李振鈞題畫詩(shī)考論

吳瑞俠

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥230001)

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李振鈞題畫詩(shī)考論

吳瑞俠

(安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，安徽 合肥230001)

李振鈞出身安徽太湖官宦世家，清代道光九年?duì)钤Ｋ脑?shī)集《味燈聽葉廬詩(shī)草》中有59首題畫詩(shī)。清代題畫詩(shī)的繁榮，對(duì)書畫的喜愛以及與畫家的廣泛交游促使他創(chuàng)作了大量的題畫詩(shī)。他的題畫詩(shī)反映了他看重性情、坦率放縱、追求個(gè)性自由、熱愛藝術(shù)的特點(diǎn)，為我們提供了觀照他的新角度。詩(shī)歌書畫是他安頓自己痛苦心靈的處所，也是其解救自己的途徑。他的人生經(jīng)歷反映了一個(gè)靈魂在現(xiàn)實(shí)的擠壓和藝術(shù)的放縱里掙扎的心路歷程。最終，他為了外在的功名放棄了自我，又不能適應(yīng)官場(chǎng)的傾軋，45歲便抑郁而終。

李振鈞； 題畫詩(shī)； 交游； 性情； 藝術(shù)

李振鈞(1794—1839)，字仲衡，號(hào)海初，小名燕生。安徽安慶府太湖縣樹林沖人，李長(zhǎng)森次子，李振祜之弟。道光八年中舉人，九年進(jìn)士，同年殿試第一名(即狀元)，先后授翰林院修撰、文淵閣校理、國(guó)史館和功臣館纂修、順天鄉(xiāng)試同考官。著有《味燈聽葉廬詩(shī)草》兩卷，另有《粵行日記》《梓行古文》均已散佚?！段稛袈犎~廬詩(shī)草》中存詩(shī)415首，其中有題畫詩(shī)20題59首，另有集中未收的題畫詞一首①[1]，加上他題贈(zèng)給顧皋、齊彥槐、許定生等畫家的眾多詩(shī)作，與繪畫有關(guān)的詩(shī)歌幾乎超出了他所有詩(shī)作的三分之一。他對(duì)繪畫的關(guān)注由此可見一斑。李振鈞現(xiàn)存題畫詩(shī)既有自題，如《自題戴笠小像》；也有他題，如《題鄭所南墨蘭圖》。其題畫詩(shī)多為組詩(shī)的形式，屬于廣義的題畫詩(shī)，即脫離畫作獨(dú)立存在。如《題手把芙蓉朝玉京圖》有10首，很明顯不可能是直接題寫在畫面上的。李振鈞在畫面上題寫的詩(shī)畫一體的作品，目前未見流傳。

一、李振鈞創(chuàng)作題畫詩(shī)的原因

李振鈞創(chuàng)作大量的題畫詩(shī)與清代題畫詩(shī)的繁榮有密切的關(guān)系。同時(shí)，李振鈞的人生遭際和對(duì)書畫喜好，以及他與眾多畫家的交游都是促使他創(chuàng)作大量題畫詩(shī)的原因。

(一)清代題畫詩(shī)的繁榮

題畫詩(shī)濫觴于六朝，形成于唐，勃興于宋，在元、明、清三代大放異彩，作品眾多。尤其至清代達(dá)到高潮，題畫詩(shī)各體兼?zhèn)?，?shù)量浩繁。僅李浚之編的《清畫家詩(shī)史》就輯錄了清代2 000多名畫家小傳和4 000余首題畫詩(shī)。題畫詩(shī)在清人詩(shī)文集中較多，散見于各類文獻(xiàn)中的題畫詩(shī)，更是難以計(jì)數(shù)。大多數(shù)清代文人或畫家都有題畫詩(shī)。如吳偉業(yè)題畫詩(shī)有50余首，吳雯存200多首，袁枚創(chuàng)作的題畫詩(shī)有140題216首。揚(yáng)州八怪均有題畫詩(shī)，鄭板橋的題畫作品現(xiàn)存的就有一千多幅。清代題畫詩(shī)的繁盛，和清代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，和詩(shī)詞、書畫、瓷器、戲劇、小說、音樂、舞蹈等各種藝術(shù)形式的發(fā)展等因素有密切關(guān)系[2]。另外，清代異族統(tǒng)治，政治高壓，文字獄頻繁，促使文人不得不借助各種藝術(shù)形式，逃避現(xiàn)實(shí)政治。自然山水，花鳥野趣，成為文人、畫家抒發(fā)創(chuàng)造熱情，寄托生命理想的對(duì)象。畫家重寫意，兼有詩(shī)心；詩(shī)人懷隱心，親和自然。繪畫不僅是畫家寄興托志的方式，也契合了文人的離世情懷。清代題畫詩(shī)的特色至此大備，成為歷史上的極盛時(shí)期。這樣一個(gè)詩(shī)、書、畫等各種藝術(shù)高度發(fā)展的時(shí)代，勢(shì)必對(duì)李振鈞的成長(zhǎng)和創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響。大量的題畫詩(shī)創(chuàng)作既反映了時(shí)代特色，也透露出李振鈞的藝術(shù)情趣和藝術(shù)追求。

