論沈從文創(chuàng)作語言中的音樂性特征

肖太云

(長江師范學(xué)院　文學(xué)院， 重慶　涪陵　408100)

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論沈從文創(chuàng)作語言中的音樂性特征

肖太云

(長江師范學(xué)院文學(xué)院， 重慶涪陵408100)

摘要：沈從文善于運用各種手法來增強作品的音樂性特征，將內(nèi)心旋律轉(zhuǎn)化為語言旋律，將語言旋律轉(zhuǎn)化為音樂旋律。他在用字遣詞上，十分注意選用動感與樂感特征較強的詞語；在短語的運用上，特別強調(diào)對稱感和節(jié)奏感；在句式運用上，力求使句與句之間具有鮮明的節(jié)奏感、旋律美與音樂感；在組段成篇上，善于在行文中調(diào)用各種手法來增強作品的音樂美感。

關(guān)鍵詞：沈從文；作品；語言；音樂美

作家創(chuàng)作無疑需要調(diào)遣、運用語言文字，恰如音樂家作曲需要運用音符、節(jié)奏和旋律。一個作家如果具備音樂家的素質(zhì)，則音樂必將影響到其創(chuàng)作的方方面面，包括作品的語言。沈從文認(rèn)為，好的語言“正如同很好的音樂，有一種流動而不凝固的美”[1]。他認(rèn)為自己小說的知音“應(yīng)當(dāng)是批評家劉西渭先生和音樂家馬思聰先生”[2]。由此可見，沈從文對其作品語言的音樂性非常自信。沈從文對文體語言音樂性的這種自覺追求，使他的作品“搖曳多姿”，充滿魔力。有評論家將沈從文譽為文字的“魔術(shù)家”，認(rèn)為他以“無論什么平凡的題材也能寫出不平凡的文字來”[3]。

一、用字遣詞具有動感與樂感

1.重疊詞

重疊詞，特別是口語性質(zhì)的重疊詞是沈從文喜歡運用的詞語組合方式，它彰顯了民間語言樸素自然的優(yōu)勢和無限的生長力。沈從文根據(jù)他在家鄉(xiāng)多年的生活經(jīng)驗，將湘西地方口語重疊詞大量運用到作品之中。這些重疊詞詞義豐滿、格式獨特、音節(jié)響亮、充滿樂感，極富表現(xiàn)力。舉例如下：

名詞性重疊詞簡樸明亮，多用于表現(xiàn)人物欣喜的心情，如“民國七年，我出了故鄉(xiāng)，隨到一群約有一千五百的同鄉(xiāng)伯伯叔叔哥子弟兄們，扛了刀刀槍槍，向外就食”[4]。動詞性重疊詞則多用于描繪情態(tài)，如“耕牛和豬羊……時常叫叫咬咬，作生意時又要嚷嚷罵罵”[5]40。形容詞性重疊詞用于狀物描情，如 “他們詛咒著，然而一顆心也搖搖蕩蕩上了岸”[6]41。

重疊詞連用具有濃厚的口語色彩和方言特色，可以極大地增強文章的表現(xiàn)力。疊音詞輕柔而富于彈性，可以為文章增添親切柔和的情韻。

2.擬聲詞

沈從文對大自然的聲音非常敏銳，擅長捕捉和提煉自然界的萬千之音，并把這種天籟之聲融入他的作品之中，增強了作品的音樂美感。例如，模擬人聲：“抱定桅子荷荷大哭”[7]272；模擬動物聲音：“忽然會有一只草鶯‘落落落落噓’囀著她的歌喉”[8]121；模擬物體聲音：“湯湯流水”[5]166，“鼓聲蓬蓬響著”[8]76。

