiyuan Art Museum

當代中國涌現(xiàn)出大量興建藝術(shù)博物館的浪潮，但多數(shù)建筑在建成及使用后發(fā)現(xiàn)在設計、管理、運營和服務等方面存在的問題。住建部針對當前問題著重強調(diào)研究大型公共建筑設計方案決策和后評估制度，以推進建筑業(yè)發(fā)展和改革。本文以太原美術(shù)館為引，從技術(shù)層面、功能層面、行為層面對其進行使用后評估研究。

1　調(diào)研對象

太原美術(shù)館位于汾河西岸長風西大街南側(cè)的長風文化商務區(qū)內(nèi)文化島東北角，由市政府投資興建的省市重點文化標志性工程也是山西唯一的大型專業(yè)美術(shù)館（圖1-3）。2013年7月投入使用，建筑總投資3.7億元，總建筑用地面積61,901m2，總建筑面積32,075m2，其中地上面積27,255m2，地下面積4820m2，建筑高度22.85m。館內(nèi)設有展廳10個（一級展廳2個，二級展廳8個）以室內(nèi)中庭和室外庭院為中心圍繞展開。一層主要設有學術(shù)報告廳、一級展廳2個和二級展廳1個、藝術(shù)超市、貴賓休息廳、鑒賞室；一層至二層的夾層為吳為山雕塑館展廳；二層4個展廳中包括藝術(shù)圖書閱覽室和開放展廳；三層設有展廳1個和行政辦公用房；四層設有展廳1個和藝術(shù)教育基地；五層為藝術(shù)沙龍和咖啡廳；四、五層功能空間至今沒有對外開放。地下一層為藏品設備用房、內(nèi)部車庫。

項目方案由普雷斯頓·斯科特·科恩（Preston Scott Cohen）設計。建筑師方案構(gòu)思以蝴蝶結(jié)式紐帶為意向演變?yōu)橐幌盗杏袡C連續(xù)的具有江南園林對景和借景意境的流動空間，旨在將公眾的日常生活與公共空間有機聯(lián)系起來。由室內(nèi)空間確定并進行拉伸和扭轉(zhuǎn)的建筑外部幾何體形，賦予具有山西特色的晉中梯田地貌的階級狀石材建筑表皮（圖4、5）。

1 總圖

2 模型

3 外觀

4 概念生成

5 表皮細部

2　研究方法

數(shù)據(jù)收集采用觀察、問卷和訪談法。問卷調(diào)查包括對調(diào)研人群屬性和建筑各項評估指標滿意度的調(diào)查。發(fā)出問卷233份，回收問卷212份，有效問卷200份，調(diào)研人群人數(shù)為200人。有效問卷中，嬰幼兒及少兒共42人因年齡無法完成對建筑各項評估指標滿意度的調(diào)查，只完成調(diào)研人群屬性的內(nèi)容并由其監(jiān)護人代填。建筑各項評估指標滿意度問卷調(diào)查結(jié)果采用李克特量表分析法1）。根據(jù)評價等級分值表確定其評語等級（表1-3）。訪談法是對使用者及工作人員按問卷調(diào)查表順序回答的內(nèi)容進行錄音便于獲得評價因子的詳細信息。

3　觀察法結(jié)果分析

使用者僅能靠南門通行，其他出入口全部關(guān)閉且無安檢設備，應增設安檢設備強制安檢以維護公眾及藝術(shù)品安全。在雨季和雪季，因建筑頂部排水設計缺陷使積水隨意從外立面流至室外地面及屋頂平臺和坡道，導致外立面局部的石材鋁蜂窩板嚴重污損和外窗滲水，以及存在排水缺陷的屋頂平臺出現(xiàn)積水現(xiàn)象（圖6）。廣州歌劇院也存在類似的排水問題，雨水甚至直接從出入口頂部直流而下。石材鋁蜂窩板為復合耐久性不明確的復合型板材，存在安全隱患。更嚴重的是屋頂天窗周圍與屋頂結(jié)構(gòu)密封不嚴實出現(xiàn)裂縫，致使室內(nèi)墻面出現(xiàn)水斑和黃斑。室內(nèi)洗手間和電梯位置不容易被使用者識別，可以使用色彩或空間導向標志物來提高空間認知和尋路效率[1]。疏散樓梯間防火門色彩與墻面均呈白色且安全出口標識不明顯，應將防火門配以與墻面色差較大的色彩提高識別性以減少安全隱患。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館展覽空間銀色的防火門與白色展墻形成鮮明色差易于識別。館藏展覽空間內(nèi)設置玻璃罩將使用者與藝術(shù)品隔離（除雕塑藝術(shù)品），因玻璃罩光線反射問題致使多數(shù)參觀者放棄對藝術(shù)品的拍照記錄和欣賞。提高館藏空間物理環(huán)境級別的同時應將玻璃罩替換為隔離帶（圖7）。

