作家聲音

作家聲音

●周大新認為作家不能為改編而寫作

周大新日前做客人民網(wǎng)文化頻道時說?！白骷覍﹄娪半娨暩木帲瑧?yīng)該持支持的態(tài)度，但是不能為改編而寫作?！绷暯娇倳浽谖乃嚬ぷ髯剷蠌娬{(diào)，“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地?！笨梢哉f，“腳踩堅實的大地，為人民書寫”是作家創(chuàng)作的責任與使命。對此，周大新表示，“習近平總書記提醒我們，作為一個作家，不要忘記養(yǎng)育我們的土地和人民；作為精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者，要為人民生產(chǎn)合格的、優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品。”每個人心中都有一個精神家園，周大新認為，文學(xué)的故鄉(xiāng)來自于地域文化對作家的滋養(yǎng)。周大新說，自己的文學(xué)故鄉(xiāng)是河南南陽盆地，它的東邊是桐柏山，西邊和北邊是伏牛山，南邊是湖北的大洪山?！斑@個地方的文化，既受當年楚文化的影響，也受秦文化的影響，還受中原文化的影響，是一個文化交匯地?！敝艽笮卤硎?，這種交匯的文化，對他有很大的影響。在IP盛行的今天，對于文學(xué)作品影視化，周大新也有自己的觀點。他表示，作家對電影電視改編，應(yīng)該持支持的態(tài)度，但是不能為改編而寫作?！巴瑫r，我也希望電影導(dǎo)演、制片人應(yīng)該負起責任來，既要面向市場，也不要純粹為了市場，要拍一些有思想深度的作品，不要只是粗制濫造大家看完就忘記了的作品?！?/p>

●賈平凹自稱對文學(xué)批評會冷靜思考

作家賈平凹和評論家韓魯華可以說是合作多年的搭檔，近日，《賈平凹韓魯華文學(xué)對話錄》在西安首發(fā)，恰逢賈平凹文學(xué)藝術(shù)館成立十周年。在首發(fā)式上，賈平凹感慨，人的一生沒有幾個十年，這十年也是他創(chuàng)作最重要的十年：“這里舉行過很多活動和展覽，成立之初也沒想過它能辦多久，能辦成什么樣子，這里也是和自己的創(chuàng)作相輔相成的。從某種程度來說，這里也有促進我創(chuàng)作的動力。十年來各界朋友給予關(guān)愛，給予支持，自己也很感動，因為在這里以文學(xué)之名聚集了一群朋友！”賈平凹感言自己創(chuàng)作幾十年來爭議很大：“掌聲和拳頭齊飛，創(chuàng)作很多是需要和評論家一起完成的，無論表揚還是批評的評論，我都會認真去讀。年輕時，見到批評的話覺得坐不住，現(xiàn)在覺得這是好事，你可以冷靜思考，有則改之，無則加勉，對作家來說，最大的好事就是作品出來有人關(guān)注。”他說：“《帶燈》《極花》問世后，遭遇女權(quán)主義者的批評，我自認為是很尊重女性的人，但我覺得批評是好事！我很感謝，自己創(chuàng)作幾十年了，至今也還有寫作的欲望?！?/p>

●楊克認為今年的諾獎對詩人是一個提醒

詩人楊克日前接受騰訊文化訪談，他說：我當然樂見諾貝爾文學(xué)獎頒給一個詩人。但聽到鮑勃·迪倫的名字時還是有點驚訝，因為我們慣性思維認為諾獎只頒給實驗的、先鋒的、小眾的寫作。當然鮑勃·迪倫其實也是最叛逆最先鋒最時尚的，我有一本《伊甸園之門》，翻過多次，那是一個偉大的時代，與父輩決裂的時代，是《嚎叫》《在路上》《麥田守望者》這些青年英雄們的時代。而且在中國的80年代，年輕的漢語寫作者對他們頂禮膜拜。諾獎終于進行了一次反撥復(fù)歸。從上個世紀下半葉起，詩歌大師日漸稀少，寫作囿于技術(shù)主義修辭學(xué)的藩籬中，越來越詩人圈子化。我完全同意詩歌回到源頭與原在，從歐洲教授書本精致的寫作回到惠特曼洛尓迦的歌唱靈魂，重返詩歌的精神傳統(tǒng)。其實歌德的詩，荷馬的詩，屈原李白杜甫蘇東坡的詩詞的魂魄本來就是這樣的。詩歌最初就是可以歌唱的。去年我在麥德林國際詩歌節(jié)上說：百年來的大師，我個人非常喜歡拉美的詩人，聶魯達、帕斯等，他們是天才，詩出自生命與土地，大氣磅礴。相比起來，近些年盛行的歐洲的詩人更像語言的煉金術(shù)士。我以為這幾十年間全世界許多詩人的寫作過于追求精巧化了。情懷打了折扣。所以我以為今年的諾獎對詩人是一個提醒！

●孫頻稱純文學(xué)不被太多人接受是因為它有一個門檻

青年作家孫頻日前攜新作《疼》在北京舉辦讀者見面會。在接受采訪時，孫頻說，小說集《疼》中的五篇文章分別寫了五個故事，“素材來自平時的生活”。在這五個故事里，孫頻運用了大量的心理描寫來推動故事情節(jié)發(fā)展。她說，這可能是受到西方小說的影響，“我一直比較關(guān)注人物內(nèi)心，關(guān)注故事主角的精神分析。比如作家茨威格的小說，我就很喜歡，也一直在描寫內(nèi)心這方面下功夫”。孫頻說，這五個故事的素材基本都來源于生活，但并不是“照搬”，“對于作家來說，就是一邊生活一邊積累素材，這是一個漫無邊際的過程。而寫作，就是把很多素材與人物粘合到一起，然后變形、拼貼”。身為一名純文學(xué)作家，對于寫作以及文學(xué)創(chuàng)作的意義，孫頻有著獨特的感受。她覺得，之所以有純文學(xué)或者嚴肅文學(xué)的劃分，是因為這類作品基本都是經(jīng)過讀者嚴密思考的，都蘊含著藝術(shù)形式、實驗手法，這都是與通俗文學(xué)的差距所在。孫頻說，純文學(xué)不會被太多人接受是因為它有一個門檻，也要求讀者有一定文學(xué)修養(yǎng)，“需要讀者熱愛它，才能進入純文學(xué)的天地”。