從中國(guó)共產(chǎn)黨接收“滿(mǎn)映”看歷史的揚(yáng)棄

南龍瑞　　田　軍

(1.天津工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，天津 300387;2.寶德學(xué)院 外語(yǔ)系，天津 300384)

從中國(guó)共產(chǎn)黨接收“滿(mǎn)映”看歷史的揚(yáng)棄

南龍瑞1田軍2

(1.天津工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，天津 300387;2.寶德學(xué)院 外語(yǔ)系，天津 300384)

摘要中國(guó)共產(chǎn)黨向來(lái)十分重視宣傳工作，視其為動(dòng)員人民群眾的重要手段。電影作為最形象、最具影響力的宣傳工具，1930年代就引起中共的高度關(guān)注。為了接收“滿(mǎn)映”，中共及早準(zhǔn)備、下足功夫，并獲得成功。之后，中共根據(jù)自己的所需，對(duì)“滿(mǎn)映”的設(shè)備和人員進(jìn)行了甄選、改造和利用，使其發(fā)揮了巨大威力，為共產(chǎn)黨的革命宣傳做出了重要貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞中共；“滿(mǎn)映”；接收；揚(yáng)棄

日本帝國(guó)主義對(duì)東北實(shí)施的14年殖民統(tǒng)治給當(dāng)?shù)厝嗣駧?lái)了深重災(zāi)難，其滔天罪行罄竹難書(shū)。但是，我們不得不承認(rèn)，日偽的“滿(mǎn)洲經(jīng)營(yíng)”也留下了很多殖民地遺產(chǎn)。本文中所指的“偽滿(mǎn)遺產(chǎn)”是日本在東北實(shí)施殖民統(tǒng)治期間，形成和保留下來(lái)的物質(zhì)和非物質(zhì)的東西。物質(zhì)的遺產(chǎn)有廠(chǎng)礦企業(yè)、鐵路公路交通、港灣航道、水庫(kù)發(fā)電廠(chǎng)等；非物質(zhì)遺產(chǎn)有法律制度、教育體系、科學(xué)技術(shù)、生產(chǎn)工藝、技能技藝等。其中有些遺產(chǎn)既是物質(zhì)的，也是非物質(zhì)的，比如株會(huì)社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱(chēng)“滿(mǎn)映”)，其攝影棚、設(shè)備、器材等是物質(zhì)的，但是其電影制作技術(shù)、編導(dǎo)演藝術(shù)等是非物質(zhì)的。通過(guò)考察“滿(mǎn)映”這樣兼具物質(zhì)性和非物質(zhì)性的典型遺產(chǎn)的接收過(guò)程，我們可以認(rèn)識(shí)偽滿(mǎn)殖民地遺產(chǎn)與戰(zhàn)后東北重建之間的關(guān)聯(lián)性，可以考察在戰(zhàn)后東北重建過(guò)程中，“偽滿(mǎn)遺產(chǎn)”的哪些部分被繼承，哪些部分被克服，以糾正過(guò)去偽滿(mǎn)洲國(guó)史研究與東北現(xiàn)代史研究之間相互脫節(jié)的弊端，為殖民統(tǒng)治與戰(zhàn)后東北重建之間的連續(xù)性和斷絕性，即斷續(xù)性研究開(kāi)啟新的地標(biāo)。尤其是通過(guò)考察中共對(duì)“滿(mǎn)映”的接收、改造和利用，可以探求中共贏(yíng)得政權(quán)的客觀(guān)理由，管窺中共的革命宣傳工作的特性。

