黃庭堅文賦淺論

余慕怡

(武漢大學文學院，湖北武漢 430072)

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黃庭堅文賦淺論

余慕怡

(武漢大學文學院，湖北武漢 430072)

黃庭堅是北宋重要辭賦作家，其賦作中的“文賦”在體物與寫志方面匠心獨運，展現(xiàn)出耐人品讀的藝術風味。就體物而言，其文賦用豐富的藝術筆法描摹物狀，通過細致多棱的描摹、簡潔優(yōu)美的鋪陳、巧妙精當?shù)牡溆鞲Q破物象最具意蘊的特質。就抒情寫志而言，其文賦于議論說理之外飽含真切的情感，蘊藏了黃庭堅對人生的深刻思索。通過以物喻人、借物代言的手法，獨到警譬、溫和含蓄的語言，充分抒寫性情、暢表志趣。黃庭堅文賦將體物與寫志熔于一爐，藝術特征顯著、藝術手法高超，有著不可忽視的文學價值。

黃庭堅；文賦；體物；抒情寫志

黃庭堅約有辭賦三十篇，是北宋后期重要的賦作家。他的賦作中，屬于文賦的篇目，各家說法不一，龔克昌先生更是認為黃庭堅文賦僅《蘇李畫枯木道士賦》《東坡居士墨戲賦》和《劉明仲墨竹賦》三篇。對黃庭堅文賦分類的爭議源于對“文賦”的定義不同，山東大學劉培教授這樣定義宋代“文賦”：“宋代文賦是以散體語勢為行文風格，以議論治亂、心性修養(yǎng)和抒發(fā)人生感悟為內容的一種賦體，它的語言淺顯易懂，追求理趣韻致?！惫P者認為，拋開嚴格的分類標準，參照劉培教授對于北宋文賦的定義，從語勢的散化、語言的淺顯以及風格的雅致韻味來看，《寄老庵賦》《休亭賦》《江西道院賦》《蘇李畫枯木道士賦》《東坡居士墨戲賦》《白山茶賦》《對青竹賦》《煎茶賦》《苦筍賦》和《劉明仲墨竹賦》十篇均可歸為文賦。其中《寄老庵賦》和《劉明仲墨竹賦》兩篇賦作類別存在較大爭議，有學者認為《寄老庵賦》為騷體抒情賦，《劉明仲墨竹賦》為駢賦?！都睦镶仲x》雖起手用騷體寫成，后面大半部分為文體，可以說亦騷亦文；《劉明仲墨竹賦》通篇有駢偶之氣，也有少量散句夾錯其間，體現(xiàn)出駢體向文體過渡的趨勢，可以說亦駢亦文。綜合考慮，現(xiàn)將此二賦歸為文賦進行研究。陳師道對黃庭堅有這樣的評價：“黃魯直短于散語。”而王懋則說：“《江西道院記》膾炙人口，何耶？”[1]陳師道所說的“散語”可以從文體角度理解為“散文”，陳師道認為黃庭堅短于散文，而王懋則以黃庭堅文賦《江西道院賦》膾炙人口進行反駁。文賦在文體上屬于“賦”類，但也具有散體文的特征，宋代文賦更是頗具散體之風，在一定程度上可以稱為“散語”。黃庭堅文賦雖不及騷體賦那樣占據(jù)其辭賦作品的半壁江山，但同樣是黃庭堅用筆甚深的領域，確能達到王懋所言“膾炙人口”的水準，有著很高的文學價值?！百x者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也?！盵2]“體物”與“寫志”是賦體文學的基本特征。黃庭堅文賦從“體物”與“寫志”角度來看是頗具特色的，值得研究。

一、黃庭堅文賦的體物特色

“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮?！盵3]陸機認為賦作應達到“體物而瀏亮”的標準，龔克昌先生這樣解析“體物”一詞：“體物，即以物為本，賦以陳事，抓住事物的特征?！盵4]黃庭堅文賦筆法細致，繪寫角度多維，傳神地表現(xiàn)出描寫對象的共性與個性。

