試論疊字體【叨叨令】

王藝翰

摘要：疊字體【叨叨令】是【叨叨令】的變體。與正體相比，此體同樣為七句五韻，但每句正字有九個(gè)，句式整齊，除五六句外，基本句式為“○兒●兒，○○◎◎韻”，每句基本格律為“平平仄平，平平平平去”。在重疊句五六句中，此體除【叨叨令】的常用標(biāo)志“也么哥”一詞外，還常帶有“兀的不”、“X殺人”二詞，且X為仄聲字。疊字體【叨叨令】?jī)H用于劇曲中北套，并未見于南北合套及散曲。且用此體時(shí)，經(jīng)常使用借宮的手法，借入中呂宮和般涉調(diào)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)戲曲；疊字體；叨叨令；北曲；曲牌；借宮

中圖分類號(hào)：I237

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1009-4474（2015）02-0016-05

何為疊字體【叨叨令】？《九宮大成南北詞宮譜》卷三十三收【叨叨令】四體，其中第二體以《長(zhǎng)生殿·哭像》為例，并注明：“次闕通章用疊字法”，疊字法的使用是此體【叨叨令】的標(biāo)志。已故戲曲研究學(xué)者鄭騫先生也使用“疊字體”來(lái)命名此體【叨叨令】，先生在《北曲新譜》中稱：“此章又有疊字體，如《西廂記》‘見安排著車兒馬兒曲?！薄?〕

明清時(shí)期的《太和正音譜》、《北詞廣正譜》、《欽定曲譜》以及近人吳梅先生的《南北詞簡(jiǎn)譜》、鄭騫先生的《北曲新譜》、唐圭璋先生的《元人小令格律》等均只分析正體【叨叨令】格律，而未詳盡論述疊字體【叨叨令】。本文試從三方面分析之。

一、疊字體【叨叨令】的正襯

通行的《西廂記》第四本第三折【叨叨令】屬于疊字體，茲錄如下：

見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣。有什么心情花兒靨兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚。準(zhǔn)備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡。從今后衫兒袖兒，都扭做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥？久以后書兒信兒，索與我恓恓惶惶的寄。①

此曲的正字平仄和《太和正音譜》所列【叨叨令】格律不同，后者用鄧玉賓小令（白云深處青山下）為例，非疊字體【叨叨令】，所列格律如下：

平平平去平平去。平平上去平平去。平平上去平平去。去平上上平平去。上上上上去平，上上上上去平。平平平去平平去?！?〕

清代王奕清等奉召所編的《曲譜》（后人謂之《欽定曲譜》或《康熙曲譜》）所舉之例與《太和正音譜》同，但“也么哥”作“上平平”，末句作“上平平平平平上平平去”，并注“‘丈字無(wú)去聲，舊譜誤”〔3〕。其實(shí)末句不可能正字字?jǐn)?shù)那么多，《欽定曲譜》有誤。

吳梅先生認(rèn)為疊字體【叨叨令】和正體相同，他在《南北詞簡(jiǎn)譜》中說(shuō)：“自《西廂·長(zhǎng)亭》折用疊字句后，詞人輒喜用之，究其實(shí)仍七字句耳?！薄?〕如果用《太和正音譜》、《欽定曲譜》所舉【叨叨令】正格和《西廂記》的正字格律作對(duì)比，可知格律不同，因此疊字體【叨叨令】屬變體，吳梅先生論述有誤。

參照《九宮大成南北詞宮譜》可知，除以月令承應(yīng)為例的第一體外，其他三支【叨叨令】前都注“又一體”?！坝忠惑w”是詞的概念，《欽定詞譜》中的“又一體”是“其句法字?jǐn)?shù)有異同者則據(jù)而注為又一體”②。由此可知，《九宮大成南北詞宮譜》里只有第一體為正體，包括疊字體【叨叨令】在內(nèi)的其他三支均是變體。

《九宮大成南北詞宮譜》所舉疊字體【叨叨令】的例曲為《長(zhǎng)生殿·哭像》【叨叨令】，它的創(chuàng)作極具規(guī)范，合乎格律，因此作為例曲較有依據(jù)。但是，《九宮大成南北詞宮譜》對(duì)這支《哭像》【叨叨令】的正襯標(biāo)注又和通行的《古本戲曲叢刊》本不一樣。后者標(biāo)注的正襯如下：