(二)李振鈞的書畫情懷

書法是題畫詩(shī)的載體，也是畫面的重要組成部分。清代書法的發(fā)展直接促進(jìn)了題畫詩(shī)創(chuàng)作的繁榮。詩(shī)、書、畫兼善成文人的自覺追求。李振鈞酷愛書法，他的書法作品傳世較多。如 “洗研魚吞墨，烹茶鶴避煙”“慶晷仰澄矞云繪霽，瑤緘考懿珠·昭清”“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”“游人縱道五陵樂，高士自守孤山居”“果然竹屋低于艇，未必梅花瘦似詩(shī)”以及題安慶大觀亭等對(duì)聯(lián)。他的書法作品筆力厚重，外柔內(nèi)剛，底蘊(yùn)深厚，書風(fēng)類似米南宮，但沉雄穩(wěn)健過之，灑脫飄逸不足。

關(guān)于繪畫，李振鈞在詩(shī)集《味燈聽葉廬詩(shī)草》序中云：“余五齡入學(xué)……有題畫句云：“‘云水繞前村，山橫遠(yuǎn)樹青。詩(shī)人工著筆，添個(gè)小茅亭。’師雖喜，頗不欲其專務(wù)也。長(zhǎng)竊窺經(jīng)史，未暇吟詠?！雹赱3]由此詩(shī)可見，七歲的李振鈞不僅能根據(jù)畫面內(nèi)容吟詩(shī)，還可以自己提筆作畫。集中有《題自畫蘭扇寄所憶》云：“妙手試揮吳道子，同心許結(jié)管夫人?！弊宰⒃疲骸皶r(shí)桐城吳伯?dāng)郏寐劗嫹?。”此?shī)作于25歲，他初次結(jié)交畫家吳伯?dāng)?，向其學(xué)習(xí)繪畫技法。37歲時(shí)，他有《將以七月廿四日啟行矣，前一夕忽大雨，喜而有賦以示九煙弟》：“多情留客雨，隨意出山云。盤古圖新寫，陽關(guān)酒半酣?！弊⒃疲骸皶r(shí)方作石云山館圖?！笨芍渲袪钤笠廊晃茨芡槔L事，時(shí)有畫作。同年作《題齊梅麓前輩梅花居士圖，圖為唐子畏畫林和靖梅妻鶴子故事，梅麓以其肖己，隨據(jù)為小影云》一詩(shī)，注云：“予相乩壇，得悟今生為戒僧墮落，每圖小像，人訝為比丘。不可解也。近以戴笠小像祈梅麓題，故及之?！笨芍涑Ｗ岳L小像，此次繪戴笠小像，請(qǐng)齊彥槐題詩(shī)。他不僅自己愛畫，常作畫，且對(duì)古代的繪畫作品有很高的鑒賞力。同樣作于37歲時(shí)的《題趙子固水仙真跡》和《題鄭所南墨蘭真跡》，后詩(shī)注云：“此卷與子固水仙皆淵北珍藏極品，以一匣雙貯之。炎宋遺風(fēng)可稱雙絕?！眱墒最}畫詩(shī)以詩(shī)補(bǔ)畫，詩(shī)畫結(jié)合，借水仙和墨蘭贊揚(yáng)兩位畫家的愛國(guó)情懷和高潔品行。結(jié)合“炎宋遺風(fēng)”，可知他對(duì)宋代繪畫史有深入了解。

李振鈞雖然熱愛書畫，但為求取功名，主要精力用于閱讀經(jīng)史，備考科舉。其對(duì)書畫藝術(shù)的喜好未能得到充分的培養(yǎng)和發(fā)展，也沒有畫作傳世。門生寶鋆在其《味燈聽葉廬詩(shī)草》序中明確說李振鈞“性傲岸不羈，語言憨直，不合于時(shí)”。仕途上的不得志、生活中妻子和親友的相繼離世使他抑郁寡歡，吟詩(shī)作畫為他提供了一個(gè)精神的棲居地和心靈的避難所。

(三)李振鈞與畫家的廣泛交游

從《味燈聽葉廬詩(shī)草》可以看出，李振鈞的交游主要可分為三類，一類是與李氏家族內(nèi)部親屬之間的交往，如他與從堂叔李長(zhǎng)蓁、李振祜、李振庸、李振翥等人多有詩(shī)歌唱和。二是與朝廷的官員的交往，主要有曹振鏞、劉香蕓，邵淵耀、彭鶴峰、章琯薌、熊振之等，第三是和眾多當(dāng)時(shí)畫家的交游。李振鈞的題畫詩(shī)很多是為當(dāng)時(shí)的畫家題寫的。

