《曾經(jīng)有一位女王》中花園系列意象的二重性解讀

楊芳

（大連外國語大學(xué)英語學(xué)院，遼寧大連，116044）

《曾經(jīng)有一位女王》中花園系列意象的二重性解讀

楊芳

（大連外國語大學(xué)英語學(xué)院，遼寧大連，116044）

［摘要］以文本細(xì)讀的方式解讀了?？思{的短篇小說《曾經(jīng)有一位女王》中的花園系列意象的含義，分別從花園的象征意義、花園所代表的空間和女主人公詹妮姑婆的女王身份三方面解讀了花園系列意象的二重性特征，從而得出結(jié)論，花園系列意象的二重性特征構(gòu)成了該故事的主要結(jié)構(gòu)，賦予作品以張力，并表達(dá)了福克納的哲學(xué)觀。

［關(guān)鍵詞］花園；意象；二重性；?？思{

《曾經(jīng)有一位女王》發(fā)表于1933年，是?？思{早期的一個短篇，一直被看作是其長篇《薩托里斯》的后記，不太受評論界重視。近年來隨著對?？思{短篇小說研究的興起，更多的學(xué)者傾向于將?？思{的短篇作為獨立的藝術(shù)形式研究。如知名的?？思{研究專家詹姆斯·B·卡羅瑟斯（James B. Carothers）認(rèn)為?？思{的短篇和與其有關(guān)聯(lián)的長篇都是獨立存在的作品［1］，而另一位知名學(xué)者漢斯· K·史凱（Hans K.Skei）也認(rèn)為?？思{的短篇小說有著很高的藝術(shù)成就?！对?jīng)有一位女王》作為福克納的短篇之一，秉承了福克納的一貫風(fēng)格，即對小說寫作技巧的探索和實驗。這篇故事最突出的特征是使用了大量的意象來表現(xiàn)主題、刻畫人物和推動情節(jié)發(fā)展，因此對其中意象的解讀為理解文本提供了很好的途徑?；▓@是故事中最主要的場景，也是故事最主要的意象，而花園內(nèi)的茉莉、彩色玻璃、窗戶、溪流、雕像等也都被?？思{賦予了意義，成為故事創(chuàng)作的主要手段。對這些意象的解讀能夠使我們更好地理解故事中的三個女性人物——擁有薩托里斯家族血統(tǒng)的90高齡的詹妮姑婆（Jenny）、她的侄媳婦娜茜薩（Narcissa）和黑白混血女傭艾爾諾拉（Elnora）之間的關(guān)系，并由此揭示女主人公、薩托里斯家族和美國傳統(tǒng)的舊南方在新舊兩種秩序沖擊下的矛盾和抉擇。

一、花園象征的二重性

故事中的兩個最重要的主人公詹妮姑婆和娜茜薩都與花園有著緊密的聯(lián)系，詹妮姑婆每天坐在輪椅上從書房欣賞花園的景色，娜茜薩在故事開端帶著兒子穿過花園到小溪去，在結(jié)尾帶著兒子回到家。故事中的花園對這兩個女人卻有著完全不同的意義。

對娜茜薩而言，花園是其性意識和女性意識的象征。文學(xué)作品中的花園通常都是男女的幽會之地，而《圣經(jīng)》中亞當(dāng)與夏娃也是在花園中萌發(fā)了最原始的欲望，這些都決定了花園強(qiáng)烈的性指向。而在故事里三位薩托里斯家族的女性所居住的屋子被稱為“沒有成年男人的屋子”［2］266，男性的缺失暗示著被壓抑的女性意識，而娜茜薩對那些“內(nèi)容不堪入目的匿名信”的態(tài)度也印證了這一點［2］270。在收到第一封信的時候她把這件事告訴了詹妮姑婆，詹妮姑婆建議她把信交給家里年長的男子——貝阿德的祖父并由他出面找出那個寫信的人并教訓(xùn)他一頓。娜茜薩卻選擇把信燒掉，在故事結(jié)尾時又向詹妮姑婆坦白她其實并沒有燒掉那封信，后來又收到了同一個人的多封信，她卻一直把信藏起來并偷偷閱讀。顯然她并沒有遵守薩托里斯家族的傳統(tǒng)，而是選擇遵從了自己內(nèi)心的女性意識和欲望。