一、中共領(lǐng)導(dǎo)下的早期電影工作

1920年代開(kāi)始，以上海為中心出現(xiàn)了許多民營(yíng)電影制片廠(chǎng)。但是，這一時(shí)期的電影里充斥著宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)生活方式、封建道德的內(nèi)容。以武俠英雄、妖怪鬼神、低俗色情的情節(jié)來(lái)吸引觀(guān)眾，獲得票房收入，成為當(dāng)時(shí)電影廠(chǎng)商的主要目的。1931年，中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟發(fā)表《最近的行動(dòng)綱領(lǐng)》指出：為了推行無(wú)產(chǎn)階級(jí)電影運(yùn)動(dòng)，與資產(chǎn)階級(jí)、封建主義進(jìn)行斗爭(zhēng)，現(xiàn)階段有必要對(duì)目前的電影活動(dòng)進(jìn)行批判和清算。1932年，上海的明星公司邀請(qǐng)文化名人錢(qián)杏邨、夏衍、鄭伯奇等進(jìn)入該公司，擔(dān)任編劇顧問(wèn)。當(dāng)時(shí)中共中央文藝工作領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白作出指示：“在文化藝術(shù)領(lǐng)域中，電影是最富群眾性的藝術(shù)，將來(lái)我們?nèi)〉昧颂煜拢欢ㄒ罅Πl(fā)展電影事業(yè)?，F(xiàn)在有這么一個(gè)好機(jī)會(huì)，不妨利用資本家的設(shè)備學(xué)一點(diǎn)本領(lǐng)……” 瞿秋白同意三人加入明星公司[1]。同期，其他主要電影公司聯(lián)華、藝華等也有共產(chǎn)黨員加盟。1933年3月，中共中央文化工作委員會(huì)成立了夏衍為組長(zhǎng)的5人“電影小組”，加強(qiáng)對(duì)電影事業(yè)的干預(yù)?？紤]到不能直接對(duì)資本家控制的電影廠(chǎng)施加影響，電影小組重視劇本創(chuàng)作和電影評(píng)論，向這兩個(gè)領(lǐng)域輸送左翼人才，以期影響電影制作[2]。

中共領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)，制作了反映人民大眾的苦難生活和黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片?！遏~(yú)光曲》真實(shí)地描寫(xiě)了東海邊一家漁民的悲慘生活?！短依罱佟?編劇、主演袁牧之)通過(guò)描寫(xiě)一對(duì)正直的年輕知識(shí)分子無(wú)法適應(yīng)社會(huì)而沉淪下去的故事，批判了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這兩部影片是中國(guó)電影史上現(xiàn)實(shí)主義名作。1930年代，躲過(guò)國(guó)民黨的文化管制和電影審查，出現(xiàn)了《十字街頭》《馬路天使》(編劇、導(dǎo)演袁牧之，攝影吳印咸)等內(nèi)容進(jìn)步、藝術(shù)性較高影片，使得中國(guó)電影界的面貌煥然一新[3]。1930年代后期，在日本軍國(guó)主義加緊對(duì)中國(guó)的侵略步伐的形勢(shì)下，中共呼吁結(jié)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，在文化領(lǐng)域提倡“國(guó)防文學(xué)”[4]。同期，民營(yíng)電影公司主動(dòng)制作抗日題材影片，左翼電影人士加盟國(guó)營(yíng)電影廠(chǎng)制作“國(guó)防電影”，出現(xiàn)了團(tuán)結(jié)一致、同仇敵愾的喜人局面。國(guó)防電影的代表作有：《狼山喋血記》《保衛(wèi)我們的土地》和《八百壯士》(袁牧之飾演抗日英雄謝晉元)等[1]。

