電視劇本策劃現(xiàn)狀分析及引導策略

郭珠彤

（河南大學，河南 開封 475000）

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電視劇本策劃現(xiàn)狀分析及引導策略

郭珠彤

（河南大學，河南 開封 475000）

摘 要：在新媒體時代下，我國電視劇的質(zhì)量并不樂觀，這與優(yōu)秀的電視劇本的策劃有著密不可分的關系。本文主要介紹電視劇本在策劃方面凸顯出來的一些問題：盲目跟風、過分迎合商業(yè)訴求、過度娛樂化，并從三個方面入手來解決：第一，堅持“三貼近”和“科學發(fā)展觀”的原則；第二，創(chuàng)新劇本策劃思路；第三，重視優(yōu)秀文化的傳承方面來引導今后電視劇本的策劃。

關鍵詞：電視劇本；現(xiàn)狀分析；引導策略

一、當下劇本策劃中存在的問題

所有策劃出來的劇本都是好劇本么？這其中也有很多問題存在。因為電視劇產(chǎn)業(yè)是以市場為主導的，所以會出現(xiàn)以下幾點問題：

（一）盲目跟風，同一題材的劇本策劃流水線生產(chǎn)

前段時間，在以《媳婦的美好時代》為首表現(xiàn)家庭倫理婆媳關系的電視劇火了之后，也以此為主線的《婆婆來了》、《當婆婆遇上媽》、《媳婦是怎樣煉成的》、《媳婦的全盛時代》等電視劇如雨后春筍般涌向熒屏，轟炸我們的大腦。可是后面幾部電視劇的火熱程度卻遠不如《媳婦的美好時代》，這就關系到劇本策劃當中的題材選擇的策略。題材選擇策略有兩種，一種是求同策略。所謂求同，即關注當前電視熒屏上的熱點劇目，選擇相同或相近的題材。當一部電視劇走紅熒屏之后，相同或相近題材的電視劇便會蜂擁而至，而速度最快的幾部往往也會取得不錯的效果，這種戰(zhàn)術就是求同策略的運用。但在這一策略中，最忌諱的就是“克隆”。因此一定要有創(chuàng)新，新創(chuàng)意、新人物、新內(nèi)涵、新視角。另一種是求異策略。求異策略是要避讓這種“跟風”與“克隆”給觀眾帶來的審美疲勞，如果運用恰當會收到與眾不同、耳目一新的效果。

（二）過分迎合商業(yè)訴求，炒作嚴重

在上面的論述中有提到電視劇劇本“策劃先行”，整個電視劇產(chǎn)業(yè)已形成流水化生產(chǎn)，并且大多數(shù)目的在于經(jīng)濟效益。這就會出現(xiàn)電視劇為了迎合商業(yè)訴求，前期大肆炒作，不重視劇作本身文化價值的現(xiàn)象，如新版《紅樓夢》。它在開拍之初，就先舉辦大型的選秀活動來挑選演員，從海選到最終激烈的角逐，無不弄得人盡皆知，而當觀眾滿懷期待地觀看這部電視劇的時候，卻發(fā)現(xiàn)新版《紅樓夢》“很雷人”。如果說劇中演員的“銅錢頭”還沒有“雷”到你的話，那整部劇自帶鬼片效應是不是就嚇到你了呢？有很多觀眾和網(wǎng)友都反映：新版《紅樓夢》在場景設置上過于嘩眾取寵，給人一種不接地氣的感覺。這樣的策劃注定是失敗的。

（三）過度娛樂化

娛樂功能是傳播的四大功能之一。以古裝電視劇的劇本創(chuàng)作為例：近十年火爆熒屏的古裝電視劇很多都是根據(jù)網(wǎng)絡小說、游戲改編杜撰而來，如《傾世皇妃》、《步步驚心》、《華胥引》、《美人心計》等。這些電視劇任意虛構(gòu)和杜撰，目的就是創(chuàng)造話題，滿足受眾的娛樂需求。違背歷史的穿越劇、荒誕奇葩的網(wǎng)絡劇屢屢得到較高的收視率，電視劇娛樂化的現(xiàn)象呈現(xiàn)出越來越嚴重的趨勢。古裝電視劇的過分娛樂化已經(jīng)偏離了文化傳承的軌道，所以也致使古裝電視劇的主要收視群體——青少年熱衷虛無、玩物喪志。