音樂家梯希爾說過：“音樂是通過樂音的選擇與結(jié)合來表現(xiàn)或激起內(nèi)在的情感和情調(diào)的藝術(shù)”[9]。對于沈從文而言，富于音樂性的文字能“把大自然與人的內(nèi)心激情結(jié)合在一起，把個人的遭遇重新置于云彩和太陽、春天與冬天、青春與暮年這些廣泛而有節(jié)奏的運動中去”[10]，在協(xié)調(diào)的與不協(xié)調(diào)的聲音組合中演奏出人與動物、自然現(xiàn)象的或明朗或晦暗，或響亮或喑啞的交響樂。

3.方言詞

沈從文在他的作品中經(jīng)常使用家鄉(xiāng)鳳凰乃至湘西的方言，從而使他的作品蒙上濃濃的地域色彩。方言詞有單音節(jié)、多音節(jié)兩種，在沈從文的敘述語言和作品人物語言中，有不可替代的作用。單音節(jié)如“一切展在眼前了”[11]，“沈石田這狗肏的”[7]226等。林語堂對漢語單音節(jié)詞的特點有精到的描述：“這種極端的單音節(jié)性造就了極為凝練的風(fēng)格……體現(xiàn)了最微妙的語音價值，且意味無窮……這種洗練風(fēng)格的嫻熟運用意味著詞語選擇上的爐火純青。”[12]林語堂認(rèn)為單音節(jié)詞“在口語中很難模仿”，沈從文卻獨辟蹊徑，在湘西口語中發(fā)掘出了大量單音節(jié)化的動詞表達(dá)方式，干脆簡潔、利落有力，富于動感與樂感，令人擊節(jié)贊嘆。沈從文亦擅長使用多音節(jié)方言詞。例如，“溪里的魚好像也知道湊趣”[13]29，“吃蚌殼，煨紅殼”[14]等多音節(jié)詞的運用，使句式緊湊簡潔，發(fā)音飽滿干脆，充滿美感、力度及樂感。

二、短語運用突出對稱感、節(jié)奏感

1.普通短語

沈從文喜歡使用短語。他作品中的短語跟他的語言經(jīng)驗和生命體驗緊密相關(guān)。這些短語具有優(yōu)美的樂感，多取自武陵山腹地山民的語言，讀起來朗朗上口、節(jié)奏分明。本文僅舉數(shù)例，如“長手長腳長臉，臉上那個鼻子分量也比他人的長大沉重”[15]，“又說了些這一類不文不武不城不鄉(xiāng)的話語”[5]150，“過橋，過竹林，過小小山坡”[13]35。這些短語極富民間口語色彩，節(jié)奏感強，短峭簡練，看似普通，實則充滿樂感。

2.四字格

在描繪湘西的自然風(fēng)光、風(fēng)俗民情時，沈從文喜歡用音節(jié)勻稱、文白相間的四字格。這些隨意之筆自然天成，無跡可求。如“黃昏，天空淡白，山樹如黛”[7]315，“水深流速，弄船女子，腰腿勁健，膽大心平，危立船頭，視若無事”[16]354。四字格的運用使得語言更為緊湊，排列更為齊整，使文章顯得清新雅麗、流暢自然。沈從文雖未接受過系統(tǒng)的教育訓(xùn)練，但年輕時閱讀過不少古典書籍，使他的四字格富有古典漢語與現(xiàn)代漢語的雙重質(zhì)感。這也是很多現(xiàn)代文學(xué)大家如魯迅、廢名等的作品在文字上的共有特點。沈從文的學(xué)生汪曾祺就認(rèn)為四字格“多是中國語言的特點之一”，“可以使文章有點中國味兒”，“更為簡潔，更能傳神”，“造成一種明快流暢的節(jié)奏”[17]。