1937年，雖然國(guó)共兩黨已結(jié)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，但是國(guó)民政府對(duì)共產(chǎn)黨的戒備依然森嚴(yán)，封鎖中共抗日游擊隊(duì)的消息，限制外國(guó)記者進(jìn)入延安采訪(fǎng)。為了宣傳中共武裝力量的抗戰(zhàn)功績(jī)，有必要?jiǎng)?chuàng)建自己的電影機(jī)構(gòu)。于是，周恩來(lái)決定在延安組建八路軍總政治部電影團(tuán)(通稱(chēng)延安電影團(tuán))。1938年9月成立的延安電影團(tuán)由八路軍總政治部副主任譚政兼任團(tuán)長(zhǎng)，袁牧之負(fù)責(zé)藝術(shù)工作、擔(dān)任導(dǎo)演，吳印咸負(fù)責(zé)技術(shù)工作、擔(dān)任攝影，徐肖冰擔(dān)任攝影助手。1938年10月起，延安電影團(tuán)在延安和華北根據(jù)地拍攝了大型紀(jì)錄片《延安和八路軍》。1940年3月，為了沖洗該片，袁牧之帶著膠片前往莫斯科[1]。之后，延安電影團(tuán)陸續(xù)拍攝了不少紀(jì)錄片，比如《白求恩大夫》《南泥灣》《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上》和《中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)》等等，真實(shí)地記錄、保存了中共的珍貴歷史畫(huà)面[5]。1940年6月，八路軍總政治部決定將電影放映隊(duì)(1939年9月成立)并入延安電影團(tuán)，電影團(tuán)下設(shè)攝影隊(duì)和放映隊(duì)，由吳印咸總負(fù)責(zé)[6]。延安電影團(tuán)在延安和華北根據(jù)地巡回放映自制的影片和蘇聯(lián)革命影片，對(duì)抗日軍民實(shí)施革命宣傳和教育，以求達(dá)到“寓教于樂(lè)”的目的。根據(jù)地的電影放映活動(dòng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，深受人們喜愛(ài)[7]。到了抗戰(zhàn)后期，由于膠片用盡，再加上國(guó)民黨對(duì)解放區(qū)實(shí)施封鎖，新的器材進(jìn)不來(lái)，延安電影團(tuán)不得不放棄拍攝電影。

二、中共對(duì)“滿(mǎn)映”的接收

“滿(mǎn)映”成立于1937年8月，是偽滿(mǎn)政府直屬的國(guó)策電影公司，由偽滿(mǎn)政府和滿(mǎn)鐵出資5百萬(wàn)元(出資比率各半,后增資為9百萬(wàn)元),壟斷經(jīng)營(yíng)電影的制作、放映和進(jìn)出口業(yè)務(wù)，承擔(dān)對(duì)東北民眾的“宣撫教化”任務(wù)。成立初期(1937-1939年)由滿(mǎn)清皇族金璧東充任理事長(zhǎng)，實(shí)際業(yè)務(wù)由滿(mǎn)鐵派來(lái)的專(zhuān)務(wù)理事林賢藏主管。從1939年11月至1945年8月，由具有日本軍部背景的偽滿(mǎn)當(dāng)局實(shí)力派干將甘粕正彥就任理事長(zhǎng)，電影制作業(yè)務(wù)由理事根岸寬一全權(quán)掌管?！皾M(mǎn)映”擁有當(dāng)時(shí)亞洲最大的攝影棚和最先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備，共拍攝了108部故事片和199部新聞宣傳紀(jì)錄片，培育出紅極一時(shí)的明星李香蘭(真名山口淑子)和王啟民、浦克、凌元、馬守清等一批電影人才。

偽滿(mǎn)政權(quán)瓦解不久，在大量銷(xiāo)毀文件檔案和電影膠片之后，1945年8月20日理事長(zhǎng)甘粕正彥服毒自殺，“滿(mǎn)映”上下群龍無(wú)首，業(yè)務(wù)停止，日本人惶惶不可終日，中國(guó)員工茫然失措。圍繞“滿(mǎn)映”的接收，國(guó)共兩黨展開(kāi)了激烈爭(zhēng)斗，1千多名“滿(mǎn)映”員工的動(dòng)向成為關(guān)注的焦點(diǎn)?！皾M(mǎn)映”的中國(guó)員工中級(jí)別最高的姜學(xué)潛(制作部次長(zhǎng))是國(guó)民黨地下黨員，他與其他干部職員陳承瀚、周曉波、王心齋等人合計(jì)，想要接收“滿(mǎn)映”。此時(shí)，中共地下黨員劉健民、趙東黎開(kāi)始和“滿(mǎn)映”的普通中國(guó)員工接觸，把劇作家張辛實(shí)、攝影師王福春(后改名王啟民)和馬守清、美工技師劉學(xué)堯、演員張敏(后改名凌元)、江浩、李映等人吸引過(guò)來(lái)。在蘇軍長(zhǎng)春衛(wèi)戍部隊(duì)副司令周保中的指示下，中共地下黨組成由劉健民、趙東黎和傅根深3人組成的“滿(mǎn)映”工作組，加強(qiáng)與“滿(mǎn)映”中國(guó)員工的聯(lián)系。8月底，組建了東北電影工作者聯(lián)盟，并在蘇軍長(zhǎng)春衛(wèi)戍司令部文化處正式登記。同時(shí)，劉健民、趙東黎等人通過(guò)中國(guó)員工積極做日本人的工作，得到了日共黨員、左派人士大塚有章、北川鉄夫、仁保芳男等人的配合[8，9]。

