“《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽”２０００年總決賽評委評語

文學(xué)拉力賽傳真

推薦人：張曉峰(北京大學(xué)博士)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見：

《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽的六站冠軍得主各有其特色，均有不俗的表現(xiàn)，從新生代女作家表現(xiàn)都市白領(lǐng)生活的《什么都有代價》到充滿了浪漫主義和英雄主義色彩的《庫蘭》，如果將這些作品合在一起，基本能體現(xiàn)當(dāng)代文壇多姿多彩的整體風(fēng)貌。

經(jīng)過反復(fù)比較與選擇，我在此推薦王蒙先生的《狂歡的季節(jié)》。

本年度的兩難選擇我認為在嚴歌苓女士和王蒙先生之間。經(jīng)過多年的藝術(shù)磨煉，嚴歌苓女士的敘事技巧無可挑剔，對人性的把握也深刻獨到?！墩l家有女初養(yǎng)成》生動細膩，波瀾起伏，但小說的傳奇性使它太像一個故事了。作為讀者評委，我曾經(jīng)堅決地投過《春天的敘述》一票，并很欣慰地發(fā)現(xiàn)它成為那一站的冠軍得主。在那一期當(dāng)中，它無疑精致純熟，幾乎沒有瑕疵，但它距離真正的優(yōu)秀之作還是有差距的，這段距離就是從《春天的敘述》到《歇馬山莊》的距離?！稁焯m》作為一個小中篇，它所能發(fā)揮的容量自然無法與長篇相比，它的價值在于其審美與敘事風(fēng)格上的特殊性，從而揭示出寫作的多種可能性，并且提醒我們一些已經(jīng)忘卻的東西。

回到《狂歡的季節(jié)》，這是一部充滿了活力、激情和思辨的作品，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，在敏銳的思想和奔放的語詞的狂歡中，處處雜花生樹，時時又伴以急管繁弦，給人以極大的閱讀快感。王蒙先生對政治生活的興趣和關(guān)注，在當(dāng)代作家中是最突出的。盡管國家和民族可能是一個狹隘的觀念，但在大雅久不作的今天，有人能認真思考一個民族的命運，仍然令人肅然起敬。相對于王蒙先生自身來說，《狂歡的季節(jié)》在風(fēng)格和技巧上承襲了他自八十年代以來的一些顯著特點，也就是說他的視野和胸襟的高闊，超出眾人之上，但這部作品并未超越他自己。王蒙先生給我們的啟示是，如果我們的作品能在小家碧玉的精巧和日常生活的智慧之外，多一些鐘呂之音的大氣，我們的當(dāng)代文學(xué)會不會更厚重、更寬廣一些，也會更令人尊敬。

推薦人：方泉（《證券市場周刊》主編)

推薦篇目：《誰家有女初養(yǎng)成》

推薦意見：

只能說這篇小說相對于其他幾期的主打作品更讓人覺得有價值、有現(xiàn)實性和可讀性。作為我這種忙碌于自己領(lǐng)域的讀者，我們沒有時間也沒有興趣讀那些描寫過于細膩的東西，我希望文字是干凈利索的。我認為，一篇好的作品，在文字簡潔的基礎(chǔ)上，能吸引人讀下去，主要靠該作品的現(xiàn)實性和在現(xiàn)實性基礎(chǔ)上產(chǎn)生的超脫感。

推薦人：李國文(作家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見：

一座劇院的后臺發(fā)生了火災(zāi)，演職員忙于逃命。這時候，想到觀眾還在劇場里等著大幕揭開，于是，委派一名在角色行當(dāng)中應(yīng)該是最能言善道的小丑，出去告知大家趕緊撤離。他已經(jīng)化好了妝，穿上了丑角的條紋服裝，戴上了丑角的尖頂帽子，情況緊急，根本來不及卸裝，就沖到金絲絨的大幕前面，做出最嚴肅、最迫切的表情，大聲疾呼一場災(zāi)難的來臨，讓人們以最快速度離開劇院，以免陷入無情的火海之中。他沒有想到臺下，卻爆發(fā)出震耳欲聾的哄堂大笑。于是，他頓足，他捶胸，他賭咒發(fā)誓，他不是在開玩笑，他講的是百分之百的真話。誰知他越是聲淚俱下地解釋，觀眾越是狂熱地為他鼓掌，認為他今天晚上的表演，達到了出神入化的逼真地步。