(一)細致多棱，摹畫動感

黃庭堅文賦中，《白山茶賦》《對青竹賦》《煎茶賦》以及《苦筍賦》四篇直接以物名入題，對單個事物進行描寫。這些賦作中，黃庭堅意在展示出物象共同具備的高雅之姿，同時于共性之外，通過多角度刻畫來展現(xiàn)各物象的特質。

寫白山茶和對青竹，賦作運用的是全貌描摹的鏡式手法?！栋咨讲栀x》曰：“故是花也，稟金天之正氣，非木果之匹亞。乃得骨于崑閬，非乞靈于施夏。造物之手，執(zhí)丹青而無所用；析薪之斤，雖睥睨而幸見赦。高潔皓白，清修閑暇。裴回冰雪之晨，偃蹇霜月之夜?！盵5]賦作從多個虛處著筆，寫白山茶的稟性、靈秀和傲骨，最終呈現(xiàn)出一株神貌勝于形貌的白山茶。賦作注重對物象進行全貌呈現(xiàn)，好似一面多棱鏡，映照出物象各角度的姿態(tài)?！都宀栀x》和《苦竹賦》則通過內蘊詮釋來剖析物象由表及里的深層內蘊?！都宀栀x》兼及茶與茶藝，篇中之茶與茶道皆飽含藝術氣質，意蘊尤深?！八嗤抖粶啞笔蔷又坏娜逖乓馓N；“苦口利病，解膠滌昏”是尚實尚用的樸素意蘊；“寒中瘠氣，莫甚于茶”[5]是氣性剛強的中正意蘊。《苦筍賦》從食性到內質再到本源：“甘脆愜當，小苦而反成味；溫潤縝密，多啖而不疾人”；“苦而有味”、“多而不害”；“是其鐘江山之秀氣，故能深雨露而避風煙”。此二賦，前賦從三方面對茶的意蘊進行解讀，后賦則層層深入、由表及里對苦筍的內蘊進行剖析，在進行內蘊詮釋的同時，融入細致多棱的描摹方法，有如一臺探測儀，勘探到物象深層的意蘊。黃庭堅文賦于細致多棱的描畫中運用全貌呈現(xiàn)和內蘊詮釋兩種不同的體物手法描摹單個物象，使風格統(tǒng)一，構成“高雅”風格的物象群又別具特質。

“體物”也包括對物象組合而成的畫面的描摹。黃庭堅文賦中對畫面的描摹也別具一格，運用流動和靈動的摹畫手法構造畫面的動感美。流動的摹畫手法主要運用于以議論為主的賦作中，這些賦作均為用短語和短句勾勒的小畫面，用筆不多，但畫面感強烈、動感美凸顯。《寄老庵賦》“澔澔汗汗兮，黃川日夜流”[5]，物象流動不息，空間盛大遼闊；《休亭賦》“槃礴一軌，萬物并馳。西風木葉，無有靜時?！盵5]更將物放置于一個非靜止的、氣勢磅礴的宇宙環(huán)境中，愈發(fā)顯出畫面的躍動；“濯纓于峽水之上，晞發(fā)于舞雩之喬木”[5]句，前半句人動水流，后半句隱含風吹草搖之意。靈動的摹畫手法則運用于以詠物為主的賦作中，畫面所具有的動感主要表現(xiàn)為生命的動感，通過賦予物象以生命，使畫面生機盎然，靈氣活現(xiàn)?！秳⒚髦倌褓x》中的二竹圖初具靈動之感。賦曰：“其一枝葉條達，惠風舉之?！薄捌湟徽鄹少儒?，斫頭不屈，枝老葉硬，強項風雪?！盵5]通過予物生命展現(xiàn)動感的特點在黃庭堅另外幾篇賦作中表現(xiàn)得更為突出?！短K李畫枯木道士賦》中的女蘿“婆娑成陰”；《白山茶賦》中的白山茶“裴回冰雪之晨，偃蹇霜月之夜”；《對青竹賦》中的對青竹“歲寒在躬”。這些自然物皆被黃庭堅披上人的形態(tài)來進行刻畫，活力與靈氣使畫面充滿生命氣息，構成一組組動感的圖畫：女蘿盤旋舞動，山茶傲立冰雪，對青竹寒冬堅守。

