《白鹿原》：中國歌劇的“淘金”之作

景作人

小著名作家陳忠實(shí)的一部力作，誕生后在社會(huì)上影響甚大。它不僅是陳忠實(shí)先生的代表作，還曾獲得過第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，是一部有思想、有內(nèi)容、有情感的文學(xué)巨著。

《白鹿原》曾被改編成多種藝術(shù)形式，除電影、電視劇、話劇外，還有秦腔、方言廣播劇、舞劇等形式，然唯獨(dú)被稱為“藝術(shù)之冠”的歌劇沒有改編版。2015年12月15日，這個(gè)“缺口”終于被填補(bǔ)上了。由陜西省文化廳打造，北京新蟬歌劇中心制作，作曲家程大兆編劇作曲的歌劇《白鹿原》，在西安音樂廳以清唱?jiǎng)⌒问剑ㄒ魳窌?huì)版）進(jìn)行了首演。

演出的反響很強(qiáng)烈，就現(xiàn)場(chǎng)觀眾表現(xiàn)出的情緒來看，這部歌劇獲得了很大成功，但就專業(yè)人士來說，其印象恐怕并非“成功”一詞能夠概括，而要用“驚詫”來形容才更加合適。因?yàn)椋ó?dāng)天從北京請(qǐng)來的諸位專家以及西安的專業(yè)人士在內(nèi)，誰也沒有想到這部歌劇能夠產(chǎn)生出如此強(qiáng)大的氣場(chǎng)，也沒有想到編劇與作曲能夠采用這樣大膽的手法來擴(kuò)充藝術(shù)張力。盡管作品中亟待改進(jìn)的地方仍然很多，但依我個(gè)人的看法，這部歌劇是非常優(yōu)秀的，它可以被稱為中國歌劇中的“淘金”之作。

適合歌劇的情節(jié)適合歌劇的音樂

程大兆先生是一位優(yōu)秀的作曲家，這次擔(dān)任《白鹿原》的編劇，著實(shí)給人們帶來了一絲新意。說實(shí)話，《白鹿原》改編成歌劇劇本并非易事，小說家的原作有50萬字，其人物、情節(jié)、線索都十分繁雜，特別是書中所包含的歷史厚重感，僅用三個(gè)小時(shí)的歌劇來表現(xiàn)實(shí)為難事。據(jù)說《白鹿原》先前的編劇寫出的劇本不能使程大兆滿意，于是他便親自出馬，開始扮演起編劇、作曲“一肩挑”的角色。

我觀歌劇《白鹿原》，認(rèn)為它的成功之處首先在于劇本。程大兆是作曲家，他懂得創(chuàng)作歌劇需要什么樣的劇本，換句話說，他懂得什么樣的劇本能夠符合歌劇音樂的條件，什么樣的詞句能夠適應(yīng)歌劇音樂的特點(diǎn)，什么樣的戲劇架構(gòu)能夠使歌劇獲得理想的創(chuàng)作基礎(chǔ)。因此在創(chuàng)作劇本時(shí)，他能夠從整體戲劇角度出發(fā)，結(jié)合歌劇的特色，進(jìn)行戲劇的音樂化和音樂的戲劇化構(gòu)思，《白鹿原》的劇本給人們帶來的就是這樣的印象。

面對(duì)一部長篇小說所講述的故事，要想使它適應(yīng)歌劇的篇幅和表現(xiàn)范圍，首先要做的事就是濃縮、提煉和集中。為此，程大兆將歌劇的主線定位在情感的多重碰撞上，以黑娃與小娥的生死戀情，黑娃與白孝文、鹿兆鵬扭曲的兄弟情，鹿三殺死小娥的悲情為三根支柱，通過一系列的情節(jié)展示和情感發(fā)展，表現(xiàn)出傳統(tǒng)倫理道德與當(dāng)今自由吶喊之間所產(chǎn)生的、不可避免且不可抗拒的時(shí)代悲劇。