1．齊彥槐

齊彥槐(1774-1841)，字夢(mèng)樹，號(hào)梅麓，又號(hào)蔭三，徽州府婺源縣翀?zhí)锎迦恕Ｇ宕膶W(xué)家、書畫家、刻書家、自然科學(xué)家、河道治理專家。李振鈞和齊彥槐交往密切，常有詩(shī)畫唱和題贈(zèng)。1813年有《過無錫齊梅麓明府邀游惠山飲秦氏寄暢園別后卻寄》，注云：“齊由翰林改官，將乞歸。”知他曾路過無錫與齊彥槐同游惠山，共憶往日皖地山水之游。1817年，李振鈞有《頌使君寄懷齊梅麓刺史》，此時(shí)齊彥槐任金匱知縣，嘉慶十九年賑災(zāi)有功，故李振鈞有此詩(shī)。1830年，有《題齊梅麓前輩梅花居士圖，圖為唐子畏畫林和靖梅妻鶴子故事，梅麓以其肖己，隨據(jù)為小影云》注云：“近以戴笠小像祈梅麓題，故及之?！敝钫疋x請(qǐng)齊彥槐為其自畫像題詩(shī)。齊彥槐曾引介李振鈞結(jié)識(shí)其女弟子畫家許定生。集中有《贈(zèng)許定生內(nèi)史》：“隨園弟子女名家，桃李新鮮那足夸。”注：“定生為梅麓第二弟子。”齊彥槐曾以詩(shī)拜謁袁枚，袁枚大加稱賞他乃曠世逸才。而李振鈞稱許定生“隨園弟子女名家”。以此推測(cè)，袁枚和齊彥槐曾有師徒之份。后齊彥槐又轉(zhuǎn)投陳希祖門下。1832年，李振鈞詩(shī)作結(jié)集，祈齊彥槐題詞。齊彥槐題詩(shī)三首，其二云：“君年十九梁溪?jiǎng)e，又別梁溪十九年?！倍擞?813年于梁溪作別，故知詩(shī)歌結(jié)集當(dāng)在1832年。其三云：“好句居然似放翁，豪情亦與放翁同。國(guó)家科第宜風(fēng)漢，破浪堪乘萬里風(fēng)?！睂?duì)李振鈞寄望甚高。

2．吳犖

吳犖(1774—？)，字牧皋，號(hào)伯飏，安徽桐城人。工山水、花鳥，山水有新安畫派風(fēng)格。花鳥多大寫意。畫作現(xiàn)收藏于故宮博物院、安徽省博物館、桐城博物館。1818年集中有《題自畫蘭扇寄所憶》，詩(shī)云：“妙手試揮吳道子，同心許結(jié)管夫人?！蓖圃S其為吳道子，可見對(duì)其畫技評(píng)價(jià)很高。二人初次訂交，交談甚歡，結(jié)成知己。同年有《西梁山晚眺和友人韻》注云：“伯?dāng)r(shí)作天門小景?！敝悄昱c吳犖同游和縣西梁山，吳犖揮毫作畫。同年集中又有《舊縣送吳伯?dāng)?潭恩)還白下》詩(shī)，詩(shī)言二人江頭話別，他允諾去南京探訪吳犖。1820年《晚過高郵》注云：“時(shí)奉先大夫歸里。去秋吳伯?dāng)ё髑鼗辞锓簣D?！睉涯钊ツ甓送呵镨那榫?，表達(dá)相思之意?？芍嗽?shī)畫酬贈(zèng)，往還頗多。

3．高炳馴

“高炳馴，字輦之，一字研之，又字舫生，別號(hào)少云。江西彭澤人，嘉慶丙子年舉人。官龍游知縣。工畫，運(yùn)筆如飛，頃刻數(shù)紙。有《十蓮山房詩(shī)稿》?！盵4]3311825年有《舟中聞笛寄懷少云蘭襟及諸兄弟》《送少云歸彭澤》《少云作小照予題為眾妙圖賦贈(zèng)三首》，《少云作小照予題為眾妙圖賦贈(zèng)三首》其三云：“呼我為狂我不辭，更無人道只君知?！瓌z尺幅煙云滿，琴篴書棋畫與詩(shī)?！眰鬟_(dá)了兩人相知相惜之情，可知少云善畫。1826年有《高少云春闈報(bào)罷謁選得大令非余所望也作白云篇》， 1830年有《題蕙帷課讀圖為萬十二丈作兼勖少云四弟》對(duì)少云殷殷勸勉。可知二人交往密切，情誼深厚，堪稱知己。

4．王澤

“王澤，字潤(rùn)生，號(hào)子卿。蕪湖人，嘉慶辛酉翰林，官徐州知府，山水筆墨古厚，得思翁、廉州神髓。精篆刻，與黃左田尚書師生而兼姻戚，最相契合，繪有《合作聊吟圖》?！盵4]310《清畫家詩(shī)史》收其《題畫》兩首。1826年有《王子卿太守(澤)招同徐楚薌、汪芝田兩觀察、楊云浦大令、家兄竹醉小飲溪山好處亭，即席賦謝》四首，注云：“子卿自作罷釣圖小照，題唐人詩(shī)于幅末?！逼渌淖ⅲ骸白忧涠∶湓嚽?，先大夫方陳臬事，招飲于使署之夢(mèng)草亭。子卿贈(zèng)詩(shī)有‘潭深若到家’之句?！敝鯘膳c其父李長(zhǎng)森有詩(shī)歌酬贈(zèng)往來，1807年，李振鈞14歲便結(jié)識(shí)王澤。

5．程式潤(rùn)

程式潤(rùn)，字芳墅，安徽霍山人。寫梅初學(xué)童鈺，繼則變拙為巧，大幅橫披，縱橫自在。有《墨香居畫識(shí)》。1830年李振鈞有《題六安程芳墅(式潤(rùn))瘦鶴圖》，注云：“太倉(cāng)南園有梅一株，名一支瘦鶴舞。前相國(guó)王文肅公手植物也?！卞X泳《履園叢話·園林》“南園”條下也云：“太倉(cāng)州城南有南園，前明王文肅公所筑，……至今尚存老梅一株，曰瘦鶴，亦文肅手植?！拦飧眨家姵谭际嫛赌蠄@瘦鶴圖》，不勝今昔之感?！崩?、程二人具體交往情形尚不明。

