淺析《名利場》楊必譯本的語言翻譯技巧

吳旻昊

（無錫太湖學(xué)院 文法學(xué)院，江蘇 無錫214000）

淺析《名利場》楊必譯本的語言翻譯技巧

吳旻昊

（無錫太湖學(xué)院 文法學(xué)院，江蘇 無錫214000）

楊必先生所譯的英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷的成名作《名利場》一直被譯界奉為楷模。在卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)移理論的基礎(chǔ)上，對《名利場》楊必譯本的語言翻譯技巧進(jìn)行研究，運(yùn)用范疇轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換、詞類轉(zhuǎn)換、單位轉(zhuǎn)換等理論分析具體案例。

卡特福德；翻譯轉(zhuǎn)移理論；楊必；《名利場》

一、引言

《名利場》是19世紀(jì)英國著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的經(jīng)典著作，而楊必先生所譯的《名利場》被稱為我國譯苑的一株奇葩，廣受業(yè)界贊譽(yù)和好評。在我國文學(xué)大師茅盾對《名利場》的解讀中，可以看到，茅盾對《名利場》給予了高度評贊，并將其稱之為“感動(dòng)和美的享受”。他從文章翻譯的思想內(nèi)涵、轉(zhuǎn)化技巧上進(jìn)行解析，以其專業(yè)、細(xì)致的翻譯水準(zhǔn)受到了業(yè)界的廣泛好評。除此之外，20世紀(jì)50年代興起的中外語言文學(xué)學(xué)派中有一批代表性的人物，例如約翰·卡特福德、謝天振等，他們也都曾在自身作品中探究過卡特福德《名利場》中的語言技巧和藝術(shù)特性。

二、文獻(xiàn)綜述

國內(nèi)目前對楊必譯《名利場》的研究有很多種類，但歸根到底能夠分為語言學(xué)研究和文學(xué)研究。伍華民討論了楊必譯《名利場》的單詞分譯，吳玲分析了楊必譯《名利場》的遣詞藝術(shù)特色，而盧會(huì)會(huì)探討了譯者的多維語境意識(shí)與原文語境及意境在譯文中重現(xiàn)的必然聯(lián)系。

進(jìn)入二十世紀(jì)五十年代，西方出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的文學(xué)文學(xué)翻譯者，他們運(yùn)用語言學(xué)理論知識(shí)，將自身的才學(xué)融入其中，使語言翻譯評論上升到一種重要階段。卡特福德就曾經(jīng)在自己的作品《翻譯的語言學(xué)研究》中提到過翻譯研究的定性。他指出，翻譯是一項(xiàng)對語言進(jìn)行轉(zhuǎn)化、替代的過程。無論是何種操作，都要滿足語言學(xué)理論的科學(xué)基礎(chǔ)。除此之外，翻譯的語言學(xué)研究中的一個(gè)重要分支就是翻譯轉(zhuǎn)移理論。20世紀(jì)50年代后期，維內(nèi)和達(dá)貝爾內(nèi)正式開始了早期對翻譯轉(zhuǎn)移的研究。20世紀(jì)60-70年代，對翻譯理論研究的最大貢獻(xiàn)者要數(shù)捷克學(xué)者了，如列維、米科和波波維奇等。魯文·茲瓦特的翻譯轉(zhuǎn)移研究被認(rèn)為是最詳盡、最全面的研究。

很多國內(nèi)知名翻譯都對相關(guān)研究進(jìn)行了大致概括，卻缺少細(xì)節(jié)化的探究研討。李德超則對國外的相關(guān)研究進(jìn)行了較為全面的梳理，李春蕾對翻譯轉(zhuǎn)移理論進(jìn)行了較為全面的運(yùn)用，林茵茵既肯定了卡特福德理論的價(jià)值，又指出了其不足之處。

三、翻譯轉(zhuǎn)移理論

卡特福德的翻譯手法相互融合了弗斯和韓禮德的探究方法，對語言翻譯藝術(shù)進(jìn)行了方方面面的深化?？ㄌ馗５鲁浞纸栌昧讼到y(tǒng)的語言理論，探究相應(yīng)的藝術(shù)分層。例如，在翻譯轉(zhuǎn)移理論的具體分層上，能夠分為三套三階四基本。三套指得是形式、實(shí)體和上下文三個(gè)層次。三階指的是級(jí)階、說明階和精密階。四個(gè)范疇則指的是單位、結(jié)構(gòu)、類別和系統(tǒng)四項(xiàng)。這樣的理論思維因?yàn)橛h翻譯奠定了扎實(shí)的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。