當(dāng)我在閱讀《狂歡的季節(jié)》的過程中，也隨著作者的筆尖，回到那幾乎是全民癌病變的癲狂日子里，于是，腦海中浮現(xiàn)出那座在熊熊大火中燃燒著的劇院。作者將這十年間既是滑稽的鬧劇，更是荒唐悲劇的歷史，化作文學(xué)的形象，既表現(xiàn)出一種勇氣，也體現(xiàn)了一種責(zé)任。

因而一邊閱讀，一邊想起：不是都曾經(jīng)在那劇場的觀眾席里眼巴巴地等著看戲，然后又跳將出來荒腔走板地演戲嘛?不是都曾經(jīng)如醉如癡地鼓掌地歡呼雀躍亢奮，然后又似呆似傻地比賽著誰比誰更弱智嘛?不是都曾經(jīng)既不知道什么叫善，更不知道什么叫惡地糾纏扭結(jié)揪打廝殺，然后當(dāng)火焰燒得自己屁股快成猴腚的時候，還慷慨激昂力竭聲嘶東奔西走上竄下跳嘛?

走進這個季節(jié)的王蒙，將這些處于狂歡狀態(tài)下，說不好是觀眾，是演員，或既是觀眾，也是演員，或先是看戲的，后成演戲的，或先在臺上表演，后來成了臺下比垃圾還不如的各式人等，留在了文學(xué)的視野里。

文學(xué)雖然不能等同于歷史，但文學(xué)在歷史的關(guān)鍵時刻，若是交了一張白卷的話，那將會是后來人對這一代作家表示遺憾的口實。正如我們今天埋怨上上個世紀尾，上個世紀初的作家，他們都干什么去了?難道那些叫囂的、狂躁的、刀槍不入的、念念有詞的義和團在京城鬧得烏煙瘴氣的那一刻，文人們都到前門外八大胡同打茶圍去了嗎?

文學(xué)的缺席，其實就是作家的失職。從這個意義上講，本著我一向的文學(xué)觀念，投了《狂歡的季節(jié)》的一票。

2000年《當(dāng)代》主辦的此次開放性的拉力賽，是20世紀中國文壇最后一次評獎。按照舞臺上演出的慣例，凡是壓軸戲，總是由重要演員擔(dān)綱出演的?！懂?dāng)代》雜志，在中國大型文學(xué)期刊中，算得上是個名角。這次拉力賽，她來為20世紀末的文學(xué)評獎活動，畫了一個圓滿的句號，是再恰當(dāng)不過的。因為“當(dāng)代”這兩個字，意味著文學(xué)與時代的密切聯(lián)系。所以，在21世紀文學(xué)舞臺上，寫出我們這個偉大的時代，可想而知，會是作家們?nèi)σ愿暗氖虑椤?/p>

鑼鼓敲得起勁，掀開簾子登場的滿堂彩，正迎頭響起。等著看好戲吧!在新世紀的文學(xué)春風(fēng)里，這種期待應(yīng)該是不會落空的。

推薦人：雷達(評論家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見：

我給這部作品投票是因為它在文體上的獨創(chuàng)性和豐富性。

我認為它表現(xiàn)了從五十年代到七十年代這漫長而坎坷的近三十年間中國知識分子的精神痛史。雖然充滿了調(diào)侃與反諷，但其思考是深沉的。

我把這部作品看作一種巨型的思想隨筆、一種反小說的小說。

推薦人：施衛(wèi)東(工商管理人員)

推薦篇目：《流浪金三角》

推薦意見：

鄧賢的作品總是能讓人重新反思某段歷史的，這篇《流浪金三角》也不例外。

金三角作為世界上最大的毒品制販地區(qū)，無疑應(yīng)該受到人們的批判。但鄧賢沒有簡單地站在道德立場，更不是讓人獵奇，而是細致全面地披露了金三角發(fā)展歷史，尤其是國民黨殘部、紅衛(wèi)兵以及知青們?nèi)绾卧谀敲磹毫拥沫h(huán)境中，承受著那么大的壓力，與各種各樣的人做殊死搏斗。國民黨殘部和知青、紅衛(wèi)兵本來相隔如此之遙，身份完全不同，但在金三角，他們的命運又是如此奇特地結(jié)合在一起。這是非常有震撼力的。鄧賢筆下的金三角，是自然環(huán)境和人文環(huán)境以及社會環(huán)境結(jié)合的產(chǎn)物。對金三角有同樣理解的應(yīng)該不僅是作者一個人，但是鄧賢充滿激情，不辭勞苦地冒死闖入金三角，盡可能地詳細采訪，所傳達的信息量就相當(dāng)大了。