歌劇是以音樂為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，相對(duì)話劇來說，它的情節(jié)展示更要具有典型性和針對(duì)性?！栋茁乖芳慈绱耍捎谝魳肥且环N表“情”的藝術(shù)，故劇作家在此利用了情感的線索來表達(dá)中心意思，以此達(dá)到了引導(dǎo)劇情發(fā)展、制造戲劇沖突的效果。黑娃與小娥在巨大困境中的生死之愛，是歌劇中最為重要的情感主線，是被同情和歌頌的情感主線，故在歌劇中得到了主要的、細(xì)致的表述和渲染；三個(gè)“發(fā)小”扭曲的兄弟親情作為輔線，揭示了人物性格的多面性和復(fù)雜性，從側(cè)面烘托和反襯了黑娃與小娥真愛的美好與崇高。鹿三是傳統(tǒng)倫理的衛(wèi)道士，他的頑固與愚昧是儒家思想的僵化結(jié)果，他殺死腹中已懷有鹿家骨血的小娥，是一種悲劇性的、殘忍的親情變態(tài)。人們看到此，心中得到的是驚駭?shù)那楦畜w驗(yàn)，感受到的是充滿悲劇色彩的血腥戲劇效果。

《白鹿原》的劇本結(jié)構(gòu)恰似一部交響曲的結(jié)構(gòu)，黑娃與小娥的愛情線為第一主題，鹿三與小娥的悲劇線為第二主題，三“發(fā)小”之間的扭曲兄弟情以及白孝文與小娥、白孝文與黑娃、白孝文與鹿兆鵬、白嘉軒與鹿三等親情鄰里線為各種插部。有了這樣的結(jié)構(gòu)，戲劇的音樂化就形成了，劇中各個(gè)“主題”間以及“主題”與“插部”間，形成了互為依托、互為支撐、互為幫襯的邏輯關(guān)系，彼此的有機(jī)進(jìn)行和聯(lián)系，使歌劇的情節(jié)展示、變化乃至最終的升華，都得到了十分完好的體現(xiàn)。

《白鹿原》的音樂是真正歌劇式的音樂，它采用了正歌劇的形式，以整體交響性結(jié)合西北民族音樂元素（秦腔、民歌等）為基礎(chǔ)，構(gòu)成了旋律抒情化、民族化、氣質(zhì)化、地域化的特點(diǎn)。我觀此?。ūM管是清唱?jiǎng)⌒问剑械剿幸韵聨讉€(gè)方面的優(yōu)點(diǎn)和長處。

一、旋律有特色，詠嘆調(diào)有韻味

《白鹿原》的音樂是有調(diào)性的，其旋律富有優(yōu)美的西北情調(diào)和關(guān)中氣息。程大兆是中國著名作曲家，他生于西安，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，除對(duì)西方音樂研究頗深外，多年來一直致力于祖國西北地區(qū)的音樂研究，在創(chuàng)作上頗具此方面的心得?！栋茁乖肥撬谕瓿傻拇笮驼鑴?，由于題材的關(guān)系，他在劇中運(yùn)用了多種西北音樂素材，人們從小娥、黑娃、白孝文、白嘉軒等人的詠嘆調(diào)中都可以聽出。

記得在首演之前的新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演易立明說，他愿意承接此劇的導(dǎo)演任務(wù)，最看重的就是程大兆的音樂，認(rèn)為其中充滿著太多優(yōu)美動(dòng)聽的旋律。

我雖不像易立明導(dǎo)演那樣過分熱衷于這些旋律，但確實(shí)覺得它們很有韻味。這些詠嘆調(diào)質(zhì)樸、豪爽、真切、細(xì)膩，其中帶有深刻的內(nèi)在情感。例如小娥在臨終前和化為冤魂之后的幾段詠嘆調(diào)（只看一遍，未記住唱段名），非常抒情、非常悲切，西北戲曲音樂的行腔特色很是濃郁。黑娃的幾首詠嘆調(diào)個(gè)性十足，帶有著西北漢子特有的豪爽氣質(zhì)。白孝文的幾個(gè)唱段帶有“小生”味道，輕浮、滑稽、浪蕩。白嘉軒的詠嘆調(diào)十分典型，由于角色是男低音，所以顯得頗為新穎和突出。