6．顧皋

“顧皋，字晴芬，一字歅齋，無錫人。嘉慶辛酉廷試第一，官侍部郎，寫生賦色，古冶近宋人。尤工蘭竹。善書。”[4]318顧皋詩(shī)文格調(diào)高雅，工書畫，長(zhǎng)于寫生。著有《墨竹齋詩(shī)古文》十卷、《峰巒集》《井華詞》及《蘭竹說》等九種。1807年，李振鈞14歲隨侍父親于貴陽按察使署，結(jié)識(shí)顧皋。有《顧晴芬(皋)學(xué)使皋臬署賞荷韻》云：“那惜洛陽紙，丹鉛存手錄。何日入西清，染翰相芬馥?！辟潛P(yáng)顧皋才氣縱橫。西清，指清代宮廷內(nèi)南書房。顧皋曾任侍讀，充國(guó)史館總纂、日講起居注官，入值上書房。因顧皋常出入南書房，故有“何日入西清，染翰相芬馥”之句，既是贊揚(yáng)，也有向往思慕之意。

7．孔慶鎔

孔慶镕(1787—1841)，字陶甫，一字冶山。山東曲阜人，七十二代衍圣公孔憲培胞弟孔憲增之子。慶镕工詩(shī)詞，擅書畫。尤喜畫蘭，所作蘭草栩栩如生。自稱“鐵山園主人”?？讘c镕有《春華集》《鳴鶴集》《忠恕堂集》各一卷，《鐵山園詩(shī)集》四卷及《鐵山園畫集》等。李振鈞有《孔冶山上公姻丈即以志別》二首。李振鈞三妹李季芬嫁孔凡灝，孔慶镕乃孔凡灝之父，故稱之為“姻丈”。其一注云：“《鳴鶴集》中多艷體?！闭f明孔慶镕擅長(zhǎng)艷體詩(shī)歌的創(chuàng)作。其二詩(shī)后注云：“公以愛馬相贈(zèng)?！痹?shī)敘述兩人交往過從的情形，孔慶镕贈(zèng)其愛馬，李將南歸，依依難別。

8．汪奐之

汪正鑒，字奐之，汪志伊之子，生年不詳，與兄長(zhǎng)汪正鋆(字均之)齊名文壇。1806年，李振鈞之姊嫁汪奐之。李振鈞集中多有與其詩(shī)歌唱和的作品。如1813年有《柬汪均之奐之》， 1814年有《黃鶴樓寄懷汪氏兄弟》，1818年有《柬汪均之奐之》詩(shī)云：“寄懷二君子，勖哉高尚心。”全詩(shī)寫得清逸飄灑，閑淡有致，對(duì)二人極口贊揚(yáng)。1821年有《汪奐之寄示和蘇文忠定惠院寓居月夜偶出二詩(shī)題其兄均之所藏二詩(shī)草稿墨跡，并約同作得四首》有句云：“三年不見奐之詩(shī)，孤館相思風(fēng)露夜。莽然示我知蘇篇，漢家飛將從天下?！蓖粽]為乾隆年間著名書畫收藏家，此處東坡墨跡即其收藏之一。此詩(shī)可見二人情誼。1827年有《哭汪奐之》，知汪奐之死于是年。其三云：“晴川浪拍河豚上，燕市雙回塞雁低。月下眉痕拋畫筆，風(fēng)前弰?dòng)皰旃??！敝魥J之善畫喜射。注云：“予庚午春與奐之始相見于武昌，是秋同應(yīng)京兆試?！倍烁缒?1810)相識(shí)，曾共赴考場(chǎng)。其五云“宇內(nèi)故交同一哭，料應(yīng)聽雨復(fù)懷君?！弊⒃疲骸皧J之雨窗懷舊圖，賢豪題詠殆遍，又有前后懷人詩(shī)?！鼻鍏轻粤河小额}汪奐之〈雨窗懷舊圖〉》詩(shī)。由上可知汪奐之不僅善畫，且畫作流傳甚廣。二人亦親亦友，感情格外深厚。

9．鐵瓢道人

鐵瓢道人原名周七橋，湖州人，性孤介，終生不娶，生平唯一鐵瓢一鐵笛自隨，故號(hào)“鐵瓢”。他畫的梅花奇逸高古，其詩(shī)“幽峭如修篁間”。1830年集中有《題鐵瓢持瓢乞詩(shī)圖》詩(shī)，注云：“潘少不娶，今五十矣?！痹?shī)云：“與我相逢古墨池，捧瓢親酌黃花酒。自言此是先澤貽，一瓢以外何所有？” “古墨池”下注云：“無為州為米南宮舊治，州廨有拜石墨池諸勝。刺史劉愚泉新葺之。”他與鐵瓢道人在無為相遇，飲酒對(duì)晤，暢敘平生。由全詩(shī)可知兩人相知甚深，李振鈞對(duì)其人甚是贊賞。