黃庭堅文賦所構造的動感畫面是物動與心動的結合，始終把敘寫焦點放在物上，通過將生命的“心動”附著于物來營造整個畫面的動感氛圍。

(二)典喻擬人，描寫傳神

曹虹先生在其賦論著作中談及賦“體物”這一特征時指出：“以體物為物征的賦，其歸趣應對物既‘究’其容，又‘觀’其妙。”[6]。黃庭堅文賦體物，將典實掌故和喻擬連綴起來，傳神地摹畫出物態(tài)，達到了“究其容”“觀其妙”的藝術境界。

賦作中有時單用典故，為“點睛之典”，一典道破妙旨。《休亭賦》中“晞發(fā)于舞雩之喬木”取《論語》之舞雩臺，以展現(xiàn)隱者閑適從容的生活狀態(tài)，僅蜻蜓點水式地取用典故，卻能盡顯主旨?！短K李畫枯木道士賦》引阮籍之典：“昔阮仲容深識清濁，酒沈于陸，無一物可欲。右琴瑟而左琵琶，陶冶此族，不溷不濁，是謂竹林之曲。”[5]對阮籍“嗜酒能嘯，善彈琴”的典實進行了重新組構與抒寫，在不失原味的基礎上馳騁文辭，突顯出賦作的隱逸情懷和雅致筆調。又以“鳴槁梧之風以召眾竅”寫道人，“槁梧”出自《莊子·德充符》“倚樹而吟，據(jù)槁梧而瞑”，[7]使道人的賞玩高妙披上莊子逍遙自在的外衣，二者氣質契合，更顯道人神韻。

黃庭堅文賦更多的是將典實和喻擬性描寫結合，以達到生動傳神的效果?！短K李畫枯木道士賦》以“立朝而意在東山。”化用謝安歸山以喻東坡隱逸?！稏|坡先生墨戲賦》也連用典實喻人技藝的高超。先用唐代褚遂良《論書》“用筆當如錐畫沙，如印印泥”[8]中“如印印泥”四字言東坡用筆精深、筆力穩(wěn)健。又云：“金石之友質已死而心在，斫泥郢人之鼻、運斤成風者歟！”[5]“金石之友”化用東漢班固《漢書·韓信傳》中“金石交”的典實，“運斤成風”化用《莊子·徐無鬼》中“匠石運斤成風”[7]之典，貼切傳神?！栋咨讲栀x》與《劉明仲墨竹賦》則將比擬性描寫與用典結合，摹擬山茶和墨竹的風姿?！栋咨讲栀x》“乞靈于施夏”化用《左傳·哀公二十四年》中“寡君欲徼福于周公，愿乞靈于臧氏”[9]句，以比擬出白山茶生于仙境，不倚不靠的獨立之態(tài)。“彼細腰之子孫，與莊生之物化”和“蓋將與日月爭光，何苦與洛陽爭價”之語，其中“細腰之子孫”化用《韓非子·二柄》中“楚王好細腰而國中多餓人”[10]，以細腰子孫的丑態(tài)反襯白山茶的美；“與莊生之物化”則以充滿哲學思想的精妙典故入文，凸顯山茶韻勝的同時使賦文更具文化氣息。《劉明仲墨竹賦》中“三河少年，稟生勦剛，春服楚楚，俠游專場?！盵5]引曹植《名都賦》中寫京洛子弟之句，比擬墨竹秉性輕捷剛健、外貌端莊瀟灑。寫筍衣則以“王謝子弟”擬筍衣出生高貴、氣度雍容、超出俗流。寫老竹，也用典實予以比擬：“其一折干偃蹇，斫頭不屈，枝老葉硬，強項風雪。廉藺之骨成塵，凜凜猶有生氣。雖汲黯之不學，挫淮南之鋒于千里之外?！盵5]化用《史記》掌故，比擬老竹不屈之貌如廉頗、藺相如，雖身骨化為泥土，卻威嚴常在?！凹橱鲋粚W”以汲黯挫敗淮南王謀反的壯舉，來比擬老竹蒼勁不屈，折煞強風暴雪的凜然生氣。