二、合唱有個(gè)性，宣敘調(diào)有進(jìn)步

《白鹿原》是一部正歌劇，其中混聲合唱運(yùn)用的比例很高，這些合唱效果奇特，個(gè)性突出，在歌劇中起到了鋪墊和渲染作用。程大兆是擅長寫交響合唱的作曲家，故在寫歌劇合唱時(shí)，便在其中增添了交響性的色彩。人們聽到，歌劇中的合唱段落經(jīng)常與詠嘆調(diào)穿插進(jìn)行，彼此間反復(fù)游離而相互對(duì)襯，合唱與獨(dú)唱之間構(gòu)成了一種有機(jī)的層次關(guān)系，即交響樂發(fā)展的邏輯關(guān)系。

《白鹿原》中的宣敘調(diào)進(jìn)步很大，句法和音調(diào)基本符合于地方語調(diào)和語氣（西北方言和秦腔等），沒有以往中國歌劇中令人尷尬的“四不像”味道。例如鹿三的大部分唱段都是以宣敘調(diào)形式出現(xiàn)的（這一角色的唱段不宜用詠嘆調(diào)表達(dá)），但表達(dá)的情感與內(nèi)涵卻十分真摯，如此看來，作曲家在宣敘調(diào)的研究和運(yùn)用方面做足了“功課”，其手法值得人們學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)值得人們借鑒。endprint

三、戲劇性突出，音樂動(dòng)力感強(qiáng)

一般來說，中國歌劇大多是些表層“粉飾”、內(nèi)層“空靈”的作品（個(gè)別優(yōu)秀作品除外），這些作品在音樂上缺乏“動(dòng)力感”，并不具備真正的歌劇“靈魂”（即戲劇與音樂之間的有機(jī)關(guān)系）。舉例來說，我們的大多數(shù)民族化歌劇，基本上還停留在民歌聯(lián)唱加話劇表演的階段（雖有進(jìn)步，但未突破），而一些靠大制作樹立起來的正歌劇，則依然秉承大型晚會(huì)式的喧鬧效果，這樣的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)象是相當(dāng)普遍的。

《白鹿原》則不同，它的音樂是純粹的，有機(jī)的，是能夠包容、展開和收束的，其中帶有積極的“主動(dòng)效應(yīng)”（如同劇中的角色一般）。

歌劇開始后，人們從序曲中就可以隱約感受到一種富有生命力的“音樂之魂”。這個(gè)“音樂之魂”隨著旋律與和聲的發(fā)展而逐漸推進(jìn)，慢慢形成了歌劇中強(qiáng)大的戲劇性張力，它極大地“支撐”著歌劇的戲劇發(fā)展，左右著劇中情感與情節(jié)的變化，揭示著矛盾對(duì)比而產(chǎn)生的撞擊……當(dāng)歌劇的高潮出現(xiàn)時(shí)，這種戲劇性張力幾乎達(dá)到了咆哮式的頂峰，從而將巨大的悲劇氣氛和深刻思想啟示完美地呈現(xiàn)出來。

《白鹿原》的音樂“層次感”較強(qiáng)，所有主要角色都有著相應(yīng)的音樂“動(dòng)機(jī)”，而其發(fā)展的各自“軌道”，就是劇中故事情節(jié)的三條線路。這里面，黑娃和小娥，白孝文和小娥，鹿三和小娥，白孝文和黑娃分別有著不同的對(duì)手戲，這幾種對(duì)手戲既是劇中愛情、親情、友情的“音樂化”表現(xiàn)手段，又是掀起歌劇悲劇性波瀾的基礎(chǔ)。

出色的歌劇演唱出色的歌劇演奏

音樂會(huì)版歌劇《白鹿原》，是由陜西省文化廳出品，北京新蟬歌劇中心制作的，演出班子亦是兩地藝術(shù)家的結(jié)合。其中主要角色為京陜兩地的演員，飾演小娥的是周曉琳、李欣桐，飾演黑娃的是王傳越，飾演鹿三的是孫礫，王澤南飾演白孝文，趙一巒飾演鹿兆鵬，趙明飾演白嘉軒，許雷飾演長老，李想飾演狗蛋，楊燕婷飾演女巫。