10．許定生

“許淑蕙，字定生。江蘇青浦人。女史胡智珠女，知縣鄭海門室。精繪事，工琴兼善寫照。早寡。因父母年老，無子，乃為女塾師。以畫孝養(yǎng)。有《琴外詩(shī)鈔》《漫吟詞》。”[2]5161830年詩(shī)集中有《贈(zèng)許定生內(nèi)史》詩(shī)，注云：“許名淑慧，侍御穆堂前輩(寶善)之女孫也。蘭溪鄭明府繼室。嫁甫一載，鄭卒。弟婦悍不相容。乃歸母家，以畫養(yǎng)其親。山水人物花卉無一不精麗，無脂粉氣。有才無命，僦居袁江賣畫?？煽?。余以梅麓故得一見?！敝螨R彥槐引見，李振鈞曾與許定生見過一面。1818年《題自畫蘭扇寄所憶》有“妙手試揮吳道子，同心許結(jié)管夫人”句?！肮芊蛉恕奔垂艿郎种偌?，元代著名的女書法家、畫家，趙孟頫之妻，冊(cè)封魏國(guó)夫人。此句將許定生比作管夫人?？梢妼?duì)其繪畫技藝的推崇。由此可知，李振鈞初次見許定生當(dāng)不晚于1818年。

11．倪良耀

倪良耀(1792—1854)，字孟炎，號(hào)蓮舫，別號(hào)石輯居士，又號(hào)大雷生，雷池鄉(xiāng)人。為桐城派文士之一。著述大多散失，僅存《香修仙館詩(shī)抄》2卷。1829年集中有《題倪蓮舫(良耀)仕女倚闌圖》，注云：“蓋指秦淮舊事也?！痹?shī)描述秦淮狎妓的艷遇。同時(shí)又有《蓮舫強(qiáng)晉卿題是圖，約詠本事，晉卿靦不肯為也，余走筆代之》。“是圖”指《題倪蓮舫(良耀)仕女倚闌圖》，這幅圖李振鈞前后共題了6首詩(shī)。倪良耀畫作已不存，現(xiàn)有書法扇面?zhèn)魇馈?/p>

12．曾元炳(榜名曾元卿)

曾元炳，福州人，道光九年進(jìn)士，和李振鈞同年中舉。1830年有《題曾蔚巖同年(元卿)學(xué)琴圖》：“最難兩字是和平，習(xí)習(xí)薰風(fēng)指下生。老鳳清音傳治譜，弦歌聲又滿江城?！蔽匆娫挟嬜鱾魇?。

除以上畫家外，他和汪培基(《題汪博堂(培基)寒宵課讀圖》)、彭筠溪(《題青陽令彭筠溪全家樂圖》)、黃玉(《題黃琢齋(玉)洗硯圖》)、徐琮(《題徐篠漣少尹(琮)誤尋舊約第二圖》)等畫者也有交游。李振鈞還有受人之托創(chuàng)作的題畫詩(shī)，如《萬淵北先生屬題其尊人梅皋先生歸帆圖》《題蕙帷課讀圖為萬十二丈作兼勖少云四弟》《顧秋碧表兄屬題燕山五桂圖為女姪韻雪出閣》《題手把芙蓉朝玉京圖》十首等。

從李振鈞的題畫詩(shī)可以看出，他和當(dāng)時(shí)畫家交游廣泛。畫家們以畫明志、以畫抒情，以畫自遣，他們逍遙山水，超然物外的情懷和漠視功名的品格對(duì)李振鈞有重要的影響。詩(shī)畫唱和，題贈(zèng)往來也激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作激情，同時(shí)繪畫也成為他創(chuàng)作的重要題材。

二、李振鈞題畫詩(shī)的思想內(nèi)容

中國(guó)畫畫分三科——人物、花鳥、山水。清代繪畫，以山水和花鳥較為發(fā)達(dá)。清代人物畫，雖然不及花鳥發(fā)達(dá)，但肖像畫卻有很大發(fā)展?？滴鯐r(shí)期的禹之鼎，畫盡當(dāng)世名人小像，還有黃安平，畫《個(gè)山小像》，頗見功力。雍正、乾隆時(shí)期，徐璋、羅聘、丁皋、丁以誠(chéng)、郎世寧等都以繪制人物肖像著稱。嘉慶、道光年間，費(fèi)丹旭也是繪制人物肖像的高手。此外，清代還出現(xiàn)了專門論述寫真方法的論著。繪制人物肖像成為當(dāng)時(shí)風(fēng)尚。李振鈞的題畫詩(shī)也可分為題人物畫詩(shī)、題花鳥畫詩(shī)、題山水畫詩(shī)三類。三類作品中，以題人物畫詩(shī)最多，既可看出當(dāng)時(shí)人物肖像畫繁榮對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的影響，也反映了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)趣味和文壇風(fēng)尚。

(一)題人物畫詩(shī)

李振鈞詩(shī)集中題人物類的題畫詩(shī)有53首，可分為自題像、題時(shí)人或古人像和題仕女畫三種。

自題像有《自題戴笠小像》兩首。其一：“敢以乘車日，而忘戴笠年。沿村一溪水，近郭半山田。落葉斜陽路，啼鶯早夏天。古人若招飲，應(yīng)有歸來篇?！逼涠骸霸?shī)瘦何嫌貌不癯，煙蓑短短卅年俱。有人笑指曾相識(shí)，桃花春水舊釣徒?！眱稍?shī)結(jié)合畫面景物和對(duì)自己肖像的描寫，點(diǎn)明自己的生活志趣——“應(yīng)有歸來篇”，表達(dá)對(duì)隱逸生活的向往。