(三)鋪詞簡潔，美而不華

劉熙載《藝概·賦概》用“詩辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多”說明賦尚鋪排宏麗的特點，黃庭堅文賦體物也運用鋪敘陳詞的手法，但卻迥異于一般賦作的宏麗鋪陳。黃賦鋪陳體物避免了枯燥的名物羅列，擺脫了華麗的藻飾，運用簡潔鋪敘和富有韻致的語詞，整體風格優(yōu)美又不入“華麗”之流。

黃庭堅文賦描摹靜物和畫工技藝時，善鋪陳對偶句和形容詞，且句無疊意、詞無堆藻。《白山茶賦》寫白山茶的韻勝，用五個對偶句進行鋪排：“稟金天之正氣，非木果之匹。乃得骨于崑閬，非乞靈于施夏。造物之手，執(zhí)丹青而無所用；析薪之斤，雖睥睨而幸見赦。高潔皓白，清修閑暇。裴回冰雪之晨，偃蹇霜月之夜?！盵5]整組語句朗練簡潔?！稏|坡先生墨戲賦》稱贊作畫者，連用三組感嘆句進行鋪陳：“如印印泥，霜枝風葉先成于胸次者歟！顰申奮迅，六反震動，草書三昧之苗裔者歟！金石之友質已死，而心在斫泥郢人之鼻、運斤成風之手者歟！”[5]三組鋪排雖化用了典故，但“如印印泥”“成竹在胸”“運斤成風”皆通俗而不古奧，易于理解。鋪敘時也不是極力陳述某一方面：首句寫筆力的精深穩(wěn)?。淮尉鋵懶木车膶Ｗ⒄?；末句贊畫工的成熟高超，有總結性意味；組鋪排由分到總、層次簡明。黃庭堅通過選用簡易的形容詞打破了鋪排的繁復，通過語詞重組打破了陳詞的冗長，最終呈現(xiàn)出用語簡潔、造詞優(yōu)美的總體特色。

黃庭堅文賦簡潔鋪陳的體物手法還運用于寫人物，尤其是摹畫人物的超塵之態(tài)，表現(xiàn)為鋪敘的手法多樣有序、鋪敘的層次簡潔明了?！短K李畫枯木道士賦》和《東坡先生墨戲賦》的鋪敘特色為多點放射中融入亮點對焦。二賦都對蘇東坡形象進行了描摹，通過既放射又聚焦的鋪敘，展現(xiàn)東坡先生的超塵之態(tài)。前賦曰：“東坡先生佩玉而心若槁木，立朝而意在東山。其商略終古，蓋流俗不得而言。其于文事，補袞則華蟲黼黻，醫(yī)國則雷扁和秦?；⒈忻?，不彫而常自然?！盵5]在刻畫東坡形象時鋪敘其心境、才華、文事，最后以“虎豹之美”聚焦于人格這一亮點。后賦寫東坡，描其畫藝曰：“筆力跌宕于風煙無人之境”。贊其才華深厚曰：“夫惟天才群逸，心法無軌，筆與心機，釋冰為水”。嘆其技法純熟曰：“立之南榮，視其胸中”。從筆力、才力、心力下筆鋪敘，最后以“無有畦畛，八窗玲瓏”為亮點，贊嘆其心境的通達明澈。[5]黃庭堅總體從人格與技藝兩方面寫東坡先生的超塵之態(tài)，描寫視角則涉及其臨文心境、文筆、才學和畫工諸多方面，描寫類目繁多，卻語詞簡潔流暢，毫無拖沓累贅的跡象。同時，二賦也都有亮點的聚焦，前賦的亮點聚焦在東坡人格的“長青不彫”，后賦的焦點則在于東坡心境的明朗澄澈?！都睦镶仲x》描摹懶叟形象：“維衡岳之懶叟，獨金玉其言音。踞燒木以燠寒，抆鼻涕而無寸陰?！盵5]用三個小鏡頭展示其脫俗：言語美好、生活樸素、不拭淚。其中不拭淚這一鏡頭則使懶叟的超塵之境有了質的飛躍，懶叟因此成為黃庭堅筆下最具超塵之態(tài)的形象。《蘇李畫枯木道士賦》中的道人：“彼道人者，養(yǎng)蒼竹之節(jié)以玩四時，鳴槁梧之風以召眾竅。其鼻尖栩栩然，蓋有不可傳之妙?！盵5]也有兩個鏡頭，鏡頭一：撫玩竹節(jié)、據(jù)琴而瞑，言其志趣清雅。鏡頭二：鼻尖栩栩，言其神態(tài)超然。黃庭堅用兩個短鏡頭再現(xiàn)畫中道人賞玩自然、超塵出世的高妙。鏡頭式手法的成功運用，達到了話語簡潔卻神形畢現(xiàn)的效果，在兼顧賦體文學鋪敘手法的同時又不失簡潔。