4　問卷調(diào)查和訪談結(jié)果分析

4.1調(diào)研人群屬性分析

調(diào)查結(jié)果顯示公眾年齡段中，青年和中青年占61%，其中中青年大多以家庭參觀為主，側(cè)重點為嬰幼兒的啟蒙教育和少兒的美術(shù)教育；男性和女性的比例比較接近；職業(yè)構(gòu)成主要以學生、自由職業(yè)和企事業(yè)人員為主；公眾參觀目的除美術(shù)教育外，路過美術(shù)館和選擇休閑放松的公眾占到35%；公眾的參觀頻率平均每月2～3次，第一次參觀的人數(shù)也不少，其中大多數(shù)以本省為主，外省旅游參觀人數(shù)較少，偶爾遇見外籍人士參觀。由此可見，太原美術(shù)館受地域因素影響，致使其文化輻射力較弱。觀眾在館內(nèi)駐留平均時間1～3h，訪談得知觀眾偶爾會感到沉悶乏味，所以咖啡廳及藝術(shù)沙龍應盡快開放為公眾提供休息交流的空間。公眾感興趣的展覽類型比例相對接近，對太原美術(shù)館沒有涉及到的藝術(shù)領(lǐng)域管理部門應創(chuàng)新拓展，使博覽藝術(shù)多元化。

表1　評價等級分值表

表2　調(diào)研人群屬性比例分配

4.2 建筑各項評估指標滿意度分析

4.2.1外部空間環(huán)境

作為山西唯一的大型專業(yè)美術(shù)館，由內(nèi)部空間決定的建筑造型和具有山西晉中梯田地貌形式的外表皮所表達的文化內(nèi)涵，不足以體現(xiàn)山西及太原的地域文化精髓。而山西自古有“表里山河”之雅稱，建筑師應以其歷史文化延續(xù)的圖景為切入點去觸及地域文化精髓。藝術(shù)博物館雖然承擔了文化傳承的重任，但前提是不能建立在簡單的傳統(tǒng)符號挖掘的基礎上，而是對傳統(tǒng)文化思想精髓的當代體悟與全新拓展[2]。以地方歷史及文化傳統(tǒng)的感悟為切入點，表達文化內(nèi)涵的建筑，比如畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，外立面鈦金屬與地方鋼鐵和造船產(chǎn)業(yè)的地域性格遙相呼應，其整體環(huán)境格調(diào)彌漫著激揚而沉靜的巴斯克文化[3]（圖8）。南京四方美術(shù)館以南京作為最后一個由漢族建立的中原王朝都城為引，使設計充分發(fā)掘多變的視角和不同空間層次，與漢族傳統(tǒng)文化形式國畫所塑造的空間神秘感形成對話（圖9）。伊斯蘭藝術(shù)博物館外墻使用白色石灰石幾何疊加而成，其場所精神將久遠時代的價值觀融入到當今文化之中，將伊斯蘭建筑的精髓——碉堡形世俗建筑抽象化（圖10）。以場地環(huán)境為切入點，表達文化內(nèi)涵的建筑，如丹佛美術(shù)館新館，結(jié)合當?shù)芈浠侥_下的宏偉地形用鈦金屬和玻璃構(gòu)成的三角形和不規(guī)則多邊形組合成的代表山峰和先鋒藝術(shù)抽象化建筑，已成為落基山腳下標志性建筑，并為丹佛帶來理想的經(jīng)濟和社會效益（圖11）。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館既尊重城市現(xiàn)有的空間肌理，更新羅馬歷史輝煌的頹廢城市形象，又能在城市整體形象中恰如其分地表達自身的個性，并為城市注入新鮮血液（圖12）。