二、電視劇本策劃引導策略

2014年10月15日召開的文藝工作座談會上，習總書記指出，文藝工作的中心環(huán)節(jié)應該是創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品。文藝工作者要結(jié)合新的時代背景弘揚優(yōu)秀的中華文化，傳承中華美學精神，創(chuàng)作兼有社會效益和經(jīng)濟效益的文藝作品。電視劇劇本策劃反映出來的不良問題，已成為電視劇文化消費亟待解決的問題。劇本策劃人員應當遵循以下幾點原則：

（一）劇本內(nèi)容堅持“三貼近”原則

所謂“三貼近”就是指：貼近實際、貼近生活、貼近群眾，在科學發(fā)展觀的視野下進行電視劇本的創(chuàng)作和策劃。當前優(yōu)秀的電視劇之所以相對不足，是因為優(yōu)秀的劇本不能滿足需要，科學發(fā)展觀在方法論的層面上要求統(tǒng)籌兼顧、全面協(xié)調(diào)可持續(xù)，而處于諸多外部條件制約下的電視劇本創(chuàng)作也必須科學處理各要素間的關系，即各得其所又突出重點?！敖拥貧狻币彩且粋€重點，像《流星花園》這樣的青春偶像劇在開播后面臨停播危機，原因就是劇中宣揚校園暴力，各主演的生活背景等各方面沒有貫徹“三貼近”的原則。

（二）創(chuàng)新劇本策劃思路，不跟風、不盲從

可以學習借鑒優(yōu)秀的電視劇本策劃方案，就像《后宮·甄嬛傳》熱播之后又一制作精良的古裝大劇《瑯琊榜》也喜獲好評，這兩部劇在劇本策劃方面有著相似的地方，都是古裝宮斗劇，一個是后宮女人之間的斗爭，一個是前朝男人之間權(quán)利的角逐。同是古裝電視劇，《瑯琊榜》可謂是在“求同”的基礎上有所創(chuàng)新，那之后的高收視率也是不言而喻的。同一時期的還有新版《神雕俠侶》、《武松》、《少林寺傳奇之藏經(jīng)閣》等被觀眾戲稱為“雷死人不償命”的電視劇。由此可見他們在劇本的策劃上是失敗的，不創(chuàng)新劇本策劃思路，跟風、盲從是其失敗的主要原因。

（三）重視優(yōu)秀文化的傳承，把握好“娛樂”的度

在電視劇本的策劃當中，我們只考慮故事是否好看是不夠的，還得考慮到對受眾的現(xiàn)實生活產(chǎn)生一定的啟示和影響，這點也是非常重要的。

娛樂功能是經(jīng)認識功能提升之后的娛樂功能，即不僅是淺層次的感覺刺激，而應該是由理念過濾之后的審美愉悅，可陶冶觀眾的情操，凈化觀眾的心靈；認識功能是依托于娛樂功能之上的認識功能，使觀眾在愉悅的情緒中認識世界，提高道德修養(yǎng)等。例如，電視劇《走西口》，以“仁義禮智信”的優(yōu)秀晉商文化為題材，弘揚儒家文化，使我們的傳統(tǒng)文化、正統(tǒng)文化得以發(fā)揚光大。劇終諾顏王子和田家老少感悟到：世界大同為“仁”，祖國山河為“義”，家國天下為“禮”，剛?cè)嵯酀鸀椤爸恰?，一諾千金為“信”，這是共產(chǎn)黨人以實現(xiàn)世界大同為己任的新民主主義思想。全劇突破了一般晉商作品講述狹隘的家族間的恩怨情仇，把當時中國革命黨人反對袁世凱復辟、國民革命和北伐戰(zhàn)爭等運動為大背景，使主題得到了升華。這就是對中華優(yōu)秀文化的傳承，這樣的劇本策劃既能實現(xiàn)教育觀眾的目的又能保證收視率。

參考文獻：

［1］ 金洪申，解立群.電視劇導演的策劃藝術［A］.新世紀新十年：中國影視文化的形勢、格局與趨勢——中國高等院校影視學會第十三屆年會暨第六屆中國影視高層論壇論文集［C］. 2010.

［2］ 趙春秀，賀福中.科學發(fā)展觀視野下的電視劇本創(chuàng)作［J］.中國廣播電視學刊，2009（9）：59-61.

［3］ 李春梅.中國電視劇產(chǎn)業(yè)競爭力研究［D］.上海交通大學，2008.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0230-01