論白居易《琵琶行》的藝術(shù)成就

王有景

論白居易《琵琶行》的藝術(shù)成就

王有景

中唐大詩(shī)人白居易的《琵琶行》是一首膾炙人口的長(zhǎng)篇敘事抒情詩(shī)。此詩(shī)除思想內(nèi)容深刻外，藝術(shù)上也取得了很高的成就。詩(shī)中音樂(lè)描寫精妙絕倫，人物形象鮮明生動(dòng)，寫景、敘事、抒情水乳交融，語(yǔ)言通俗曉暢。

白居易 《琵琶行》 藝術(shù)成就

白居易是唐朝杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他在詩(shī)歌理論和創(chuàng)作上都取得了極高的成就。白居易在詩(shī)歌創(chuàng)作上主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，《琵琶行》就是一首合為時(shí)、合為事而作的敘事兼抒情的長(zhǎng)詩(shī)。唐宣宗說(shuō)：“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”[1]45《琵琶行》能成為千古傳誦膾炙人口的詩(shī)篇，是與其卓越的藝術(shù)成就密不可分的?！杜眯小穭?chuàng)作于元和十一年，是白居易貶官到江州的第二年。此時(shí)白居易四十五歲，任江州司馬。實(shí)際上，司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專門安置“犯罪”官員的。[2]203白居易借敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)自己個(gè)人政治上受打擊，遭貶斥的抑郁悲凄之情。本文從以下六個(gè)方面對(duì)《琵琶行》的藝術(shù)成就進(jìn)行論述。

一.精彩的音樂(lè)描寫

清代方扶南在《李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注》中說(shuō)：“白香山江上琵琶，韓退之穎師琴，李長(zhǎng)吉李憑箜篌，皆慕寫聲音至文。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。”[3496白居易《琵琶行》音樂(lè)描寫精妙絕倫，被譽(yù)為：“千古第一音樂(lè)詩(shī)”。其音樂(lè)描寫的特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)：

第一，比喻獨(dú)特、巧妙，給無(wú)形的聲音賦予了鮮明的形象。白居易《琵琶行》的琵琶聲以大自然的聲響來(lái)比喻音樂(lè)，“如急雨”比喻大弦粗重急驟的聲勢(shì)，“如私語(yǔ)”比喻小弦輕細(xì)婉轉(zhuǎn)的聲韻，“珠落玉盤”比喻清脆圓潤(rùn)，表現(xiàn)兩弦齊奏的和諧；“鶯語(yǔ)花底滑”比喻婉轉(zhuǎn)流暢，表現(xiàn)音樂(lè)的明快，“泉流冰下”比喻滯寒不暢，表現(xiàn)音樂(lè)的冷澀。清人段玉裁說(shuō)：“鶯語(yǔ)花底，泉流冰下，形容滑澀二境，可謂工絕?！盵4]210

第二，作者善于抓住音樂(lè)產(chǎn)生的效果。詩(shī)的開頭白居易與朋友“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”的沉郁氣氛，被“忽聞水上琵琶聲”打破，同時(shí)也為后文琵琶女的彈奏作了鋪墊。琵琶曲的演奏中“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”一句是樂(lè)曲旋律由輕柔變?yōu)榧ぴ降倪^(guò)渡，是音樂(lè)的波谷，但曲斷情連。當(dāng)琵琶女彈奏結(jié)束時(shí)，“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”是以江水秋月的寧?kù)o襯托聽眾心境的悲涼，同時(shí)反映出琵琶彈奏的藝術(shù)效果，達(dá)到了一種無(wú)聲的陶醉之美。詩(shī)的結(jié)尾部分，當(dāng)琵琶女彈奏完后“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”。

第三，善于運(yùn)用雙聲、迭韻、疊字、疊詞，使詩(shī)的語(yǔ)言富有音樂(lè)性。如：雙聲有：“掩抑”，“幽咽”等；迭韻有“間關(guān)”等，疊字有“聲聲”，“續(xù)續(xù)”，“嘈嘈”，“切切”等，疊詞有：“嘈嘈切切”，“大珠小珠”，“大弦小弦”，“無(wú)聲有聲”等，再加上詩(shī)歌的韻腳，“滑”“難”“迸”“鳴”等的諧調(diào)轉(zhuǎn)換，使語(yǔ)言既富于音樂(lè)感，瑯瑯上口，又對(duì)琴弦與心弦的溝通起到了十分重要的作用。