鄧賢的作品總能營造出悲壯的氛圍。我想，這不是他刻意所為，而是他選擇的題材和他本人的認識程度?！读骼私鹑恰防锍浞謱懗隽私鹑抢锶藗兊慕^望和孤獨感。不同歷史時期，不同身份的人都陷入同樣險惡的環(huán)境，這也是引人沉思的。

推薦人：徐虹(《中國青年報》記者)

推薦篇目：《誰家有女初養(yǎng)成》

推薦意見：

我覺得評委應(yīng)該是德高望重的老師，所以我更愿意擔(dān)任“讀者評委”——既然代表讀者，就不必類同于作家和評論家的專業(yè)眼光，像X光射線一樣，透過作品的血肉，透視結(jié)構(gòu)和骨骼，強調(diào)它的技術(shù)性；或者理性地縱觀和剖析，注重作品容量、份量以及所謂現(xiàn)實意義和文學(xué)流派——有了這些依據(jù)，我也就有相對大的自由度，可以比較直覺和感性，按照本能的喜好和興趣點所在，選擇自己認同的作品。

我推薦嚴歌苓的《誰家有女初養(yǎng)成》。

我首先是為作者敘述這個故事的口氣所著迷的。嚴歌苓是帶著一種活潑的、詼諧的、十分細膩又女性化的口吻來講故事的。她的敘述甚至顯得有些若無其事和漫不經(jīng)心。所以你很容易被誤導(dǎo)，以為她在說一些家長里短或者愛恨情仇，你完全猜不透，在這些溫文的背后，她說了一個對世界一無所知的普通鄉(xiāng)村女子，無意間走向死亡的全過程，說的是一個讓人揪心和震驚的罪惡與陰謀，是一個涉世不深的女子的被毀滅的命運，她選擇了類似吸毒、走私、拐賣人口等問題，像是給社會作了一個切片。而這全包裹在溫情之下——這種強烈的反差造成巨大的魅力。這就像真正的恐怖片一樣，完全以陽光下平靜的基調(diào)，展示觸目驚心的事實。

我也欣賞嚴歌苓故事的起伏：如果說其他幾部作品，是以濃墨、以素描、以照相、以雕刻、以音樂形式，對不同時期、不同側(cè)面、不同層次的現(xiàn)實中國進行全景式展示的話，嚴歌苓卻先把鏡頭由遠及近定格，她筆下那個“初到大城市，渾身上下都是一個知趣”的巧巧被人販子誘騙時，她在掙扎之后，只一個簡單的伎倆，她就居然是十分情愿地投懷送抱，“好像所有的委屈都得到了安撫”。她完全不知道自己涉身于一個危險的邊緣，而這境地還會無休止地更壞下去——這是涉世不深的鄉(xiāng)村女子的真實狀態(tài)，整個過程實在是令人痛心的，但又顯得十分滑稽，甚至讓人哭笑不得。

再比如，巧巧再次被轉(zhuǎn)賣給養(yǎng)路工，她甚至還滋生了一點點宿命感和驕傲感。等到她發(fā)覺，自己是被丈夫和丈夫的傻弟弟兄弟倆共同受用之后，罪惡的邏輯才變得完整：所有的人——騙她出村的曾娘、旅館里的人販子、丈夫和他的傻弟弟——所有的人都串通一氣，都把她化整為零，人人有份。她在家是爹媽捧在手心的一塊蛋糕，卻被他們一口一口地咀嚼和品嘗。所以她這時候殺人，一點也不出人意料。作者的筆力，由表及里，把潛在的命運暗線和發(fā)生的命運明線，交替地清晰地展現(xiàn)出來，把巧巧被逼殺人的過程，描繪得合情合理又絲絲入扣。她給巧巧鋪墊了充分的心理依據(jù)，而這些依據(jù)必然導(dǎo)致那個處境女子的全面心理崩潰。這讓讀者不禁想起哈代的《德伯家的苔絲》。