9月3日，在長(zhǎng)春召開(kāi)盟軍勝利慶祝大會(huì)時(shí)，受長(zhǎng)春衛(wèi)戍司令部文化處亞里克山大少校的邀請(qǐng)，東北電影工作者聯(lián)盟成員到現(xiàn)場(chǎng)拍攝了紀(jì)錄片。9月中旬，東北電影工作者聯(lián)盟主要成員張辛實(shí)、王福春、馬守清和江浩，約見(jiàn)“滿(mǎn)映”理事和田日出吉和渡瀬成美，要求把“滿(mǎn)映”的管理權(quán)移交中方。對(duì)此，和田回應(yīng)稱(chēng)：只有中國(guó)政府才有“滿(mǎn)映”的接收權(quán)，你們無(wú)此權(quán)利。在座的蘇軍中校班都拉中校也表態(tài)：“滿(mǎn)映”應(yīng)維持現(xiàn)狀。后經(jīng)協(xié)調(diào)，蘇軍長(zhǎng)春衛(wèi)戍司令部文化處表示：支持原“滿(mǎn)映”中國(guó)員工開(kāi)會(huì)協(xié)商組建新的公司。9月下旬，在劉健民、趙東黎的主導(dǎo)下，東北電影工作者聯(lián)盟召開(kāi)中國(guó)員工大會(huì)，排除親國(guó)民黨勢(shì)力的干擾，經(jīng)無(wú)記名投票，組建新的公司管理委員會(huì)，選舉張辛實(shí)為總經(jīng)理、王福春為副總經(jīng)理、馬守清為制作部長(zhǎng)、江浩為總務(wù)部長(zhǎng)、傅連生為營(yíng)業(yè)部長(zhǎng)，任命凌元為總經(jīng)理直屬的書(shū)記局主事，并宣布10月1日起成立東北電影公司(簡(jiǎn)稱(chēng)東影)。應(yīng)張辛實(shí)等人之邀，原“滿(mǎn)映”日本員工召開(kāi)會(huì)議，選舉大塚、仁保、北川3人為委員，參與新公司的管理。原“滿(mǎn)映”中國(guó)員工，只要個(gè)人愿意，都可加入新公司。在原“滿(mǎn)映”日本社員的錄用上，采取了排除具有帝國(guó)主義思想的人、以技師為主、嚴(yán)格選用優(yōu)秀人才的標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)果，1百幾十名日本人加入了東影。文藝人才只有極少數(shù)人被留用，如著名導(dǎo)演內(nèi)田吐夢(mèng)、木村莊十二和劇作家八木寬等[9～11]。

11月中旬，蘇軍決定從東北主要城市撤離，將權(quán)限移交給東北行營(yíng)。借此時(shí)機(jī)，國(guó)民黨勢(shì)力卷土從來(lái)，長(zhǎng)春警察局逮捕了張辛實(shí)等人，原“滿(mǎn)映”干部周曉波、王心齋等人回到“滿(mǎn)映”，宣布解散東影。于是，趙東黎迅速向蘇軍衛(wèi)戍司令部報(bào)告此事，請(qǐng)求保護(hù)。經(jīng)蘇軍施加壓力，張辛實(shí)等人被釋放歸來(lái)。但是，迫于形勢(shì)變化，東影把招牌改換成蘇聯(lián)影片進(jìn)出口公司，由蘇軍科斯欽(中文名郭惜真)少校擔(dān)任經(jīng)理(兼東影總經(jīng)理)，并派兵把守。在此階段，蘇軍一些軍官把“滿(mǎn)映”的攝影機(jī)、照相機(jī)等物品占為己有，并搜走了大量的影片資料[8，10]。