無論是多點放射式描繪還是鏡頭式簡筆勾勒，描寫人物大致都在同一平面的平行層次上進行，而《休亭賦》和《江西道院賦》這兩篇議論性較強的賦作寫人物，則打破了平面式的描寫方法，采用敘議結合的階梯式遞進手法刻畫人物。寫休亭主人蕭濟父于序言中先言其欲隱之志；“居今而好古，不與不取，亦莫子敢悔?！闭闹袑懫潆[逸的實際行動：“將強學以見圣人，而休乎萬物之祖?！盵5]最后寫其歸休的終極追求。賦作展示蕭公的超塵，第一層述其遠離簪紱的欲求，第二層繪其回歸隱逸的舉止，最后上升到人生歸宿的高度，人物的境界層面拾級而上，鋪敘的語言也如階梯般層次明晰?！督鞯涝嘿x》寫柳子宜曰：“柳侯下車，解牛而不割；未嘗發(fā)硎，初不折缺。”“有斐翰墨，賓贊令丞。作為詩歌，接民頌聲?！盵5]P234首先寫其上任伊始的行為和政令，次言其政令實施不久之后的社會民生，末言其德育、化民政略最終獲得的顯著成效。人物形象的展現(xiàn)符合事物發(fā)展的邏輯規(guī)律，因果層次分明，于簡潔的遞進敘議中突出柳子宜出污政而不染的正氣，顯示其超脫體制枷鎖、追求清平政治的超塵之態(tài)。這兩篇議論性賦作寫人物運用敘議結合的鋪敘手法，既有利于將人物形象放入動態(tài)的發(fā)展過程中進行描繪，又使得鋪敘的語言層次井然，給人以明朗簡潔之感。

二、黃庭堅文賦的抒情寫志特色

黃庭堅文賦重視議論說理、展示理趣，但于理性表達之外，也飽含了作家充實的生活體驗和豐富的內心情志。因而，從賦“體物寫志”中“寫志”的角度來看，黃庭堅文賦情思豐富，從各個層面表明了其思想和志趣，體現(xiàn)出作者杰出的藝術才華。

(一)情志的思想內容

黃庭堅文賦中所抒寫的情志是全方位的，包含了他的政治理想、人生態(tài)度以及信仰選擇。這些情志內容各異而又匯聚統(tǒng)一，最終歸于同一基調——既追求進取又超然灑脫，在進退、出入、隱仕間游刃有余，達到平衡。

1.雙向平衡的政治理想。黃庭堅一生都走在仕宦的道路上，士大夫是他的身份標簽，政治家是他的職業(yè)選擇。黨爭漩渦始終圍繞著他，也使他不斷受到牽連。黃庭堅在漫長的政治生涯中始終沒有走到權力的頂峰，也沒有站在黨爭的風頭浪尖。莫礪鋒先生在其《論黃庭堅詩歌創(chuàng)作的三個階段》一文中指出：“他不是一個有遠大的政治抱負和強烈的政治主張的人。”黃庭堅在文賦中表白的仕途選擇和政治希冀正與這種“人在仕途，有所游離”的狀態(tài)相符。在仕途選擇上，黃庭堅在文賦中表現(xiàn)出“隱士”與“隱市”的雙向選擇，仕宦的態(tài)度則在“隱”與“仕”間尋找平衡?！都睦镶仲x》有這樣的闡述：“澔澔汗汗兮黃川日夜流。吾誰疏親兮，行天下以虛舟。無地以受人之徽纆，故超世而不避世?！盵5]避世意味著完全歸隱，超世則寓意半仕半隱?！昂斡酶F山幽谷，獨安往而非寄”表明志向不在山野；“寄吾老于簪紱，岌高位之疾顛”表達對官場高處不勝寒的懼憚；“眷火宅之無安，寧執(zhí)枯而俱焦”表白留戀宦場，愿為之犧牲的獻身精神。這些情思，正是黃庭堅對“仕”與“隱”的矛盾思考與選擇。而“托軒冕而鶉居”則是解決矛盾的方法，“仕”與“隱”不局限于單一選擇，二者之間可以找到平衡點，簡而言之，就是“隱于市朝”?！缎萃べx》中，黃庭堅欣賞官場不得志的友人“歸休于此亭”的隱逸志趣；《江西道院賦》中，他又大力稱頌官場友人的清明政治。對于歸隱和仕宦的同時肯定，也是黃庭堅仕途選擇具有雙向性的佐證。