不催他車兒馬兒，一謎家延延挨挨的望；硬執(zhí)著言兒語(yǔ)兒，一會(huì)里喧喧騰騰的謗；更排些戈兒戟兒，一哄中重重疊疊的上；生逼個(gè)身兒命兒，一霎時(shí)驚驚惶惶的喪。兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥！閃的我形兒影兒，這一個(gè)孤孤凄凄的樣。

上文已述，疊字體【叨叨令】是變體，則其格律和正體不同，但《古本戲曲叢刊》本的《哭像》【叨叨令】卻亂分平仄，將此曲往正體格律生搬硬套。虛詞較少作為正字，而此格卻把“不”、“著”、“些”、“的”等虛詞作為正字，可知有誤。

《哭像》【叨叨令】的真正正襯應(yīng)該按《九宮大成南北詞宮譜》排定，具體如下：

不催他車兒馬兒，一謎價(jià)延延挨挨的望；硬執(zhí)著言兒語(yǔ)兒，一會(huì)里喧喧騰騰的謗；更排著戈兒戟兒，一哄中重重疊疊的上；生逼個(gè)身兒命兒，一霎時(shí)驚驚惶惶的喪。兀的不痛殺人也么哥，兀的不痛殺人也么哥！閃的我形兒影兒，這一個(gè)孤孤凄凄的樣。

另，《九宮大成南北詞宮譜》卷三十四中所收高宮套曲15套，以【叨叨令】入套的有4套。其中也出現(xiàn)了疊字體【叨叨令】，是以月令承應(yīng)套曲為例，正襯如下：

則見那傍垂楊舟兒艦兒，銜著尾參參差差的纜。播薰風(fēng)蘭兒蕙兒，透著腦氤氤氳氳的泛。萃和聲弦兒管兒，迎著耳清清泠泠的沨。列班行鵷兒鷺兒，委著珮從從容容的站。兀的不快樂殺人也么哥！兀的不快樂殺人也么哥！盡迂儒筆兒硯兒，信著手淋淋漓漓的蘸。

兩相比較，就可知疊字體【叨叨令】亦為七句，第五六句也是疊句，且有“也么哥”（亦作“也波哥”、“也么歌”、“也末哥”）的標(biāo)志，真正正字安排應(yīng)如下：

○兒●兒，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻?！饍骸駜?，○○◎◎韻。○兒●兒，○○◎◎韻。兀的不●殺人也么哥。兀的不●殺人也么哥③?！饍骸駜?，○○◎◎韻。（其中“●”表示仄聲，“○○◎◎”表示AABB型形容詞）

疊字體【叨叨令】與正體的不同之處在于，除了兩句疊句外，其他五句句式一致，且詞性為：“名詞+名詞，形容詞+名詞”。前兩個(gè)名詞都是雙音節(jié)且都帶標(biāo)志性的“兒”字，形容詞為AABB型，最后一個(gè)名詞為單音節(jié)名詞。

二、疊字體【叨叨令】的格律

要探究曲牌的格律，先要明曲譜。戲曲研究大師吳梅先生在論及北曲的作法時(shí)如是說(shuō)：

要識(shí)曲譜……清初如《大成宮譜》、《欽定曲譜》之類，雖多所發(fā)明，而按諸各家之說(shuō)，其間尚費(fèi)斟酌。且《嘯馀譜》、《吳騷合編》等書，其于北詞，往往不點(diǎn)板式，而以襯作正，以正誤襯，不一而足，令人無(wú)從遵守，故《嘯馀譜》之北曲譜，則斷斷不可從也。李玄玉之《北詞廣正譜》，征引頗多（今坊間尚易購(gòu)取），且《大成宮譜》采擇此譜者，幾如全襲其書，學(xué)者茍無(wú)《大成譜》，則此書可作范本焉?！?〕