1946年2月，中共中央東北局宣傳部部長(zhǎng)凱豐陸續(xù)增派來(lái)自延安的文藝工作者袁牧之、錢(qián)筱璋、田方、許珂等人進(jìn)駐“滿(mǎn)映”。4月中旬蘇軍開(kāi)始撤離長(zhǎng)春，中共中央東北局任命舒群為東北電影公司總經(jīng)理，并宣布東北民主聯(lián)軍正式接管東影。隨后，任命張辛實(shí)為副總經(jīng)理，其他東影干部均留任原職。5月中旬，由于戰(zhàn)事失利，中共決定撤出長(zhǎng)春。舒群等中共干部在張辛實(shí)、馬守清等人的配合下、動(dòng)員“滿(mǎn)映”中日員工緊急拆卸、搬運(yùn)“滿(mǎn)映”的所有機(jī)器設(shè)備、資財(cái)物品、影片膠卷，撤離長(zhǎng)春，前往哈爾濱，然后輾轉(zhuǎn)牡丹江，接著又北上，最后來(lái)到黑龍江省興山(現(xiàn)名鶴崗)安家落戶(hù)。從長(zhǎng)春撤出的機(jī)器設(shè)備、資財(cái)、物品共有57輛貨車(chē)之多[12]。

到達(dá)興山后，在舒群等共產(chǎn)黨人的領(lǐng)導(dǎo)下，原“滿(mǎn)映”員工(包括62名日本人)把廢棄的校舍改造成廠(chǎng)房、辦公室、住宅，開(kāi)始了第二次創(chuàng)業(yè)。1946年8月，延安電影團(tuán)一行40人，在吳印咸、陳波兒的帶領(lǐng)下，長(zhǎng)途跋涉，經(jīng)朝鮮來(lái)到興山。10月1日，在東北電影公司成立1周年之際，中共中央東北局決定把公司更名為東北電影制片廠(chǎng)，任命舒群為廠(chǎng)長(zhǎng)，吳印咸、張辛實(shí)為副廠(chǎng)長(zhǎng)，袁牧之為顧問(wèn)。至此，中共在歷史上第一次擁有自己的(而且是中國(guó)最大的)電影制片廠(chǎng)。1946年底，舒群調(diào)任東北大學(xué)副校長(zhǎng)，袁牧之繼任廠(chǎng)長(zhǎng)，吳印咸、張辛實(shí)留任副廠(chǎng)長(zhǎng)，田方為秘書(shū)長(zhǎng)，陳波兒為黨總支書(shū)記兼藝術(shù)處長(zhǎng)[12]。在上海左翼電影人士的主導(dǎo)下，中共對(duì)原“滿(mǎn)映”員工邊利用、邊改造，創(chuàng)造了許多新中國(guó)電影的第一，為共產(chǎn)黨的革命宣傳做出了巨大貢獻(xiàn)。

三、中共對(duì)滿(mǎn)映的改造利用

由于“滿(mǎn)映”的影片內(nèi)容不健康，容易毒化民眾，因此都被封存。東影開(kāi)始制作自己的電影。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，東影根據(jù)黨的指示重點(diǎn)拍攝新聞、紀(jì)錄片。從1946年11月起，東影派2個(gè)攝影隊(duì)到部隊(duì)和農(nóng)村，拍攝剿匪、土改的場(chǎng)面。參加攝影隊(duì)的有原延安電影團(tuán)攝影師吳本立、徐肖冰、劉德源和原“滿(mǎn)映”的氣賀靖吾、福島宏、岸寬身和王德成等人。然后，由民野吉太郎、錢(qián)筱璋剪輯，1947年5月制成《民主東北》第1，2合輯。至1949年7月，東影共派出30個(gè)攝影隊(duì)，隨軍拍攝解放戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)錄片。這些記錄片皆冠名《民主東北》，共有17輯。之后，東影嘗試各種體裁的影片制作，拍攝了新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》，第一部科教片《預(yù)防鼠疫》，第一部美術(shù)片《甕中捉鱉》，第一部譯制片《普通一兵》(蘇聯(lián)影片)和第一個(gè)國(guó)產(chǎn)故事片《橋》等。這些都是革命宣傳和教育啟蒙影片，起到了“寓教于樂(lè)”作用[14，15]。