另外這故事里有些宿命的意思。并且把這點意思，點到為止。其實命運的初露端倪，就像圍棋盤上前幾招的棋子，初看時無關(guān)緊要，煞尾時卻生死攸關(guān)。嚴歌苓把巧巧在命運之初的幾顆棋子，布置得無懈可擊。巧巧順著她的命運走，卻怎么走也走不出來了。但是盡管這樣，成千上萬的那些長得不賴又要強的鄉(xiāng)村女子們也愿意這樣走——不僅僅是這些人，其實每一個人，在命運開頭也早已被布置了幾顆棋子，走到最后才清楚完整的人生邏輯。所以這故事又好像是人的心理標(biāo)本，它也因此而觸目驚心。所以它也是十分人性的，這人性也是十分深刻的。

我一直覺得，與金戈鐵馬的戰(zhàn)爭史詩、波詭云譎的政壇風(fēng)云、一波三折的都市情感、微妙繁雜的家庭關(guān)系以及神秘遼遠的邊境探密相比，沒有什么，比那個普通鄉(xiāng)村女子無意間走向死亡的命運，更使人揪心的了。就是這樣。

推薦人：俞悅(《財經(jīng)時報》記者)

推薦篇目：《什么都有代價》

推薦意見：

我把自己的一票投給王芫。

我以為在目前的小說創(chuàng)作中有一種能力發(fā)揮較少，因而顯得更加奪目，那就是經(jīng)營的能力。經(jīng)營，這兩個字，聽上去又功利又匠氣，為很多文人所不齒。但它的確是很關(guān)鍵的一種能力。它是有核心主體的，就是人，就是讀者。通常，讀者不喜歡那些居高臨下的作品，那些東西，只會讓人感到屈辱和沮喪。作者一任自己的痛快，自說自話，狂奔不止，可是，閱讀的主體呢?讀者呢?早被拋到千里之外。其實，結(jié)果不見得會這么好，讀者才沒有那么傻，一盤炒飯只需要嘗一口就知道合不合自己的胃口。除了自虐狂，誰有工夫把自己心情搞壞才算拉倒，甭管對方是多么大的腕。閱讀好感，是經(jīng)營的第一步。當(dāng)然，經(jīng)營并不是諂媚和趨從，一味討好的庸碌，讀者一樣會不買帳?！妒裁炊加写鷥r》的最大特點就是它始終能把握好讀者的反應(yīng)，這種交流從容不迫，親和而不乏個性。是個認真經(jīng)營而得到讀者擁護的例子。

作者很會把握人的閱讀心理，也知道如何制造閱讀好感。其實這不重要，重要的是，它先吸引你，然后說自己想說的話，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這一點，為時已晚，另外的繩索你已逃脫不掉。作者經(jīng)營的目的，不是為了取悅讀者，而是使故事講得更有效果，使自己的與眾不同最終得以表達。小說寫得很聰明，兼有女人的感性和男人的邏輯性，速度和節(jié)奏都處理得當(dāng)。當(dāng)你與一個又聰明又細膩又有個性的人談話時，你怎么可能厭煩呢?對，這就是這個小說給人的感覺。

寫字樓我再熟悉不過，在細節(jié)上這小說挑不出什么毛病。慵懶，麻木，無聊，冷漠，茫然，漫不經(jīng)心，找不到方向也沒有成就感，不甘心又怕失去，把握這些都市尤物的特性，作者游刃有余。小說的語言不大講究，甚至有些粗糙，但這種粗礪的感覺與寫字樓的富麗堂皇形成了落差，越發(fā)別致。敘述似乎漫不經(jīng)心，卻很有節(jié)奏感，收放自如，讀者的情緒始終被作者牢牢控制著。小說實際上是想描述所謂白領(lǐng)的生活情境和心理狀態(tài)，從一種生活的可能折射出處于變革狀態(tài)的整個社會。我想，至少作者這個目的是達到了。另外，人物獨特的個體存在和個體體驗更是錦上添花，平添色彩。