吳梅先生提到的曲譜中，《嘯馀譜》、《吳騷合編》不可遵循，另外的《欽定曲譜》、《北詞廣正譜》以及沒有論及到的《太和正音譜》中的【叨叨令】均以鄧玉賓小令（白云深處青山下）為例。而上文提到，疊字體【叨叨令】是變體，其句法字?jǐn)?shù)與正體有異。因此，疊字體【叨叨令】并無(wú)現(xiàn)成曲譜可以搬照，只能就《九宮大成南北詞宮譜》所收《長(zhǎng)生殿·哭像》和月令承應(yīng)戲中的【叨叨令】進(jìn)行分析。

誠(chéng)然，這種分析確實(shí)不夠準(zhǔn)確，因?yàn)槔鷳?yīng)該選取年代較早的，這樣才更接近原貌。但是，《九宮大成南北詞宮譜》所選的這兩支曲均是清人作品，其中《長(zhǎng)生殿》目前被認(rèn)為成書于康熙二十七年戊辰（1688年），月令承應(yīng)戲則是清朝的產(chǎn)物?！肚灞愨n·戲劇·內(nèi)廷演劇》載：

乾隆初，高宗以海內(nèi)升平，命張文敏公（照）制諸院本近呈，以備樂部演習(xí)，各節(jié)皆相時(shí)奏演，如《屈子競(jìng)渡》、《子安題閣》諸事，無(wú)不譜入，謂之月令承應(yīng)?！?〕

月令承應(yīng)戲?yàn)榉钪細(xì)J制，其創(chuàng)作必然嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。除了例曲年代較晚外，其例曲選擇不當(dāng)?shù)脑蜻€在于北曲至明代嘉靖后逐漸消亡，清代的北曲已經(jīng)是昆化了的北曲，和元代的北曲有著很大的區(qū)別。明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分姓f(shuō)：

祝枝山，博雅君子也，猶嘆四十年來(lái)接賓友，鮮及古律者。何元朗亦憂更數(shù)世后，北曲必且失傳，而音隨澤斬，可慨也夫！至如“弦索”曲者，俗固呼為“北調(diào)”，然腔嫌裊娜，字涉土音，則名北而曲不真北也，年來(lái)業(yè)經(jīng)厘剔，顧亦以字清腔逕之故，漸近水磨，轉(zhuǎn)無(wú)北氣，則字北而曲豈盡北哉！〔7〕

《萬(wàn)歷野獲編》載：“自吳人重南曲，皆祖昆山魏良輔，而北詞幾廢”〔8〕，又云：

今南方北曲，瓦缶亂鳴，此名北南，非北曲也……今之學(xué)者頗能談之，但一啟口便成南腔。正如鸚鵡效人言，非不近似，而禽吭終不能脫盡。奈何強(qiáng)名曰北?！?〕

明代北曲昆化尚且如此嚴(yán)重，更何況到了清代呢？因此《九宮大成南北詞宮譜》以此清代二曲作為例曲并不是最規(guī)范的。

元人楊梓雜劇《不伏老》第四折有【叨叨令】一支，如下：

見不上山遙水遙，走了些奔奔波波的道。捱不過(guò)緣薄命薄，撅了些凄凄涼涼的窖。賭不得才高道高，惹了些嘻嘻哈哈的笑。免不得魂勞夢(mèng)勞，睡了些昏昏沉沉的覺。兀的不悶殺人也么歌！兀的不惱煞人也么歌！總不如胡學(xué)亂學(xué)，攢了些堆堆積積的鈔。

此曲中雖無(wú)上文所述疊字體【叨叨令】中的標(biāo)志性“兒”字，但除五六句外，每句句式前半部分都是ABCB型的名詞，其余與疊字體【叨叨令】格律無(wú)異，因此屬于同類。另外，楊梓得貫云石傳授，曉暢音律，詞曲按譜協(xié)律。因此，楊氏之作較為規(guī)范。

要得出曲牌格律，必須對(duì)前人規(guī)范之作進(jìn)行比較，以得出其句式平仄。現(xiàn)先將《西廂記》第四本第三折、《不伏老》第四折、《長(zhǎng)生殿·哭像》、《月令承應(yīng)》中的【叨叨令】（除五六句）正字揀出，再進(jìn)行比較歸納。