2．順道達觀的人生態(tài)度。順道即順應自然、人事的規(guī)律，為人行事不刻意為之?！都睦镶仲x》曰：“生乎今茲兮，見曩之人。萬物一家兮，券宇宙而無鄰?！盵5]說明只有以物我一體為觀照，人才可以超越生死?！伴蚁鹂梢詾闈少?，鬢須蒼然。獨奈何俯仰以是兮，吾獨立而不陳新?！盵5]表明世界萬物變遷無窮，人不能違背自然時間規(guī)律?！皾粷缓购官猓S川日夜流。吾誰疏親兮，行天下以虛舟?！盵5]將人放入浩瀚的宇宙時空中，寄寓人應順應天道才能行走于天下的哲理。黃庭堅清醒地認識到了人與自然宇宙的關系，從而形成富于理性與哲思的人生觀。賦作末尾提出“窮于外者反于家，困乎智者歸愚。伊未嘗一用其志，對萬世而德不孤?！盵4]從摒棄心機的角度補充怎樣順道。順道包含順天道和順人道，不用心機、返璞歸真則是順應人道的表現(xiàn)。這種深受老莊“無為棄智”思想影響的人生態(tài)度，在黃庭堅文賦中有多次體現(xiàn)。由人生境界的高度回歸到日常生活，順道則是追求天然雅致的生活趣味，這種雅致不是刻意為之、附庸風雅，而是通過心境的升華自然而然地實現(xiàn)日常生活庸常與雅致的轉化，《煎茶賦》就是抒寫生活志趣應順道而行的代表賦作。

達觀，則主要針對人生逆境而言，在逆境之時保持通達的心態(tài)、超然處之，是黃庭堅文賦體現(xiàn)出的又一人生態(tài)度。黃庭堅文賦中，《白山茶賦》和作于貶謫時期的《對青竹賦》《苦筍賦》最能體現(xiàn)其達觀的人生態(tài)度?！栋咨讲栀x》所表達的是類似于范文正公《岳陽樓記》中“不以物喜，不以己悲”的達觀?！秾η嘀褓x》和《苦筍賦》中顯示的達觀態(tài)度，有著自得其樂、超然排他的意味。對青竹命運無常、無人珍視：“貴之則律呂汗簡，賤之則箕帚蒸薪”[5]。但青竹可以排除他賞的缺失，做到自得超然?！坝粲羰[蔥，連山繚云”，“黃質墨章，金碧其相”是自我賞玩，“歲寒在躬，又免斫烹”[5]是自得超然的圓滿結果。《苦筍賦》中苦筍因味苦而遭到譏謗：“蜀人曰：‘苦筍不可食，食之動痼疾，令人萎而瘠。’”[5]但苦筍依然“溫潤縝密”，如同忠臣賢士般受到污蔑而能兀自獨立?！秾η嘀褓x》中，黃庭堅歌詠文質高雅的青竹“美哉斯竹，黃質墨章”，“彼文章之種性，不可致詰”。[5]表露出對自得其樂的品性的賞識。黃庭堅贊賞對青竹和苦筍自得無他的樂觀，表達出自己遇逆境而超然豁達、高傲自賞的人生態(tài)度。

