從《西門豹》到《風(fēng)雨杏黃旗》

李維

【摘 要】京劇的發(fā)展，離不開一批中青年京劇藝術(shù)家的堅(jiān)持、傳承，他們用自己的行動(dòng)為京劇的振興殫精竭慮，在繼承與弘揚(yáng)優(yōu)秀民族藝術(shù)方面做出了新的貢獻(xiàn)。本文就大連京劇院院長，著名花臉?biāo)囆g(shù)家、袁派藝術(shù)領(lǐng)軍者楊赤演藝生涯中幾部具有代表性的劇目為研究藍(lán)本，淺談楊赤對(duì)袁派藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】《西門豹》；《風(fēng)雨杏黃旗》；袁派藝術(shù)；繼承發(fā)展

中圖分類號(hào)：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0033-02

上世紀(jì)80年代初，自幼學(xué)藝、唱念做打基本功扎實(shí)的大連京劇院青年演員楊赤拜著名架子花臉?biāo)囆g(shù)家袁世海為師。由于楊赤得天獨(dú)厚的嗓音，加之曾向著名銅錘花臉李長春等學(xué)過《遇皇后·打龍袍》《鍘美案》《探陰山》等銅錘花臉戲，在唱功方面打下了比較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。拜袁世海為師后，楊赤學(xué)習(xí)了《九江口》《黑旋風(fēng)李逵》《李逵探母》等戲，并開始專工架子花，成為全面繼承袁派藝術(shù)的最優(yōu)秀傳人。2002年，袁世海先生去世，“后袁世海時(shí)期”楊赤扛起了繼承袁傳統(tǒng)的大旗，對(duì)袁派藝術(shù)進(jìn)行了更深入的探索和實(shí)踐。無論是傳統(tǒng)劇目《九江口》，還是整理改編劇目《西門豹》，都在袁先生的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)揮。尤其是他首演的原創(chuàng)劇目《風(fēng)雨杏黃旗》，更是把袁派藝術(shù)的繼承與發(fā)展推向了一個(gè)新的高度。

由《史記·滑稽列傳》和《東周列國志》中記載的河伯娶婦的故事千百年來家喻戶曉。近百年來，曾有許多藝術(shù)家將這一故事搬上京劇舞臺(tái)，楊赤演出的《西門豹》，則是依據(jù)翁偶虹先生上世紀(jì)六十年代初創(chuàng)作，并由楊赤的恩師袁世海先生擔(dān)綱主演的劇本整理改編的。

袁先生的這臺(tái)《西門豹》剛問世時(shí)，并不順利。1963年，鑒于當(dāng)時(shí)農(nóng)村封建迷信活動(dòng)有所抬頭，中宣部建議中國京劇院排演河伯娶婦。接收劇本創(chuàng)作任務(wù)的翁偶虹先生因?yàn)槲鏖T豹這一角色行當(dāng)人選問題，很是費(fèi)了些躊躇。在以往的多種這一題材劇目的演出中，西門豹的扮演者均為老生，而當(dāng)時(shí)，中國京劇院的當(dāng)家老生李少春、李和增有出國任務(wù)。經(jīng)過斟酌，最后這一角色落到了架子花臉行當(dāng)?shù)脑壬砩?。戲排出后審查時(shí)，又引來了麻煩，內(nèi)部審查時(shí)，權(quán)重一時(shí)的江青認(rèn)為西門豹這一角色還是應(yīng)該由老生扮演。出于這種原因，以及其他一些因素，該劇演出五場(chǎng)后便封了箱，影響不是很大。袁先生顯然對(duì)認(rèn)為他不適合扮演這路角色很不服氣，一心想把這出戲弄好，推廣開來，可是，繼之而來的“文化大革命”，使他的這一愿望無法實(shí)現(xiàn)——這也就成了先生的一塊心病。改革開放后，先生有意再將這出戲搬上舞臺(tái)，終因年事已高，未能如愿。