我看的是15日第一場(chǎng)演出，故未聽到李欣桐的演唱。當(dāng)日周曉琳的演唱可謂第一亮點(diǎn)，她的聲音質(zhì)量高、音色美，表演亦很內(nèi)在，大段的詠嘆調(diào)應(yīng)對(duì)得十分自如。小娥這一角色，在她的飾演下顯得格外清純。

王傳越飾演的黑娃氣質(zhì)良好，他是一個(gè)“力量型”的男高音，聲音帶有很強(qiáng)的“支撐力”。黑娃在劇中有很多高難度的唱段，而王傳越卻完成得相當(dāng)輕松。聽了他的演唱，人們無不對(duì)其良好的聲音條件和歌唱能力留下深刻印象。

王澤南是我近來頗為看重的男高音歌唱家，他的聲音非常漂亮，高音有著很強(qiáng)的穿透力，音色柔美光澤。他飾演的白孝文陰險(xiǎn)狡猾，聲音上的造型很有特色，幾段重要詠嘆調(diào)的唱、演均十分到位。

孫礫是一位頗具實(shí)力的老歌劇演員（較以上幾位），近年來他幾乎參加了國家大劇院及其他單位所有原創(chuàng)歌劇的演出，積累了豐富的歌劇演唱經(jīng)驗(yàn)?！栋茁乖分兴椦萋谷?，其精彩的演唱和入木三分的表演，令現(xiàn)場(chǎng)的觀眾為之驚嘆！

趙明是一位男低音歌唱家，他飾演的白嘉軒分量不輕。趙明的聲音低沉有力，穩(wěn)重自然，音色有著特殊的“磁性”。他唱的幾段詠嘆調(diào)很難，是男低音作品中的堅(jiān)韌之石，然而他卻演唱得十分完整，其規(guī)范的方法顯示出扎實(shí)的功力。

其余角色演員（如李想、許雷、楊燕婷、趙一巒、朱振濤、邢立珂、郭隆、侯高翔），亦有著可圈可點(diǎn)的演唱水平和成功表演。

西安音樂學(xué)院交響樂團(tuán)此次擔(dān)任了演奏任務(wù)。這個(gè)樂團(tuán)流動(dòng)性很強(qiáng)，雖有實(shí)力但很難保持。然而當(dāng)晚，他們卻發(fā)揮出了極高的水平，演出中，無論弦樂、管樂、打擊樂，都表現(xiàn)出了強(qiáng)勁的實(shí)力。演奏中所體現(xiàn)出的抒情性和戲劇性效果令人感嘆。

指揮侯頡畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，深造于德國柏林，現(xiàn)為西安音樂學(xué)院指揮專業(yè)副教授，西安音樂學(xué)院交響樂團(tuán)指揮。此次執(zhí)棒《白鹿原》，侯頡沉穩(wěn)自信的表現(xiàn)令人驚訝，演出中，他以冷靜的頭腦加之清晰的掌控，為歌劇音樂的順利進(jìn)行把穩(wěn)了方向。當(dāng)歌劇的戲劇性高潮來臨時(shí)，他又能以個(gè)人的激情帶動(dòng)整體，使樂團(tuán)、合唱團(tuán)及角色演員共同進(jìn)入到強(qiáng)大的劇情沖擊力中。

擔(dān)任歌劇《白鹿原》合唱的是西安音樂學(xué)院合唱團(tuán)。他們此次的表現(xiàn)也令人大吃一驚，水平遠(yuǎn)比過去給人們留下的印象要好得多。演出中，合唱團(tuán)站姿整齊，聲音高亢，演唱完整，音樂到位，精神面貌很得內(nèi)行人士稱贊。這個(gè)合唱團(tuán)能夠在歌劇《白鹿原》演唱中取得如此優(yōu)秀的成績，該團(tuán)指揮及藝術(shù)指導(dǎo)魏征功不可沒，他平日里對(duì)合唱團(tuán)的嚴(yán)格訓(xùn)練，為其在演出中穩(wěn)定的發(fā)揮起到了至關(guān)重要的作用。