大部分訪談者表示無法接受 “奇奇怪怪”的造型，其解構(gòu)的破碎化和凌亂化特征很難與擁有豐富歷史建筑的文化名城的靜態(tài)性相匹配。當前公眾在公立大型公共建筑方案決策中，參與程度處于“非參與”或“形式性參與”的初級水平，致使多數(shù)建

表3　評價因子的平均值與評價等級

6 屋頂平臺

7 展覽空間

8 畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館

9 南京四方美術(shù)館

10 伊斯蘭藝術(shù)博物館

11 丹佛美術(shù)館

12-1 MAXXI藝術(shù)博物館

12-2 MAXXI藝術(shù)博物館周圍肌理筑建成使用后很難被公眾接受，并伴隨大量的悲壯性反諷。疏于清潔且吸附大量灰塵，致使其光澤度減弱和色調(diào)變暗的外立面石材鋁蜂窩板規(guī)格較小，容易讓部分參觀者產(chǎn)生不良心理反應。多數(shù)訪談者表示露天圍合庭院缺少吸引力（圖13）?？梢詤⒄占~約現(xiàn)代藝術(shù)博物館新舊館之間的洛克菲勒雕塑花園，通過水景、小品、休息平臺及一些銀杏、香樟、法國梧桐等樹種塑造的庭園景觀，主要強調(diào)建筑和花園在視線上的相互延伸，同時還使公眾可以享受戶外、欣賞藝術(shù)（圖14）。鄂爾多斯美術(shù)館將互動和豐富的圍合院落景觀通過玻璃映入室內(nèi)，使得外部自然風景與內(nèi)部藝術(shù)情景交替呈現(xiàn)（圖15）。室外營造的水景表現(xiàn)力較弱，應增大水域面積以增強水的靈性美、建筑與自然的可達性和親密性（圖16）。譬如朗根基金會美術(shù)館、范曾美術(shù)館和沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館主體建筑周圍的水景，使建筑在光照下與水面交相輝映（圖17-19）。建筑立面開窗面積較小使建筑整體厚實感較強容易給公眾帶來壓迫感，應加大開窗面積，以增強室內(nèi)外空間流動性和增加移步換景的視覺美感，譬如金澤21世紀當代美術(shù)館透明的玻璃幕墻，將室外風景自然融入室內(nèi)，使藝術(shù)情境與自然風光有機融合（圖20），惠特尼美國藝術(shù)博物館新館每層多方向的開窗為公眾提供了望向城市開放空間的景觀視野（圖21）。

4.2.2內(nèi)部空間環(huán)境

室內(nèi)空間中天窗對光線的過濾，雕琢出“可行走”的光影效果，充滿著深邃幽靜的藝術(shù)氣息，譬如阿斯彭藝術(shù)博物館的木框架表皮對光線的過濾使得白天日光滲透到室內(nèi)的光影效果與夜晚內(nèi)部溢出的光線相得益彰（圖22）。坡道和臺階的相互疊加和連接，創(chuàng)造出生機的靈活空間，象征著紛繁活躍和充滿動感的當代生活（圖23-1、23-2）。墻面、地面及頂部鋼架色彩與效果圖用色純粹且崇尚自然所塑造的藝術(shù)氛圍相去甚遠（圖23-3、23-4）。頂層的藝術(shù)沙龍、咖啡廳至今沒有開放且使用面積較小，應將展廳外部交通空間死角區(qū)域增設為藝術(shù)沙龍。當代美術(shù)館的功能作用已不僅僅是展示藝術(shù)、承載藝術(shù)，還是為公眾提供藝術(shù)文化交流的平臺?？死蛱m藝術(shù)博物館新館將首層定格為供公眾談笑、購物和舉行小型活動的沙龍，旨在將藝術(shù)融入到人們生活當中并為未來社交提供了展示平臺。