李振鈞題時(shí)人像詩(shī)中多通過人物題詠，寄寓內(nèi)心情志的寄托型作品。如《題鐵瓢持瓢乞詩(shī)圖》便是一篇杰作。以歌行體狂放自由的語言，從言行到外貌，刻畫了一個(gè)持鐵瓢到處乞詩(shī)、無拘無束、悠游天地、以詩(shī)畫自?shī)实牡廊诵蜗?，突出了鐵瓢道人狂放不羈、縱意江湖的自由形象。筆法酣暢淋漓，豪氣縱橫，表現(xiàn)出詩(shī)人聚集于內(nèi)心噴薄奔涌的力量，極具穿透力，也映射出詩(shī)人戲謔狂狷的心態(tài)。李振鈞通過這個(gè)人物形象寄托了自己理想中的人格形象：詩(shī)酒縱橫、畫筆寫意，無拘無束游戲于天地之間。表達(dá)對(duì)傲視獨(dú)立、不從俗流的自由人格的向往以及退隱自藏、返樸歸真的愿望。李振鈞仕途失意，在“仕”的局促里，渴望“隱”的自由與放縱。這一點(diǎn)在他的其他詩(shī)歌里也有充分的表現(xiàn)，如：“心難爭(zhēng)命秋容瘦，事不如人壯志降。”(《漢江秋思》)“蹤猶萍梗性同鷗，入世難忘舊酒樓?！類鄱嗲榍鍍羲?，不因河曲強(qiáng)回頭?！?《醉里》)這種心靈的掙扎是非常痛苦的，然而出生于官宦世家、父兄皆是顯宦的李振鈞似乎沒有更多選擇的余地，只能沿著家庭訓(xùn)育的方向，刻苦攻讀，求取功名，在官場(chǎng)的壓抑和沉淪中掙扎。其父李長(zhǎng)森對(duì)他督教甚嚴(yán)。游宦各地，常是把他帶在身邊，教導(dǎo)他讀書。讓他從小當(dāng)著眾多客人的面吟詩(shī)作對(duì)，鼓勵(lì)他考取功名。李振鈞也多次提到自己的讀書生涯，先后在古藤書屋、來青室、環(huán)蔭閣、梅花書屋等書屋讀書。岳父汪志伊曾向他親授《孝經(jīng)》《小學(xué)》。因而他的很多詩(shī)歌都表達(dá)出對(duì)父母的感激及對(duì)兄弟姐妹的深厚情感。求取功名對(duì)他來說，固然有實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的一面，更多卻是為了滿足親友和家族的期待與愿望。

這一點(diǎn)從其他題時(shí)人或古人像作品中也可見端倪，如《題汪博堂(培基)寒宵課讀圖》《題萱帷課讀圖為萬十二丈作兼勖少云四弟》《題青陽令彭筠溪全家樂圖》立意相似，都是由人及己，感念高堂父母的培育和恩德，抒發(fā)愧為人子的壓抑心情，或勸勉后生，及早讀書，慰親立身。由此可見李振鈞受傳統(tǒng)的孝悌觀念影響較深。再如《萬淵北先生(承紫)屬題其尊人梅皋先生歸帆圖》其五：“也欲掛帆歸未得，萱堂九十發(fā)蕭蕭?！逼淞骸安蝗鐨w去投雞肋，除是飛來過馬當(dāng)。舊句自吟還自笑，幾時(shí)能返讀書堂？”由他人之歸帆，想到自己宦海漂泊，無處止息，渴望早日歸鄉(xiāng)，以讀寫自?shī)?，同享天倫之樂?/p>

題仕女圖以《題手把芙蓉朝玉京圖》十首為代表。此組詩(shī)由畫面起興，從各個(gè)角度下筆，再現(xiàn)了詩(shī)人心中的審美客體形象，也流露出作者的情感趨向。“宮樣梳妝艷世姿，生前見慣死偏疑?？赡軏趁睦w毫肖，看取桃花靧面兒。”從畫面人物姿態(tài)著筆?！盁o奈心情付畫工，輕煙密霧太溟濛?？蓱z淚眼模糊處，不辨云中是夢(mèng)中?！睆念櫱锉虒?duì)佩湘的思念和深情展開?！跋衫稍晴R中人，親付詩(shī)篇與定情。哪料秋江題怨句，英雄兒女淚同傾?！薄熬泡d難消一笑恩，僅將一半夢(mèng)溫存。而今有夢(mèng)都無著，那更重尋舊日門？”又從兩人的相見定情，寫到九載恩情，一朝別離。字字句句都是恨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴俱含情。李振鈞妻子汪正珠嫻淑多才，夫妻感情甚篤。汪正珠生來多病，二十六歲便去世，這對(duì)李振鈞打擊甚大。他創(chuàng)作了大量的悼亡之作，抒發(fā)自己半途失伴的傷痛。這組《題手把芙蓉朝玉京圖》，既是代挽，也是自悼，與他悼念亡妻的詩(shī)一樣感情深摯，情思綿長(zhǎng)。另外，他還有《題倪蓮舫(良耀)仕女倚闌圖》四首，描述倪良耀對(duì)秦淮往日情事的無限傷悼以及對(duì)意中女子的無盡思念。詩(shī)中也流露出李振鈞對(duì)秦淮女子的同情和哀挽。另外如“愿為周昉纖纖筆，粉澤脂香得一親”(《美人十八首·畫中》)，則未免顯得有些輕薄。這類女性題材的詩(shī)歌作者寫來得心應(yīng)手，頗有宮體遺風(fēng)。由此也可見李振鈞詩(shī)歌重性情的特點(diǎn)。

