扁平化設(shè)計在手機界面的應(yīng)用優(yōu)化建議

王婷婷 （湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 437001）

扁平化設(shè)計在手機界面的應(yīng)用優(yōu)化建議

王婷婷 （湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院 437001）

扁平化風(fēng)格界面作為一種新的設(shè)計潮流，傳承了少即是多的優(yōu)良設(shè)計思想，被越來越多的手機，網(wǎng)頁、交互數(shù)字化終端所借鑒并應(yīng)用，成為了設(shè)計界的新寵。無論從形式美感、信息傳達、界面應(yīng)用、用戶體驗等方面來說，扁平化不可否認的有其獨到優(yōu)勢，但隨著扁平化風(fēng)格的廣泛使用甚至過度濫用，一些劣勢和缺陷逐漸顯現(xiàn)出來，根據(jù)實際應(yīng)用經(jīng)驗與調(diào)查分析，針對扁平化的界面設(shè)計缺陷及整改措施做到大致歸納，為手機界面扁平化的發(fā)展做出一些建議。

扁平化設(shè)計；手機界面；因地制宜

一、扁平化設(shè)計概述

“扁平化”概念來自于現(xiàn)代企業(yè)管理中的扁平化管理制度，這一橫向管理的理念用之于數(shù)字化界面的設(shè)計中形成了扁平化設(shè)計風(fēng)格。相對于擬物化設(shè)計，扁平化界面設(shè)計頗有優(yōu)勢，其通過將交互界面中復(fù)雜的信息精確提取與簡練，減少界面信息結(jié)構(gòu)層級及復(fù)雜程度，來構(gòu)建一種寬扁、平精的信息傳達形式。

二、扁平化設(shè)計在手機界面應(yīng)用中的問題

（一）受眾情感化的流失

蘋果手機的logo設(shè)計，以及經(jīng)典的無修飾外觀設(shè)計都一一體現(xiàn)了簡約的思想；其中的界面，圖標更是以扁平化的自由設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)，重在關(guān)注內(nèi)容而淡化界面的酷炫效果及過度裝飾是扁平化對少即是多思想的解讀。色彩的選擇可以脫離現(xiàn)實世界的約束，用色大膽，并且字體的運用可以更加靈活多變。簡而言之，以往我們的設(shè)計追求模擬真實，現(xiàn)在的設(shè)計則是追求去凡脫俗。

情感表達是需要溝通的，顏色、形狀、形態(tài)、模式都需要參與其中，它們需要用心的設(shè)計，需要細心的雕琢，所以一味的扁平簡化可能會使得受眾接受不到信息的情感表達，以至于情感化的流失成為了它最大的發(fā)展缺陷。

（二）受眾理解上的困難

剔除任何裝飾的現(xiàn)代主義伴隨著城市化的發(fā)展，功勛卓著。主張標準化與批量化讓鄉(xiāng)村成為布滿玻璃幕墻的城市，萬丈高樓平地起，四處全是一個樣！不可否認，玻璃幕墻是城市化的貢獻者，它的風(fēng)靡印證了現(xiàn)代主義對于少即是多思想的完美理解，但是隨著批量化的復(fù)制復(fù)制再復(fù)制，這種近乎完美的設(shè)計方式引起了大家的反感，于是立體主義油然而生，他們的戲謔，破碎、解析與重構(gòu)淋漓盡致的表達著他們對于重復(fù)的，沒有情感、沒有特色的設(shè)計方式的反感。

扁平化本著從繁冗復(fù)雜中剝離出簡約精粹的信息內(nèi)容的思想將所有的信息扁平化，形式化。它的簡約大方深受大家喜愛，但這種簡約形式的標準化與批量化復(fù)制，情感表達的蒼白、信息識別的難度以及重負一樣的表現(xiàn)形式使得它很有可能走上現(xiàn)代主義的老路。

與扁平化設(shè)計相對的擬物化設(shè)計是通過對圖標加入陰影、紋理和高光與色彩的搭配，營造立體可視化的凹凸感，三維立體設(shè)計擴大了設(shè)計師的表達空間，更多細節(jié)化的表達拓寬了設(shè)計師的設(shè)計思維。扁平化將所有產(chǎn)品都放置于二維界面，一切服從扁平，而不是所有扁平化圖標和設(shè)計都能完美的表達其所要表達的概念，有些設(shè)計圖標抽象化程度較高，受眾根本無法識別，也無法理解其含義所指。而依靠猜測對設(shè)計思想和品牌理解的誤差甚至是背道而馳可能不算一種好的設(shè)計。這樣的扁平化設(shè)計，似乎不是簡約了信息更是復(fù)雜誤導(dǎo)了信息的傳達。