第四，對(duì)琵琶彈奏中空白藝術(shù)的細(xì)致描寫，以及詩(shī)歌中巧妙運(yùn)用空白藝術(shù)?？瞻姿囆g(shù)是創(chuàng)作者有意留出空白，讓欣賞者憑借自己的藝術(shù)感染力去發(fā)揮創(chuàng)造，創(chuàng)造出有欣賞者自己審美特點(diǎn)的藝術(shù)境界，從而使欣賞者與創(chuàng)作者的情感得到溝通和共鳴。真可謂：“山欲高，盡出之則不高，云霞鎖其腰則高矣；水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣”。

二.典型人物形象的成功塑造

首先，《琵琶行》中成功塑造了一個(gè)被男尊女卑觀念傷害了的色藝雙絕女藝人形象——琵琶女。琵琶女的形象塑造，成功地運(yùn)用了對(duì)比手法。少年時(shí)期的琵琶女色藝雙絕，紈绔子弟爭(zhēng)相追求，過(guò)著歡宴不絕的奢華生活。隨著時(shí)光的流轉(zhuǎn)，世事的變遷，人老珠黃，于是“門前冷落鞍馬稀”，最后成為獨(dú)守空船的商人婦。琵琶女，想當(dāng)年，名噪一時(shí)，風(fēng)流無(wú)比；到如今，淪落江湖，何等凄涼!

其次，詩(shī)人自己也是《琵琶行》中塑造很成功的一個(gè)人物形象。白居易在詩(shī)中的形象是一個(gè)政治上遭受邪惡勢(shì)力打擊的正直封建士大夫形象。這一形象的塑造是通過(guò)琵琶女映襯和詩(shī)人表述實(shí)現(xiàn)的。白居易年輕時(shí)曾因《賦得古原草送別》名噪京師，十年之中三中舉，被授予翰林學(xué)士，后任左拾遺，一度曾受唐憲宗器重，后因受打擊、排擠，離開繁華京都,來(lái)到荒涼潯陽(yáng)。昨日身在京都，今日臥病邊城；昨日位居高官，今日人微言輕；昨日滿耳《霓裳》、《六幺》，今日盡聽嘔啞嘲哳。巨大的反差怎能不令一身才華的白居易感慨萬(wàn)千。聽到琵琶女的一彈一訴，他心頭的傷疤被深深的觸動(dòng)，從琵琶女的身世遭遇中，詩(shī)人清晰地看到了自己的影子，漂泊感、被棄感、失落感、屈辱感頓時(shí)一起涌上了白居易的心頭。詩(shī)人心中郁結(jié)的悲憤噴涌而出：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。

三.寫景特色

《琵琶行》不僅是一首激情洋溢的詩(shī)，而且是一幅幅凝練精美的圖畫?！皩懢芭c言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中?！盵5]24詩(shī)的開頭，是一幅“秋夜送別圖”，詩(shī)人選取了江水、楓葉、荻花、月色等景物，刻畫了送客這一幕。這些景物烘托出了告別時(shí)主客依依惜別時(shí)的心情，整幅畫面的感情基調(diào)是悲涼、低沉的。當(dāng)琵琶女精彩的彈奏結(jié)束時(shí)，是一幅“聽眾陶醉圖”。聽眾完全被琵琶曲所吸引，音樂(lè)已經(jīng)終了，聽者久久地陶醉其中，一時(shí)都沒(méi)有回過(guò)神來(lái)。能看到的是“江心秋月白”，這是一幅凄涼的畫面，當(dāng)京城音樂(lè)演奏完畢時(shí)，天涯淪落之人發(fā)現(xiàn)自己已身不在京城，而在荒涼之地眼前只是潯陽(yáng)江水中冷冷的白月。琵琶女自述身世和生活遭遇時(shí)，是一幅“怨婦獨(dú)坐空船圖”，色藝絕佳的琵琶女嫁作商人婦后，卻只有繞船的冷月和冰冷的江水陪她苦度寂寞的歲月。

四.敘事特色

《琵琶行》不僅有典型鮮明的人物形象、具體生動(dòng)的環(huán)境描寫，而且還有完整的故事情節(jié)，因而有人稱之為“傳奇小說(shuō)式的敘事長(zhǎng)詩(shī)?！盵6]86《琵琶行》的敘事表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

