歌劇《費加羅婚禮》中蘇珊娜詠嘆調的風格特點與演唱分析

摘要：在西方群星璀璨的歌劇舞臺上，莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇《費加羅婚禮》是在歌劇史上影響最深遠的歌劇之一。而這部歌劇中的女高音詠嘆調也是眾多聲樂學習者必學的曲目，本文就以劇中蘇珊娜這個人物的代表性詠嘆調為研究對象，對人物的性格特點，以及演唱中的應注意和處理的地方等進行分析。從而把握作品的靈魂所在，把人物的風格特點表現(xiàn)地淋漓盡致。

關鍵詞：蘇珊娜；詠嘆調 ；風格特點

一、蘇珊娜詠嘆調的特點分析

《費加羅婚禮》中的蘇珊娜是伯爵夫人羅西娜的侍女。蘇珊娜是一個極其活潑可愛、聰慧善良又敢于斗爭的女孩。她為了自己的愛情和婚姻，沒有順從于好色的伯爵，與費加羅一起設計巧妙地計謀，讓伯爵回心轉意?！睹烂畹臅r刻即將來臨》是蘇珊娜詠嘆調中的第二首，這段詠嘆調出現(xiàn)在歌劇中的第四幕，是蘇珊娜因為自己的愛人費加羅對她的不信任感到生氣，調皮的蘇珊娜為了懲罰和捉弄費加羅，便唱了這一段，同時也表達了快要成為新娘的她對于即將舉行的婚禮的無限憧憬，和此時此刻美好的心情。該詠嘆調屬于女高音詠嘆調。使用了民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型與民間音樂素材，表現(xiàn)了蘇珊娜活潑、開朗、樂觀的性格。莫扎特用優(yōu)美細膩的音樂把蘇珊娜的形象塑造的活靈活現(xiàn)，既樂觀又詼諧。整首曲子充滿了對甜蜜愛情的感觸，和對美好生活即將到來的愉快心情。

這段宣敘調是4/4拍，快板，節(jié)奏歡快活潑，由C大調開始，中間轉為F大調結束。伴奏多用顫音、八分音符、后附點十六分音符等短小緊湊的節(jié)奏型，用以襯托和表達蘇珊娜此時激動亢奮的心情：“美妙時刻即將來臨，倚在情人懷抱里，多幸福啊多歡欣……”旋律自由流暢，時而歡快跳躍，時而舒緩優(yōu)美。表現(xiàn)了蘇珊娜俏皮活潑的性格特點，和對愛情的忠貞不渝。

第二部分詠嘆調為6/8拍，行板，開始的前奏平穩(wěn)舒緩，緊接一連串活潑的上行跳音，用以表達蘇珊娜內心變化，由之前的激動轉為舒暢喜悅的心情。詠嘆調第一段由F大調開始，伴奏多用于跳音，輕盈活潑。描繪出蘇珊娜獨自踱步在夜晚寧靜美麗的花園的景象，配合明朗連貫的旋律，并表達此時她愉悅的心情。第一句中間一個變化音#f轉入婉約輕柔的g小調，表現(xiàn)出蘇珊娜柔情含蓄的一面和對甜蜜愛情的贊美。第二句又回到F大調，最后以還原b結束在C大調上。所表達得是在這夜晚的美景中，蘇珊娜對愛人費加羅迫切的召喚。第一段與第二段之間仍舊是一小段上行的跳音連接起來。第一句繼續(xù)接著第一段最后一句由C大調開始，中間轉入關系小調a小調，然后回到主調F大調結束。這一句多用于分解和弦，旋律優(yōu)美流暢。描述了她活潑可人的少女形象，再加上眼前歌唱的溪水，低吟的微風，幽香的鮮花，借景抒情地表達了她對即將來臨的愛情的期待。第二段前兩小節(jié)由C大調開始，之后轉入F大調，并在F大調終止式來結束全曲。這一段多用于長音和音階的上行，也有純四度的上下變化。用以表現(xiàn)出蘇珊娜對費加羅急切的召喚，呼喚他穿過青翠的樹林見面，為他奉獻玫瑰花環(huán)和自己的心，以及她那熱切追求愛情的心情。她知道費加羅就在不遠處偷聽，于是便大膽勇敢的說出自己的心聲，希望能解開所有的誤會和障礙，讓甜蜜的愛情趕快降臨。

二、《美妙時刻即將來臨》的演唱分析

這首蘇珊娜的詠嘆調的風格是歡快活潑的，所以這種情緒要一直貫穿全曲。在前面的宣敘調中，從蘇珊娜說話的語氣中就要表現(xiàn)出她心情舒暢，激動甜蜜的感覺。該段以說話式的歌唱開始，感覺朗朗上口。由于伴奏部分只有的幾個音程與和弦，所以速度并不需要像宣敘調一樣拘謹，可以根據(jù)歌唱者的理解和感受稍微自由一些。但需要注意音準問題，和吐字的清晰與連貫，以一種輕快流暢的聲音表現(xiàn)出蘇珊娜激動喜悅的心情，和她灑脫可愛的性格特點。第二部分詠嘆調的開始，要注意6/8拍子的韻律感，要唱出強弱弱、次強弱弱的感覺。聲音需要更富有歌唱性，清澈明亮而有力度，要從聲音中表達蘇珊娜的陶醉和對愛情的向往。第一段中有幾個純四度的上行，如“vieni”（來吧）、“pergo”（甜蜜）“chenon”（來吧）。演唱此處時要注意呼吸上的支持，還要將此處演唱的夸張，以表達蘇珊娜故意氣費加羅的意思，和對愛情的召喚。

第二段的進入在弱拍上，所以此處要挺清楚伴奏音樂，以便準確進入。起聲時不要太強，表現(xiàn)出悠然和柔美的感覺。此處她在美麗的花園中，陶醉在迷人的景色中，因此對費加羅呼喚，希望他穿過青翠的樹林來到她身邊。在第二段中間部分，有三次出現(xiàn)“vieni”（來吧）這個詞，而且時值相對較長。演唱這三處時要注意強弱和情感的對比，以表現(xiàn)蘇珊娜對愛情大膽強烈的渴望之情。第一處是蘇珊娜的第一次呼喚，因為音高相同，所以相對要弱。第二次和第三次是連起來的，所以要一次比一次強，在第三處的“vie”有一個自由延長記號，此處可以根據(jù)歌唱者的需要自由延長。在一個長音之后，又以緊湊的節(jié)奏性配上級進的上行音階推向了整首曲子的高潮。

在演唱此處過程中需要做好充分的氣息準備，注意合理換氣的前提下從而使長音、高音演唱到最佳效果。演唱這首詠嘆調時，有幾處上行三度、四度的音程，要控制好氣息，保持聲音的統(tǒng)一和連貫性。情感處理方面，需要把握蘇珊娜內心情感的變化，通過旋律的變化調節(jié)自己的情感 ，開始時溫柔、細膩、柔和，逐漸轉入大膽勇敢地追求愛情那種迫切的感覺。這樣才能把蘇珊娜的形象表演的更加生動。

總之，作為一名聲樂學習者，在詮釋歌劇唱段的演唱時，必須對原作進行縝密的思考和分析，抓住作品的精髓所在，運用正確的歌唱方法，合理的藝術處理，才能達到完美的歌唱效果。

【參考文獻】

[1]賈春雷 王欣欣.歌劇詠嘆調《美妙時刻即將來臨》的演唱與音樂分析[J].藝術教育，2010（01）

作者簡介：荀雅丹（1987.07—），女，鄭州幼兒師范高等?？茖W校助教，本科， 專業(yè)：音樂學。