上世紀(jì)八十年代末期，袁世海先生把排好《西門豹》這一愿望放到了楊赤身上。1989春夏之交，袁先生來連，為楊赤和大連京劇院指導(dǎo)排練了這出戲。但彩排后，效果卻不甚理想。當(dāng)時(shí)這臺(tái)戲存在的主要問題是劇本冗長拖沓，舞臺(tái)節(jié)奏緩慢，顯得沉悶。幾個(gè)反面人物的戲太弱，主人公面臨的壓力不大，掌有生殺大權(quán)的鄴郡郡守、第一角色西門豹居高臨下，而且身邊僅有一位大龍?zhí)姿频碾S從，復(fù)雜的內(nèi)心無法在舞臺(tái)上得以碰撞交流。正反雙方實(shí)力相差的懸殊，使戲缺少波瀾顯得平淡。

1999年，楊赤對(duì)主演的《西門豹》進(jìn)行了重新修改加工，對(duì)全劇從文學(xué)劇本到舞臺(tái)呈現(xiàn)做了許多與老本不同的處理：加強(qiáng)了反動(dòng)作線的戲份，加重了神姑、郡丞等反面人物的渲染；將西門豹身邊家院式的韓廣改為娃娃生小書童聰兒，機(jī)靈俏皮的聰兒與西門豹一老一少的碰撞交流，在舞臺(tái)上產(chǎn)生許多精彩的火花。2002年底，袁世海先生逝世。后袁世海時(shí)期的到來，使袁先生寄予厚望的楊赤感到肩上的擔(dān)子更重了，為使恩師寄予厚望的《西門豹》成為當(dāng)之無愧的袁派藝術(shù)代表作，在袁先生逝世十年后的2012年，楊赤又將《西門豹》整理改編再度提上了日程，使這臺(tái)戲再度亮相，演出獲得了巨大的成功，贏得了全國各地的贊譽(yù)。在尊重原作的基礎(chǔ)上，楊赤對(duì)《西門豹》進(jìn)行了長達(dá)二十余年的修改打磨。在最新一版演出中，更充分發(fā)揮了唱、念、做、舞技藝比較等方面的特點(diǎn)，以更大的激情將“為官一任，造福一方”的這一歷史人物呈現(xiàn)在舞臺(tái)。劇中的“審案”、“鬧衙”、“探灣”等場(chǎng)次尤為圈內(nèi)外稱道，除了繼承了袁派的做、念外，在聲腔和板式上添加了許多新的內(nèi)容，不論是“鬧衙”一場(chǎng)的【二黃碰板】“熱血騰，火攻心”，“闖灣”一場(chǎng)且歌且舞的【高撥子】“月照水水映月星光燦爛”，還是最后“釋迷”一場(chǎng)中且念且唱的成套的【西皮】唱段，都為加強(qiáng)人物的刻畫，豐富架子花臉的聲腔，滿足觀眾視聽的欣賞做出了成功的實(shí)踐。

《風(fēng)雨杏黃旗》原名《梁山恨》，最初是由國家京劇院的高文瀾和中國文聯(lián)的黃新樹二位先生為楊赤量身打造的。楊赤在前人的基礎(chǔ)上對(duì)袁派藝術(shù)進(jìn)行了更積極的探索。

楊赤的老師袁世海先生一生中塑造了許多栩栩如生的舞臺(tái)人物，給京劇藝術(shù)畫廊增添了許多令人難忘的藝術(shù)形象。而李逵是袁先生塑造的眾多藝術(shù)形象中極富個(gè)性的人物之一，袁先生演出的《李逵探母》《黑旋風(fēng)李逵》已經(jīng)成為經(jīng)典載入京劇史冊(cè)。作為袁派藝術(shù)的傳人，還是在青年時(shí)，楊赤就一直對(duì)李逵這個(gè)人物情有獨(dú)鐘，也經(jīng)常演出先生親授的這兩臺(tái)戲。在演出這兩臺(tái)李逵戲的同時(shí)，楊赤還有個(gè)愿望，就是希望通過自己的努力，在繼承先生藝術(shù)成就的同時(shí)，自己獨(dú)立刻畫地一個(gè)新的李逵，對(duì)袁派藝術(shù)的弘揚(yáng)和發(fā)展作些事情。《風(fēng)雨杏黃旗》為楊赤實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望提供了平臺(tái)。