欠缺之處一二 修改余地充分

作為一部新創(chuàng)歌劇，《白鹿原》的缺點(diǎn)必然存在。由于此次演出非實(shí)景歌劇，故很難從舞臺(tái)獲得直觀印象，在此我僅憑自己的感覺略談一二。

一、全劇過長了。歌劇看后的第一感覺是不夠精煉，有一些拖贅的現(xiàn)象?！栋茁乖?的確存在著刪改的余地，全劇約三個(gè)小時(shí)，若刪掉四十分鐘左右，時(shí)間上會(huì)顯得更合適。而通過一些精煉手段大膽“去薄”之后，歌劇的情節(jié)將會(huì)更緊湊，情感更集中，抒情性更細(xì)膩，戲劇性更尖銳，這樣的做法是十分有益的。

二、戲劇結(jié)構(gòu)需略作調(diào)整?！栋茁乖返膽騽〗Y(jié)構(gòu)稍有錯(cuò)位感，例如：小娥被鹿三殺死后化作冤魂，曾有幾段較長的詠嘆調(diào)在臺(tái)上演唱，觀眾看了很是疑惑，不知是她沒死還是死而復(fù)生。我個(gè)人的意見是，此處的唱段不如放在小娥被殺之前，先產(chǎn)生出足夠的情感積淀和戲劇沖突，然后再作延續(xù)的想象。至于小娥死后化作冤魂的訴說，可以采用寫意化和虛擬化的手法來處理，如此全劇情節(jié)線和情感線的發(fā)展則會(huì)更加合理和順暢。

三、音樂的歌劇化特點(diǎn)還須突出。《白鹿原》寫的是關(guān)中平原上的故事，它的音樂注定要選擇西北風(fēng)格，盡管如此，作曲家還應(yīng)該牢記歌劇的寫作原則，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該首先想到歌劇而并非地方戲曲，由此采集而來的地方民歌和戲曲素材，也都是為歌劇創(chuàng)作而服務(wù)的，這里的關(guān)系必須要搞清楚。《白鹿原》中某些唱段為了達(dá)到追求戲曲效果的目的，給一些詠嘆調(diào)安上了不合音域、不合規(guī)律的高音及“婉轉(zhuǎn)音”，這樣做不僅使戲曲效果顯得生硬，也使歌劇的特點(diǎn)遭到了扭曲。

四、器樂段落的寫作要實(shí)用化。歌劇中，作曲家為白嘉軒寫了幾段很難的詠嘆調(diào)，因?yàn)槭悄械鸵粞莩什捎昧说鸵籼崆侏?dú)奏為其進(jìn)行伴奏。說實(shí)話，那幾段低音提琴獨(dú)奏寫得棒極了，也難極了（左右手全面技巧），聽起來完全像是一首低音提琴協(xié)奏曲。恰巧西安音樂學(xué)院新從國外回來了一位極棒的低音提琴演奏家（楊夏），他不負(fù)眾望，全場(chǎng)演奏毫無瑕疵，令人叫絕。

然而，驚嘆之余我忽然想到，如此艱難的低音提琴獨(dú)奏段落，換一個(gè)不具備低音提琴獨(dú)奏家的樂隊(duì)怎么辦？硬著頭皮湊合肯定不行，而專門去請(qǐng)低音提琴獨(dú)奏家又不值得，如此不是兩為其難嗎？我認(rèn)為，《白鹿原》要走向全國，走向世界，走向更多需要普及歌劇藝術(shù)的地方，作曲家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該充分考慮到實(shí)踐、實(shí)際、實(shí)用的要求。

歌劇《白鹿原》歷經(jīng)兩年多時(shí)間，終于創(chuàng)作完成并首演成功了，盡管采用的是清唱?jiǎng)⌒问?，但業(yè)內(nèi)人士都能由此看出大概的端倪。我在這里可以肯定地說道，《白鹿原》是一部近年來難得的好歌劇，是中國原創(chuàng)歌劇中的“淘金”之作。一旦它修改完善，并以實(shí)景歌劇的形式出現(xiàn)中國歌劇舞臺(tái)上時(shí)，它將成為一道絢麗的光彩，映照在中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展道路上。endprint