3.調和通融的信仰取向?；貧w到黃庭堅生活的時代，我們不難發(fā)現(xiàn)，信仰取向的調和與通融是有其特定的時代背景的。有學者指出：“宋代文人受莊佛的影響甚深，尤其是以“心性本覺”為主旨的禪宗在當時極為流行，文人們普遍地追求心境閑靜，以體認自然與人生的深刻妙味?！盵11]黃庭堅在仕途選擇上既入世又出世，在逆境中既進取又優(yōu)游，游刃其間，這就歸因于他調和通融的信仰取向。黃庭堅文賦充分體現(xiàn)了他調和儒、釋、道的思想傾向?！都睦镶仲x》是儒釋道三者碰撞的典型賦作，賦中既有儒家濟世的抱負，又有對禪宗清修的向往，還有對道家出世超脫的隱逸情懷的肯定。賦作中“行天下以虛舟”，“從衲子以卒歲”，“肆志于江湖”以及“駕青牛之車”[5]都呈現(xiàn)出道家逍遙灑脫的風范?！敖鹩衿溲砸簟保皰^鼻涕而無寸陰”等描寫衡岳懶叟形象的語句，則能明顯感受到黃庭堅對禪修生活的向往?！肮食蓝槐苁馈保熬旎鹫疅o安，寧執(zhí)枯而俱焦”[5]又儼然一位抱負滿腔的儒士。鮮明迥異的三種思想在此賦中摩擦碰撞，展示了黃庭堅信仰取向的自我調和。

(二)“抒情寫志”的藝術手法

1.以物喻我，借物代言。馬積高先生在《賦史》中評論謝惠連的《雪賦》和謝莊的《月賦》時指出：“就是說，他們筆下，自然現(xiàn)象固然不只是人的認識對象，也不只是象征著某種人事的對象，而是聯(lián)系著某種人的思想感情的審美對象，這在藝術地反映自然方面是一個很大的進步?！盵12]黃庭堅文賦中的審美對象與作者的思想感情聯(lián)系十分密切，可以說物就是作者情志的代言甚至是作者自己的影子。

黃庭堅文賦抒情寫志鮮少直抒胸懷，而是借物的聲音言志。白山茶高潔自賞，對青竹文質并重，茗茶典雅淡泊，苦筍中正柔和，這些生動的藝術審美形象正是黃庭堅自我的喻體和代言者。一方面，代言者獨特的品格使得抒情寫志者的情志具象可感，深觸人心。另一方面，借物代言也使得抒情寫志委婉幽深，物的聲音幫助傳遞人難以直接抒發(fā)的內心獨白?！栋咨讲栀x》序言云：“姨母文城君作《白山茶賦》，興寄高遠，蓋以自況，類楚人之《橘頌》。感之，作《后白山茶賦》?！秉S庭堅有感于類《橘頌》的文城君賦作而動筆寫白山茶?！堕夙灐肥乔右蚤贅渥杂鞯脑佄镏鳎枰员磉_自己追求高潔品質的理想和不與俗流合污的堅定意志。黃庭堅作《白山茶賦》，也是以白山茶自喻，借花述懷?！秾η嘀褓x》借對青竹的遭際喻人的命運，這篇貶謫之作以對青竹命運多舛喻自身政治命運的跌宕起伏，感嘆命運的難以把握和不由自主，抒發(fā)暢懷孤高的情懷。黃庭堅受貶黔州后，于元符元年遷置于戎州，他將自己的寓所命名為“槁木庵”“死灰寮”，在遷置后不久，黃庭堅于戎州城南另租房舍，將其命名為“任運堂”，與初始的命名相比，黃庭堅心境的變化顯而易見。此賦作于遷置后的第二年，賦作中寫對青竹命運“貴之則律呂汗簡，賤之則箕帚蒸薪”，依稀可見黃庭堅遷置之初如槁木死灰般的心境；寫對青竹“歲寒在躬”和“惟其與蓬蒿共盡而無憾”，顯現(xiàn)自己逆境生存的堅毅，暢言自身甘愿做草野之人的豁達灑脫，心境的變化甚為明顯?！都宀栀x》則以煎茶喻治國，在黨爭激烈的政治環(huán)境中借助茶道幽深地表達政治見解?！犊喙S賦》由苦筍推及自身，以苦筍的“溫潤縝密”喻自身貶謫時期不悲不喜的平和心境。這些賦作中，物即“我”、物聲即“我”言、物情即“我”志。