娜茜薩的名字Narcissus在英文中是黃水仙的意思，是三個女人中唯一的一個花的名字，?？思{作品中的人物名字通常都有著象征意義，娜茜薩的名字暗示了她與花園的聯(lián)系和其女性特質(zhì)。納西塞斯（Narcissus）這個名字又來自希臘神話，這個叫納西塞斯的青年迷戀自己水中的形象，最終投入水中，變成了黃水仙。?？思{通常借助人物的名字來表現(xiàn)人物的性格，因此?？思{借助這個名字來隱喻娜茜薩的女性特質(zhì)及她對自己的女性身份的珍惜和保護(hù)，同時也暗示了娜茜薩在對待匿名信的矛盾抉擇中將會選擇的道路，也預(yù)示了她與詹妮姑婆的分歧的必然性。

與娜茜薩不同，花園對詹妮姑婆有著另一種寓意。故事中反復(fù)提到詹妮姑婆總是坐在窗前陶醉在花園里的茉莉的香氣中。在娜茜薩多年之后再次向她提及到那些匿名信時，她說：

“等等”，老婦人說，“等會再說，那茉莉花，你聞到香味了嗎？”

“聞到了。是那些……”

“等等。它總是每天的這個時候開始飄香。每年一到六月就開始飄香，到這個夏天就整整57年了。我把它們裝在一只籃子里從卡羅萊納帶到這里。我現(xiàn)在還記得頭一年的三月我整夜沒有睡覺，在根部燒報紙好給它們保溫。你聞到花香了嗎？”

“聞到了?！?/p>

“如果是結(jié)婚，我跟你說過，五年前我就跟你說過我不會怪你?！保?］271

?？思{曾說過：“在長篇小說中你可以隨便一些，但在短篇中不行?！枰踅^對的精確”［3］207。在對自己的短篇小說要求如此嚴(yán)格的?？思{的作品中，在這段對話中花費(fèi)如此的筆墨來談及茉莉花顯然是有寓意的。詹妮姑婆想借此來提醒娜茜薩不要忘記自己是薩托里斯家族的女人，要努力維護(hù)家族的聲譽(yù)，保持自己的淑女形象?？梢妼φ材莨闷艁碚f，潔白的茉莉花正代表完美無暇的南方淑女品質(zhì)和形象，而這一形象也正符合她所一直維護(hù)的薩托里斯家族傳統(tǒng)。

在詹妮姑婆與花園的關(guān)系中，不得不提的是她對花園的態(tài)度。故事中的詹妮姑婆行動不便，“整日坐在樓上窗邊的一個輪椅里，望著窗下的花園”，并且“已經(jīng)整整五年不曾踏進(jìn)花園半步了”［2］266。這里，詹妮姑婆選擇從窗戶欣賞花園而不再到花園中去培育、欣賞那些花朵是有深刻寓意的。波爾克指出：窗戶象征著家長或文化對于性的壓制［4］。因此詹妮姑婆的行為可以解釋為對象征著性意識的花園的控制和壓抑，這種控制既是針對娜茜薩的，也是針對過去那個總在花園里忙碌的自己。在這個沒有成年男人的家族里，詹妮姑婆扮演了男性家長的角色，這意味著她一方面要忘記自己的女性身份，與內(nèi)心的女性欲望保持距離，另一方面要監(jiān)控家族的女性，確保她們的行為符合家族規(guī)范。這也就是為什么她從此遠(yuǎn)離花園，并居高臨下地監(jiān)控花園的原因。正如?？怂埂そ苤Z韋塞指出的那樣，“……南方社會的家族在實踐和意識形態(tài)中都非常重要，它強(qiáng)化了性別約束，規(guī)定所有的女性都應(yīng)服從家族的男性家長并只能與家族的女性共同生活”［5］。在這個傳統(tǒng)的南方家族里，詹妮姑婆的命運(yùn)早已注定，她必定要承擔(dān)起將家族傳統(tǒng)延續(xù)下去的任務(wù)。

象征著女性意識的花園對故事中的兩位主要女性人物有著如此不同的意義，構(gòu)成了這一意象的雙重寓意，也構(gòu)成了故事中的一對主要矛盾，成為推動故事發(fā)展的動力之一，也是故事的重要主題。

