極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

徐珊珊

摘要：本文通過對簡約風(fēng)格的起源和發(fā)展、特點的分析以及研究它們和服裝的關(guān)系、它在現(xiàn)代服裝中的特點和現(xiàn)在的人們的審美思想、生活原因及流行思潮等等。本文對極簡主義的定義以及出現(xiàn)與發(fā)展進行簡單的介紹，分別在服裝面料、色彩、款式、造型等方面對極簡主義風(fēng)格服裝設(shè)計的運用進行闡述，最后對極簡主義風(fēng)格服裝在設(shè)計中的研究進行分析。

關(guān)鍵詞：簡約；風(fēng)格；服裝設(shè)計；流行

一、緒論

從20年代追求簡潔風(fēng)尚的夏奈爾時代開始，簡約的優(yōu)雅風(fēng)也成為巴黎時尚的特征之一，這種特質(zhì)從1968年浪凡品牌的作品中仍然可以看出，而該品牌的設(shè)計師埃爾巴斯則延續(xù)了這種風(fēng)格，擅長在訂制服裝剪裁手法中尋找途徑，為女性構(gòu)建出既舒適又優(yōu)雅的輪廓，而單純的黑色則為其鐘愛。而在二戰(zhàn)以后的美國服裝界，簡單且強調(diào)機能一直是設(shè)計的主流，并對國際服裝流行產(chǎn)生越來越大的影響，這些均為90年代極簡主義藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)行埋下伏筆。告別20世紀80年代時裝的奢華，時裝界一方面是后現(xiàn)代的街頭服裝卷土重來，另一方面則是極簡主義風(fēng)格服裝開始盛行。20世紀80年代中期以后，設(shè)計師唐娜納·凱倫和卡爾文·克萊恩作為美國設(shè)計界的中堅，其風(fēng)格簡約、明快并一直持續(xù)至今，成為極簡主義風(fēng)格的代表，極簡主義的服裝風(fēng)潮在全球范圍內(nèi)影響了時裝的流行，并在1997年至1999年達到了巔峰，成為20世紀末一項具有代表性的服裝風(fēng)格變革。在21世紀的今天，極簡主義服裝設(shè)計浪潮并沒有退去，在國際的時尚T臺上依然上演著簡約風(fēng)，唐娜納·凱倫和卡爾文·克萊恩在2010春夏紐約時裝周發(fā)布的作品，簡約的線條、淡雅的色調(diào)、天然的織物顯露出精美的設(shè)計，設(shè)計師們將品牌一貫的極簡主義注入到未來和時尚中。

二、極簡主義在服裝設(shè)計的運用

（一）極簡主義風(fēng)格在服裝面料中的表現(xiàn)

極簡主義服裝在對面料成分的選擇上特別的考究，在針腳的處理上更是絲毫不馬虎。設(shè)計師吉爾桑德創(chuàng)造了一些新型的服裝面料，她會根據(jù)不同服裝的要求選用混紡羊毛、天鵝絨或者亞麻的布料來突出服裝所要表達的感覺。極簡主義都有自己特選的面料，在夏裝中一般選取棉、麻、雪紡這樣的材質(zhì)，而冬天的服裝一般選用較為厚重的精紡呢絨。極簡主義設(shè)計往往伴隨著中性成分，所以在經(jīng)典的極簡主義服裝設(shè)計中，是完全舍棄了代表女性色彩的刺繡、蕾絲、緞帶等運用。此外，在服裝面料的選擇上，極簡主義和結(jié)構(gòu)主義都對新的材質(zhì)更加偏好。但是在極簡主義出現(xiàn)時正好是經(jīng)濟不景氣的年代，但隨著時代發(fā)展，人們對極簡主義逐漸產(chǎn)生了好感，使得極簡主義在經(jīng)濟發(fā)展昌盛時期依然是設(shè)計師們熱衷的服裝風(fēng)格，而極簡主義本身對新興面料的追求也是體現(xiàn)自身設(shè)計理念的一種表現(xiàn)。

（二）極簡主義風(fēng)格在服裝色彩中的應(yīng)用

含蓄、清新的色調(diào)是極簡主義風(fēng)格的體現(xiàn)，常常以黑、白、灰為主打色。此外還包括明度較低的藍、咖啡、紅、綠色系以及本白色、漂白色等。一般不進行圖案的設(shè)計，沒有圖案裝飾。在顏色的搭配上，通過大肆渲染中性色突出重點色，使人們在視覺上得到享受，表達出服裝本身的簡單、純樸、優(yōu)雅大方。對色彩的選擇上，一般不會選用對比較為明顯的顏色，而是選用同一色系比較利于融合的相近色，更能表現(xiàn)服裝的質(zhì)樸和優(yōu)雅。