2.言獨警譬，溫和含蓄。如同體物喜用典實一樣，黃庭堅文賦抒情寫志也好用典，并巧妙點化、加以改良，形成自己獨具特色的話語。賦作中往往警句迭出，以溫和含蓄的筆法抒其胸臆。

《寄老庵賦》中的“窮于外者反于家，困乎智者歸愚”[5]富有思辨色彩。從儒家入世角度看，窮與達殊途，然而從道家及禪宗隱逸情懷來看，“反于家”的“窮”未必不是另外一種“達”。類似于“大音希聲，大象無形”的莊子思想，黃庭堅認為歸家隱逸的至窮未必不是至達的一種實現(xiàn)方式；從黃庭堅士大夫的身份角度出發(fā)，黃庭堅指出“困乎智者”只有歸于愚笨的純真狀態(tài)才能擺脫政治漩渦的囚困。短短幾字即以莊子之思道出為官之法?！缎萃べx》中的“懷蠹在心，必披其枝”[5]P232化用《戰(zhàn)國策·秦策》中“木實繁者披其枝”的掌故來闡明心機的危害，黃庭堅此處用筆有所省略，以求用最精簡的語言述寫哲理?！皯洋荚谛摹笔怯眯臋C的前奏，此時還處于懷揣心機的狀態(tài)；“必披其枝”則跳躍至心機用盡的結果，是運用心機的完成時；黃庭堅為達到語言的簡練精警，省略“汲汲所求”運用心機進行時的描述，以跳躍的思維實現(xiàn)語言的警譬?！氨娙诵莺醯盟?，士休乎成名，君子休乎命，圣人休乎物，莫之嬰?！盵5]P233更是言語精煉、哲理深刻，將“休”放入不同身份的人中進行解剖，把“休”的不同境界解析得準確透徹。此賦序言云：“築亭高原，以望玉笥諸山，用其所以齋心服形者，名之曰‘休亭’?！睆摹褒S心服形”的“休”到賦文中的休境解讀，黃庭堅將“休”的表層意義及表現(xiàn)升華到人生歸宿的高度，其思緒的廣博和敏銳完美呈現(xiàn)。這些精妙的語句，鮮明地反映出了黃庭堅造語的智慧性與獨創(chuàng)性，可謂言獨警譬。

黃庭堅認為辭賦不應過于尖刻和譏諷，他曾指出蘇軾的好罵不足取。正因如此，黃庭堅才會在自我表白時借物之口，在述其政見時用典婉諷，在展現(xiàn)思力時力求語言的精警恰當。就抒情寫志而言，黃庭堅文賦借物代言，同時善造警句，形成了溫和含蓄的整體風格。

黃庭堅文賦體物，以多棱視角進行細致描摹，用典實、喻擬連綴成篇，輔以平易的鋪陳和優(yōu)美的語詞，從各個側面描摹事物的神形，達到了很高的藝術境界。其文賦抒情寫志則以物代言，將真切的情感與豐富的哲思融入溫和含蓄的語言風格中，可謂獨具匠心。

[1]傅璇琮.黃庭堅和江西詩派資料匯編(上冊)[M].北京：中華書局，1978.

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[12]馬積高.賦史[M].上海：上海古籍出版社，1987.

A Brief Discussion of Huang-Tingjian’s Prose Fu

YU Mu-yi

Huang-Tingjian is an important writer of poetic proses in the North Song dynasty. His prose Fu shows its own ingenuity in describing objects and narrating mentality. In the field of scenery description，he uses abundant artistic methods to describe the objects’ unique features. In the field of emotional expresson， his proses are full of real emotion， which contains Huang’s profound thinking towords human life. He uses metaphors and gental and implicit language to show inner feelings， aspiration and interest. In general， Huang-Tingjian’s prose Fu combines scenery description with expression of emotion and has remarkable artistic features and excellent artistic techniques. Its literary value can not be ignored.

Huang-Tingjian; Prose FU; scenery-description; expression of emotion

2016—09—03

余慕怡(1992— )，女，武漢大學文學院2014級文藝學碩士研究生。

I207.22

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1009-5152(2016)04-0024-06