3.俗諺

由于熟悉家鄉(xiāng)的語言，沈從文作品中的俗諺鄉(xiāng)語隨處可見。如：“肥水不落外人田，拔了蘿卜眼兒在”[5]32，“惡狗不趕上墻人”[18]，“罄罄干，光打光”[19]，“樂得看水鴨子打架”[5]152。這種語言描寫顯得鮮活飽滿、“青翠欲滴”。湘西水系縱橫，沈從文自幼與“水上人”交往甚多，熟悉他們的一言一行。他曾自述道：“我文字風(fēng)格，假若還有些值得注意處，那只因為我記得水上人的言語太多了”[20]。這種包含水分、包蘊靈氣的語言因其短促有力，節(jié)奏鮮明，故顯得樂感十足。

三、句式選擇體現(xiàn)鮮明的節(jié)奏感、旋律美

在作品句式的運用上，沈從文精挑細(xì)琢、別有心得，他指出：“事實上寫小說照例又是全個故事老在腦子里盤旋，一章、一節(jié)、一行、一句也反復(fù)在回旋?！盵21]這使得他的作品在句式上也具有音樂美。

1.注重句式的平仄與對稱

首先，沈從文在對句式平仄的駕馭上顯得得心應(yīng)手，從而使其富有樂感。例如“白日無事，平潭靜寂”[16]362，其音律節(jié)奏是“平仄平仄，平平仄仄”；“張掛風(fēng)帆，松緊帆索”[7]236的平仄韻律是“平仄平平，仄仄平仄”；“無人過渡，鎮(zhèn)日長閑”[8]65則為“平平仄仄，仄仄平平”相對。

其次，句式對稱。例如，“于時正將兩只腳板吊在水中，屁股貼在舷上”[22]；“濕柴燒不燃，煙子各處竄，使人流淚打嚏，濕柴平鋪到水面時如薄綢”[23]57。這些文字運筆走勢輕捷靈動，在形式的對稱中顯出錯落有致之美。

2.長短句合理搭配，行文注重駢散句結(jié)合

(1)長短句搭配，多用短句

沈從文作品中的句式節(jié)奏感強，頓挫起伏很明顯。典型句式如：“落著雨，刮著風(fēng)，各船上了篷，人在篷下聽雨聲風(fēng)聲。”(“風(fēng)”“篷”“聲”音韻和諧)[6]41句式簡單且富于節(jié)奏感，既簡潔明了便于理解，又使人在視覺、聽覺上產(chǎn)生一種活潑的動感效果。蘇雪林曾說沈從文“句法短峭簡練，富有單純的美”[3]，正是敏銳地抓住了其作品句式的特點。

從語言美學(xué)的角度出發(fā)，短句顯得剛勁，語勢多急促；長句顯得柔順，語勢多平緩。因此，沈從文在行文中也注意適時地選用長句。如：“這歌是用白耳族頂精粹的言語，自白耳族頂純潔的一顆心中搖著，從白耳族一個頂甜蜜的口中喊出，成為白耳族頂熱情的音調(diào)?！盵24]四個“頂”排比式的串用，使文字在雍容中透出亮麗，節(jié)奏舒緩而從容。

(2)駢散句結(jié)合，韻味十足

在《邊城》《長河》《湘行散記》《湘西》等眾多作品中，沈從文也特別注重行文中駢散句的有機結(jié)合，從而使文勢錯落有致，于參差之中見整齊，富有山水小品的色彩。散句如：“這種時節(jié)兩邊岸上還是綠樹青山，水則透明如無物，小船用兩個人拉著，便在這種清水里向上滑行，水底全是各色各樣的石子?！盵25]119駢句如：“凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒?！盵8]67這些行云流水的句子，聲韻和諧、節(jié)奏鮮明，體現(xiàn)出極強的音樂感。

(3)長短句與駢散句綜合使用，有機融合

在沈從文的作品中，長短合理搭配，駢散有機結(jié)合的句式也俯拾皆是，如：“夾河高山，壁立拔峰。竹木青翠，巖石黛黑。水深而清，魚大于人。河岸兩旁黛色龐大石頭上，在晴朗冬天里，尚有野鶯畫眉鳥，從山谷中竹篁里飛出來，休息在石頭上曬太陽，悠然自得囀唱悅耳的曲子，直到有船近身時，方從從容容一齊向林中飛去。”[16]362抑揚的音節(jié)、變化的句式、和諧的韻律，使行文充滿活力和靈性，像一首動人的樂曲，時而急促，時而平緩。