1947年春，袁牧之提出“三化立功運(yùn)動(dòng)”的口號(hào)，在共產(chǎn)黨的一元化領(lǐng)導(dǎo)下，推行廠(chǎng)內(nèi)各項(xiàng)事業(yè)的正規(guī)化、科學(xué)化、統(tǒng)一化，積極動(dòng)員全廠(chǎng)職工投身工作，為革命立功[1]。當(dāng)時(shí)，中共在東北各地開(kāi)展土地改革和“三查三整”運(yùn)動(dòng)，即查階級(jí)、查思想、查作風(fēng)；整頓組織、整頓思想、整頓作風(fēng)。為了響應(yīng)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，袁牧之實(shí)施了人員調(diào)整、清理革命隊(duì)伍和對(duì)舊人員的改造，徹查原“滿(mǎn)映”中國(guó)職員的過(guò)去經(jīng)歷，把這些人從領(lǐng)導(dǎo)崗位上調(diào)整下來(lái)，組織他們政治學(xué)習(xí)。東影借“精兵簡(jiǎn)政”之名，把原“滿(mǎn)映”大多數(shù)日本人，包括著名導(dǎo)演內(nèi)田吐夢(mèng)、木村莊十二等人下放到煤礦勞動(dòng)。留下來(lái)的仁保芳男、秋山喜世志、民野吉太郎、持永只仁等人都是技術(shù)人員。為中共接收“滿(mǎn)映”做出重大貢獻(xiàn)的馬守清也在徹查之列，被接受調(diào)查在日偽時(shí)期他與甘粕正彥之間的關(guān)系，然后派往東北軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，回來(lái)后就被調(diào)離技術(shù)部長(zhǎng)職位。凌元也被調(diào)查“滿(mǎn)映”時(shí)期的問(wèn)題，然后下放到庶務(wù)科做雜役[15]。

袁牧之深知電影的宣傳鼓動(dòng)作用，就任廠(chǎng)長(zhǎng)之后，在廠(chǎng)內(nèi)設(shè)置電影發(fā)行科，任命延安電影團(tuán)的魯明為科長(zhǎng)。然后，派放映隊(duì)到牡丹江等地，上映蘇聯(lián)革命影片，慰勞執(zhí)行剿匪作戰(zhàn)任務(wù)的中共部隊(duì)。1947年春，《民主東北》制作完成后，東影派放映隊(duì)到北滿(mǎn)、西滿(mǎn)地區(qū)的工廠(chǎng)、農(nóng)村、部隊(duì)去上映。該片深受觀(guān)眾歡迎，提高了部隊(duì)士氣，調(diào)動(dòng)了民眾參與土改的熱情和擁軍參軍的積極性[16]。在即將贏(yíng)得東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)全面勝利的形勢(shì)下，1948年12月，中共中央東北局宣傳部要求，集中統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)電影事業(yè)，緊密結(jié)合黨的方針，加強(qiáng)宣傳教育工作。遵照這一指示，1949年3月，東影在沈陽(yáng)成立了東北影片經(jīng)理公司，任命白晞為經(jīng)理[17]。至同年10月，東北影片經(jīng)理公司在沈陽(yáng)、哈爾濱、長(zhǎng)春、齊齊哈爾、牡丹江等地設(shè)立分公司，在錦州、佳木斯、安東、吉林等地設(shè)立辦事處，在東北全境統(tǒng)一發(fā)行和放映電影[17]。