(二)題花鳥畫詩(shī)

題花鳥畫詩(shī)多以花鳥為中介，緣物寄情，托物言志，抒寫作者的情意。李振鈞的題花鳥畫詩(shī)有4首，按表現(xiàn)手法可分兩種：

敘述抒情：如《題自畫蘭扇寄所憶》借典故表達(dá)對(duì)所憶之人的思念之情。《題六安程芳野(式潤(rùn))瘦鶴圖》，兩首或由畫面起興，或從回首往事，抒發(fā)物是人非的今昔之感。

寓意寄托：如《題鄭所南墨蘭真跡》《題趙子固水仙真跡》都運(yùn)用了以物比德的手法。鄭所南即鄭思肖，《墨蘭圖》畫幅正中為一株墨蘭，蘭花無土無根，寓意故國(guó)山河土地已淪喪于異族，無從扎根。畫上有鄭思肖的題詩(shī)，字跡筆鋒蒼勁有力，仿佛作者的錚錚傲骨，寄寓了作者沉痛的故國(guó)之思。歷代均有為此畫題詩(shī)者。李振鈞詩(shī)云：“西山薇蕨許同倫，勁草離披撇淡痕。不似楚香托沅澧，此曾無地著孤根。”由畫面起筆，以墨蘭的勁挺高潔贊揚(yáng)鄭思肖的愛國(guó)情懷。后一首趙子固即趙孟堅(jiān)，此詩(shī)以水仙的清雅脫俗，寄寓趙孟堅(jiān)的故國(guó)之思，贊揚(yáng)其高潔品行。

李振鈞的題花鳥畫詩(shī)，不管是敘述抒情還是寓意寄托，都在描摹日常事物或自然景物中讓人感受到物性的美好、人性的高貴和精神的高潔超脫。

(三)題山水畫詩(shī)

李振鈞的山水題畫詩(shī)只有一首④。李振鈞自序：“余五齡入學(xué)，……有題畫句云：‘云水繞前村，山橫遠(yuǎn)樹青。詩(shī)人工著筆，添個(gè)小茅亭?！边@首詩(shī)作于他七歲時(shí)，運(yùn)用白描手法勾勒畫面，以敘述的手法完篇，筆法稚嫩，但童趣盎然。李振鈞題山水畫的詩(shī)少，但詩(shī)集中頗多行旅、宦游途中的寫景詩(shī)，可見相對(duì)于筆墨山水來說，大自然真實(shí)的山水清音，云煙畫意對(duì)他有更大的吸引力。

綜上所述，李振鈞不僅擅長(zhǎng)鑒賞畫作，也喜作畫，因此他對(duì)繪畫的理解及感悟就更深一層，他以畫家的眼光創(chuàng)作詩(shī)歌，以詩(shī)人的身份鑒賞畫作。詩(shī)畫在他那里都成了有效表達(dá)自己的手段。其題畫詩(shī)的基本特點(diǎn)是不太注重畫面的描摹，常意在言外，由以畫面為基點(diǎn)生發(fā)開來，以心靈視覺形象深化直觀視覺形象，并更多融入自己的人生體驗(yàn)和情感經(jīng)歷，從而拓展畫境，擴(kuò)大內(nèi)蘊(yùn)，激起讀者的情感和思考。

三、李振鈞題畫詩(shī)的認(rèn)識(shí)意義

李振鈞的題畫詩(shī)總體來看，藝術(shù)成就并不高。但這些詩(shī)反映了他看重性情、坦率放縱、追求個(gè)性自由、熱愛藝術(shù)的特點(diǎn)，為我們提供了觀照他的新角度。他的題畫詩(shī)大多作于中舉后，此時(shí)，詩(shī)歌書畫是他安頓自己痛苦心靈的處所，也是他解救自己的途徑。李振鈞詩(shī)集乃親手修訂，大部分是通籍前的詩(shī)歌，中狀元前后為其詩(shī)歌創(chuàng)作的另一個(gè)高潮期，其后作品便漸少。后期詩(shī)作很少流傳下來。他在序中云：“潦倒中年，情懷蕭索，不若少時(shí)之天真攄寫，音律自諧?！笨芍心旰蟮脑?shī)歌不如早期之作。他早期的詩(shī)歌不論是行旅、酬贈(zèng)寄內(nèi)還是抒懷作品都直寫性情，色彩明麗，感情熱烈，清新自然，常多佳制。通籍后，他拙于官場(chǎng)周旋，落落寡合，且常以言語忤逆他人。官場(chǎng)沉浮，人情得失，在在都磨蝕天性，因而，創(chuàng)作的激情和靈感也磨滅殆盡。此期作品以題畫、悼亡、抒懷類為主，多宅居臥游之作，作品情調(diào)較入仕前作品更沉痛，失去少年時(shí)灑脫明快的性情和自然靈動(dòng)的風(fēng)致。這也是生活變化所致。