三、扁平化設(shè)計改進建議

（一）扁平化設(shè)計因地制宜原則

古代的造物設(shè)計者充分考慮多樣化所帶來的設(shè)計差異性，針對不同情況制定適宜的設(shè)計方案，充分做到“地盡其利、物盡其用”。突顯了其使用功能的廣泛性，這就是中國“因地制宜”的設(shè)計造物理念。

設(shè)計發(fā)展到今天依舊需要滿足因地制宜的設(shè)計思想，不同的設(shè)計需要適應(yīng)不同環(huán)境以及不同的受眾心理。例如扁平化在老年及兒童軟件數(shù)字化終端的的設(shè)計上就十分不合理，扁平化的設(shè)計跟隨潮流，適應(yīng)的受眾群體為青年和中年。而老年人和兒童在這樣抽象化含義的理解上就會存在理解困難。所以扁平化的設(shè)計風(fēng)格需要擇其群體而用之。

對于一些不知名的品牌或陌生功能的軟件來說，在圖標設(shè)計中只通過抽象化的表現(xiàn)形式很難讓用戶讀出足夠的信息，對于初次使用者或者新品牌的介入的

引導(dǎo)困難就會隨之放大。例如最近使用的蘑菇街新圖標，如果單從外形去判斷它的標志識別性，確實是不高，因為單從logo本身而言很難聯(lián)想logo背后的品牌功能與含義。但好在蘑菇街的品牌已經(jīng)有過一段歷史，蘑菇街已經(jīng)被大家所廣泛知曉，這才沒有引起新標識對品牌的不可識別性。

所以，扁平化手機界面設(shè)計風(fēng)格的選擇需要因其地制其宜，在需要的地方適量運用。

（二）扁平化設(shè)計應(yīng)與總體設(shè)計風(fēng)格相融合

扁平化的風(fēng)格可以是非常抽象的， 但應(yīng)該賦予豐富的意義。圖標不能過度簡化，應(yīng)該保留一些本真?？梢远嘁恍┚唧w的、功能性東西在里面。使得界面設(shè)計更為具體一些以反映現(xiàn)實。

任意一種風(fēng)格的設(shè)計都是有自身局限的，扁平化也是一樣，它的簡約元素化需要顏色明度較高的色彩來區(qū)分它們的特色，明度較高的色彩也許可以凸顯特色，但更多的是對受眾視力的傷害與視覺疲勞，但過去樸素單一的顏色又難以區(qū)分復(fù)雜的信息。過多的扁平化設(shè)計，會讓人覺得枯燥乏味，因此在簡化圖標外觀的同時更應(yīng)注意它的識別性和趣味性。所以扁平化設(shè)計需要滿足既定設(shè)計對象的總體風(fēng)格，在圖形、形態(tài)設(shè)計上多一些變換。

扁平化風(fēng)格的手機界面設(shè)計中功能性和審美性上不僅要符合功能需求，也要滿足適當(dāng)?shù)那楦行枨?。其設(shè)計表現(xiàn)為簡約化的圖形模式。作為一種設(shè)計風(fēng)格，傳達著一種生活態(tài)度，也是一種人文情懷，在有限的設(shè)計元素中表現(xiàn)產(chǎn)品的功能、特點、風(fēng)格以及情懷，還需要簡約而不簡單的形式與豐富的內(nèi)涵表達。扁平化的手機界面設(shè)計過程中需要考慮設(shè)計元素因地制宜的原則。還需要考慮扁平化圖標設(shè)計與總體設(shè)計風(fēng)格相融合，減少界面設(shè)計的違和感，才能讓扁平化設(shè)計越走越遠。

[1]黃琪.論扁平化設(shè)計思維下的平面設(shè)計[J].青年文學(xué)家，2015（27）.

[2]易敏哲. 關(guān)于手機界面設(shè)計趨于扁平化的一些思考[J]. 大眾文藝，2014（1）.

[3]董潔. 宋代家紡設(shè)計中的“宜”文化研究[D].杭州：浙江理工大學(xué)，2013.

[4]陶富源，鳳蝶.論虛擬現(xiàn)實的客觀實在性[J].高校理論戰(zhàn)線，2005 （4）.

[5]黃凌玉.現(xiàn)代手機造型的意向研究[D].長沙：湖南大學(xué)，2008.

王婷婷，研究生在讀，湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院。