四、組段成篇富于節(jié)奏美、旋律美

1.行文中較少用“的”字，文勢如湯湯流水，流淌著音樂美

沈從文不喜歡用“的”字，“的”字句出現(xiàn)的次數(shù)遠(yuǎn)低于別的作家。蘇東坡有一句名言：“吾文如萬斛泉源，不擇地流出。在平地，滔滔汩汩，雖一日千里無難。”[26]這種奔瀉流淌的語言很容易在行文上產(chǎn)生一種流動不居的音樂美。如：“夾河高山，壁立拔峰。竹木青翠，巖石黛黑。水深而清，魚大如人……傍山作屋，重重疊疊，如堆蒸糕，入目景象情而壯”，全文近300字僅用兩個“的”字[16]362；“記稱‘洞庭多橘柚’……或隨口問訊”這一整段介紹辰河橘柚的文字僅用一個“的”字[5]10。

這種筆法以現(xiàn)代語匯為磚石，以古典句式為框架，常帶有文言特點，我們姑且稱之為“沈從文筆法”。它的優(yōu)點是緊湊、凝練、沉穩(wěn)，又顯得通暢、灑脫、亮麗。于遣詞造句中舍去一切虛華浮躁，只留下筋干和精華，句式峭拔挺立、卓爾不群，可誦可吟、可彈可唱。

2.靜態(tài)場景鮮活靈動，富有韻律和動感

“河水已平，水流漸緩，兩岸小山皆接連如佛珠，觸目蒼翠如江南的五月。竹子、松、杉，以及其他常綠樹皆因一雨洗得異常干凈。山谷中不知何處有雞叫，有牛犢叫，河邊有人家處，屋前后必有成畦的白菜，作淺綠色。小埠頭停船處，且常有這種白菜堆積成A字形，或相間以紅蘿卜?！盵25]212

這一段文字恰如靜美的“宋院畫”筆法，在“平”“緩”“連”“洗”“叫”這一連串“恰當(dāng)”動詞的排演、組接中，將“河水”“小山”“綠樹” “碧雨”“白菜”“渡船”及“禽雞”“牛犢”“人家”完美地組合在一幅圖景中，既有意又顯隨意，既相離又相依。古典的意境和現(xiàn)代的趣味渾然一體，融洽無間。賈平凹算是沈從文的一個私淑弟子，他的小說語言隱約可見沈從文的影子和神韻，他深昧個中意味：“語言中多用動詞，用常人不用的動詞，語言就有了場面感，有了容量和信息，有一種質(zhì)的感覺?！盵27]

3.善于將內(nèi)心獨白處理得極富音樂感染力

沈從文善于刻畫人物的心理活動，特別善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨白。在他的筆下，人物的內(nèi)心獨白如同一首首無韻之詩，充滿節(jié)奏感和旋律性。如《邊城》對翠翠心理的呈現(xiàn)：“翠翠感覺著，望著，聽著，同時也思索著：‘……得碾子的好運氣，碾子得誰更是好運氣……’”[8]113“感覺”“望” “聽”“思索”四個動詞，簡促連貫，皆用“著”字連綴，顯得靈動俏美。這一段文字使翠翠懵動的心理得到了動態(tài)的呈現(xiàn)，句子的跳躍閃進，呼應(yīng)著人物心事的飄忽不定，語言此時“遵循直覺推進的法則并因它而溝通”?！坝谑牵Z言立即把讀者帶到在詩人的想象中激動著的直覺推進的內(nèi)在音樂之中，而且還通過這種音樂而進入一個由這種音樂自然而然地表達(dá)出來的詩性直覺的參與之中?！盵28]