二、花園空間的二重性

故事的場景始終設(shè)定在花園和屋子里，形成了一個相對封閉的空間，與之相對的是以附近的孟菲斯鎮(zhèn)為代表的逐漸現(xiàn)代化的外部空間，這是一個日益發(fā)展的開闊的空間，萊希認(rèn)為這個外部空間是“開放的、更確切地說是半滲透的空間，是非法的男性統(tǒng)治的色情空間”［6］。不管是哪種意義上的空間，這個外部空間都是強(qiáng)勢的，它的存在對花園和屋子形成的封閉空間是一個巨大的威脅。在這個空間里，相對屋子而言，花園是一個比較開闊的空間，而它又通向外部，娜茜薩帶著兒子從這里走向小溪，詹妮姑婆也是在這里與娜茜薩第一次見面，所以花園可以看作是這個封閉空間與外部空間相連接的過渡，它在這個封閉空間與外部空間的角力中起著關(guān)鍵的作用，而娜茜薩與詹妮姑婆也以她們不同的方式影響著這個空間。

娜茜薩是故事中唯一一個走出過這個封閉空間的女人，她在幾天前去了孟菲斯，回來后又帶著兒子去了小溪。同時她也是與外部空間聯(lián)系最多的女人，那些來自外部空間的信件是寫給她的，多年前的男性訪客也是她的客人，可以說她是這個空間中最“外向”的女人。這也是為什么她會同意那個聯(lián)邦探員的要求，用性來換取那些失竊的信件。那些“內(nèi)容不堪入目的匿名信”一度丟失，后來落到了一個聯(lián)邦探員的手中，那個探員提出以性來交換信件，娜茜薩答應(yīng)了，這才有了故事開頭的神秘的孟菲斯之旅。娜茜薩以性為代價維護(hù)了自己表面的貞節(jié)和薩托里斯家族的名譽(yù)，這與其說是一種諷刺，毋寧說是一種面對現(xiàn)實的無奈抉擇，正如她對詹妮姑婆所說：

“您還是不明白嗎？”她說，“我不得不這樣干。它們是我的，我必須把它們弄回來。我也只有這唯一的辦法，不然的話，我得付出更大的代價。”［2］273

娜茜薩的花園是向外部空間開放的花園，她將外部空間的游戲規(guī)則引入到了這個封閉空間，改變了其封閉性，豐富了其游戲規(guī)則，在這個意義上，她拓展了花園的空間。

相比之下，詹妮姑婆選擇了另一種方式。她不僅足不出戶，甚至連花園也不進(jìn)，每天只坐在輪椅里透過窗戶俯看花園。通過書房的窗戶，她看到的是一個縮小了的花園空間。這種人為的對花園空間的縮小是她應(yīng)對外部空間威脅的方式。從花園退到室內(nèi)，從室內(nèi)退到輪椅，一步步將自己禁錮起來，做著被動的、頑強(qiáng)的反抗。

“她的頭顱和胸部框在卡羅來納帶來的狹窄彩色玻璃里，酷似一幅懸掛著的人物肖像”［2］267，“人物肖像”一詞將詹妮姑婆與歷史和過去聯(lián)系起來。當(dāng)她意識到這個王國的夜幕已經(jīng)拉開，死亡的命運(yùn)不可避免，屬于她的空間越來越小、退無可退時，她轉(zhuǎn)而求助于時間，從歷史中尋找意義。?？思{筆下的人物常常糾結(jié)于時間，如昆丁對鐘表的恐懼，還有艾米莉那個滴答作響的懷表，無怪乎薩特將?？思{的哲學(xué)稱為“時間的哲學(xué)”［7］112。詹妮姑婆顯然將過去作為了自己的力量源泉，窗戶上鑲嵌的彩色玻璃和花園里種植的茉莉花一樣，是她從薩托里斯家族位于卡羅萊納的老家?guī)淼?，代表著這個家族過去的歷史和榮耀，當(dāng)她通過這些彩色玻璃欣賞花園景色時，“窗框上鑲著的寥寥幾塊彩色玻璃正在做著美夢，豐富多彩，靜默無聲”［2］271，當(dāng)現(xiàn)實如此絕望和殘酷時，詹妮姑婆正需要這些彩色玻璃所營造的夢境來支撐自己艱難的固守。因此當(dāng)她苦苦支撐的這個封閉王國的空間日益狹窄時，詹妮姑婆通過回望歷史創(chuàng)造了一個新的空間，用以盛放她對于過去的種種幻想與美化。應(yīng)該說這個空間是花園空間受到外部空間擠壓后所形成的，是詹妮姑婆對外部空間的一種絕望的、無力的反抗，也是她用以抗衡外部空間的心理依托。這段話出現(xiàn)在娜茜薩向她坦白孟菲斯之行的真相之前，就暗示著這個空間的存在就像沉睡之人醒來前所做的最后的美夢，醒來之后一切就結(jié)束了。正如馬修斯指出的那樣，?？思{表現(xiàn)了“有關(guān)南方的生活方式的幻想，噩夢在現(xiàn)代化的美國結(jié)束，而那些幻想者必然會醒來，而對他們的罪孽和羞恥還有傷悲”。［8］