最后，小說果斷的在一個B角的身上結(jié)尾，戛然而止，干凈利落，又與前面臃懶的風(fēng)格大相徑庭，非常動人。

我想讀者在閱讀時，并不會考慮太多諸如這個小說是否是重要的橫空出世的宏大敘事。他們更關(guān)心閱讀的快感。讀小說的過程更多被視作是一次有話則長的談話，一次有伴相隨的旅行。你的對面的她，外表平和，皮膚略顯粗黑，內(nèi)心卻婉轉(zhuǎn)多姿，語調(diào)張弛有致，思維新奇有趣，一路暢談，何其快哉，當(dāng)時一次不錯的體驗。這就是我選《什么都有代價》的理由。

推薦人：曹文軒(北京大學(xué)教授)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見：

在很困難的抉擇中，終于作出決定：將這最后一票投給《狂歡的季節(jié)》。因為它在分量上壓過了其它不少同樣很出色的作品。2000年的《當(dāng)代》，經(jīng)常使我們這些評委感到不安，因為它不時地使我們陷入選擇的困惑。

王蒙先生有理由獲得這份獎勵。

提及新時期的文學(xué)現(xiàn)象，當(dāng)我們談到“文體意識”、“政治話語”、“意識流手法”、“小說與智慧”等一系列重要話題時，我們都無法回避這位作家。在20多年的時間中，他以他的學(xué)養(yǎng)，他的智慧，他的藝術(shù)感悟能力以及表述這個世界的特殊的言說方式，為中國當(dāng)代文學(xué)史增添了不少光彩?！犊駳g的季節(jié)》也許并非是王蒙先生最出色的作品，但它仍以王蒙先生一貫的銳利、精辟、智慧與語言的自由奔流，為世紀末的中國文學(xué)提供了一幅值得我們注目的圖景。他對“狂歡”一詞的解讀，是新時期文學(xué)中最深切的一種解讀。他對政治生活解構(gòu)日常生活、日常生活又反過來解構(gòu)政治生活之關(guān)系的把握，意味著我們對一種特殊政治、一段非常歷史之本質(zhì)的逼近。

推薦人：畢淑敏(作家)

推薦篇目：《狂歡的季節(jié)》

推薦意見：

我在閱讀的過程中被它深刻地吸引了。我飛快地拋棄了自己的評委身份，因為它使我太理性了。我復(fù)原到一個讀者的眼光，酣暢地沉浸于這部小說。我看到了一場浩劫中的中國知識分子靈魂的地獄之舞，我體驗到了一名睿智的中國知識分子嚴厲的自我鞭撻和痛徹心腑的反思與懺悔。

甚至這部小說的名字《狂歡的季節(jié)》，也是一振聾發(fā)聵的發(fā)現(xiàn)，一個桀驁不馴的斷語。誰愿說誰敢說文化大革命是狂歡呢?誰判定了文化大革命是狂歡呢?這是勇氣和智慧對于歷史巨石的鐫刻，一個殘酷而鮮猛的事實，在作家的斧琢之下，剝脫塵埃的粉塵和世俗的顏料，赤裸裸地呼之欲出了。

在藝術(shù)上，我想特別指出，王蒙獨成風(fēng)格的文字，有了節(jié)制的力度，趨向精純。在保持著恣肆汪洋的態(tài)勢之中，靈動詭譎顧盼生輝。

“文革”是我們這個民族的未完成事項。它粗重地橫亙在我們歷史的道路和心靈的道路之上，陰影綿長。一個人生命中的未完成事項，必定會無盡地消耗他寶貴的精力，讓他無法全面地深刻地洞察自身，面對現(xiàn)實，展望將來。大量未完成事項的存在，會導(dǎo)致新的困厄和災(zāi)難。

王蒙是真誠而勇敢的。他在慘痛的思索中，一步步迫近了我們民族的這一命穴。

這是《狂歡的季節(jié)》最寶貴的所在。

推薦人：嚴力強(《北京日報》文體中心主任)

推薦篇目：《流浪金三角》

推薦意見：

我推薦鄧賢的《流浪金三角》為本屆拉力賽的總決賽冠軍。

有這樣幾個理由：

1.這部作品在讀者中所產(chǎn)生的反響和震撼力大大超出了本年度《當(dāng)代》所刊發(fā)的其他作品。在我所接觸的閱讀人群中，其影響已超出了文學(xué)界和文學(xué)愛好者的范圍。一部文學(xué)作品擁有如此廣泛的讀者基礎(chǔ)，說明它按準(zhǔn)了時代脈搏，深深打動了讀者的心靈，作為一個讀者，我認為這是衡量作品是否成功的第一標(biāo)準(zhǔn)。