4.2.3外部配套設施

戶外屋頂平臺應增設咖啡座以滿足公眾可以邊喝咖啡邊俯瞰長風文化商務區(qū)景觀的心理需求。泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館頂部玻璃盒子為公眾提供羅曼蒂克式咖啡座，使公眾可以邊喝咖啡邊俯瞰泰晤士美景（圖24）。上海當代藝術(shù)博物館濱江天臺上的玻璃休閑廊為公眾提供了觀賞黃浦江畔美景的平臺（圖25）。夜間室外照明設施全部關(guān)閉，應在建筑局部設置太陽能光伏發(fā)電板以提供照明能源。使用廢棄的汽車、摩托、鋼管等零件組裝成極具創(chuàng)意的機械昆蟲模型，以當代方式延續(xù)廢棄物的生命。但是模型體量較小且與建筑主體相距較遠，多數(shù)使用者沒有感受到其震懾力。另外,可以在室內(nèi)放置一些機械模型，豐富藝術(shù)氛圍的同時可以激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。設計單一且數(shù)量較少的休息椅缺乏藝術(shù)性和舒適性，應加入滿足人體工程學且具有當代性的設計。周圍綠地上缺少與公眾產(chǎn)生互動的臨時景觀小品，應增設具有獨特性、科學性、互動性和藝術(shù)創(chuàng)意特征的景觀小品，使人文景觀與自然景觀形成對話并強化互動場所的存在感。使用延伸和開放的設計策略把景觀小品與圍合庭院景觀有機串聯(lián)，形成豐富景觀空間。外墻“太原美術(shù)館”字體與墻面色差較小，不易吸引公眾視覺重心（圖26）。室外展板位置應擺放在受眾面較大的醒目區(qū)域。

4.2.4內(nèi)部配套設施和綠化景觀

中庭空間中央空調(diào)球形噴流風口布局密集，部分使用者產(chǎn)生不良心理反應。鋪有易滑花崗巖地板的坡道上地毯寬度較窄，應加寬地毯寬度以滿足較大的人流量，或取消地毯鋪設吸音環(huán)保的PVC塑膠防滑地板。室內(nèi)空間導示圖分布不均，應在各功能空間出入口附近的墻面上設置具有人員定位的導示圖。管理部門應添加使用指南手冊和隨身物品自助寄存服務設施。南入口附近坡道圍合空間應種植銀杏、香樟等具有較強凈化空氣能力且樹姿挺拔、枝葉茂密的樹種，以強化自然景觀情境，使之與建筑和諧共生（圖27）。室內(nèi)綠植以盆栽方式排列呈現(xiàn)，數(shù)量較少且分布不均，應以叢植方式創(chuàng)造自然植物，景觀，體現(xiàn)整體美及和諧美。

13-1 露天庭院改造前實景

13-2 露天庭院改造后實景

14 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館雕塑花園

15 鄂爾多斯美術(shù)館

16 室外水景

17 朗根基金會美術(shù)館

18 范曾美術(shù)館

19 沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館

20 金澤21世紀當代美術(shù)館

21 惠特尼美國藝術(shù)博物館新館

22 阿斯彭藝術(shù)博物館夜間實景

23-1 室內(nèi)實景

4.2.5交通空間和無障礙設計

室內(nèi)自動扶梯常年關(guān)閉，應增設光電感應器使乘客進入時啟動。電梯常年關(guān)閉，大多數(shù)公眾通過坡道結(jié)合臺階的方式穿行于各個展廳，而一些使用輪椅和嬰兒推車的公眾卻無法觸及部分藝術(shù)品。從室內(nèi)到室外南出入口頂部屋頂平臺的可達性較差，使用者只能通過室外坡道到達。室內(nèi)出入口及其他位置沒有配置電腦自助咨詢系統(tǒng)，無法滿足觀眾心理需求。室內(nèi)人工照明筒燈隨機排列分布，光線分布不均及反射眩光，易引起使用者視覺疲勞和心理不適。羅馬MAXXI藝術(shù)博物館內(nèi)附有磨砂罩的線性帶狀照明系統(tǒng)，用柔和自然的漫射光指引觀眾沿著室內(nèi)路線參觀（圖28）。亞洲現(xiàn)代美術(shù)館室內(nèi)磨砂玻璃罩照明系統(tǒng)呈線性三角形狀均勻分布，強調(diào)了人性化的細部處理（圖29）。