由此，故事中的花園衍生出兩個空間，這兩個空間又有著兩重含義。

首先，花園空間在兩個女主人公的意識里產(chǎn)生了不同的變形，一個向外部擴(kuò)展，一個向內(nèi)部收縮。如果說詹妮姑婆的收縮空間則回望著過去，娜茜薩的外擴(kuò)空間則指向了未來。到此，故事的寓意很明顯，詹妮姑婆屬于過去，即將成為歷史，娜茜薩將成為未來的女王，故事所描述的正是由過去向未來過渡的轉(zhuǎn)折點，這一點也由詹妮姑婆的名字作了暗示。詹妮姑婆的名字Jenny讓人聯(lián)想到羅馬神話中的兩面神賈納斯（Janus），他的兩張面孔一張望向未來，一張望向過去。

其次，花園這一意象在娜茜薩的意識中產(chǎn)生了橫向的擴(kuò)展，是純粹空間意義上的擴(kuò)展，而在詹妮姑婆的意識中，花園在物理空間上縮小了，卻在時間之維擴(kuò)展了，它是一個向過去生長的空間。正如薩特所說，“過去是可以稱謂和描述的。到某一程度，它可以用概念加以固化，或者被本能地把握住。”［9］114如果說詹妮姑婆對過去的執(zhí)著意味著對未來必然命運(yùn)的絕望，那么她所衍生的這個向過去生長的心理空間則是一種反抗，這種執(zhí)著的精神正是?？思{筆下的人物所經(jīng)常具有的一種品質(zhì)，“當(dāng)喪鐘敲響時……即使在那時，也還有一個聲音，即他的不絕如縷的聲音，仍在絮絮細(xì)語。”［9］

三、女王身份的二重性

故事發(fā)生的時間是黃昏到夜晚，逐漸被夜幕籠罩的花園正象征著詹妮姑婆的王國的落幕。而故事的題目也耐人尋味地使用了過去時的was，?？思{無疑是在暗示女王退出舞臺的必然性。當(dāng)這位女王已然成為過去時，這個花園王國的命運(yùn)又會如何呢？

在故事中?？思{使用了同一個詞來描寫娜茜薩和艾爾諾拉，即caryatid一詞。這個詞指的是希臘建筑中用作柱子的女性雕像，即女石柱。這一詞的使用暗示了兩人相同的角色，即協(xié)助女王來支撐這個家族的大廈。但這兩個人卻有著不同的命運(yùn)。

艾爾諾拉從故事開端就不屑于娜茜薩的所作所為，她本人有著一半薩托里斯家族的血統(tǒng)，并常常以薩托里斯家族的人自居。在她看來，詹妮姑婆才是真正的薩托里斯家族的女人，高貴、純潔。故事中不止一次地暗示了艾爾諾拉和詹妮姑婆的相似性：詹妮姑婆“滿頭白發(fā)，就像石灰刷過的墻一樣雪白。她的肩上披著一條和頭發(fā)一樣雪白的羊毛披肩，和她黑色的衣裙形成鮮明對照。”［2］267與此相對應(yīng)的是艾爾諾拉的黑白混血身份。黑白兩色的融合暗示著她們身份的一致性。主仆二人在窗前觀察娜茜薩時，“兩個婦人都一動不動，坐在輪椅里的一個身子微微前傾，站在輪椅后面一點的黑人婦女也紋絲不動，身子像雕像一樣筆直地挺著”?！暗裣瘛钡谋扔鞅欢啻斡迷谡材莨闷派砩?，此處用在艾爾諾拉身上則有著明顯的暗示意味。艾爾諾拉對詹妮姑婆的死也有著神秘的感應(yīng)，這些都說明了這兩個女人的一體性，她們就像同一個軀體里的兩個靈魂，彼此互為映照。因此在詹妮姑婆死去的時候，她在輪椅上的形象便被比喻性地賦予了艾爾諾拉，當(dāng)她感知到詹妮姑婆的死亡而匆匆走向書房時，她“像是一個沒有生命的塑像被放在幾個輪子上從舞臺上突然拉下一樣”。這些描寫無疑都暗示著女王將守衛(wèi)傳統(tǒng)的任務(wù)傳給了她的黑人侍女。

