淺談宋詞的意象傳遞——以柳永詞為例

宋以芳（晉中職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西晉中030600）

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淺談宋詞的意象傳遞——以柳永詞為例

宋以芳
（晉中職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西晉中030600）

摘要：所謂意象，是指通過創(chuàng)造手法變換客觀物象的一種形象藝術(shù)表現(xiàn)形式，而意象傳遞是指將意象作為傳達(dá)載體表達(dá)出獨(dú)特情感的活動(dòng)過程。站在藝術(shù)形式的巔峰文化，宋詞將抽象情感具體化，被視為一種名譽(yù)手法，給予更多的審美與情感表現(xiàn)力。柳永詞通過各種自然景物，將其作為意象符號(hào)，虛實(shí)結(jié)合、情境交融的表達(dá)出意象，深遠(yuǎn)影響著宋詞的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：宋詞；意象傳遞；柳永詞

柳永是北宋初期著名詞人，為宋詞發(fā)展做出了創(chuàng)造性貢獻(xiàn)，在文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。并且宋代是詞發(fā)展鼎盛時(shí)期，宋詞更加注重聽覺、觸覺、味覺和視覺，通過抽象手法將事物具體化，是一種明喻，并在詞中賦予了豐富的情感表現(xiàn)力與審美意義。本文以柳永詞為例，深入探討宋詞的意象傳遞。

一、探討宋詞的意象傳遞特征

我國(guó)將意象劃分到審美范疇內(nèi)，將“意和象”融合為一體，并將這種融合體稱之為被激活的低級(jí)形態(tài)，在逐漸融合過程中轉(zhuǎn)化為高級(jí)形態(tài)?！断缔o》說：是故夫象，圣人有以見天下之賾，而擬諸其形象，象其物宜，是故謂之象。而《周易》中則對(duì)意象有另一種解釋，“象”被理解為對(duì)世界的一般性把握，與文論或美學(xué)上的意象有很大區(qū)別，這里的“象”在美學(xué)意義基礎(chǔ)上提出了更高級(jí)的意象論，其最早體現(xiàn)出這種觀點(diǎn)的著作是《文心雕龍》。宋詞中使用意象傳遞受到體現(xiàn)在多義性。象征性與審美性等方面，特征表現(xiàn)較為鮮明。

（一）宋詞意象本質(zhì)特征是象征性

我國(guó)宋代詞人長(zhǎng)借用“月亮、梅花、亭臺(tái)、樓閣、夕陽或湖海”等進(jìn)行意象創(chuàng)作，運(yùn)用婉轉(zhuǎn)手法進(jìn)行情感表達(dá)，對(duì)世界和生命的一種感悟。例如：周邦彥的《花犯》，“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味”，將梅花當(dāng)做一種意象，從而表達(dá)出高潔節(jié)操；李清照的《聲聲慢》“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”借助于黃花表達(dá)出作者對(duì)事物的傷感情懷，感傷逝去的美好光陰。

（二）宋詞意象傳遞基本特征是多義詞

宋詞意象傳遞多義詞就是指同一種意象體現(xiàn)在不同審美意義或象征意義中。不同象征意義是宋詞多義性的表現(xiàn)，例如：在宋詞中經(jīng)常以“月”表達(dá)出作者對(duì)情人的想念，會(huì)故鄉(xiāng)的思念，表達(dá)出凄涼之感。辛棄疾有詞曰：聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見，簾底纖纖月。月在這里指代美女，但是在詞義表達(dá)中，月的意象并不僅限制這一種，其不但具有典型意義，還具有多義性，譬如落紅，可以被意象為對(duì)流逝青春傷感之情，悲哀對(duì)愛情的枯萎，也可以意象成為時(shí)間流逝。因此，學(xué)者在研究宋詞藝術(shù)的同時(shí)，還需要注重與意象相聯(lián)系，意象與語義相聯(lián)系。

（三）宋詞意象傳遞重要特征是審美性

宋詞具有很強(qiáng)情感表現(xiàn)力，同時(shí)具有很強(qiáng)審美性，并以審美形態(tài)出現(xiàn)在宋詞表達(dá)中。如范仲淹的《蘇幕遮》：碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。將簡(jiǎn)單意象結(jié)合起來，形成完整詞篇，從美學(xué)、聲韻形諧美、文學(xué)角度都有很好的效果。“寒煙、碧云天和黃葉地”組合意象，給予讀者更多視覺沖擊，讓讀者融入作詞人營(yíng)造的環(huán)境中，用婉轉(zhuǎn)的表達(dá)手法表現(xiàn)出詞人羈旅之愁的情感。