4.2.6展覽空間環(huán)境

二級展廳空間層高較低，致使空間壓抑感較強。吊頂裝飾板應取消，并將頂部管道管線裸露刷白處理以減弱壓抑感。除一級展廳有自然光線外，所有二級展廳均采用人工照明方式，而建筑外立面的開窗形同虛設。展覽空間內(nèi)應鋪裝淺色PVC塑膠磨砂防滑地板，以減弱射燈在地板上反射產(chǎn)生二次眩光的同時，可以滿足觀眾席地而坐觀賞藝術(shù)品的主觀需求。展覽空間應強化人性化細部設計，應設置供觀眾沉靜欣賞藝術(shù)品的座椅，和對藝術(shù)品的介紹及作者訪談的視頻等互動媒介。

23-2 室內(nèi)實景

23-3 室內(nèi)效果圖

23-4 室內(nèi)實景

24 泰特現(xiàn)代藝術(shù)博物館玻璃盒子

25 上海當代藝術(shù)博物館玻璃休閑廊

26 外墻“太原美術(shù)館”字體

27 南入口附近坡道圍合空間

28 MAXXI藝術(shù)博物館線性帶狀照明

29 亞洲現(xiàn)代美術(shù)館照明系統(tǒng)

30 東京國立新美術(shù)館咖啡廳

31 金貝爾美術(shù)館老館

32 金貝爾美術(shù)館新館

5　結(jié)語

從太原美術(shù)館使用后的評估分析結(jié)果得出，總評估值傾向于不滿意等級的一般等級。對今后項目設計提出以下建議∶

（1）安全性。室內(nèi)通道和樓梯間防火門的疏散設計應具有明確性，可以通過增加色彩或人工照明等方式提高其識別性，降低安全隱患。不規(guī)則體形建筑應對其外表面做合理的排水及雨水收集設計。

（2）展覽類型多元化和創(chuàng)作空間拓展。公立美術(shù)館應關(guān)注不同年齡段和興趣愛好的群體的需求，對展覽類型實施多元化，呈現(xiàn)出全方位的思維模式。美術(shù)館應設計可以現(xiàn)場制作的創(chuàng)作空間且面積應與展覽空間相當，讓藝術(shù)活動發(fā)生在當下，使美術(shù)館迸發(fā)活力[4]。

（3）美術(shù)館功能拓展和方向演變。全球各地一些擁有悠久歷史的美術(shù)館隨著藝術(shù)品收藏數(shù)量的增多以及為追隨公眾和藝術(shù)的各種要求，其概念不斷發(fā)展和變化，針對性地進行了擴建和翻新。譬如沃克藝術(shù)中心新館以全球化、多樣化、多學科方式為一體來創(chuàng)造、展示和收藏藝術(shù)品，并增設了音樂廳和電影院。著眼于當代公眾積極參與的視覺、表演藝術(shù)和學習教育，以標新立異的方式引領(lǐng)先鋒藝術(shù)。東京國立新美術(shù)館通過法式餐廳和品牌咖啡廳來吸引公眾，使其成為藝術(shù)與公眾之間緊密聯(lián)系的紐帶，與公眾日常狀態(tài)相融合的公共性成為其焦點（圖30）。除滿足當今公眾和藝術(shù)的要求外，今后新建的美術(shù)館在既有設計任務基礎上應增設一些備用彈性空間滿足發(fā)展需要，強調(diào)整體性和統(tǒng)一性而不是一味地擴建。

（4）室內(nèi)空間氛圍營造。太原美術(shù)館建筑師的設計意圖以內(nèi)部空間體驗為側(cè)重點，而內(nèi)部空間的色彩及氛圍與效果圖用色純粹且崇尚自然的意境相去甚遠。在未來類似項目中，希望建筑師扮演積極的社會角色，并在預算范圍內(nèi)彰顯其社會責任感。在展廳光環(huán)境的處理上，建筑師應充分利用自然光，節(jié)能的同時拉近了人與自然的距離。金貝爾美術(shù)館老館（圖31）與新館（圖32）展廳頂部采光都使用形式各不相同的由不同材料構(gòu)成的調(diào)光機器，為室內(nèi)引入柔和漫射光，使空間具有生動感和神秘感。