李振鈞重情重真，坦率狂傲，追求個(gè)性自由。寫詩(shī)也主張直寫性情，所謂“開卷行吟適性真，此間盡可著閑人”《舍弟九煙補(bǔ)葺來青之室……兼示九煙》，“假我韶年悅性靈，候蟲時(shí)鳥發(fā)新聲”(《檢詩(shī)稿偶成》)。他的作品大多都感情真摯熱烈，對(duì)父母、兄弟、姊妹、妻子、朋友都有一腔真情，如他悼亡妻、悼汪奐之、悼恩師劉香蕓、悼李振翥的作品，都有哀婉深情、長(zhǎng)歌當(dāng)哭的藝術(shù)特點(diǎn)。他是個(gè)熱愛書畫、嗜酒傲物、縱情任性、灑脫不羈的人，也是個(gè)肩負(fù)眾望、勤奮刻苦、執(zhí)著科舉、熱衷仕進(jìn)的人，所謂“肯拋三徑樂，不悔十年遲”(《留別余園》)他渴望詩(shī)意人生，渴望功成名就。盡管他“肯負(fù)初心盟白水”(《過徐州題壁》)，以家族的期待規(guī)范自己的人生道路，但他落落寡合、放蕩不羈的性情，自詡清高、言語悖人的耿直個(gè)性，注定了他在官場(chǎng)上的失敗。入仕后創(chuàng)作力下降，學(xué)詩(shī)不成，學(xué)畫不成，仕途飄零，身心無可安放，45歲便在自怨自傷中抑郁而終。李振鈞的題畫詩(shī)反映了道光時(shí)期中國(guó)封建文人士大夫的生活狀態(tài)和審美取向，也讓我們看到了科舉制度之下，一個(gè)靈魂在現(xiàn)實(shí)的擠壓和藝術(shù)的放縱里痛苦掙扎的心路歷程。因此，從某種程度上說，雖然身為狀元，李振鈞卻是科舉制度的犧牲品，李氏家族十二進(jìn)士，狀元及第的背后還有太多需要我們反思的內(nèi)容。

注釋：

①詞云：“朝煙漠漠，乍披圖、曾識(shí)者溪山。有個(gè)人家臨水，芳樹綠成灣。一片紅霞東起，遍花間、好鳥弄綿蠻。正畫樓眠覺，倚窗凝眺，遠(yuǎn)浦出輕帆。暖鳥晴薰煙草，柳梢頭、垂露灑春衫。步向綠陰深處，消受此身閑。我亦慣攜柑酒，到如今、客夢(mèng)繞鄉(xiāng)關(guān)。算輸君清福，曉風(fēng)殘?jiān)乱嘟??！?/p>

②以下所引李振鈞詩(shī)歌均出自此書，不再一一注明，只注篇名。

③集中《棠梨宮題壁》是一首題壁詩(shī)：“棠梨花發(fā)鳥關(guān)關(guān)，野竹青青寺后山。深院無人長(zhǎng)畫靜(此處原文作“畫”，疑誤，當(dāng)為“晝”)，白云讓與老僧閑?！遍L(zhǎng)畫：指長(zhǎng)遠(yuǎn)的謀劃。《史記·太史公自序》：“敢犯顏色以達(dá)主義，不顧其身，為國(guó)家樹長(zhǎng)畫?！遍L(zhǎng)畫用在此處不妥。因此，此首不是題壁畫詩(shī)，不予討論。

[1] 林葆.張璋.詞綜補(bǔ)遺：第3冊(cè)[M].上海:上海古籍出版社，2005：2644.

[2] 劉繼才.中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史[M].沈陽：遼寧人民出版社，2010：400-408.

[3] 李振鈞.味燈聽葉廬詩(shī)草[M].北京：北京奧肯國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)代理有限公司，2015.

[4] 李浚之.清畫家詩(shī)史[M].北京：中國(guó)書店，1990.

On Li Zhenjun’s Poems for Paintings

WU Ruixia

(Anhui Vocational College of Arts, Hefei 230001, China)

Li Zhenjun was born in a bureaucratic family in Taihu County of Anhui Province, and he ranked first overall nationwide in imperial examination in the ninth year of Daoguang Reign of Qing Dynasty. Due to the prosperity of poems for paintings during the period, his appreciation of poem and painting and his acquaintance with many painters, he created a larger number of poems for paintings. InPoemsofWeidengTingyeCottagem, he composed 59 poems for paintings. His poems show that he is a scholar attaching much importance to frankness and straightforwardness of personality, and to freedom and art, which helps us gain a new and better understanding of him. However, he could only find in poems and paintings a room to console his suffering heart and a way to save himself. His life experience is a journey of the heart struggling between ruthlessness of reality and wildness of art. Finally, he gave up and pursued for external fame, but was unable to adjust himself to bureaucratic strife and died of depression only at the age of 45.

Li Zhenjun; poems for paintings; making acquaintance among scholars; personality; art

2016-05-24

吳瑞俠(1976-)，女，安徽天長(zhǎng)人，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，博士研究生。

I207.22

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1009-2463 (2016)04-0088-07