4.善于通過各種章法和修辭手法來形成作品的節(jié)奏感和旋律感

沈從文行文既有蘇軾“如萬斛泉源，不擇地流出”的氣勢，也特別講究語言的提頓、承轉(zhuǎn)，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”[26]。如“走了。回頭還望望那老婦人舍不得那李子。又說話了?！盵29]一放一收，提中有頓，承中有轉(zhuǎn)，詞量很少，情景宛然。

沈從文自認(rèn)為很會結(jié)尾?！哆叧恰返哪┚洹斑@個人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天’回來”[8]152，以語言的曖昧、含混、模棱兩可形成文本的勢能及張力，構(gòu)造出一種韻味悠長的語境，余音繞梁、回味無窮，富于音樂的旋律之美。

沈從文是語言修辭大師，又具有音樂家的素養(yǎng)，善于運用反復(fù)、排比、對偶、頂真等各種修辭手法來造成行文上的一種回環(huán)復(fù)沓的音樂美。本文僅以排比手法為例試析之，如：“她們從鄉(xiāng)下來，從那些種田挖園的人家，離了鄉(xiāng)村，離了石磨同小牛，離了那年青而強健的丈夫的懷抱，跟隨了一個熟人，就來到這船上做生意了。做了生意，慢慢地變成為城市里人，慢慢地與鄉(xiāng)村離遠(yuǎn)，慢慢地學(xué)會了一些只有城市里人才需要的惡德，于是婦人就毀了。”[23]47-48三個“離了”的反復(fù)、三個“慢慢地”短語的回環(huán)，使節(jié)奏和韻律油然而生，輾轉(zhuǎn)往復(fù)，悄然泄露出作家潛藏于心間的嘆惋之情，加上穿插于其間的兩個“做了生意”的頂真句式，使尾句“于是婦人就毀了”的分量格外沉重，引人深思。

康德在《判斷力批判》中曾說過數(shù)學(xué)不如音樂。作為一個作家，沈從文對音樂有著自己獨特的理解，他認(rèn)為“表現(xiàn)一抽象美麗印象，文字不如繪畫，繪畫不如數(shù)學(xué)，數(shù)學(xué)似乎又不如音樂”[30]25?？梢哉f，出于突破語言藩籬的渴望，出于對靈性、詩性語言的追求，語言的音樂性成為沈從文的自覺訴求和潛在目標(biāo)。尤其當(dāng)他獨處默想時，他時常感到內(nèi)心涌出“一種無聲的音樂，無文字的詩歌”[30]43。而捕捉這種轉(zhuǎn)瞬即逝的靈思幻想和不易察覺的情緒余波，他時常感覺到文字的局限性。意出言外，意由樂生，這是沈從文選擇的一種語言表達(dá)策略?？v覽沈從文整個文學(xué)創(chuàng)作的語言，無疑很好地實現(xiàn)了他的這種音樂性的訴求，也使他的語言文字獲得了極大成功，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上顯得獨具一格。

肖復(fù)興在《牧神午后》中說：“將他(欣德米特)的音樂和他的文學(xué)合在一起，就像把氫和氧合在一起，聽出的效果便是新鮮輕盈的水一樣了。讓他的音樂融合著文字的理想，讓他的文字插上音樂的翅膀，彼此進行著氧化作用?！盵31]沈從文的文字與音樂正是進行著如許的氧化作用，從而具有了魔性，醞釀著魔力，散發(fā)出魔味。

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(責(zé)任編輯安然)

doi：10.3969/j.issn.1008-6382.2016.03.013

收稿日期：2016-05-02

基金項目：重慶市社會科學(xué)規(guī)劃博士項目(2015BS097)階段性成果。

作者簡介：肖太云(1976—)，男，湖南邵陽人，文學(xué)博士，長江師范學(xué)院副教授，主要從事沈從文和吳宓研究。

中圖分類號：I206.6

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1008-6382(2016)03-0076-05