（5）外部空間的文化內(nèi)涵塑造?！捌嫫婀止帧钡奶佬g(shù)館很難被公眾接受，也反映了當代中國藝術(shù)博物館及大型公建崇洋媚外、價值判斷失衡和公眾參與程度較弱的普遍現(xiàn)象。其選擇表達文化內(nèi)涵的切入點無法完全解讀本土地域文化以至無法體現(xiàn)地域文化精髓。而合理的設計思路應超越形式、符號、元素層面，應加入對“道”“自然”“境界”等哲學認知以及對直覺、通感、體悟等具有中國特色的思維[5]。譬如，布雷根茲美術(shù)館以場地環(huán)境為切入點，針對其場地的特殊性將籠罩在康斯坦斯湖面上的薄霧和光線營造出的自然情境吸納進建筑，兩者相得益彰并呈現(xiàn)出建筑的永恒價值。

總之，從技術(shù)層面、功能層面、行為層面分析總結(jié)其設計亮點和不足并提出改善使用效率的方法，也為未來美術(shù)館建筑設計提供經(jīng)驗借鑒和建議。最后呼吁建筑師充分考慮使用者的心理感受以彰顯社會責任感?！?/p>

注釋：

1）李克特量表分析法，受測者被要求指出對題目所陳述的認同滿意程度。通常使用5個回應等級“非常不滿意”“不滿意”“一般”“滿意”“非常滿意”，分別賦值1、2、3、4、5，并將各個指標得分值相加求其平均值。

參考文獻：

[1] 金晶，徐磊青. 地下車庫的停車行為、效率與建筑設計——以上海兩個大型商業(yè)空間的車庫為例[J].建筑學報，2013（8）: 83.

[2] 章明，張姿. 新博覽建筑的文化策略——以上海當代藝術(shù)博物館為引[J]. 建筑學報，2012（12）: 69.

[3] 何鏡堂，海佳，郭衛(wèi)宏. 從選擇到表達——當代文化建筑文化性塑造模式研究[J]. 建筑學報，2012（12）: 100.

[4] 王澍. 我們從中認出——寧波美術(shù)館設計[J]. 時代建筑，2006（5）: 86.

[5] 程泰寧. 希望.挑戰(zhàn).策略——當代中國建筑現(xiàn)狀與發(fā)展[J]. 建筑學報，2014（1）: 7.

圖片來源：

1 來自Google Earth

2-5、23-3 引自 http://www.archreport.com.cn/index. php？m＝content＆c＝index＆a＝show＆catid＝6＆id＝435

8 引自http://www.quanjing.com/share/pix-we102508.html

9 引自http://www.mt-bbs.com/forum.php？mod＝view thread＆tid＝84606＆from＝＆attachpage＝1

10 引自http://www.shejiben.com/n676.html

11 引自http://arch.tianzhilou.com/jz/ggjz/2014-06/28/content_1814877.htm

12-1 引自http://site.douban.com/110001/widget/ notes/2018726/note/192725959

12-2 引自http://www.ztj365.com/The-classiccase/10002576_1.html

13-1 引自http://www.ikuku.cn/project/taiyuanmeishuguan-prestonscottcohen-ruanhao/ attachment/260413185232005

14 引自http://www.quanjing.com/share/b99-663752.html

15 引自http://www.architbang.com/project/view/p/1602

17引自h t t p://w w w.q u a n j i n g.co m/s h a re/ iblbab01296390.html

18引自http://www.yangtse.com/jiaoyu/2014-11-26/368915.html

19 引自http://www.szjs.com.cn/htmls/201203/56262.html

20 引自 http://shijue.me/showtext/53df21c8e744f94 2b2032876

21 引自 http://www.toodaylab.com/68184

22 引自http://www.gooood.hk/aspen-art-museumshigeru-ban.htm

24 引自http://www.soocang.com/content-254-313-1.html

25 引自http://cd.esf.sina.com.cn/pic/detailpic/105892# slide

28 引自http://www.architbang.com/project/view/ p/1592

29 引自http://blog.sina.com.cn/s/blog_6095bc730102ev8z. html

30引自http://p.chanyouji.cn/8176/1349847133447p 1794igh03jm1s1evqh13m819tu8.jpg

31 引自http://blog.sina.com.cn/s/blog_c162e9c10102v91d. html

32 引自http://www.architbang.com/project/view/p/5078

其余作者自攝

收稿日期：2015-08-29

作者單位：太原理工大學建筑與土木工程學院