卡特福德認(rèn)為，語言的重要互譯形式是層次轉(zhuǎn)移，它通常出現(xiàn)在層次轉(zhuǎn)移上。當(dāng)英漢語音和字形之間不能互譯的時(shí)候，譯者就能夠突出體現(xiàn)語法和詞匯之間的翻譯表達(dá)。除了層次轉(zhuǎn)移法以外，范疇轉(zhuǎn)移也是一項(xiàng)重要的翻譯手段，它在源于和目標(biāo)的轉(zhuǎn)化中建立一定的對應(yīng)形式，具體可以分為以下四種類型：（1）結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移。結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移是一種常見的翻譯形式，在英漢語法結(jié)構(gòu)對換中占有重要地位。具體可以體現(xiàn)在詞性轉(zhuǎn)換；主、被動(dòng)語態(tài)轉(zhuǎn)換；肯定、否定結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化等語言翻譯情況中；（2）類別轉(zhuǎn)移。類別轉(zhuǎn)移指的是英漢兩個(gè)詞性之間的相互轉(zhuǎn)換。當(dāng)翻譯語言單位處在與原有單位不同的成分上時(shí)，要對各項(xiàng)登記單位進(jìn)行類別轉(zhuǎn)化；（3）單位轉(zhuǎn)移。單位轉(zhuǎn)換指的是在語言翻譯中進(jìn)行對等的語言交換，確保語言中的每一項(xiàng)翻譯等值都能貼合表達(dá)形式；（4）系統(tǒng)內(nèi)轉(zhuǎn)移。是指語言內(nèi)部知性體系轉(zhuǎn)換，表示一種形式對應(yīng)的脫離，在轉(zhuǎn)換時(shí)發(fā)生體系內(nèi)部（如：邏輯性知性體系；數(shù)字體系、指稱體系、時(shí)態(tài)體系等）不甚合理的情況下，翻譯時(shí)需要在譯語體系里選擇一個(gè)非對應(yīng)的術(shù)語。

因此，在翻譯時(shí)如果碰到較為難譯的形式和知性體系轉(zhuǎn)化現(xiàn)象，可以首先使用詞性轉(zhuǎn)換、單位轉(zhuǎn)換的翻譯轉(zhuǎn)移，如果詞性和單位轉(zhuǎn)換不能滿足譯入語的詩學(xué)范式和知性體系義理要求，那就走向句子對句子翻譯轉(zhuǎn)化，如果句子對句子翻譯轉(zhuǎn)換無法實(shí)現(xiàn)，那就走向篇章對篇章轉(zhuǎn)化翻譯樣態(tài)。

四、運(yùn)用翻譯轉(zhuǎn)移理論分析《名利場》楊必譯本的語言翻譯技巧

由于英漢兩種語言屬于不同的語系，兩者在構(gòu)詞形式、詩學(xué)范式和知性體系的建構(gòu)方面差別較大，本節(jié)著重就《名利場》楊必譯本在作品思維、語言、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行分析。

（一）層次轉(zhuǎn)移

人們紛紛傳說著多種傳言，有的說普魯士軍隊(duì)已經(jīng)全軍覆沒，有人說已經(jīng)受到襲擊敗軍而去，已經(jīng)戰(zhàn)敗了，而有的人說英國人已經(jīng)堅(jiān)持下去了。

在例句這個(gè)句式中，漢語是非屈折語，語法現(xiàn)象通常暗含在語篇中或用詞序變化和功能詞來表示。而英語是屈折語，很多語言詞性、人物動(dòng)態(tài)、數(shù)量動(dòng)詞等方面都能夠用形態(tài)變化來表示。而在漢語的語序中，具體的詞匯能夠強(qiáng)化時(shí)態(tài)的推進(jìn)變化，這種方法在英語翻譯中存有已經(jīng)的轉(zhuǎn)移。例如在文章had been這一語法結(jié)構(gòu)，而楊必的譯文中則用了“已經(jīng)”這個(gè)詞來表達(dá)過去完成狀態(tài)。

（二）結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移

1.主動(dòng)和被動(dòng)的轉(zhuǎn)移

那個(gè)叫蓓基的木偶人兒非常有名，大家一致稱贊她的骨節(jié)非常的靈活，線一牽就能夠歡快活潑的手舞足蹈。

英漢兩種語言中都包含主動(dòng)和被動(dòng)語態(tài)。漢語語法的運(yùn)用在很大程度上傾向于使用主動(dòng)語態(tài)，而英語則在語法結(jié)構(gòu)的影響下，更多的使用客觀被動(dòng)語態(tài)，繼而實(shí)現(xiàn)英語語言結(jié)構(gòu)的多樣性。從上述例句原文的表達(dá)中可以看出，楊必譯將原有的被動(dòng)式改為主動(dòng)式，更加貼近、延續(xù)了卡特福德的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化理念。

