總政歌舞團的往事和細節(jié)

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總政歌舞團的往事和細節(jié)

文職干部是軍人，但是他們不被授予軍銜。文職干部分為特級、1級至9級。其中，特級、1級、2級文職干部的軍中級別相當于正大軍區(qū)級、副大軍區(qū)級、正軍級，3級文職干部的軍中級別為副軍級。

1月7日下午，有媒體報道，成立60多年的總政歌舞團、歌劇團、話劇團正式摘牌。

據(jù)報道，之后這三個團將隸屬于政治工作部，具體名稱和職能劃分暫時還沒有確定。

大炮“打”出來的歌舞

據(jù)新華網(wǎng)介紹，總政歌舞團成立于1953年，全稱為中國人民解放軍總政治部歌舞團，隸屬中國人民解放軍總政治部。

據(jù)悉，這個歌舞團是大炮“打”出來的。最早的源頭得從延安炮校說起。

抗戰(zhàn)時期，1938年，八路軍總部炮兵團在山西成立，同時組建炮兵團宣傳隊，又稱“怒吼劇社”。

抗戰(zhàn)勝利前一年，1944年11月，根據(jù)中央軍委命令，以八路軍炮兵團為基礎，在延安南泥灣成立了我軍歷史上第一所兵種院?！影才谛?，同時成立炮校宣傳隊，對外仍稱“怒吼劇社”。

抗戰(zhàn)勝利后，延安炮校奉命挺進東北，參加解放戰(zhàn)爭。1946年初在怒吼劇社的基礎上，炮校文工團在吉林通化正式組建。

一年后，東北民主聯(lián)軍成立炮兵司令部，與炮校首腦機關是一套人馬兩塊牌子，炮校文工團同時也是炮兵文工團。

1948年1月改稱東北野戰(zhàn)軍炮兵縱隊文工團，遼沈戰(zhàn)役結(jié)束后改稱第四野戰(zhàn)軍特種兵文工團。

1951年3月，四野特種兵文工團與華北軍政大學文工團和裝甲兵文工團，共同組成了總政文工團。

1953年，在總政文工團的基礎上組建了總政歌舞團，原炮兵文工團的人員仍是主體力量。

總政決定以炮兵文工團為主體組建總政文工團是有原因的。除了炮兵文工團歷史悠久、成績斐然外，還有一個原因，就是當時的總政領導等對炮兵文工團十分熟悉。

四野炮兵的老領導蕭華建國后調(diào)任總政治部副主任，主抓全軍的宣傳文化工作，他找到繼任者四野炮兵司令員萬毅和政委邱創(chuàng)成，希望他們能把包括炮兵文工團在內(nèi)的單位調(diào)入總政，萬毅和邱創(chuàng)成表示，只要是老首長需要，我們是要人給人、要物給物。

就這樣，四野炮兵文工團就連鍋端到了總政文化部。

赴前線演出，團長交代“后事”

60多年來，從總政歌舞團走出的大腕可謂不勝枚舉，閻維文、郁鈞劍、蔡國慶、克里木、夢鴿、譚晶、王宏偉、白雪、董文華……

他們均出自總政歌舞團。許多大腕當年因工作需要離開時，都倍感不舍。

八一電影制片廠原廠長黃宏就曾在該團長期工作，他回憶，離開總政歌舞團那天他流淚了，“畢竟20年最好的年華都在這里度過”。

60年來，總政歌舞團歌唱家唱響了許多作品：《在希望的田野上》《父老鄉(xiāng)親》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《塞北的雪》《草原之夜》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《十五的月亮》《春天的故事》《說句心里話》《小白楊》……

不要以為總政歌舞團只是培養(yǎng)軍旅歌唱家的地方，舞蹈、舞美也是總政歌舞團的“強項”。例如，《鐵道游擊隊》《狼牙山五壯士》等經(jīng)典舞蹈舞劇就是總政歌舞團創(chuàng)作的。

說到這，大家可能會問，這些來自軍中的當紅明星，到底有軍銜嗎？

實際上，文職干部是軍人，但是他們不被授予軍銜，但是需要指出的是，根本沒有“文職軍銜”一說。

與現(xiàn)役軍官相比，文職干部的肩章也有其特殊樣式。而在待遇上則通過級別和軍銜進行比照。

文職干部分為特級、1級至9級。其中，特級、1級、2級文職干部的軍中級別相當于正大軍區(qū)級、副大軍區(qū)級、正軍級，3級文職干部的軍中級別為副軍級。

上述這份總政歌舞團任職明星的名單中，據(jù)報道，總政歌舞團維吾爾族歌唱家、曾演唱《阿凡提之歌》的克里木享受正軍級待遇；大家熟知的閻維文則享受副軍級待遇。

別以為這些軍旅明星就是為電視晚會而生的，那些只是他們很小的一部分工作，基層慰問才是他們更重要使命。

比如，在中國軍網(wǎng)上查詢相關報道可以發(fā)現(xiàn)，2014年3月，總政歌舞團到某機步旅慰問演出。在這次演出中，著名相聲演員卓林和他的搭檔熾炎演出了相聲《如此教授》，著名歌手、演員蔡國慶一連演唱了包括《365個祝福》在內(nèi)的4首經(jīng)典歌曲，將演出推向了高潮。