相比之下，同樣作為女石柱的娜茜薩卻被賦予了不同的命運(yùn)。這篇故事的情節(jié)圍繞著匿名信展開，而結(jié)尾娜茜薩向詹妮姑婆坦白自己處理匿名信的過程是故事的高潮。在她們的對話開始之前，娜茜薩的形象頗有深意：“她潔白的裙擺緩緩飄動，英姿勃勃，就像是一個石雕女像從神殿正面的墻上走下來般栩栩如生”［2］271。這預(yù)示著娜茜薩反抗了女石柱的角色，用自己的方式獲得了新的生命。在她終于講完了壓在心頭多年的心事后，“她平心靜氣地吸了口氣，接著帶著徹底放松的神色打了一個長長的大哈欠?！保?］273而這時，“黃昏降臨，天已經(jīng)全黑了?！眱蓚€女王間的角力塵埃落定，代表著現(xiàn)代和未來的娜茜薩走上了舞臺。有學(xué)者認(rèn)為娜茜薩在處理匿名信的過程中通過了測試，詹妮姑婆將守衛(wèi)家庭的重任交給了她［10］。但無論哪種解釋，娜茜薩確實成功獲得了花園王國的繼承權(quán)。

詹妮姑婆的名字所暗示的賈納斯是羅馬神話的門神，正如詹妮姑婆是這個花園王國的守護(hù)者。這個女王的兩面性體現(xiàn)在了艾爾諾拉和娜茜薩身上。當(dāng)娜茜薩成為表面上的女王時，艾爾諾拉則成為一個影子女王。她的存在時刻制衡著娜茜薩的女王權(quán)力，也暗示著傳統(tǒng)的力量永不會消失。史凱指出，“福克納最好的短篇小說……反映了兩股對立的力量試圖控制靈魂和軀體的那一時刻”［11］。而這個故事也正是攫取了在兩股力量夾擊下的一個典型的南方家庭的戲劇性轉(zhuǎn)折時刻。這種矛盾困擾的不僅僅是詹妮姑婆本人，也必將困擾著未來的女王娜茜薩，更是每一個美國南方人心中亙古不變的痛。

四、結(jié)語

這個故事同福克納的其他短篇一樣，是一篇構(gòu)思精巧、寓意深刻的力作。故事中以花園為中心的一系列意象的運(yùn)用起到了三個作用：

（一）構(gòu)成了故事的主要結(jié)構(gòu)

作為故事的主要場景的花園是故事中最重要的意象。這個意象將故事的三個女主人公聯(lián)系起來，將這個封閉王國與現(xiàn)代化的外部世界聯(lián)系起來，也將過去、現(xiàn)在和未來聯(lián)系起來。在這樣的一個架構(gòu)中，三個女主人公對花園的兩種不同態(tài)度構(gòu)成故事的主要矛盾，這一對矛盾圍繞匿名信這一線索展開，在很短的篇幅內(nèi)敘述了事件的來龍去脈，并以這一家庭事件來隱喻整個南方社會所面臨的困境，再一次實現(xiàn)了福克納的短篇小說創(chuàng)作理念：每一個字都必須精確。

（二）賦予作品以張力

在這個故事中?？思{通過花園意象的變形擴(kuò)展了故事的表現(xiàn)空間，突破了短篇小說的篇幅限制，使得故事的表現(xiàn)能力大大增強(qiáng)，從空間與時間兩個維度詮釋主題。

（三）表達(dá)福克納的哲學(xué)觀

自從薩特將?？思{的哲學(xué)定義為“時間的哲學(xué)”之后，學(xué)界更加關(guān)注福克納作品中對于時間的關(guān)注，如果說昆丁的鐘表是以一種顯性的方式表達(dá)?？思{的哲學(xué)，這個故事中詹妮姑婆那個沿著歷史向過去延伸的心理空間則是?？思{時間哲學(xué)的隱晦表達(dá)。?？思{的作品是值得一讀再讀的，只有通過反復(fù)的文本細(xì)讀，讀者才能領(lǐng)悟到故事中所暗示的兩個心理空間的存在。對于花園意象所表達(dá)出的福克納的時間哲學(xué)，薩特的一句話是最好的詮釋：“一個坐在敞篷車?yán)锵蚝罂吹娜怂吹降?。”?］114

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［中圖分類號］I106.4

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A

［基金項目］遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目“威廉·?？思{中短篇小說之現(xiàn)實主義技巧探究”（L12DWWW012）

［作者簡介］楊芳（1974-），女，碩士，講師，研究方向為英美文學(xué)。