“單純化”是配色美的原理之一，指由色彩的統(tǒng)一要素而決定的同色調(diào)配色。配色往往采用一個較為明確的色調(diào)來主控，如灰色調(diào)、紫色調(diào)、白色調(diào)等。運用簡單的色彩來表達服裝，可以給消費者帶來簡單、明快、個性的視覺感受。

（三）極簡主義風(fēng)格在服裝款式中的應(yīng)用

極簡主義服裝的款式設(shè)計以服裝的基本款為主，在西式套裝、大衣、襯衫、

裙、褲的基本款上精心構(gòu)思，進行適當?shù)脑O(shè)計變化。與強調(diào)裝飾細節(jié)的設(shè)計相反，極簡主義設(shè)計師注重服裝的精致意趣和優(yōu)雅的品味，以減法為設(shè)計手段，刪除過多繁雜、無關(guān)緊要的裝飾細節(jié)，用最精煉的設(shè)計語言來強調(diào)簡約的美感，甚至不允許多一粒紐扣，多一道縫線。設(shè)計上更加注重精簡，也不是單純的對裝飾元素或者一些結(jié)構(gòu)細節(jié)的省略，而是通過運用合理的設(shè)計和奇特的構(gòu)思保證服裝功能性完善的情況下在視覺上給消費者帶來不一樣的感受。這種“簡約”對服裝設(shè)計師的設(shè)計構(gòu)思、審美標準、綜合設(shè)計能力都有很高的要求。

廓形是設(shè)計的第一要素，既要考慮其本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。極簡主義服裝與結(jié)構(gòu)主義服裝都追求可以塑造或者展現(xiàn)人體美的廓形。

三、極簡主義風(fēng)格服裝設(shè)計的延展與變化

（一）極簡主義風(fēng)格服裝設(shè)計的細節(jié)優(yōu)化

雖然極簡主義服裝是用“減法”來設(shè)計，但是在工藝方面卻是一絲不荀，極簡主義服裝沒有過多的結(jié)構(gòu)與花樣，這種最純粹的美需要精致的做工的支撐，如果沒有對做工上的嚴格要求，那也只能是20世紀80年代的自然服裝款式，與極簡主義是不符合的。每一件極簡主義服裝都是在制作上嚴格要求，在面料上精心挑選，在做工上精益求精才完成的作品。極簡主義服裝通過運用完美的工藝來襯托出自身結(jié)構(gòu)設(shè)計的獨特。

極簡主義服裝設(shè)計中對細部的設(shè)計在整個服裝中是重中之重。這就要求設(shè)計師在遵循極簡主義設(shè)計的條件下逐步進行改進，對那些不必要的裝飾和過于累贅的部分去掉，著重強調(diào)服裝內(nèi)部的結(jié)構(gòu)劃分和分割線的運用，通過運用特殊的面料、別具匠心的剪裁以及色彩的搭配來突出設(shè)計的特點，這些都對設(shè)計師的設(shè)計水平有著很高的要求，也使得極簡主義的服裝更具有韻味和內(nèi)涵。

（二）極簡主義風(fēng)格服裝設(shè)計的再設(shè)計空間

極簡主義服裝具有簡潔的結(jié)構(gòu)，有的時候甚至?xí)h減某些看似重要的結(jié)構(gòu)。

喬治阿瑪尼曾創(chuàng)作了一款經(jīng)典的無結(jié)構(gòu)夾克。阿瑪尼相信大道無形，設(shè)計最重要的準則就是沒有規(guī)則，無結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)，無色彩的色彩，無變化的變化，永遠在無形中醞釀有形。極簡主義很少對服裝結(jié)構(gòu)進行明確的規(guī)定，一般保持原有的結(jié)構(gòu)狀態(tài)。它相信著裝者本事才是服裝最好的設(shè)計師，人們身體本身擁有的線條凹凸會使得服裝更具立體感和美感。

四、結(jié)論

從極簡主義服裝風(fēng)格的形成及特征可以看出，極簡主義風(fēng)格有著一整套屬于自身的長久堅持的設(shè)計理念，它所體現(xiàn)出來的是在服裝設(shè)計上運用簡單別致的造型和裝飾，成為服裝界競相追捧的風(fēng)格，他所代表的不只是一種服裝設(shè)計思想，更是通過人們的穿衣風(fēng)格體現(xiàn)人們內(nèi)心豐富的精神世界，它是現(xiàn)代人向往自由、簡單、純潔的生活理念的表現(xiàn)，它成功的診釋了服裝不僅可以帶給人們物質(zhì)享受，同時也能滿足人們的精神追求。

【參考文獻】

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