第一，敘事和抒情巧妙結(jié)合。在敘事中詩(shī)人滲透了對(duì)琵琶女的同情和真摯的眷戀，刻畫了琵琶女的心理活動(dòng)，流露了自己的感情。如“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”把女子的遲疑、靦腆，難忍獨(dú)守空船寂寞，又不便夜間與陌生人會(huì)面的矛盾心理刻畫了出來(lái)。

第二，敘事詳略有致，虛實(shí)富于變化，脈絡(luò)分明，曲折生動(dòng)。詩(shī)從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至琵琶女“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，這些輕描淡寫，比較簡(jiǎn)略，接下來(lái)的“初為《霓裳》后《六幺》”的琵琶彈奏，寫的很詳細(xì)，把曲調(diào)的變化，彈奏的技巧，曲中的感情淋漓盡致地描寫了出來(lái)。

五.抒情特色

白居易在《與元九書》中說(shuō)：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩(shī)者，根情、苗言、華聲、實(shí)義?！卑拙右鬃鳛榉饨ü倮艉臀娜耍灰耘门矸莸匚粸楸埃軆A聽她的音樂(lè)和話語(yǔ)，并發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的千古長(zhǎng)嘆，是借人抒情的藝術(shù)。因?yàn)榘拙右椎脑庥雠c琵琶女的命運(yùn)有許多相似的地方：

第一，他們都從京都來(lái)，又都來(lái)到了潯陽(yáng)江。琵琶女“自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住”，白居易則說(shuō)：“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”。

第二，他們都是少年成名才華橫溢。琵琶女“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒?！卑拙右讋t是十六歲就寫成了《賦得古原草送別》一詩(shī)，吟出了“野火燒不盡，春風(fēng)吹有生”這一千古絕唱。

第三，他們都遭受了被冷落，被拋棄的的命運(yùn)。琵琶女“暮去朝來(lái)顏色故”，“門前冷落鞍馬稀”，最后“老大嫁作商人婦”。而“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”。白居易此前，不僅是京城的著名詩(shī)人，而且是朝廷的左贊善大夫，現(xiàn)在卻“謫居臥病潯陽(yáng)城，住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾?！?/p>

六.語(yǔ)言特色

通俗、明快、曉暢是《琵琶行》獨(dú)具的語(yǔ)言特色。清代趙翼說(shuō)：“元白尚坦易……坦易者，多觸景生情，因事起意，眼前景，口頭語(yǔ)，自能沁人心脾，耐人咀嚼?！睋?jù)傳，白居易每寫完一首詩(shī)，總要讀給老婦人聽，聽不懂就改，直到對(duì)方能聽懂為止。近乎口頭語(yǔ)的詩(shī)句在《琵琶行》中很多，但這些句子不是平淡，而是用質(zhì)樸的語(yǔ)言對(duì)形象做出惟妙惟肖的描繪。如：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。

《琵琶行》因其卓越的藝術(shù)成就被稱為千古絕唱，它與《長(zhǎng)恨歌》堪稱白居易詩(shī)中的“雙璧”。琵琶女的“琵琶曲”唱盡了世態(tài)炎涼，人情冷暖。白居易的《琵琶行》寫絕了天涯淪落，相逢相知，三彈“琵琶曲”如泣如訴，一首《琵琶行》如歌如潮，正因《琵琶行》不朽的藝術(shù)，后代學(xué)者相繼為之傾倒，對(duì)其進(jìn)行深入研究。正可謂“開元法曲無(wú)人記，一曲琵琶說(shuō)到今”。

[1][五代]王定保.唐摭言（卷十五）[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[2]王拾遺.白居易傳[M].西安：陜西人民出版社，1982.

[3]蔣凡,儲(chǔ)大泓.李賀詩(shī)集注[M].上海：上海人民出版社，1971.

[4]朱東潤(rùn).中國(guó)歷代文學(xué)作品選（中編第一冊(cè)）[M].上海：上海古籍出版社，1980.

[5][清]況周頤.蕙風(fēng)詞話[M].北京：人民文學(xué)出版社，1960.

[6]陳伯海.唐詩(shī)學(xué)引論[M].北京：知識(shí)出版社，1989.

（作者介紹：王有景，渭南師范學(xué)院人文學(xué)院講師，主要從事中國(guó)古代文學(xué)研究）

陜西省教育廳科研計(jì)劃項(xiàng)目“白居易對(duì)元明清通俗文學(xué)的影響研究”（15JK1256）；陜西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)項(xiàng)目“白居易對(duì)元明清戲曲創(chuàng)作的影響研究”（0020）。