（1）《西廂記》第四本第三折【叨叨令】

車兒馬兒，熬熬煎煎氣；花兒靨兒，嬌嬌滴滴媚，被兒枕兒，昏昏沉沉睡；衫兒袖兒，重重疊疊淚。書兒信兒，恓恓惶惶寄。

（2）《不伏老》第四折【叨叨令】

山遙水遙，奔奔波波道。緣薄命薄，凄凄涼涼窖。才高道高，嘻嘻哈哈笑。魂勞夢(mèng)勞，昏昏沉沉覺。胡學(xué)亂學(xué)，堆堆積積鈔。

（3）《長(zhǎng)生殿·哭像》【叨叨令】

車兒馬兒，延延挨挨望；言兒語(yǔ)兒，喧喧騰騰謗；戈兒戟兒，重重疊疊上；身兒命兒，驚驚惶惶喪。形兒影兒，孤孤凄凄樣。

（4）《月令承應(yīng)》【叨叨令】

舟兒艦兒，參參差差纜。蘭兒蕙兒，氤氤氳氳泛。弦兒管兒，清清泠泠沨。鵷兒鷺兒，從從容容站。筆兒硯兒，淋淋漓漓蘸。

關(guān)于南北曲的聲韻問題，明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分兄赋觯骸氨比~《中原》，南遵《洪武》。音韻分清，乃稱合譜”〔7〕。茲查《中原音韻》，并綜合上述四曲，可得出疊字體【叨叨令】除五六句外，每句基本格律均為“平平仄平，平平平平去”。和格律詩(shī)一樣，其首字可作仄，因此又有“仄平仄平，平平平平去”的情況，但不多見；亦有“平平仄平，平平仄仄去”的情況，也不多見④，而每句必押去聲韻。

三、疊字體【叨叨令】的標(biāo)志及所屬套數(shù)

【叨叨令】有南北曲之分。早期南戲《張協(xié)狀元》第三出有【叨叨令】二支，如下：

【叨叨令】貧則雖貧，每恁地嬌，這兩眉兒掃。有時(shí)暗憶妾爹娘，珠淚墮潤(rùn)濕芳容，甚人知道？妾又無(wú)人要。兼自執(zhí)卓做人，除非是苦懷抱。妾又無(wú)倚靠。付分緣與人緝麻，夜間獨(dú)自，宿在古廟。

【同前】幾番焦燥，命直不好，埋冤知是幾宵。受千般愁悶，萬(wàn)種寂寥，虛度奴年少。每甘分粗衣布裙，尋思另般格調(diào)。若要奴家好，遇得一個(gè)意中人，共作結(jié)發(fā)，夫妻諧老?！?〕

此二曲句式格律與北曲大異，又無(wú)“也么哥”的標(biāo)志，且收于《南曲九宮正始》中，錢南揚(yáng)先生也說(shuō)：“一般戲文也運(yùn)用北曲，而《張協(xié)》是例外，大概時(shí)代較早，其時(shí)北曲還未流傳到南方，故通本沒有一支北曲”〔10〕。因此，本文依錢說(shuō)認(rèn)為《張協(xié)狀元》中的【叨叨令】是南曲，故上文未論述此二曲。

除了上文論及的例曲以外，目前找到的疊字體【叨叨令】還有《東郭記·所識(shí)窮乏者得我與》，全曲如下：

瞧著那珠兒玉兒，有的癡癡呆呆的羨。造著那堂兒室兒，常則周周圍圍的轉(zhuǎn)。問著那風(fēng)兒水兒，早則搜搜尋尋的徧。護(hù)著那孫兒子兒，直恁思思量量的倦。兀的不是笑殺人也么哥。兀的不是恨殺人也么哥。但遇俺朋兒友兒，卻便憎憎嫌嫌的見。

另有《清忠譜·罵像》，全曲如下：

見參差樓兒和殿兒，直恁的巍巍峨峨的造?？炊嗌匍T兒和柵兒，真?zhèn)€是重重疊疊的奧。遙望著燈兒和炬兒，閃的人輝輝煌煌的耀。猛望著身兒和首兒，活現(xiàn)出猙猙獰獰的貌。兀的不恨殺人也么哥，兀的不恨殺人也么哥！又只見牙兒和爪兒，向咱行喧喧闐闐的鬧。