1982年，楊赤排了《梁山恨》。戲排出后，參加了遼寧省藝術(shù)節(jié)和在天津舉辦的全國京劇青年團(tuán)（隊(duì)）新劇目匯演，獲得了省藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)和全國青年京劇團(tuán)隊(duì)匯演一等獎(jiǎng)。

2007年，楊赤與劇院的編導(dǎo)對(duì)原劇進(jìn)行了大刀闊斧的修改：刪除了原劇的“班師”、“巡河”等幾場(chǎng)戲，增加了兩場(chǎng)宮廷戲，增加了“易幟”、“評(píng)畫”、“辨人”等場(chǎng)次和情節(jié)；增添了宋江的擁護(hù)者和宋徽宗、蔡京等人物；對(duì)李逵思想脈絡(luò)進(jìn)行了梳理，加大對(duì)人物內(nèi)心的深層次開掘，變平面為有所變化和發(fā)展，由錯(cuò)誤地接受歷史教訓(xùn)，對(duì)宋江確信不疑，到有所懷疑，但出于感情和義氣，跟定宋江，并認(rèn)為跟著大哥沒有錯(cuò)，到最后飲下御酒臨死前對(duì)自己的盲從有所醒悟……同時(shí)，通過徽宗、蔡京兩個(gè)書畫名家與他人不同的馭人之術(shù)，開闊社會(huì)生活畫面，增加文化韻味和色彩。全劇注意前后關(guān)照，鋪墊呼應(yīng)：第一場(chǎng)降旗升旗，末場(chǎng)砍旗，方銀花的實(shí)出虛出，宮廷中的評(píng)畫議詩，談虎議羊……爭(zhēng)取結(jié)構(gòu)上給人以和諧、統(tǒng)一、完整的美感。楊赤在這臺(tái)新編大戲中，對(duì)袁派和架子花臉的聲腔藝術(shù)更是進(jìn)行了大膽的嘗試?！白啾尽币粓?chǎng)的【快板】“說什么船行運(yùn)河輸草運(yùn)糧”，“審案”一場(chǎng)中與方銀花針尖對(duì)麥芒似的對(duì)唱，“遺恨”一場(chǎng)的【反二黃慢板】“弟兄們?cè)l(fā)下宏誓大愿”，都在袁派的基礎(chǔ)上，有了更進(jìn)一步的探索和發(fā)展。做、念、唱三者并重，聲腔和板式更豐富，一改人們架子花臉只會(huì)“招招架架”的傳統(tǒng)印象，使這臺(tái)以架子花臉為第一角色的新編大戲成為近幾十年極少見的優(yōu)秀保留劇目。

這出戲由楊赤首演的新編大戲自2008年再度推出后，先后赴北京、濟(jì)南、沈陽、上海等地巡回公演，并跨過臺(tái)灣海峽，成為赴臺(tái)演出的少見的受海內(nèi)外觀眾一致好評(píng)的新編大戲。在獲得中國京劇節(jié)金獎(jiǎng)、文華新劇目獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)之外，深邃的內(nèi)涵，好看、好聽的外在表現(xiàn)形式，使這部戲成為建國以來大連京劇院創(chuàng)作劇目中最成功的一部。至此，楊赤也在袁先生的《李逵探母》《黑旋風(fēng)李逵》的基礎(chǔ)上，為李逵又增添了一出被圈內(nèi)外一致看好的新戲，實(shí)現(xiàn)了楊赤完成袁派藝術(shù)“李逵三步曲”的愿望，在京劇新劇目創(chuàng)作上鑿了一口“深井”。

從《西門豹》到《風(fēng)雨杏黃旗》，作為袁派藝術(shù)承前啟后的領(lǐng)軍人物，楊赤在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)勇于創(chuàng)新，使京劇袁派藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)得到不斷的發(fā)展，開啟了袁派藝術(shù)的新的一頁。