不僅如此，時(shí)代的不同，意象選擇會(huì)不同。宋代詞人更加喜愛“孤雁、落紅和柳”意象。時(shí)代的轉(zhuǎn)化，意象主導(dǎo)內(nèi)容也是千差萬別，而在宋代，意象傳遞更注重的時(shí)代性與民族性特征。

二、宋代柳永詞的意向傳遞

柳永是北宋詞壇上具有建樹的創(chuàng)造型詞人，使得柳永詞的獨(dú)立獨(dú)行、創(chuàng)作思想與藝術(shù)風(fēng)貌特征尤為突出。，對(duì)后詞發(fā)展影響深遠(yuǎn)。尤其是在詞調(diào)創(chuàng)用、意象組合、景物描寫和營(yíng)造章法等方面有突出貢獻(xiàn)，柳永詞將云、月、酒、黃昏、風(fēng)等景物作為意象載體，通過傳遞規(guī)律將情感給予在這些景物當(dāng)中，其“代表性”特征較為明顯。

（一）風(fēng)月意象

風(fēng)月在詩詞歌賦中是較為常見的意象。尤其是在柳永詞中風(fēng)月意象較為常見：今宵酒醒何處；多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。柳永將傷感之情寄托與凄冷清秋中，曉風(fēng)送涼意，酒過人自散，夜晚殘?jiān)碌睦鋺?zhàn)，加重了詞人離別傷感之情。自古以來，“月”便給予了思鄉(xiāng)之意，其中柳永的《歸朝歡》中別岸扁舟三兩只就是故鄉(xiāng)之念的作品，表達(dá)出作者因漂泊無依的生活，帶給作者無比迷茫的苦悶心情。并且詞人常用一系列意象，描繪出凄涼之情，深化了思鄉(xiāng)之情。

（二）管弦

柳永在宋代的鼎盛時(shí)期，自認(rèn)為盛世享樂，喜歡用管弦意象表達(dá)出繁花似錦的生活。在太平盛世的宋朝，歌舞升平，人民安樂生活，用“急管繁弦”意象可襯托出繁華景象，例如：玉墄金階舞舜干，朝野多歡，九衢三市風(fēng)光麗，正萬家、急管繁弦?！队駱谴骸芬辉~中，提起玉管這一意象，生動(dòng)形象的描繪出繁華熱鬧景象。但是利用在塑造女性形象方面，運(yùn)用管弦意象常顯現(xiàn)出哀愁情緒，例如：深房密宴。爭(zhēng)向好天多聚散。綠鎖窗前，幾日春愁廢管弦（出自《減字木蘭花》。把女性寂寞憂愁的情懷，描寫的十分到位。

（三）云與雨

云雨意象常用來表達(dá)思親之情，柳永在客居南國(guó)時(shí)說道：別有眼長(zhǎng)腰搦。痛憐深惜。鴛會(huì)阻、夕雨凄飛，錦書斷、暮云凝碧。想別來，好景良時(shí)，也應(yīng)相憶（出自《兩同心》）。詞義為思念遠(yuǎn)方的情人，情感寄托與景物，又將黃昏之景與好景良時(shí)做鮮明的對(duì)比，從而詞人在思念與惆悵情感中無法自拔。柳永還用云雨意象，將身世浮沉、漂泊之感、惆悵之情寄托于其中，常常將云雨意象與暮秋之景相結(jié)合，烘托出顛沛流離、凄涼的情感，營(yíng)造一種傷感氛圍，例如：晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽閑（出自《中呂調(diào)·戚氏》）。借用秋天黃昏為描寫背景，秋色描寫中盡顯秋情，將情感寄托在凄涼的秋天，感嘆自己身世浮沉的沒落之感。

（四）酒與淚

飽含羈旅之苦的詞人，常常淚灑衣襟、借酒消愁，并將酒與淚意象用于詞作中，例如：殘夢(mèng)斷、酒醒孤館，夜長(zhǎng)無味”；“無人處思量，幾度垂淚（出自《滿江紅》）通過酒與淚意象，痛快的表達(dá)出柳永羈旅之苦，與濃濃的相思之情，十分生動(dòng)。

（五）煙霽與黃昏

柳永詞中經(jīng)常提及到煙霽意象，例如：煦景朝生，煙光畫斂，疏雨夜來新霽。垂楊艷杏，絲軟霞輕，繡出芳郊明媚。處處踏青斗草，人人眷紅偎翠。奈少年、自有新愁舊恨，消遣無計(jì)（出自《內(nèi)家嬌》），煙霽與花柳草木相融合，構(gòu)造出生機(jī)勃勃的美麗景色。消遣無計(jì)使用在詞尾，點(diǎn)出了斷魂哀愁之情，正所謂以樂景寫哀情，道出詞人的傷春之感。柳永作詞末尾沒有直接寫出黃昏，而是借用夕陽、殘陽和暮等短詞突出黃昏意象。