1948年3月29日，中共中央東北局宣傳部在哈爾濱召開(kāi)文藝工作會(huì)議。會(huì)議決定，今后文藝工作的重點(diǎn)“第一放在農(nóng)村、第二部隊(duì)、第三城市”的方針，強(qiáng)調(diào)文藝作品要揭露敵人的殘暴，贊美革命戰(zhàn)爭(zhēng)的合法性。文藝批判的標(biāo)準(zhǔn)，要看是否符合黨的政策，作品的好壞要看工農(nóng)兵是否看得懂、干部是否喜歡[1]。遵照黨的指示，來(lái)自解放區(qū)的作家們深入農(nóng)村、部隊(duì)和工廠(chǎng)體驗(yàn)生活，從現(xiàn)實(shí)生活中提煉素材，創(chuàng)作劇本。經(jīng)審查合格，《回到自己隊(duì)伍中來(lái)》《橋》《中華女兒》《光芒萬(wàn)丈》等劇本投入影片制作。

中共在接收“滿(mǎn)映”時(shí)采取的兩手策略，即，對(duì)電影器材和技術(shù)人才積極利用，而對(duì)藝術(shù)人才和電影膠片加以限制和嚴(yán)密封存，用自己的延安電影團(tuán)為主的力量和革命宣傳片來(lái)取而代之。這里顯示出繼承和克服的雙重性。通過(guò)考察“滿(mǎn)映”的接收過(guò)程，可以看出“偽滿(mǎn)遺產(chǎn)”與戰(zhàn)后東北重建之間的關(guān)系是十分密切的。在戰(zhàn)后東北重組過(guò)程中，“偽滿(mǎn)遺產(chǎn)”中物質(zhì)性的東西被繼承，非物質(zhì)性的東西被克服，顯示出斷續(xù)性。在袁牧之等人的領(lǐng)導(dǎo)下，東影積極配合黨的方針政策，適時(shí)地制作反映黨的政策的宣傳片，開(kāi)展巡映活動(dòng)，為提高中共部隊(duì)士氣，調(diào)動(dòng)民眾參與土改的熱情和擁軍參軍的積極性，發(fā)揮了推波助瀾的作用。中共把革命的成敗寄托在人民群眾的力量上，通過(guò)宣傳工作教育和調(diào)動(dòng)民眾積極參與革命，積極利用電影這一新媒體來(lái)達(dá)到宣傳的高效性。從這里可以看出中共革命方略的先見(jiàn)性，管窺中共宣傳手段的高明和共產(chǎn)黨人的實(shí)干與務(wù)實(shí)。

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(責(zé)任編輯：劉士義)

On historical sublation from the CPC’s taking over the Manchuria Film Company

NAN Longrui1TIAN Jun2

(1.SchoolofForeignLanguages,TianjinPolytechnicUniversity,Tianjin300387,China；2.ForeignLanguageDept.,BousteadCollege，Tianjin300384,China)

AbstractThe Chinese Communist Party always attaches great attention to the propaganda work，and also takes it as an important means of mass mobilization.The film，as the most vivid and influential mass media，has caused great concern of the CCP since 1930s.With an aim to take over the Manchuria Film Company，the CCP prepared for it as soon as possible and did a hard work on it and finally achieved great success.After that，the equipment and personnel of the Manchuria Film Company were selected，educated and used effectively by the CCP according to their own needs.The huge effect of the Manchuria Film Company were brought into the full play，which made great contributions to the revolutionary publicity of the CCP.

Key wordsThe Communist Party of China；Manchuria Film Company；take over；sublation

收稿日期2015-12-11

基金項(xiàng)目本文為2013年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“偽滿(mǎn)遺產(chǎn)的處理與國(guó)共兩黨的較量”(13YJA770021)的階段性成果。

作者簡(jiǎn)介南龍瑞(1970-)，男，朝鮮族，吉林和龍人，天津工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，博士，研究方向：中日關(guān)系史。

中圖分類(lèi)號(hào)K207

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章篇號(hào)1008-2441(2016)01-0001-04