歸納可知，這六支曲子，重疊句除了“也么哥”這一標(biāo)志外，均有“兀的不”一詞。此詞并不是【叨叨令】曲牌的標(biāo)志，《九宮大成南北詞宮譜》卷三十三載四支【叨叨令】，只有《哭像》一支用了“兀的不”一詞，可見此詞在疊字體【叨叨令】中的特殊性。但需要說(shuō)明的是，有“兀的不”一詞也不一定是【叨叨令】，如《西廂記》第一本第一折“兀的不引了人意馬心猿”一句則出自【柳葉兒】曲牌。

另外，此六支曲子在“也么哥”一詞前均有“X殺人”一詞，且X是仄聲字。王守泰主編的《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》認(rèn)為：“昆化中【叨叨令】第⑤⑥兩句句式又有進(jìn)一步發(fā)展，句中三個(gè)正字常用‘X殺人，‘X是一個(gè)表達(dá)情感的動(dòng)詞?！薄?1〕此說(shuō)有誤，《西廂記》、《不伏老》為元人作品，其時(shí)并未昆化。但從發(fā)現(xiàn)的疊字體【叨叨令】可知，“X殺人”一詞也應(yīng)是該體第五六句的標(biāo)志。

明代有兩部雜劇中的【叨叨令】句式與疊字體【叨叨令】相似，但并非嚴(yán)格意義上的疊字體【叨叨令】。一支出現(xiàn)于《二刻拍案驚奇·宋公明鬧元宵雜劇》第五折：

御屏上寫得淋淋侵侵地，多是些綠林中一派參參差差諱。列兩行墨印分分明明配，俺哥哥早占了高高強(qiáng)強(qiáng)位。（拔刀介）俺待取下來(lái)也么哥，俺待取下來(lái)也么哥?。ㄗ魍谙伦呓椋┘背樯恚易曰呕琶γν?。

其中“淋淋侵侵地”、“參參差差諱”、“分分明明配”、“高高強(qiáng)強(qiáng)位”、“慌慌忙忙退”與疊字體【叨叨令】的“○○◎◎韻”這一部分相同，且格律符合。但少了前半部分的“○兒●兒”。重疊句也不是“兀的不X殺人也么哥”。同理，鄧玉賓套曲【正宮·端正好】里的【叨叨令】一曲不可算是疊字體【叨叨令】⑤。

另一支出現(xiàn)于康?！吨猩嚼请s劇》第二折：

只見他笑溶溶的臉兒，都變做赤留血律的色。提著那明晃晃的劍兒，怕不是卒溜急刺的快。把一個(gè)骨碌碌的車兒，止不住匹丟撲答的拍。卻教俺戰(zhàn)篤篤的魂兒，早不覺滴羞跌屑的駭。兀的不閃殺人也么歌！兀的不閃殺人也么歌！您便是古都都的嘴兒，使不著乞留兀良的賴。

此曲中“笑溶溶臉兒，赤留血律色”、“明晃晃劍兒，卒溜急刺快”、“骨碌碌車兒，匹丟撲答拍”、“戰(zhàn)篤篤魂兒，滴羞跌屑駭”、“古都都嘴兒，乞留兀良賴”雖然句型相似，但沒有通曲采用疊字法，不可算疊字體【叨叨令】。同理，元代無(wú)名氏散曲【叨叨令過(guò)折桂令·馱背妓】也不可算疊字體【叨叨令】⑥。

另外，目前發(fā)現(xiàn)的六支采用疊字體【叨叨令】的曲子均是劇曲，而不見于小令和套曲。此體【叨叨令】通曲采用疊字法，音韻重疊往復(fù)，比較適合舞臺(tái)演出；而且在劇中均嵌入套數(shù)，具體如下：

（1）《西廂記》第四本第三折

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四邊靜】—【耍孩兒】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【收尾】

（2）《不伏老》第四折

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【朝天子】—【耍孩兒】—【七煞】—【六煞】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【尾聲】