2.關(guān)于金三角的傳聞和各類作品由來已久，應(yīng)該說選擇這個題材是要冒風(fēng)險的?！读骼私鹑恰返莫毜街幵谟?，它不獵奇，不以聳人聽聞?wù)袛堊x者，而是對一群幾乎被當(dāng)代社會遺忘了的人傾注了巨大的人文關(guān)懷。雖然這是一部以紀實為特征的作品，但它蘊涵的對人的命運的深刻關(guān)懷，正是體現(xiàn)了文學(xué)的根本精神。

3.人類社會發(fā)展到21世紀，科技的裂變式更新和生產(chǎn)力的飛速提高大大超出了人們的想象能力，而與此同時，作為個體的人則越來越處于孤獨狀態(tài)，這種經(jīng)濟發(fā)展對人的漠視和對人際和諧的損傷，已經(jīng)引起了人文學(xué)者的深刻憂慮。《流浪金三角》正是在這一點上按準(zhǔn)了時代的脈搏。作品描寫的是這樣一群人：他們失去了祖國的庇護，時時處在自然與當(dāng)?shù)赝林说臄硨顟B(tài)中，甚至整個人類社會都鄙視他們，是一群完全沒有“根”的人。在這種狀態(tài)下，生存和尋求同情成了他們惟一的目標(biāo)和生生不息的需求。造成這種狀態(tài)的原因雖然可以追溯到50年前，但作品通過他們所反映出的人類的孤獨情感與當(dāng)今的社會是一脈相通的。特別值得一提的是，這部作品實際上已經(jīng)暗示我們，吸毒和毒品這一人類社會痼疾存在的根本原因，是由于人的孤獨。這一發(fā)現(xiàn)對于我們理性地認識毒品一類的社會問題是個有益的啟示。

4.寫作《流浪金三角》表現(xiàn)了作者令人欽佩的社會責(zé)任感和勇氣。這不僅是說作者敢于冒著人身危險獨闖金三角，更重要的是，作者敢于突破幾乎已成定論的社會偏見，第一次把金三角里的人當(dāng)作“人”來寫。在作品中我們可以看到，為了完成這一使命，作者表現(xiàn)出了堅韌不拔的求索精神和嚴謹?shù)那笞C努力。金三角是當(dāng)代人類社會的一個疑團，應(yīng)該說，自《流浪金三角》開始，這個疑團開始真正破解了。

從寫作特點上看，這部作品既背景廣闊，頭緒紛繁，又始終貫穿著深刻的人文和歷史的思考，總的說，是一部讓人讀有所獲的好作品。

推薦人：解璽璋《北京晚報》記者)

推薦篇目：《庫蘭》

推薦意見：

一、《庫蘭》講述了20世紀人類歷史上一段驚心動魄、驚天動地的經(jīng)歷。作者把舊時代沙俄軍官阿連闊夫在歷史大潮中的生命歷程選為敘事的切入點，使這部小說在敘事方面顯示出某種獨特性。小說的文字雖然不長，但它有史詩的氣度和風(fēng)范，大氣磅礴，大處著墨，渾身有力。

二、《庫蘭》寫歷史中人的命運，寫命運的不可抗拒和人在命運面前的心有不甘卻又無可奈何，這里面演化出許多動人的故事。阿連闊夫與普爾熱瓦爾斯基，一前一后，一實一虛，相互映襯，相互依托，塑造了一個熱必將被歷史遺棄，被如水的時光磨滅的英雄形象。督辦老漢也是個意味深長的人物，但他在小說中基本上是作為中國文化的符號存在的，作為一個文化符號，他的作用發(fā)揮得非常到位。

三、小說寫出了歷史命運的神秘感，有難得一見的浪漫色彩，激情澎湃，特別是對于“庫蘭”這個形象的開發(fā)利用，小說第五章寫到阿連闊夫在阿爾泰山和卡拉麥里山之間遇到哈薩克人的庫蘭時的情景，寫得淋漓盡致，非常精彩，是這部小說的靈魂，也是歷史的靈魂。

四、小說的語言優(yōu)美而流暢，如江河一瀉千里，酣暢淋漓，給人一氣呵成的感覺，讀起來有詩的韻律，但并不雕琢，不做作，不直白，節(jié)奏掌握得非常之好，直入意境。