2.肯定句和否定句的交換

知道他有這么一手的人，和他賭輸贏時(shí)便小心一些，因?yàn)樗謾C(jī)智，腦子又快，手又巧，別人再也賭不贏他。

在這句話的翻譯中，根據(jù)原本的肯定和否定進(jìn)行清洗的轉(zhuǎn)化。有時(shí)，原文加以否定，在譯文中就要采取肯定的形式表達(dá)，針對表達(dá)的效果來進(jìn)行英漢互譯的交換，主要要避開詞性、詞意的表達(dá)誤區(qū)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)目隙?、否定交換。很顯然楊必譯本中也有大量譯句符合肯定和否定轉(zhuǎn)移理論，例句3就是最好的例證，原文用的是肯定的表達(dá)，譯為中文后則變成了否定。

3.主語突出表征和主題突出的轉(zhuǎn)移

做哥哥的吵嚷和說道：“并且我也不打算棄她不顧，我無論怎樣都要照顧她?！?/p>

在漢語和英語的互譯中，兩者湊包含著話題和評論的重要信息，其中涵蓋的語句詞語結(jié)構(gòu)較為松散，形式也比較靈活。在主語突出的語言中，主謂結(jié)構(gòu)為句子的基本結(jié)構(gòu)并幾乎存在于所有句子當(dāng)中。例句原文想要表達(dá)的就是楊必所譯的“無論怎樣要照顧她”的主題，進(jìn)而將“she”作為主語進(jìn)行了突出。

4.無靈主語和有靈主語的轉(zhuǎn)移

從他當(dāng)時(shí)的打扮上看，特別像在英國國教教會(huì)里長得肥胖、過得舒服的牧師。

由于語言翻譯的局限性，在英語中，常常存在無靈主語的現(xiàn)象。作者通過 it或一些抽象名詞，能夠代替“你”“我”“他/她”等主語名詞。而漢語則著重使用有靈主語，將“你”“我”“他/她”等主語的利用。比如，例句原文為無靈主語，而楊必在翻譯時(shí)則使用了“他”作為有靈主語，符合中文的表達(dá)習(xí)慣。

（三）詞性類別的轉(zhuǎn)移

他的胖臉蛋兒嚇得走了樣子，他心里的打算一看就知道。

類別轉(zhuǎn)移指得是為了達(dá)到翻譯目標(biāo)，在翻譯語言上進(jìn)行詞性的轉(zhuǎn)移。在語言中，幾乎每一種語言都能夠運(yùn)用類別轉(zhuǎn)移的方法，進(jìn)行置換。在例句中，楊必把原句分為兩小句，既符合中文表達(dá)習(xí)慣，又栩栩如生地再現(xiàn)了原文風(fēng)采。

（四）語言單位的轉(zhuǎn)移

在英語和漢語的語法單位對比中，二者同樣具有五項(xiàng)語言單位。英語具有語素、單詞、詞組、分句、句子，漢語則具有字、詞、詞組、分句、句子五項(xiàng)。在語言翻譯的過程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)語言單位之間的轉(zhuǎn)移，一旦兩者轉(zhuǎn)化，就可以將英語單詞轉(zhuǎn)化為漢語詞組，英語詞組轉(zhuǎn)化為漢語句子能夠最大限度的確保翻譯的準(zhǔn)確性，反之亦然。

我們已經(jīng)說過，教育利蓓加成人的是三個(gè)叫人掃興的教師：人事的變遷，貧苦的生活，連上她自己本人。

例句中原文的單詞在譯文中都轉(zhuǎn)移成為短語，非常精彩。譯文還調(diào)整了語序，使之讀起來充滿意味。在英語的翻譯中，采取了顯性的詞匯連接方式，能夠充分表現(xiàn)出各個(gè)部分之間的思維邏輯，和英語隱形連接的思維翻譯模式大有不同。

五、結(jié)論

本文通過運(yùn)用卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)移理論，具體分析了楊必先生所譯《名利場》中的語言翻譯技巧。由于英漢兩種語言屬于不同的語系。文章中著重分析了語言層次、形式結(jié)構(gòu)、單位數(shù)據(jù)等方法。楊必的譯文符合此理論，且在此基礎(chǔ)上做得渾然天成，在文字處理上游刃有余。在一定程度上，卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)移理論已經(jīng)達(dá)到了語言文學(xué)的層面上，雖然在分析范圍上存在一定的局限性，但卻對翻譯探究產(chǎn)生著重要的作用。卡特福德的翻譯轉(zhuǎn)移理論適用于楊必譯本《名利場》中的句法轉(zhuǎn)移，但還有更廣闊的領(lǐng)域有待后來的研究者去發(fā)掘。

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