（3）《長(zhǎng)生殿·哭像》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小樓】—【上小樓】—【滿庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四邊靜】—【耍孩兒】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【煞尾】

（4）《月令承應(yīng)》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【滾繡球】—【倘秀才】—【滾繡球】—【倘秀才】—【煞尾】

（5）《東郭記·所識(shí)窮乏者得我與》

【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【倘秀才】—【滾繡球】—【白鶴子】—【煞尾】

（6）《清忠譜·罵像》

【玉芙蓉】—【玉芙蓉】—【端正好】—【滾繡球】—【叨叨令】—【脫布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【快活三】—【朝天子】

由上可知，此體【叨叨令】?jī)H用于劇曲北套中，而未見用于南北合套。除《月令承應(yīng)》外，均采用借宮的方法，但并未一宮到底⑦。前三例均是正宮、中呂宮、般涉調(diào)相連，后二例是正宮接中呂宮。

王力先生認(rèn)為【叨叨令】這個(gè)曲牌“名符其實(shí)，真有叨叨的意味”〔12〕，其實(shí)疊字體【叨叨令】運(yùn)用疊字法，比正體【叨叨令】更有“叨叨”的意味。前人雖也注意到了疊字體【叨叨令】，并加以命名，但并未對(duì)其詳細(xì)研究。故本文拋磚引玉，冀以引起學(xué)術(shù)界對(duì)此曲牌的進(jìn)一步研究。

注釋：①

本文為方便論述，加著重號(hào)的字為正字，未加者為襯字，下同。

②參見《四庫(kù)全書總目提要》卷一百九十九集部五十二《欽定詞譜》條。

③“也么哥”二句與【叨叨令】正體相同，《北詞廣正譜》載“也么哥”句有三格，但疊字體【叨叨令】中此二句的基本格式則是“兀的不X殺人也么哥”。

④疊字體【叨叨令】中的重疊詞應(yīng)均為平聲，出律者僅《西廂記》曲中“滴”字與《不服老》曲中“積”字，且此二字在《中原音韻》中俱是“入作上”聲。

⑤上文已述，清代北曲和元代北曲有著較大的差別。這套《月令承應(yīng)》未采用借宮的手法，是否符合規(guī)范，待筆者另撰文討論。

⑥這支【叨叨令】全文如下：“更有這風(fēng)鬟霧鬢毛女飄飄颻颻樣，春花秋草獐鹿呆呆癡癡相。青天白日藤葛籠籠蔥蔥障，朝云暮雨山水崎崎嶇嶇當(dāng)。好樂陶陶也么哥，笑欣欣也么哥，兀的是俺信白田茅舍境界里的優(yōu)優(yōu)游游況?！贝饲珍浻谒鍢渖帯度⑶返?05頁(yè)，中華書局1964年版。

⑦無(wú)名氏散曲【叨叨令過(guò)折桂令·馱背妓】為帶過(guò)曲，其中【叨叨令】部分為：“蝦兒腰龜兒背玉連環(huán)系不起香羅帶，脊兒高絞兒細(xì)綠茸毛生就的王八蓋。眼兒眍鼻兒凸驅(qū)外走了猢猻怪，嘴兒尖舌兒快洛伽山怎受的菩薩戒。兀的不丑殺人也么哥！兀的不丑殺人也么哥！鉤兒形條兒樣爛茄瓜辱沒殺鶯兒寨。”雖然除五六句外，句型都一致，但其中并無(wú)用疊字法，所以不可算疊字體【叨叨令】。此曲收錄于隋樹森編《全元散曲》第1666頁(yè)，中華書局1964年版。

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〔8〕沈德符.萬(wàn)歷野獲編〔M〕.北京：中華書局，1959：646，642.

〔9〕錢南揚(yáng).永樂大典戲文三種校注〔M〕.北京：中華書局，1979：24.

〔10〕錢南揚(yáng).戲文概論·謎史〔M〕.北京：中華書局，2009：186-187.

〔11〕王守泰，主編.昆曲曲牌及套數(shù)范例集·北套（上）〔M〕.上海：學(xué)林出版社，1997：289.

〔12〕王力.漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)〔M〕.上海：上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2005：781.

（責(zé)任編輯：武麗霞）