諸如此類的基層演出，對于總政歌舞團來說，每年其實都會很多。

根據(jù)《軍隊文職人員管理規(guī)定》，為了落實當兵鍛煉和深入生活制度，文藝創(chuàng)作人員每年深入基層部隊體驗生活不少于1個月。

曾任副團長的曲藝家劉熾炎回憶，“20多年前，我們到前線為戰(zhàn)士演出，當時的團長傅庚辰晚上臨時召集黨支部會，宣布第二天一旦發(fā)生意外，慰問演出隊將由舞蹈隊長鄭仁龍負責，繼續(xù)完成任務。次日凌晨，傅團長就率領彭麗媛、閻維文等幾位藝術家冒著生命危險趕往前線”。

1998年，華東地區(qū)發(fā)生特大洪澇災害，總政歌舞團趕到災區(qū)，“夜晚，彭麗媛、閻維文等藝術家睡在江畔的帳篷里，白天，他們挺立在大堤上，與戰(zhàn)士手挽著手，共同歌唱，鼓舞斗志。”蔡國慶回憶。

當年九江決口時，黃宏等人接到命令，要求連夜趕到九江去，有沒有節(jié)目到了再說。到大堤上之后，沒有舞臺，他們就在下面喊著“戰(zhàn)友們你們辛苦了”，結(jié)果就看到戰(zhàn)士們扛著麻包，吼著就沖上大壩。

十年后，總政歌舞團到汶川抗震一線去慰問，閻維文在武文兵烈士的靈堂里為他演唱，淚流滿面，泣不成聲，“雖然跑調(diào)了，但那次演唱打動了在場所有的人?！笔潞?，黃宏這么回憶。

開展軍事文藝外交

在黃宏的印象中，最先想到概括總政歌舞團的字眼是“容納”，框架大、格局大、胸懷大。不僅歷屆領導都是專家、大家，演員也是來自四面八方，從各個軍區(qū)聚集到總政歌舞團。許多演員經(jīng)常在上場之前，在側(cè)幕觀看本團的演出，因為那是最好的學習。

總政歌舞團的節(jié)目哪里來的？據(jù)內(nèi)部人士透露，許多在國家慶典等大晚會上的上演的節(jié)目是有出處的，都是從基層中提煉出來的。

“我們很多歌曲來自于戰(zhàn)士的板報，很多舞蹈來自于戰(zhàn)士的日常訓練，再由總政歌舞團的藝術家提煉成藝術作品。”

有的節(jié)目上與不上，是要跟有關領導“拉鋸戰(zhàn)”。黃宏有一次開玩笑說，“領導審查和我們的藝術創(chuàng)作已經(jīng)變成了‘敵我矛盾’，因為節(jié)目被否定了，我們叫做被‘槍斃了’?！?/p>

不過“拉鋸”也是時有勝利?！熬虐恕笨购槠陂g，黃宏創(chuàng)作了《巡堤》這個小品，講的是一個村長穿上將軍的衣服睡著了，記者把他當成了將軍。

當時一報選題，領導就說將軍的衣服是嚴肅的，這個選題可能不行。但當節(jié)目立在舞臺上時，領導笑了，也流淚了。

在黃宏的回憶中，遇到幾任領導都是好領導。1992年他剛到總政歌舞團工作時，團長給了他一串鑰匙，說“已經(jīng)給你準備好一套房子”。

他一看樓上樓下四室一廳，當時都不敢相信，“因為我知道許多老同志還沒有住上這樣的房子?！秉S宏說。

除了慰問基層，總政歌舞團還走出國門進行演出，開展軍事文藝外交。

2002年，總政歌舞團造訪朝鮮，演出了大合唱《金日成將軍之歌》《中國人民解放軍進行曲》《保衛(wèi)黃河》，舞蹈《穿越》《太陽鳥》等。

2010年，為慶祝中國和印度尼西亞建交60周年和中印尼友好年，總政歌舞團在印尼首都雅加達進行演出，王麗達、白雪、蔡國慶、閻維文、董文華等著名藝術家先后登臺表演。

當時，印尼人民福利統(tǒng)籌部部長阿貢·拉克索諾在致辭中指出，總政歌舞團的訪演勢必加強兩國在文化方面的合作與交流。

《解放軍報》曾發(fā)表評論稱，軍事文藝創(chuàng)作為軍隊的強大、戰(zhàn)斗力的提升注入了鐵血陽剛。

《解放軍報》2014年也曾報道，習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話在總政歌舞團內(nèi)部曾引起熱烈反響，認為，軍隊文藝工作者要在創(chuàng)作和演出中進一步明確為兵服務、為人民服務。

（《濟南時報》2016.1.8等）