（六）花與柳

在柳永詞中，花柳是在描寫與愛人分別惆悵之感的寄托載體，例如“見岸花啼露，對(duì)堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無處不凄然”（出自《臨江仙引》）。將凄涼之景用花柳意象充分表達(dá)出來，不但如此，花柳還常用于喜悅之情的情感表達(dá)上。例如：柳抬煙眼，花勻露臉，漸峴綠嬌紅姹（出自《柳初新》）。在這首詞中柳永采用花柳，通過花柳的鮮艷顏色，充分表達(dá)出進(jìn)士及第歡樂與得意之感。使用花柳意象還可以表現(xiàn)出盛世繁華之景、太平樂市。例如《仙呂調(diào)·望海潮》中詞人對(duì)其景物的描寫，從杭州的市容到富有秀麗山川湖水的西湖美景，繼而寫道錢塘江的壯闊江潮，在詞人筆下的景物顯得描寫的生動(dòng)活潑，一番繁華、生機(jī)勃勃的盛世景象。

三、構(gòu)建意象傳遞的意境

構(gòu)建意象傳遞的意境，是開拓與又發(fā)想象空間的過程，柳永詞意象中不但有生動(dòng)的情感畫面，同時(shí)也是詞人情感之源泉。柳永詞為宋詞發(fā)展做出了很大努力，同時(shí)為宋詞創(chuàng)作提供了藍(lán)本與范本。

（一）情景交融

柳永詞中經(jīng)常描寫自然風(fēng)光，并使用不同自然意象組合來表達(dá)不同的情感，例如《木蘭花》中黃金萬縷風(fēng)牽細(xì)之后的幾段詞，以詠柳為中心，圍繞樓臺(tái)、雨、煙、水等一項(xiàng)，運(yùn)用比喻和擬人手法將柔美景物描寫的淋漓盡致，使用典故，抒發(fā)對(duì)歷史哀嘆和美好事物向往。情境交融，構(gòu)建詞人的情感之景，從而讓讀者身臨其境。

（二）虛實(shí)結(jié)合

虛實(shí)結(jié)合是創(chuàng)造意境的一種結(jié)構(gòu)特征，被廣泛應(yīng)用在古典文論中。柳永詞中的《雙調(diào)·雨霖鈴》）便是這種寫作手法，多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?詞中以離別之情為主，通過一系列意象組合，營(yíng)造出傷感的離別之景，從而使情感更富有畫面感，虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)出詞人的惆悵和郁悒之感。

（三）追求韻味

巧妙運(yùn)用意象，是柳永詞的經(jīng)典之處，意味悠長(zhǎng)。例如：慘愁顏、斷魂無語。和淚眼、片時(shí)幾番回顧。傷心脈脈誰訴?但黯然凝佇。暮煙寒雨，望秦樓何處?（出自《鵲橋仙》），表達(dá)出與心上人離別時(shí)的傷感之情、濃濃的眷戀，在無奈中感到悲涼，一句“望秦樓何處”道出無窮的韻味。通過組合各種意象，創(chuàng)造出各種意境，喜樂、悲痛，都是在柳永詞中表達(dá)的盡顯極致，感情痛快或細(xì)膩、或委婉、或惆悵、或深沉，借助于詞人創(chuàng)造出的意象，表達(dá)出作詞人真實(shí)遇境，讓讀者有身歷其境的感覺。

四、結(jié)語

在中國(guó)古代詩詞中，可以通過創(chuàng)造意象生動(dòng)的體現(xiàn)出出美學(xué)文化，意象是審美欣賞與文學(xué)創(chuàng)造重要載體內(nèi)容，尤其是在宋代時(shí)期，這種作詞表現(xiàn)手法特點(diǎn)更加鮮明。另外，意象表達(dá)在宋詞中占有重要地位，無論是婉約派詞人，豪放派詞人，無論是無名氏詞人，還是赫赫有名的詞壇巨人，都喜歡用以向寄予特殊情感。而柳永是將意象傳遞用到出神入化的杰出詞人，作為北宋詞家，柳永通過各種意象組合與描繪，構(gòu)建不同意境，深刻的表達(dá)出悲歡離合和顛沛流離之感等。將意象傳遞運(yùn)用在宋詞中審視與觀照各種實(shí)體景物或人物，可以充分體現(xiàn)出意象審美，可謂是“嘗一臠而微知全鼎之味也”。掌握好意象傳遞，運(yùn)用其內(nèi)涵特征和意境構(gòu)建路徑，可以深刻的了解到宋詞文化。

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